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    論聲樂技巧在德奧藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用

    2019-04-29 00:00:00王儕升
    當(dāng)代音樂 2019年5期

    [摘 要]德奧藝術(shù)歌曲博大精深,正如日耳曼民族的性格——深情而嚴(yán)謹(jǐn),多情而理性,唱好德奧藝術(shù)歌曲不僅需要成熟的演唱技巧,有方法、有層次、有階段地練習(xí),還需要精準(zhǔn)的語言、細(xì)致的音樂、豐富的表現(xiàn)力。

    [關(guān)鍵詞]聲樂技巧;德奧藝術(shù)歌曲;演唱

    [中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)05-0017-03

    作為一名專業(yè)從事聲樂教學(xué)的大學(xué)教師,又曾在德國(guó)留學(xué)工作過八年時(shí)間,對(duì)德奧藝術(shù)歌曲的演唱頗有心得,現(xiàn)結(jié)合美聲演唱技巧,將如何準(zhǔn)確表達(dá)、演繹德奧藝術(shù)歌曲,做一番細(xì)致分析。

    就美聲演唱技巧而言,不得不談到亞洲人的通病——喉頭問題。在西方人眼中,亞洲人具有獨(dú)特純凈的音色,細(xì)膩優(yōu)美,非常適合抒情女高音的角色,但往往一個(gè)演唱者在歐洲跟教授學(xué)習(xí)了幾年,聲音的立體感、通透性和統(tǒng)一性反而有了很大退步,高音破音、嗓子不適時(shí)有發(fā)生,更有甚者聲音技術(shù)完全走樣,已不能再繼續(xù)向前發(fā)展,歐美教授在培養(yǎng)亞洲學(xué)生幾年后,對(duì)于學(xué)生聲音越唱越緊、不進(jìn)腔體現(xiàn)象經(jīng)常感到十分困惑,明明同樣的訓(xùn)練方法,培養(yǎng)出很多杰出的歐美學(xué)生,有的成為歌劇院的常駐演員,有的在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng),但為何一到亞洲學(xué)生身上就不適用了呢?歸根結(jié)底源于喉頭問題未得到根本性解決。由于歐美人從小語言習(xí)慣是立著發(fā)音,無論英語還是歐洲小語種,輕重輔音、元音都必須立起來說,因此無形當(dāng)中導(dǎo)致聲帶肌肉縱向發(fā)展,很多人的面罩自帶腔體。而亞洲語系絕大多數(shù)母音是扁扁的塌塌的,尤其以泰國(guó)、馬來西亞等東南亞語為典型,因此導(dǎo)致聲帶橫向生長(zhǎng)。這就是所謂東西方人“聲帶構(gòu)造不同”的根本原因,因此同樣的教學(xué)方法適用于歐美人卻不適合亞洲人。

    通過亞洲杰出聲樂教育家的引導(dǎo),與多年來自身的領(lǐng)悟和修煉,現(xiàn)對(duì)適合亞洲人的演唱方法做一個(gè)較為詳盡的描述與總結(jié),并談一談如何將正確的聲樂技巧運(yùn)用到德奧藝術(shù)歌曲中。

    解決喉頭問題應(yīng)為一切技巧的重中之重,喉頭如同橫亙?cè)谛「雇ㄍ^腔管道的攔截蓋,氣息想要順利進(jìn)入頭腔,先要將口腔內(nèi)空間縱向充分打開,上顎、小舌頭高高抬起,找到打哈欠的感覺,口中始終像含了一大口水,喉頭及時(shí)向下配合運(yùn)動(dòng),才能將攔截蓋由橫向變?yōu)榭v向,將通道打開,氣息通過鼻腔、面罩將聲音吹入頭腔。當(dāng)聲音進(jìn)入頭腔后,貼住后咽壁,所有元音于前額眉心上方連成一根管道,像彩虹一樣連綿不斷向前傳送,輔音穿插在元音聲線所形成的路徑中,達(dá)到字?jǐn)嘁舨粩嗟男ЧEc此同時(shí),傳統(tǒng)概念中所謂“喉頭穩(wěn)定”的概念是不全面的,喉頭是腔體共鳴最有力的配合者,為保證頭腔聲線穩(wěn)穩(wěn)向前傳送,喉頭必須做出精準(zhǔn)配合,越往高音走喉頭越要向下形成反向運(yùn)動(dòng)。喉頭若不動(dòng),聲線勢(shì)必上下亂動(dòng);喉頭動(dòng)得對(duì),聲線便可保持平穩(wěn)不斷向前傳送。這樣訓(xùn)練出來的聲音既有良好頭腔共鳴,喉頭也不緊,并且具有穿透力。

