探索中西文化之融合

[摘 要]長笛因音色明亮、技巧豐富、演奏形式多樣而受青睞，但因其材質(zhì)是稍冷的金屬音色，與之相比竹笛音色更容易被中國人接受。而竹笛音色悅耳、清脆，由于采用音律法和制作工藝與長笛不同，無法任意轉(zhuǎn)調(diào)。如果將兩者合而為一，將會迸出不同火花。本文將兩種樂器的發(fā)展歷史、樂器構(gòu)造、發(fā)聲原理進行闡述和對比，長笛笛頭加膜做詳細闡述，希望能為今后的長笛制造改良做些理論支撐，讓中國制造走出國門，得到國際認可。

[關鍵詞]長笛;竹笛;笛頭;改良;創(chuàng)新

[中圖分類號]J639 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）05-0162-02

一、長笛與竹笛的概述

長笛與竹笛同屬吹奏樂器，有著共性與不同，在演奏方面也各有優(yōu)勢與缺點，下面，簡單從樂器的發(fā)展歷史、樂器構(gòu)造、發(fā)音原理等方面來了解下這兩件樂器。

（一）發(fā)展歷史

長笛，起源于歐洲中世紀，早期是由植物的莖制成，豎著吹奏。之后改用木質(zhì)構(gòu)成，橫著吹奏。18世紀末至19世紀初，隨著工業(yè)的發(fā)展，金屬材質(zhì)的長笛開始廣泛使用。1847年，德國著名長笛家波姆在材質(zhì)、按鍵上對長笛進行了改良，使長笛的音準、音色、表現(xiàn)力上都有了極大的提高，沿至今日所用的，依舊是波姆改良后的長笛。[1]

竹笛，是在中國廣為流傳的吹奏樂器，最早出土的是骨笛，距今八千年的歷史。用動物的骨頭所制。后制作的材料演變成天然的竹材，因此稱之為“竹笛”。竹笛的品種繁多，流傳地域廣。可追溯到黃帝時期，在漢代之前多是豎吹統(tǒng)稱笛，唐代時期，豎吹橫吹就有了區(qū)別，豎吹的箎稱為簫，橫吹的稱之為笛。也在同時期，劉系作七星管笛，蒙上笛膜以便發(fā)聲，是為笛子加膜的第一人。到元朝以后，隨著戲曲的發(fā)展，笛子也成為戲曲伴奏的重要樂器，并且按照伴奏劇種的風格不同分為：曲笛和梆笛。依照發(fā)音的原理和發(fā)音方法將民族吹奏樂器分門別類，又可分為以下幾類，如圖-1所示：[2]

（二）樂器構(gòu)造

長笛，以沿用至今的波母體系長笛為研究對象，長笛分為笛頭、笛身、笛尾三個部分。全長66厘米，笛頭有木質(zhì)閉塞，笛身笛尾是開放的。圓柱體的管身便于攜帶，笛頭有橢圓形的邊緣鋒利的吹孔，與笛身銜接，并能自由伸縮，便于調(diào)音。笛頭和笛尾是長笛的主要組成部分，有橢圓吹孔，在吹孔上有相應的吹孔蓋。在管壁部分有若干指鍵孔，音鍵的閉合來改變長笛的長度，從而產(chǎn)生不同音高。

竹笛，用一根竹管做成，內(nèi)部去節(jié)中空成內(nèi)腔，外是圓柱體，在笛身上開有吹孔、膜孔各一個，以及六個音孔、兩個基音孔和兩個助音孔。與長笛相比，也有笛塞，使用軟木制成。在笛身左側(cè)第一個孔為吹孔，依次第二個孔是膜孔，笛膜起著變化音色的作用。后面有六個按指孔，通過按指孔能發(fā)出不同音高的音。[3]上出音孔用來調(diào)音，下出音孔起美化音色增大音量的作用。也可用來裝飾些飄穗。

（三）發(fā)音原理

長笛，邊梭音的產(chǎn)生原理。當一股氣流射向管口尖銳入口處（邊棱）時，氣流分成了兩股，形成了上下兩列分離的渦旋，渦旋之間出現(xiàn)了空吸現(xiàn)象。第二個發(fā)生階段就是吹出的氣息對管壁振動發(fā)出音。

竹笛與長笛的發(fā)音原理也相同，都是利用空氣振動發(fā)生和空氣柱共鳴的原理產(chǎn)生。

二、長笛與竹笛的比較

同為吹奏類的樂器，發(fā)聲原理及演奏技巧、姿勢較為相同，但從采用材質(zhì)、制造工藝方面看，又有很多不同，正因為這些不同才有了各自的魅力。

（一）音域方面

從構(gòu)造方面可看出，長笛有16孔（加上B尾17孔），竹笛有六孔，長笛有三個半八度，竹笛僅有兩個八度多一點，長笛的音域比較廣。

（二）調(diào)式方面

長笛為C調(diào)樂器，采用十二平均律，因此可隨意轉(zhuǎn)調(diào)。竹笛，每支笛子固定一個調(diào)，一般每套會有六支、七支或十二支，吹各種調(diào)的曲子可以只換笛子不變指法，但相對長笛來說，在演奏轉(zhuǎn)調(diào)樂曲時相對有些不方便。

（三）音色方面

長笛音色明亮、優(yōu)美，但由于金屬制成，音色稍帶冷冷的金屬感。竹笛有笛膜的振動，音色更婉轉(zhuǎn)但不失穿透力和明亮。

兩件樂器都傳承了東西方兩國的歷史文化，凝結(jié)了各國人民的智慧，但都有各自的優(yōu)勢和不足，怎樣能把二者的優(yōu)勢融合在一起，這是非常值得去探索的。拿長笛來說，能否在先進的機械裝置按鍵的基礎上再加上絲竹的音色。就像魯迅先生曾說過的拿來主義，讓我們吸取精華棄其糟粕。

