論古琴演奏中絲弦與鋼弦風(fēng)格的差異性

[摘 要]在古琴演奏中，絲弦風(fēng)格，是通過以管平湖、吳景略等為代表的一代琴家的演繹，為我們所感知的。而鋼弦風(fēng)格，是通過以龔一、吳文光等為代表的一代琴家的演繹而開始確立的。鋼弦風(fēng)格是對(duì)絲弦風(fēng)格的繼承與發(fā)展。二者的差異，則體現(xiàn)在左手“吟猱綽注”與右手的“輕重疾徐”的變化之中。

[關(guān)鍵詞]古琴;鋼弦;絲弦;風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）05-0143-02

在漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn)過程中，古琴一直以絲為弦，因此，古琴也被稱為“絲桐”。自20世紀(jì)七十年代以降，在吳景略、劉景韶等多位琴家的共同努力下，鋼絲弦（弦芯為鋼絲，鋼絲外由尼龍絲纏繞，以下統(tǒng)稱為鋼弦）被研制成功。由于制作成本較低，且性能更穩(wěn)定，鋼弦得以迅速普及。而近些年來，隨著人們對(duì)傳統(tǒng)絲弦制作工藝的研究的逐漸深入。人們又開始將目光投向傳統(tǒng)絲弦制作工藝的改良，絲弦的生產(chǎn)質(zhì)量較以往大幅提升，但與鋼弦之間，仍存在明顯差異。

一、研究緣起

據(jù)目前收集資料分析，關(guān)于鋼弦與絲弦差異主要集中于韻味與風(fēng)格層面。

韻味層面的探討，又分為音色與左手作韻技法兩個(gè)方面，在音色方面，成公亮先生認(rèn)為：“鋼弦所產(chǎn)生的音色，缺乏絲弦那種傳統(tǒng)琴樂懷古之思的、極為接近人聲的‘韻味’?！盵1]黃樹志先生也從韻味角度談及古琴音色，認(rèn)為：“鋼絲弦的金屬聲太重，缺乏了古琴應(yīng)有的韻味?！盵2]

作韻技法方面的論述較多，這方面的論述，均認(rèn)為由于絲弦與鋼絲弦的差異，導(dǎo)致了“吟猱綽注”的韻味產(chǎn)生變化，但對(duì)此種變化的評(píng)價(jià)并不一致。郭平教授認(rèn)為：“絲弦不如鋼絲弦敏感……吟猱韻味也不像鋼絲弦那么細(xì)致，鋼絲弦的使用在某種程度上已經(jīng)改變了琴特有的韻味?！盵3]而王鵬、劉小萌等人認(rèn)為：“許多左手指法……是特定在絲弦上運(yùn)用的，若用于鋼絲弦上，實(shí)在勉為其難。”[4]

風(fēng)格層面的探討，以香港琴家黃樹志的相關(guān)論述最具代表性，他在比較絲弦與鋼弦區(qū)別后提出：“鋼弦琴可以說是現(xiàn)代舞臺(tái)發(fā)展出來的一種新的舞臺(tái)風(fēng)格古琴?！盵5]并認(rèn)為：“新一代專業(yè)琴家由于專業(yè)要求，在舞臺(tái)演出要求樂器定弦穩(wěn)定，與其他樂器合奏的時(shí)候音量要夠大，音色要清亮，隨時(shí)可以調(diào)到需要的各種調(diào)。遇到新作品時(shí)候，隨時(shí)都要適應(yīng)特別效果與要求，這些鋼弦才能達(dá)到的特點(diǎn)，是絲弦無法替代的?！盵6]

但韻味的概念十分復(fù)雜。涉及文學(xué)、書法、繪畫等諸多領(lǐng)域，僅就音樂領(lǐng)域而言，又有樂曲的韻味與樂器的韻味之分，正如劉承華教授所言：“樂器的韻味則更多是通過音色、音質(zhì)和演奏技法等物理因素而產(chǎn)生的特殊風(fēng)格與魅力。”[7]

由此可見，韻味與風(fēng)格存在某種聯(lián)系卻又有所區(qū)別。如果要從“韻味”角度進(jìn)行闡述，需要先甄別闡明與琴弦相關(guān)的韻味的內(nèi)涵等問題。而這些內(nèi)容與本文主旨關(guān)系并不十分緊密，因此，本文選擇從風(fēng)格角度，對(duì)古琴演奏中鋼弦與絲弦的差異進(jìn)行分析、比較。

二、絲弦與鋼弦風(fēng)格的確立

任何一種藝術(shù)形式，其風(fēng)格的建立都離不開具體的歷史背景，以及在歷史進(jìn)程中，藝術(shù)家群體的自主選擇。這里所討論的絲弦與鋼弦風(fēng)格，是由當(dāng)代琴家所建立的。這一源頭可追溯至20世紀(jì)五十年代初。