    氣息練習(xí)大致分為兩種深吸氣方式,一種是聞花香吸氣法,此方法適用于歌曲開頭或間奏接下一段處,既可從容淡定地深吸氣,通過鼻子阻力的反作用力將氣息傳送到小腹,還可造成歌者在享受音樂的視覺效果,增強(qiáng)外觀美感。另一種吸氣法俗稱狗喘氣,瞬間快速深入吸到小腹,此法適用于音樂進(jìn)行時(shí)句子與句子之間的銜接,在不經(jīng)意間以最快的速度給歌者很好的氣息補(bǔ)充。鑒別深吸是否到位,要看小腹、橫膈膜、后腰是否全部擴(kuò)張,后腰能否給予強(qiáng)有力的支撐。練聲時(shí)可采用打嘴唇訓(xùn)練法,深吸一口氣到小腹,慢慢向外吐,嘴唇關(guān)閉并放松,用“bu”音依照1-2-3-4-5-4-3-2-1的音階彈動(dòng)嘴唇,上下音階連續(xù)跑動(dòng),直至氣息全部吐出,再進(jìn)行下一輪練習(xí)。

    在學(xué)習(xí)演唱?dú)W語作品之前,五個(gè)重要元音a、e、i、o、u可作為一項(xiàng)發(fā)聲練習(xí)單獨(dú)訓(xùn)練,演唱時(shí)口型縱向打開,盡量保持不變,舌尖抵住下牙關(guān),e母音抬一半,i母音抬2/3,o母音落回放平,u口型略往里一收。這樣的方法既能保證元音發(fā)音時(shí)不影響口型,還能避免歸韻的問題,更符合歐語的特點(diǎn)和味道。

    眾所周知,德語是所有語言中最不容易演唱的語言,輔音十分多,給元音聲線造成阻礙,這點(diǎn)與最適合歌唱的意大利語恰恰相反。德語的發(fā)音同樣十分講究字正腔圓,每一個(gè)輔音、元音必須精準(zhǔn)到位,幾個(gè)德語特殊字母、、ü、、與復(fù)合元音eu、u、ai、ei、au、ao、aa、ie等在不同詞語中的念法要搞清楚,應(yīng)嚴(yán)格遵照詞語的發(fā)音規(guī)律,不可將重音位置顛倒。兩個(gè)輔音前的元音必須短讀,如“schlaffen”一詞,兩個(gè)“ff”前的“a”要短促,使“f”帶有前置感,“l(fā)a”帶有彈性;有短音也有長(zhǎng)音,如“schlieen”一詞中的“ie”兩個(gè)元音因連在一起從而使/i:/的發(fā)音變長(zhǎng),說話如此,演唱亦如此。德國(guó)人一向以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度聞名于世,藝術(shù)指導(dǎo)老師通常寧可對(duì)一個(gè)發(fā)音矯正幾百遍,也不會(huì)對(duì)錯(cuò)誤發(fā)音聽而不聞,這就要求非德語母語的外國(guó)學(xué)生課上錄音、做筆記,課后下苦功反復(fù)糾正,直到發(fā)音精準(zhǔn)為止。

