德沃夏克器樂作品中大提琴音樂語言的特點

[摘 要]大提琴是管弦樂隊中不可或缺的次中音或低音弦樂器，音色熱烈且豐富、渾厚且豐滿，在器樂作品演奏中適合扮演各種角色。本文從大提琴演奏的實際出發(fā)，以德沃夏克器樂作品為基礎(chǔ)，分析大提琴的音色特征，探討德沃夏克器樂作品中大提琴音樂語言的特點及運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]器樂作品；大提琴；音樂語言；特點；運(yùn)用

[中圖分類號]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）01-0075-02

主調(diào)音樂的發(fā)展是大提琴獨(dú)奏樂曲得以發(fā)展的重要基礎(chǔ)，改變了大提琴在樂隊中所扮演的角色。安東·利奧波德·德沃夏克是十九世紀(jì)世界重要的作曲家之一，大提琴協(xié)奏曲享譽(yù)世界。德沃夏克的創(chuàng)作融入了捷克民間色彩，反映出作為復(fù)興祖國民族文化做出的巨大努力。大提琴獨(dú)奏樂曲的迅猛發(fā)展，促進(jìn)大提琴演奏技術(shù)的更新與技巧的多變，大提琴的演奏音域不斷擴(kuò)大，在器樂演奏中扮演的角色更加多變。巴赫、舒伯特、德沃夏克等無數(shù)作曲家對大提琴演奏技巧的獨(dú)特見解，推進(jìn)大提琴性能與演奏技巧的完善，為大提琴藝術(shù)長遠(yuǎn)發(fā)展起到指引作用。

一、大提琴的音色特征

大提琴屬于提琴族樂器里的下中音樂器，是抒情樂器的典型代表，也是交響樂隊中常見的一種樂器。大提琴的音色氣質(zhì)比較接近人聲，幾乎涵蓋人聲所能達(dá)到的所有音域。音樂語言包含調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏速度、音色和聲等多種要素，利用大提琴可以演奏出不同力度的音樂語言，如深沉且渾厚的低音與激昂且明朗的高音等，從而在器樂演奏中表現(xiàn)出多種氣質(zhì)，承載多種體裁與風(fēng)格的音樂作品，增強(qiáng)音樂的戲劇性張力。

大提琴的音色具有包容性，四根琴弦像四個不同聲部，表現(xiàn)出富有磁性的音色特征。節(jié)奏和旋律與和聲是大提琴音樂語言中最為重要的要素，而在器樂演奏中大提琴能夠為和聲聲部提供色彩支持，引導(dǎo)器樂演奏的節(jié)奏律動，演繹歌唱性旋律，并在室內(nèi)樂與交響樂中扮演低音角色，表達(dá)出音樂作品的深刻內(nèi)涵。

二、德沃夏克器樂作品中大提琴音樂語言的特點及運(yùn)用

作曲家德沃夏克是捷克民族樂派的主要代表人物，音樂風(fēng)格跨越地域限制。德沃夏克的音樂創(chuàng)作是在捷克民間音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)造個性的音樂風(fēng)格，而德沃夏克的器樂作品中普遍融入了捷克民間音樂元素，表現(xiàn)出真切的生命之美。德沃夏克創(chuàng)作的作品94《回旋曲》與作品68《寂靜的森林》等大提琴獨(dú)奏小品，以及交響樂與室內(nèi)樂中充分體現(xiàn)出德沃夏克對大提琴音樂語言和演奏技巧的獨(dú)特見解，反映出大提琴音樂語言的特點。

（一）大提琴獨(dú)奏小品

德沃夏克創(chuàng)作的大提琴獨(dú)奏小品等器樂作品是了解他對大提琴音樂語言的獨(dú)特見解的重要基礎(chǔ)，如德沃夏克于1891年創(chuàng)作的作品《回旋曲》?！痘匦穼儆诖筇崆倥c鋼琴版本的器樂小品，該作品所表現(xiàn)出的音樂情緒是抑郁與激動。《回旋曲》作品94所運(yùn)用的回旋曲式中融入了多種不同音樂性格的主題，節(jié)奏律動富有彈性，具有德沃夏克的典型音樂風(fēng)格；刻畫出作曲者的復(fù)雜心理，以及多變的音樂形象，充分展現(xiàn)出大提琴的音樂魅力。回旋主題貫穿了《回旋曲》整首作品，而在《回旋曲》演奏中，樂曲以g小調(diào)開始（見譜例1），展現(xiàn)出活潑且幽默的音樂性格，采用小間距環(huán)繞加四度跳進(jìn)的主題音型，節(jié)奏律動彈性突出，以大提琴的翻八度高音深刻呈現(xiàn)樂曲主題。樂曲開始運(yùn)用弱拍節(jié)奏，并且在演奏中將節(jié)奏律動控制在八分音符加四分音符，表現(xiàn)出歡快且俏皮的音樂情緒。