查阜西先生曾在《1954年古琴在北京》（北京古琴研究會(huì)1954年工作總結(jié)）中寫道：“在毛主席百花齊放與推陳出新的文藝號(hào)召之下，古琴不但已經(jīng)和廣大的群眾見了面，而且正在嘗試同其他民族音樂作交流與推廣?！盵8]

從那時(shí)起，古琴文獻(xiàn)整理研究、院校教學(xué)、古琴及琴弦制作工藝的恢復(fù)與改良等一系列工作迅速展開。管平湖、吳景略等琴家，開始走向更為重要的工作崗位，為日后古琴藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用?，F(xiàn)代琴學(xué)體系，正是由查阜西那一代琴家通過自身的努力，在黨和國(guó)家的方針政策指引下建立起來的。也正是從那時(shí)起，“老八張”的錄制工作開始有序進(jìn)行，直至其出版后，人們才對(duì)絲弦風(fēng)格有了切實(shí)的感受。

絲弦風(fēng)格，在以管平湖、吳景略等為代表的一代琴家那里已經(jīng)做到了某種極致。但嚴(yán)格意義上說，吳景略先生是一位承上啟下的代表性琴家，既代表了絲弦琴的演奏的最高水準(zhǔn)，也開創(chuàng)了一種別開生面的演奏風(fēng)格。在新的音樂風(fēng)格中，演奏者強(qiáng)調(diào)音樂中速度、力度等因素的對(duì)比。不僅豐富了古琴“韻味”的表達(dá)，更給古琴音樂注入一種激昂向上的情緒。琴人不僅僅滿足于追求怡然自得的審美趣味，在面對(duì)聽眾時(shí)，也注重滿足聽眾對(duì)音樂感染力的訴求。而鋼弦的使用則更加強(qiáng)化了絲弦藝術(shù)中音樂性內(nèi)容的表達(dá)。

而人們對(duì)鋼弦風(fēng)格的感知，則是從以龔一、吳文光等為代表的一代琴家所演奏的琴曲開始的。其專輯中的琴曲，基本都是以鋼弦琴?gòu)椬嗟摹ｋm然彼此之間存在明顯的個(gè)性差異，但追求音樂性的表達(dá)方式卻是一致的。如果說，延綿數(shù)千年的絲弦風(fēng)格是通過以管平湖、吳景略為代表的一批琴家的演繹而為今人所知。那么鋼弦風(fēng)格，則是經(jīng)龔一、吳文光這一代琴家的演繹才確立的。

鋼弦風(fēng)格的建立，或如黃樹志先生所言“是現(xiàn)代舞臺(tái)發(fā)展出來的一種新的舞臺(tái)風(fēng)格古琴”。但也可以從古琴藝術(shù)的傳承與發(fā)展角度考慮這一問題，正如成公亮先生所言：“現(xiàn)在的古琴，我們這一代、下一代、再下一代都是管平湖、張子謙、吳景略下面的學(xué)生，學(xué)生再帶的學(xué)生，傳承系統(tǒng)是一樣的?！盵9]換言之，不管現(xiàn)在人將如何演奏古琴，但從根本上而言，依然是從前輩那里傳承下來的。絲弦與鋼弦風(fēng)格之間的關(guān)系亦是如此，鋼弦琴的風(fēng)格，正是從絲弦琴風(fēng)格那里繼承與發(fā)展而來的。

三、鋼弦琴與絲弦琴演奏感受

要分析鋼弦與絲弦風(fēng)格的差異，需要對(duì)比同一位琴家，在同一時(shí)間段內(nèi)，在同等制作工藝水平的絲弦與鋼弦琴上，以相同的方法演奏同一版本的琴曲。而這無法以目前收集到的音像資料中找出研究樣本。

因此，為了深入探究其中的差異，筆者以同一廠家生產(chǎn)、品質(zhì)相當(dāng)?shù)膬纱补徘贋楸容^對(duì)象，其中一床為絲弦琴，另一床為鋼弦琴，使用同樣的方法演奏琴曲。通過比較后發(fā)現(xiàn)絲弦與鋼弦的區(qū)別如下：

首先，單個(gè)音的狀態(tài)不同。絲弦琴音的音頭較重，與之相對(duì)應(yīng)的是右手以快發(fā)力擊弦，如果使用慢發(fā)力，那么絲弦的音容易虛，音不容易出來。而鋼弦琴音的音頭沒有絲弦那么重，在保證音質(zhì)的前提下，既可以快發(fā)力，也可以慢發(fā)力。

從旋律演奏角度而言，鋼弦琴在音與音的關(guān)系處理上可以選擇快發(fā)力與慢發(fā)力、慢發(fā)力與慢發(fā)力、快發(fā)力與快發(fā)力相結(jié)合的搭配組合。絲弦琴更多的是快發(fā)力與快發(fā)力相連。從旋律欣賞角度而言，絲弦琴演奏的旋律，單個(gè)音都是飽滿的。但音與音之間的變化關(guān)系，不如鋼弦琴那樣豐富。