    在演唱德奧藝術(shù)歌曲時(shí),不僅需要成熟的演唱技術(shù),精準(zhǔn)的語言,還應(yīng)有非常深厚的音樂修養(yǎng)。很多藝術(shù)歌曲的歌詞源自歌德、海涅、席勒的詩(shī)歌,舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等一大批作曲家為詩(shī)歌創(chuàng)作譜曲,音樂內(nèi)涵浪漫而深刻。這無疑需要演唱者先真正理解每個(gè)詞語、每一樂句、整段歌詞的準(zhǔn)確含義,才能將正確的情感注入其中,結(jié)合眼神、面部表情、肢體動(dòng)作表現(xiàn)到位。不同力度的強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱,漸強(qiáng)后到底凸顯的是哪一個(gè)重點(diǎn)音、字,都須條理清晰、了然于胸。因語言文化差異,很多非德語母語國(guó)家的學(xué)生在演唱藝術(shù)歌曲時(shí),雖情感十分飽滿,非常有樂感,但因?qū)Ω枨簧趵斫?,?dǎo)致很多細(xì)節(jié)情感表達(dá)不到位或者不準(zhǔn)確,以至于聲音再漂亮也不符合歐洲人的審美觀,得不到專家的認(rèn)可,致使在各種考試、比賽中失利。

    德語藝術(shù)歌曲還有一大魅力在于,鋼琴伴奏的比重與聲樂演唱的比重幾乎對(duì)等,這就要求伴奏者具備同樣豐富的知識(shí)和優(yōu)秀的音樂素養(yǎng),在字里行間之中與演唱者達(dá)成密切合作,默契程度幾乎如同一人在抒發(fā)感情。

    下面列舉一首選自舒曼《藝術(shù)歌曲套曲》中的《Waldesgesprch森林對(duì)話》Op39,結(jié)合演唱技巧與鋼琴伴奏做一下解析:此作品包含一對(duì)愛人兩個(gè)角色,大意為女人天真爛漫,夜幕降臨時(shí)分還執(zhí)意要進(jìn)入森林玩耍,而她的伴侶為人理性考慮周全,先是告誡她夜晚的森林處處暗藏危險(xiǎn),但女人一意孤行,浪漫又忘情地想象著森林的種種樂趣與美好,難掩對(duì)森林的渴望,想在林中忘卻煩惱。相互爭(zhēng)辯幾個(gè)來回后男人大發(fā)脾氣,以命令的口吻強(qiáng)硬阻止女人的一時(shí)沖動(dòng)。演繹此作品時(shí),演唱者須分飾兩角,明確唱出男女對(duì)話的語氣與內(nèi)容,須運(yùn)用不同音色,表現(xiàn)男人時(shí)聲音寬厚雄壯,表現(xiàn)女人時(shí)聲音細(xì)膩溫婉。鋼伴旋律也要通過強(qiáng)弱起伏明確體現(xiàn)劇情。樂曲開頭引子部分標(biāo)注語言表情記號(hào)“Ziemlich rasch”即相當(dāng)快的意思,鋼琴旋律一出,速度、基調(diào)就有略激動(dòng)的感覺。之后聲樂部分一上來以mf中強(qiáng)力度唱出男人告誡的口吻:“ Es ist schon spt, es ist schon kalt, was reist du einsam durch den Wald? Der Wald ist lang, du bist allein, Du schne Braut! Ich führ dich Heim!”(譯:“現(xiàn)在天色已晚,外面寒氣襲來,你寂寞孤獨(dú)地在森林中穿行?林中長(zhǎng)路漫漫,你只身一人。美麗的新娘!我要帶你回家!”)此段一開始口氣較為強(qiáng)硬,但強(qiáng)硬中也充滿憐愛與擔(dān)憂,“schne美麗的”須加重語氣, “Braut新娘”一詞后面略微停頓,給出一個(gè)小氣口,但接后面一句時(shí)這兩句不要拖拍,都在正拍節(jié)奏里,此段多采用面罩和胸腔共鳴,凸顯男人音色的粗獷。接下來是女人的對(duì)白:“Gro ist der Mnner Trug und List, vor Schmerz mein Herz gebrochen ist, wohl irrt das Waldhorn her und hin, o flieh o flieh du weit nicht, wer ich bin!”(譯:“欺騙和詭計(jì)是男人的一大伎倆,在痛苦之前我的心已受傷,森林圓號(hào)不停吹響向我來回召喚,快逃出來!快逃出來!在這里你會(huì)忘卻自己是誰?!保┐藭r(shí)演唱須運(yùn)用抒情飄逸的音色,充滿女人的哀怨但又略帶調(diào)侃,整段由弱漸強(qiáng)再漸弱處理,“wohl”一詞為情緒最高點(diǎn),用一個(gè)f強(qiáng)的力度處理既而逐漸走向漸弱。幾處高音喉頭打開,讓出氣息通道,使氣息將聲音吹入頭腔并保持共鳴,凸顯女性音色的美好。接下來是男女主人公你來我往的爭(zhēng)論:“So reich geschmückt ist Ro und Weib, so wunderschn, so wunderschn der junge Leib; jetzt kenn ich dich, Gott steh mir bei! du bist die Hexe Lorelei.”(譯:男人生氣道:“裝扮華麗的蠢貨和令人討厭的女人?!迸巳猿磷碓诨孟胫校骸叭绱嗣利悾绱嗣利惾缤』飪旱纳碥|?!蹦腥烁鷼饬酥櫫R道:“現(xiàn)在我認(rèn)識(shí)你了,上帝與我同在,你這個(gè)女巫婆羅蕾萊?!保┐硕螒騽_突較為強(qiáng)烈,可根據(jù)層次加入動(dòng)作及舞臺(tái)表演,唱到女人做陶醉狀時(shí)可從眼神中表露出來,多運(yùn)用頭腔共鳴讓聲音更細(xì)膩;男人語氣越來越生氣,可配合面部表情及動(dòng)作,用更粗獷的面罩胸腔共鳴將謾罵的話語說唱出來。

