鋼琴即興伴奏中的和聲運(yùn)用

摘要

和聲是鋼琴即興伴奏中的重要組成部分，是直接影響鋼琴即興伴奏音響的元素之一，不同的和聲運(yùn)用能產(chǎn)生不同的風(fēng)格效果。然而如何熟練正確地把握這些和聲語匯運(yùn)用原則，掌握和聲規(guī)律正是鋼琴即興伴奏的關(guān)鍵問題。本文主要針對鋼琴即興伴奏中的和弦進(jìn)行分類整理，總結(jié)出一套行之有效的和聲運(yùn)用方法，并以歌曲《平安夜》為例進(jìn)行講解說明。

[關(guān)鍵詞]鋼琴即興伴奏;和聲運(yùn)用;歌曲《平安夜》

[中圖分類號]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0120-02

收稿日期2019-07-29

作者簡介（龔蘇?。?985—），男，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院教育與音樂學(xué)院音樂系主任、講師。（桂林541000）

一、鋼琴即興伴奏的概述

鋼琴即興伴奏是指演奏者在事先并無準(zhǔn)備的情況下，根據(jù)指定的旋律進(jìn)行多聲部的編配配彈，它是集鋼琴、和聲、復(fù)調(diào)、配器、分析、作曲等多門學(xué)科于一體的綜合體現(xiàn)。“即興”一詞在古典音樂史中并不陌生，鋼琴即興演奏傳統(tǒng)由來已久，音樂大師巴赫、亨德爾、斯卡拉蒂、莫扎特、貝多芬、肖邦、李斯特、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等，既是作曲家，又是鋼琴家，同時也都是即興演奏家，具備多種才能于一身。即興演奏發(fā)展到當(dāng)代，運(yùn)用最多、傳播最廣的當(dāng)屬歌曲鋼琴即興伴奏。單旋律簡譜歌曲便于推廣，且容易理解和被接受，但歌唱時卻顯單調(diào)，此時歌曲鋼琴即興伴奏應(yīng)運(yùn)而生，極大地解決了這一問題。為了培養(yǎng)此類人才，我國各大音樂院校音樂教育專業(yè)都開設(shè)了鋼琴即興伴奏課程，而在教學(xué)過程中和聲的運(yùn)用成了鋼琴即興伴奏的重中之重。

二、鋼琴即興伴奏的和聲運(yùn)用

鋼琴即興伴奏的和聲運(yùn)用包括縱向的和弦性質(zhì)與橫向的和弦連接兩個方面。和弦性質(zhì)不同，所帶來的色彩也不相同，在任何一個調(diào)性的大調(diào)或小調(diào)的自然音階中，都有可能建立七個三和弦和七個七和弦，其中不同結(jié)構(gòu)的和弦自然音響也不相同。音樂作為時間藝術(shù)，只有在時間上展開，才具有表現(xiàn)與審美功能，而橫向的和弦連接正好完美地展現(xiàn)了這一藝術(shù)效果，因此說來，橫向的和弦連接比縱向的和弦性質(zhì)更為重要，而這一點(diǎn)恰巧是在鋼琴即興伴奏中往往被忽略的地方。

（一）功能和聲中正三和弦的運(yùn)用。功能指的是調(diào)式功能，是音或和弦在調(diào)式中的作用，在歐洲多聲部音樂中，不論任何一種調(diào)性的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級和弦，也就是主音、下屬音、屬音上的三和弦，通常被稱為“正三和弦”，它們之間最簡單的和聲進(jìn)行以及和聲邏輯基礎(chǔ)就是，在主和弦之后引入一個或幾個不穩(wěn)定和弦，形成明顯的緊張性，這種緊張?jiān)诨氐街骱拖視r得到解決。常用和聲語匯：Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。見譜例1：《平安夜》

在以上正三和弦運(yùn)用中，連接方式分為四五度關(guān)系和二度關(guān)系，在第六小節(jié)和第八小節(jié)中給出了兩種配置手法，二度連接關(guān)系，由于沒有任何共同音，所以常常會獲得非常新鮮的和聲效果，但同時也會因?yàn)楹拖议g沒有共同音而缺乏應(yīng)有的聲部聯(lián)系。四五度關(guān)系的正三和弦連接，有一個共同音，相比二度連接，四五度連接的和弦其音響的新鮮性與聯(lián)系性相對比較平衡。因此第一種和聲平穩(wěn)，第二種有轉(zhuǎn)折、推進(jìn)之意。