在《回旋曲》演奏中，大提琴演奏應(yīng)按照曲譜與表情記號進(jìn)行處理，在音符的力度變化中融入跳躍感，準(zhǔn)確把握樂曲演奏的節(jié)奏律動的彈性，以似斷非斷的方式運(yùn)弓，以顫音突顯出樂曲的音頭，保持大提琴與樂隊之間的互相應(yīng)答。在演奏樂曲時，以第一小節(jié)第一個D音等樂曲中心音的延長，讓樂曲演奏的旋律與節(jié)奏速度基本保持一致，演奏中的保持音運(yùn)用顫音，根據(jù)曲譜及樂曲演奏的實際情況，在中心音之后適度增加逐個音符的節(jié)奏速度，讓大提琴演奏與伴奏聲部保持和諧，增強(qiáng)樂曲演奏的音響效果。

對于《回旋曲》作品中的插部，在樂曲演奏過程中，大提琴獨(dú)奏旋律的陳述應(yīng)當(dāng)采用兩個4+4+8小節(jié)，也是對大胸懷情操的抒發(fā)。在樂曲的第一插部中運(yùn)用長線條的抒情旋律，保持線條波浪起伏，是對大提琴寬廣抒情這一音樂語言特點的呈現(xiàn)，以插部演奏表現(xiàn)出隱隱的鄉(xiāng)愁。在《回旋曲》作品第一插部的演奏中，大提琴的演奏技巧應(yīng)該以右手緊貼琴弦運(yùn)弓，突出樂曲第一插部的主題，把握好第一插部長線條抒情旋律中小樂句與氣口的演奏，左手顫音要連續(xù)。在演奏第一插部時，大提琴演奏的換弓應(yīng)保持抒情旋律線條的整體性，根據(jù)樂曲演奏的發(fā)展進(jìn)行幅度與頻率的增加，保證樂曲插部演奏中大提琴的音樂表現(xiàn)力。

《回旋曲》中的第二插部（見譜例2）是在回旋主題再現(xiàn)及演奏情緒緩和之后，而第二插部的演奏，要求大提琴與伴奏聲部相互交織，對比大提琴不同音域的音色，深度刻畫出樂曲的內(nèi)涵。在演奏樂曲的第二插部時，以三連音的跳音與從低到高的高音顫音進(jìn)行大提琴演奏，呈現(xiàn)出充滿力量的英雄號角；用大提琴在兩個八度上進(jìn)行同一動機(jī)的演奏，而音樂情緒起伏的結(jié)束是以由高到低的高音顫音為基礎(chǔ)，準(zhǔn)確把握好大提琴演奏，在兩個八度內(nèi)做均分十六分音符的快速半音下行，為后續(xù)演奏做鋪墊。第一遍與第二遍分別用大提琴演奏抒情旋律的區(qū)別在于，前者強(qiáng)調(diào)跳躍性的處理，而后者強(qiáng)調(diào)展示力量；而利用大提琴進(jìn)行兩次快速的半音下行處理時，第一次的快速半音下行處理需要運(yùn)用一下三上的運(yùn)弓方法，第二次的快速半音下行處理則運(yùn)用均分點奏的自然跳弓這一弓法，以呈現(xiàn)出不同的音樂情緒與音響效果；前者保持樂曲演奏時的情緒與力量，后者則是讓音樂更具顆粒性，使樂曲英雄性的內(nèi)涵更加突出。

《回旋曲》是德沃夏克的經(jīng)典大提琴獨(dú)奏作品，以音樂情緒的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出樂曲演奏中多變的感情色彩與音樂形象?！痘匦穼儆诖筇崆侏?dú)奏小品，是用音樂小品的形式展現(xiàn)交響性樂思，以大提琴豐富且完善的音樂語言對作曲家的真摯情感進(jìn)行表達(dá)，充分發(fā)揮出大提琴的特殊魅力。