    最后一部分,女人用祈求的口吻想將事態(tài)輕描淡寫,以寬慰男人不要過于擔(dān)心,說道:“Du kennst mich wohl, du kennst mich wohl von hohem Stein schaut still mein Schlo tief in den Rhein.” (譯:“你是十分了解我的,我只是想安靜地站在高高的石頭上,遙望萊茵河深處的城堡。”)演唱此段時(shí)可將雙手握于胸前做祈求狀,請(qǐng)求男人憐憫和同情,聲音以弱起漸強(qiáng),既而層層漸強(qiáng),在唱:“von hohem Stein schaut still mein Schlo tief in den Rhein.”一句時(shí)“still”后面最好不要吸氣,即便須快起一口氣也要字?jǐn)嘁獠粩?,將漸強(qiáng)層次推上去。須運(yùn)用良好的氣息支撐,多采用頭腔共鳴,運(yùn)用飄逸溫暖的音色,將女人的柔情蜜意表達(dá)得淋漓盡致。接下來男人忍無可忍最終發(fā)飆道:“Es ist schon spt, es ist schon kalt, kommst nimmermehr aus diesem Wald, nimmermehr, nimmermehr aus diesem Wald!”(譯:現(xiàn)在已經(jīng)很晚了,天已經(jīng)冷了,你永遠(yuǎn)不要,永遠(yuǎn)不要再在這時(shí)出沒于這片森林?。┰谘莩詈蟮陌l(fā)怒時(shí)可將第一個(gè)nimmermehr(永遠(yuǎn)不要)中的/i/元音加重上揚(yáng),表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤怒和極力的阻撓。小腹瞬間給一下力,喉頭及時(shí)向下運(yùn)動(dòng)打開,可使聲音既有高位置又有穿透力。第二個(gè)nimmermehr力度略弱速度略減慢,如同若有所思,第三個(gè)nimmermehr語氣堅(jiān)定恢復(fù)正常速度,體現(xiàn)堅(jiān)定不移的口吻和態(tài)度。