（二）功能和聲中副三和弦的運(yùn)用。任何調(diào)性的大小調(diào)式都有四個副三和弦，即Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級和弦。由于副三和弦與正三和弦的結(jié)構(gòu)完全不同，自然其色彩也不相同。副三和弦在和聲運(yùn)用中常見的方法有三種：a.作為上方或者下方三度正三和弦的替換和弦，b.作為正三和弦的擴(kuò)展，插入在正三和弦之間，c.將正三和弦Ⅴ-Ⅰ，Ⅳ-Ⅴ的模式連鎖，擴(kuò)大到副三和弦連接。常用和聲語匯：Ⅱ-Ⅴ，Ⅴ-Ⅵ，Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ，Ⅰ-Ⅲ-Ⅳ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ。見譜例2：《平安夜》第9～12小節(jié)

第一小節(jié)用了連鎖形式，上四度連鎖是副三的常用手法，尤其是Ⅱ-Ⅴ，第二小節(jié)是正三和弦功能的擴(kuò)展，常見形式是下三度，第二小節(jié)第二種配法，直接使用Ⅵ級，是副三和弦的下三度替代作用。

（三）關(guān)系大小調(diào)中的和弦運(yùn)用。關(guān)系大小調(diào)也叫平行大小調(diào)，就是同一調(diào)性相距小三度的大調(diào)與小調(diào)的交替出現(xiàn)。也就是說在大調(diào)中包含關(guān)系小調(diào)的因素，或是在小調(diào)中包含有關(guān)系大調(diào)的因素。因此，關(guān)系大小調(diào)交替又可以說是在同一調(diào)性范圍內(nèi)大小調(diào)調(diào)式色彩的相互滲透2。見譜例3：《平安夜》第5～8小節(jié)

在鋼琴即興伴奏和聲的運(yùn)用上要時刻關(guān)注調(diào)式的變化，這樣就能更好地運(yùn)用關(guān)系大小調(diào)中的和弦交替，豐富歌曲的色彩。上面配置大調(diào)的Ⅳ、Ⅵ、Ⅲ其實(shí)就是交替到了關(guān)系小調(diào)的Ⅵ、Ⅰ、Ⅴ，進(jìn)入到了小調(diào)色彩，給歌曲的豐富變化帶來了極大的可能。

（四）同主音大小調(diào)中的和弦運(yùn)用。同主音大小調(diào)又稱同名大小調(diào)，是指在同樣一個主音上構(gòu)成兩種不同的調(diào)式，而在和聲的調(diào)性功能關(guān)系上完全一致。同主音大小調(diào)交替有兩種基本形式：一是以大調(diào)為基礎(chǔ)，吸收同主音小調(diào);另一種是以小調(diào)為基礎(chǔ)，吸收同主音大調(diào)。在復(fù)雜化了的大調(diào)與小調(diào)中，任何一對同主音調(diào)都必然有一個主和弦占有某種優(yōu)勢（即使是暫時的），它也就是這個豐富了的大調(diào)或小調(diào)的唯一辨認(rèn)標(biāo)志。它使得這種由大小調(diào)的互相影響而復(fù)雜化了的調(diào)式結(jié)構(gòu)顯得清楚和明確3。見譜例4：《平安夜》第1～4小節(jié)

譜例第三小節(jié)交替到同主音自然小調(diào)Ⅴ級和弦調(diào)節(jié)色彩，第四小節(jié)如果繼續(xù)交替，歌曲的和聲音響將會得到意想不到的效果。所有的和聲進(jìn)行取決于演奏音響的效果，同時符合歌曲旋律特征以及風(fēng)格特點(diǎn)。在交替的過程中，應(yīng)該注意音樂的布局，調(diào)式調(diào)性的明晰，避免毫無章法、混淆調(diào)式類別、影響歌曲整體風(fēng)格。