（二）室內(nèi)樂

《“美國”弦樂四重奏》是德沃夏克創(chuàng)作的一首室內(nèi)樂作品，融入了美國黑人音樂的元素，對大提琴音樂語言的運(yùn)用更加成熟。尤其是《“美國”弦樂四重奏》作品的第二樂章與第三樂章，延續(xù)了德沃夏克上部作品的情緒色彩，充分展現(xiàn)出大提琴獨(dú)特的音樂語言，呈現(xiàn)出浪漫主義的音樂內(nèi)涵?！丁懊绹毕覙匪闹刈唷返牡诙氛率且皇罪柡瑧n愁的悲歌，表達(dá)出人們向往人生追求與希望的音樂情感。在樂曲第二樂章的演奏中，三拍子的節(jié)奏律動貫穿全曲，主題得到擴(kuò)展，音樂的情感內(nèi)涵更加豐富，并在大提琴的歌唱性旋律中結(jié)束這部分音樂。樂曲的第二樂章是運(yùn)用五聲音調(diào)的音樂旋律，而這部分的樂章演奏中大提琴演奏是運(yùn)用A弦中音音域，基礎(chǔ)的節(jié)奏律動是三拍子，突出旋律語氣感，展現(xiàn)深沉憂郁的音色，增強(qiáng)音樂節(jié)奏的彈性，在旋律中融入表情記號。在第二樂章中充分表現(xiàn)出大提琴婉約且深沉的音樂語言，給予聽眾在音樂想象上的空間，提升大提琴演奏的戲劇性張力。

《“美國”弦樂四重奏》的第三樂章表現(xiàn)出幽默且歡快的音樂情緒，表達(dá)出欣欣向榮的精神面貌。第三樂章中的大提琴演奏強(qiáng)調(diào)音樂的跳躍性，是對大自然中鳥鳴的模仿（見譜例3），節(jié)奏感強(qiáng)，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村民歌般的主題。

在《“美國”弦樂四重奏》作品中，第三樂章的第二段完美融合了凄美的抒情與粗獷的動機(jī)，表現(xiàn)出作者內(nèi)心隱隱的鄉(xiāng)愁。在演奏樂曲第三樂章時，第二段中大提琴演奏要分別呈現(xiàn)出傷感深沉與歡樂幽默兩大主題，以大提琴演奏深刻描繪作者的親身經(jīng)歷，向聽眾傾訴作者的心聲，反映出作者的內(nèi)心世界。

（三）交響樂

德沃夏克創(chuàng)作的第八交響樂（又稱《捷克交響樂》）呈現(xiàn)出真誠樸實的主題，突顯出德沃夏克在交響樂作品中對大提琴音樂語言的運(yùn)用。在第八交響樂演奏中，用大提琴演奏歌唱性的旋律，主要是在演奏時展現(xiàn)出捷克民間音樂與斯拉夫民族音樂的氣質(zhì)。第八交響樂中第一樂章的節(jié)奏旋律是建立在典型的斯拉夫民歌的基礎(chǔ)上（見譜例4），旋律波動的起伏是環(huán)繞D音，以A弦音色進(jìn)行大提琴演奏，在整個第一樂章中貫穿溫婉可親的主題，表達(dá)出作者對祖國的熱愛之情。

在第八交響樂的第一樂章演奏中，大提琴運(yùn)用A弦，旋律線條適當(dāng)拉寬，右手保持運(yùn)弓的彈性，左手顫音保持，緊抓大自然風(fēng)光的音樂描繪性內(nèi)容，以力度的變化去控制音樂的起伏，表現(xiàn)出抒情且質(zhì)樸的音樂情緒。

結(jié) 語

大提琴在器樂作品演奏中扮演著重要的角色，音樂語言的特點較為突出。在作者的器樂作品中，運(yùn)用美好的旋律音調(diào)，使自己內(nèi)心的情感與大提琴的音樂氣質(zhì)，產(chǎn)生了絕妙的融合。德沃夏克創(chuàng)作的大提琴獨(dú)奏小品與室內(nèi)樂和交響樂等類型的器樂，語言要素、音樂更具戲劇性張力，展現(xiàn)出大提琴音樂語言的特殊魅力，從而讓聽眾與音樂創(chuàng)作者達(dá)成情感的交流。

（責(zé)任編輯：崔曉光）