    當(dāng)把《森林對(duì)話》這首藝術(shù)歌曲所表達(dá)的情景、內(nèi)涵、人物心理完全理解,準(zhǔn)確把握每一句歌詞、戲劇沖突時(shí),才能真正做到表情達(dá)意、聲情并茂,令聽眾感到生動(dòng)有趣。鋼琴伴奏對(duì)音樂的理解須與演唱者一模一樣,才能配合得嚴(yán)絲合縫,不只這一首作品,對(duì)每一首藝術(shù)歌曲都要做相同的工作。

    很多學(xué)生反映練聲時(shí)體會(huì)到的狀態(tài)用不到歌里,下面也就此問題如何訓(xùn)練簡(jiǎn)單講述一下。 演唱作品時(shí)需要分幾個(gè)步驟進(jìn)行訓(xùn)練:第一步,先不填詞,單用“ho”母音將歌曲旋律從頭至尾唱一遍,以確保喉頭打開腔體通暢,聲音貼住后咽壁進(jìn)入頭腔,上下狀態(tài)撐住不要塌下來。第二步,將歌詞在旋律線音高附近大聲朗誦,元音連成一條管道,拼命往前盯,不要往回縮。在頭腔上下前后形成十字架結(jié)構(gòu),使聲音既有立體感,又有穿透力。注意朗誦時(shí)一定不要離旋律音高太遠(yuǎn),否則狀態(tài)再好也用不到旋律里。第三步,將歌詞中前后輔音全部去掉只保留元音,將所有元音連成一條線按照歌曲旋律唱出來。此法可用于檢驗(yàn)元音是否完全連而不斷,并且在一條向前延續(xù)的管道中具有同樣的色彩和圓潤(rùn)度。三個(gè)步驟訓(xùn)練成熟后方可完整演唱作品。此法不僅有助于德奧藝術(shù)歌曲的演唱,對(duì)所有語言的作品同樣適用。

    在對(duì)本科生教學(xué)過程中,尤其剛進(jìn)校的大一新生,應(yīng)以意大利語打基礎(chǔ),德語藝術(shù)歌曲須在大二下學(xué)期開始接觸嘗試,大三正式學(xué)習(xí)演唱。在語言學(xué)習(xí)中有一個(gè)重點(diǎn)也是難點(diǎn)即打大舌音“r”的問題,至少需要幾周時(shí)間于行走坐臥中見縫插針堅(jiān)持練習(xí)方見成效。千萬不要一打不起來就放棄,“r”打不起來,所有歐語作品中的語言都會(huì)有問題。甚至演唱英文歌曲時(shí),很多美國(guó)歌唱家都會(huì)認(rèn)為將個(gè)別英文單詞中的“r”打出大舌音,臺(tái)下聽起來才更清晰。學(xué)生應(yīng)盡可能通過國(guó)外原版樂譜學(xué)習(xí)作品,如彼得版、騎熊士版都是很權(quán)威的。一方面譜面精準(zhǔn)度高避免排版印刷錯(cuò)誤,另一方面還可讓學(xué)生通過查外文詞典,加深對(duì)歌詞的理解和記憶,增加學(xué)習(xí)新作品的主觀能動(dòng)性。

    總之,在學(xué)習(xí)德奧藝術(shù)歌曲之前,應(yīng)先具備成熟完善的歌唱方法、技巧,以意大利語藝術(shù)歌曲作為學(xué)習(xí)歐語作品的基礎(chǔ),由淺入深、循序漸進(jìn),細(xì)致入微地解讀體會(huì)作品內(nèi)涵,懂得如何用歐洲人表達(dá)感情的方式表現(xiàn)音樂,讓藝術(shù)歌曲的演唱更為生動(dòng),更有表現(xiàn)力。

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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