三、改 革

介于兩件樂器的優(yōu)缺點，演奏家及相關專家們在不斷探索，在探索中出現(xiàn)了兩種新型改革。

（一）新笛

新笛也稱作十一孔笛，1930年由張燮林所做，也有記載是由（丁西林所做）。新笛是受西方樂器長笛的影響，以十二平均律的原理來進行改制。經(jīng)過改良的新笛以原來的六孔變?yōu)槭豢?，分有膜、無膜兩種。改良后一支笛子能轉(zhuǎn)十二個調(diào)。新笛的音色沒有曲笛和梆笛明亮清脆，而是介于簫和長笛之間的音色。在近代的民族樂團中，新笛扮演了笛子類中低音域的角色，與西洋交響樂團的長笛有類似作用，大約有一半以上的民族樂團合奏曲中都有新笛的配置。[4]

新笛的使用出現(xiàn)了新的音色，靜雅、柔和、毫無火氣，但與橫笛、簫音色不同，與長笛音色相似，由于新笛是由竹笛制作出來的，竹子本身更容易引起共鳴，因此音色優(yōu)于長笛。但是新笛也有一些缺憾：1.除了在合奏中扮演一些角色，本身很少有獨奏曲目。2.指法不太方便、音色的變化比較單一。3.音色雖與笛、簫相近，但在演奏的表現(xiàn)力上并不如前面兩個樂器。4.最主要的優(yōu)點就是采用時而平均律，能演奏半音階，可以演奏接近西方風格的樂曲，但遠遠不如長笛較寬的音域和較佳的共鳴音色。因此新笛在獨奏藝術上的發(fā)展受到了極大的限制。

（二）加膜長笛

加膜長笛的出現(xiàn)，最早是由繼學教授提出來的，于繼學，中國人，1939年8月出生于黑龍江省湯原縣，中國音樂家協(xié)會會員、遼寧省藝術表演團體藝術專業(yè)人員應聘資格考評委員會委員、管弦系教授。他的代表性作品《加膜長笛》，這篇文章是1980年發(fā)表于《樂器科技》期刊上的。

所謂加膜長笛，就是在長笛笛頭的位置加上和竹笛一樣的笛膜。最初是用竹子做的笛頭，笛頭加有膜，笛身還是長笛，經(jīng)過試驗，在演奏g1-a3時笛膜振動較好，但演奏低音區(qū)和較高音區(qū)就并不是那么理想。后經(jīng)過反復實驗，最終在完整的長笛管體上開了兩個膜，一個在吹孔與第一個鍵中間，另一個在第一個膜孔與第一個鍵中間。這樣一來，由低音到高音，整個音域笛膜共振的效果都非常好。并且，示波器也顯示改良過的長笛的振動波形與竹笛相近。兩個笛膜孔部位分別加裝了兩個孔蓋，這樣一來，通過聯(lián)動的鍵控制啟閉，實現(xiàn)了兩種音色的轉(zhuǎn)變（如圖-2所示）。[5]

經(jīng)過加膜改良后的長笛有以下特點：

1.在完全保留了長笛的性能、音色特點的基礎上，增添了竹笛笛膜音色和滑音的效果，豐富了長笛的音色，可以更豐富地演奏出我國民族曲風的作品。

2.在運用笛膜時，演奏出的音色不但清脆、洪亮，音量幅度也有所擴展，這樣一來，加強了演奏中力度的變化。發(fā)音更加靈敏，演奏快速的頓音更容易。

3.加膜長笛完全融合了長笛與竹笛的優(yōu)勢，在音準方面有所保障，也不需因為轉(zhuǎn)調(diào)而更換笛子，既能用于西洋管選樂隊，又可在民族樂團演奏，演奏形式更加豐富多彩。

結(jié) 語

長笛笛頭的改良是一個很大的突破，也結(jié)合新時代條件傳承和弘揚了中華傳統(tǒng)文化，傳承與弘揚了中華美學精神。做到了堅持洋為中用、開拓創(chuàng)新，真正的中西合璧、融會貫通。近幾年已有不少演奏家和音樂愛好者制作出加膜長笛，并公開演出，證明加膜的技術及效果獲得大家認可。感謝前輩們的研究和創(chuàng)造，希望在今后的制作和演出中能夠出現(xiàn)更多的加膜長笛。黨的十八大以來文化體制改革述評中講過：一個國家、一個民族的強盛，總是以文化興盛為支撐的，沒有文化的弘揚和繁榮，就沒有中國夢的實現(xiàn)。長笛笛頭加膜，雖是一個小小的改良，但卻是往前走了一大步。更希望把加膜長笛送出國門，讓西方人也來吹加膜長笛，讓他們了解中國竹笛及中國的樂曲。

注釋：

[1]陳建華.管樂器手冊[M].上海：上海音樂出版社，2012：07.

[2]鄭德淵.中國樂器學——中國樂器的藝術性與科學理論[J].臺北：臺北生韻出版社，1982：20.

[3]李亞東.上古至唐代笛子的演變與發(fā)展[J].戲劇之家，2013（09）：23.

[4]趙 遜.中國竹笛音樂風格的流布與變遷[J].音樂時空，2015（06）：20.

[5]孔凡生，胡希文，于繼學.加膜長笛[J].樂器科技，1980（05）：05.

（責任編輯：崔曉光）