（五）三全音替代和弦的運(yùn)用。替代和弦種類非常之多，功能和聲中副三和弦替代、關(guān)系大小調(diào)交替、同主音大小調(diào)交替、高位調(diào)、低位調(diào)替代都屬于和弦的替代。從和弦關(guān)系上來說，就是二度、三度、四五度的替換。然而在通常的鋼琴即興伴奏中，這種三全音的和弦替代較多使用，且聲音效果良好。兩個根音相距三全音的屬七和弦，它們具有相同的音程三全音，而三全音是屬七和弦的典型音程，解決傾向極強(qiáng)，只有三全音存在，屬七和弦才具備確定調(diào)性的真正意義。這種三全音和弦替代，甚至連接，早在斯克里亞賓的和聲語匯中就頻頻出現(xiàn)過，斯克里亞賓認(rèn)為這樣兩個三全音的和弦是關(guān)系最近的和弦，因?yàn)閮蓚€和弦連接時，始終有兩個共同音保持不變。后來流行、爵士音樂中也經(jīng)常使用此類替代關(guān)系和弦。《平安夜》第九小節(jié)中可以用Ⅱ—替代Ⅴ（降D屬七和弦），然后下一個小節(jié)解決到Ⅰ級，這樣低音上形成一個半音化進(jìn)行。

（六）副屬、副下屬和弦的運(yùn)用。簡單地講，副屬、副下屬和弦就是在本調(diào)非主和弦上的其他和弦上，找到自己的屬和下屬和弦，一般多用七和弦。其實(shí)這一和聲語匯來源于本調(diào)的Ⅴ7-Ⅰ，是把這一核心語匯進(jìn)行了擴(kuò)大運(yùn)用。大調(diào)其他六個音級Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ級，由于Ⅶ級是減三和弦，不能成為臨時主和弦，其他各級數(shù)都能夠構(gòu)成自己的副屬、副下屬和弦。副屬和弦實(shí)際上就是各個近關(guān)系調(diào)性（后來也發(fā)展到遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性）因素互相滲透的產(chǎn)物4。副下屬和弦就是與副屬和弦屬于同一臨時調(diào)性下的下屬系統(tǒng)和弦。由副下屬、副屬和弦與臨時調(diào)性主和弦組成了功能性和弦結(jié)合，更強(qiáng)調(diào)了和聲的離調(diào)傾向。大調(diào)中的副下屬常改變以往的大三性質(zhì)，運(yùn)用小三色彩，小調(diào)中副下屬多用七和弦形式。常用和聲語匯：副屬—臨時主（Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副下屬—副屬—臨時主（b5Ⅱ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副屬和弦連鎖進(jìn)行（Ⅴ7/Ⅵ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ等等）。見譜例5：《平安夜》

此種方案是綜合了之前講到的正三和弦、副三和弦、關(guān)系大小調(diào)交替和弦、同主音大小調(diào)替代和弦、三全音替代和弦、副屬、副下屬和弦等等的集中表現(xiàn)。和聲運(yùn)用原理是堅(jiān)持正三和弦是歌曲的基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)和聲的功能性;副三和弦按照其常用的三種方式逐步滲透到正三和弦之中稍作潤色;在歌曲段落的轉(zhuǎn)折或強(qiáng)調(diào)部位運(yùn)用替代和弦、副屬、副下屬和弦作為推動手法，造成聲音色彩上的對比。

結(jié)語

和聲是鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)，也是關(guān)鍵，鋼琴即興伴奏中的和聲運(yùn)用不僅要注重和弦的縱向構(gòu)成，更多的是要注重和弦的橫向連接。好的和聲進(jìn)行方式是把每一個孤立的和弦放在整個和聲語匯中去運(yùn)用，而那些有特點(diǎn)的、發(fā)光發(fā)亮的單個和弦，正是在整個和聲語匯中替換、改變后恰當(dāng)運(yùn)用的具象體現(xiàn)。

注釋：

1（#斯波索賓.和聲學(xué)教程M.北京：人民音樂出版社，2008：14.

2孫維權(quán)，巢志玨.鍵盤即興彈奏指南M.上海：上海音樂出版社，1996：83.

3斯波索賓.和聲學(xué)教程M.北京：人民音樂出版社，2008：340.

4孫維權(quán)，巢志玨.鍵盤即興彈奏指南M.上海：上海音樂出版社，1996：122.

5劉冬云.歌曲鋼琴即興伴奏中的和聲設(shè)計(jì)J.鋼琴藝術(shù)，2015（08）：41.

（責(zé)任編輯：崔曉光））