其次，絲弦琴音強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系不如鋼弦明顯。以同樣的發(fā)力方式演奏管平湖據(jù)《神奇秘譜》打譜的《廣陵散》，到了“長(zhǎng)虹”段落，右手在一、二弦上連續(xù)運(yùn)用“潑剌”技法的部分，明顯感覺絲弦琴的琴音強(qiáng)不起來。換鋼弦琴演奏后，這一部分的音響效果才能出來。換言之，絲弦琴對(duì)演奏力度的響應(yīng)有一定范圍，如果力度超過這個(gè)范圍，絲弦就無法表現(xiàn)。而由于絲弦發(fā)音的獨(dú)特方式，弱的部分也不會(huì)太弱，太弱音質(zhì)就會(huì)變化。

最后，琴韻的表現(xiàn)亦會(huì)受到影響。所謂“韻”是指古琴右手得音后，音量持續(xù)衰減的過程。而所謂“作韻”，是指在音量衰減的過程中，以左手取音的過程。相比較而言，絲弦琴琴音衰減的過程迅速。在左手取音的過程中，會(huì)產(chǎn)生明顯的“噪聲”。在絲弦琴演奏過程中，如果左手取音時(shí)間過長(zhǎng)，即超過了“韻”的時(shí)間，就會(huì)只剩下“噪聲”。

鋼弦在作韻方面優(yōu)勢(shì)明顯。鋼弦琴音的音量衰減持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，單個(gè)音的延展性更強(qiáng)。更為重要的是，鋼弦琴在作韻過程中，可以利用其琴音的音頭較絲弦琴琴音輕，且衰減幅度小的特點(diǎn)。在慢發(fā)力的基礎(chǔ)上，作微小的強(qiáng)弱變化。琴韻表達(dá)會(huì)更為活潑。這在張子謙據(jù)《蕉庵琴譜》打譜的《平沙落雁》中表現(xiàn)較為明顯。

此外，在泛音演奏層面，同樣會(huì)有區(qū)別。由于音頭不同，絲弦演奏的泛音，音的強(qiáng)度比較平均。以相同的節(jié)奏演奏泛音，會(huì)發(fā)現(xiàn)絲弦琴，琴音的延續(xù)性不夠，沒有余韻。而鋼弦琴的琴音聽起來，音與音之間的強(qiáng)弱關(guān)系會(huì)有明顯變化，且有余韻。這是對(duì)比演奏吳景略據(jù)《琴譜諧聲》打譜的《梅花三弄》泛音部分后的得出的結(jié)論。

鋼弦不僅提升了琴音持續(xù)的時(shí)間，更重要的是增強(qiáng)了琴曲旋律的律動(dòng)性。換言之，鋼弦給古琴帶來的改變，在于它豐富了琴樂中音與音之關(guān)系的變化。不僅使得“吟猱綽注”的表現(xiàn)更為豐富細(xì)膩，也為“輕重疾徐”的變化，提供了更為多樣的選擇空間。

同樣的演奏者，同樣的演奏方式，同樣的琴曲，表現(xiàn)效果的差異卻十分明顯。由于弦的性質(zhì)的影響，很多可以在鋼弦上表現(xiàn)的內(nèi)容，在絲弦琴上卻表現(xiàn)不那么明顯，有些甚至是表現(xiàn)不出來。反之亦然。

結(jié) 語(yǔ)

總之，音樂風(fēng)格的確立，是特定歷史背景下藝術(shù)家群體的自主選擇。鋼弦與絲弦在散音、按音、泛音的表現(xiàn)上均存在明顯的區(qū)別，具有不同的風(fēng)格。但這也僅僅是一家之言，由于所選擇的琴弦，演奏的琴曲均存在一定的局限性，結(jié)論也難免會(huì)存在一定的片面性。希望以此拋磚引玉，引起學(xué)界對(duì)這一問題的重視，并進(jìn)行更為深入細(xì)致的討論。

注釋：

[1]成公亮.漫話五十年來的古琴琴弦[J].音樂愛好者，2009（06）：47.

[2]https：//www.douban.com/group/topic/5924759/.

[3]郭 平.古琴叢談[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2006：23.

[4]王 鵬，劉小萌，睹史陀，單蓮青.古琴傳統(tǒng)絲弦的恢復(fù)與制作[M].北京：中國(guó)書店，2017：15.

[5][6]同[2].

[7]劉承華.古琴韻味辨微[J].中國(guó)音樂，1999（04）：37.

[8]黃旭東，尹鴻書，程源敏，查克承.查阜西琴學(xué)文萃[M].北京：中央美術(shù)學(xué)院出社，1995：399.

[9]成公亮.我的演奏，我的創(chuàng)作——成公亮在“北京國(guó)家圖書館”講座記錄稿[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版）， 2014（02）：114.

（責(zé)任編輯：崔曉光）