低音提琴聲音質(zhì)量的藝術(shù)特色

[摘 要]音色是聲音質(zhì)量最關(guān)鍵的一個(gè)要素，因此本文以低音提琴的音色為研究重點(diǎn)，從音色的定義及音色在聲樂(lè)演奏中的作用入手進(jìn)行分析，而后對(duì)低音提琴音色的特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)出三點(diǎn)特色：一是低音提琴音域?qū)拸V，二是低音提琴音色豐富多變，三是低音提琴聲音獨(dú)特。并將演奏技巧對(duì)低音提琴聲音質(zhì)量的影響進(jìn)行分析，總結(jié)出了三個(gè)影響因素：一是持弓對(duì)聲音質(zhì)量的影響，二是運(yùn)弓對(duì)聲音質(zhì)量的影響，三是觸弦對(duì)聲音質(zhì)量的影響。[1]筆者通過(guò)收集資料發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)低音提琴的研究熱度呈下降趨勢(shì)，2016年為60篇、2017年為50篇、2018年為40篇。本文期望通過(guò)研究以繼續(xù)豐富充實(shí)低音提琴在演奏領(lǐng)域的理論研究素材，為低音提琴今后的良性發(fā)展提供有益探索。

[關(guān)鍵詞]低音提琴;音色;持弓;運(yùn)弓;觸弦

[中圖分類(lèi)號(hào)]J622 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）07-0131-02

低音提琴（double bass），最早出現(xiàn)于十六世紀(jì)的西方，通常又被稱為倍大提琴，是弓弦樂(lè)器的一種，屬于擦奏弦鳴樂(lè)器，在提琴家庭組合之中因其外形體積塊頭最大且發(fā)音最低，往往在公開(kāi)演奏時(shí)能夠吸引觀眾眼球。[2]在超過(guò)五百年的發(fā)展歷程中，憑借著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和演奏家們的研究傳承，低音提琴逐漸在提琴家庭組合之中占據(jù)了重要的位置，逐漸從臺(tái)上的陰影區(qū)走向了舞臺(tái)的中央?yún)^(qū)。有兩個(gè)“最”：一是其體積塊頭最大，通常低音提琴的長(zhǎng)度在1.8米至2.2米之間，其中琴弓長(zhǎng)度大約在0.68米至0.7米之間。因?yàn)槠潴w形較大，所以對(duì)于演奏者演奏操作來(lái)說(shuō)具有一定的難度，但由于其獨(dú)特的音色能夠給樂(lè)隊(duì)合奏帶來(lái)較為渾厚飽滿的音效，使其成為樂(lè)隊(duì)合奏中的重要樂(lè)器。二是其發(fā)音最低，也正是其低沉渾厚的音色給演奏曲目增加了更多的劇情感。希望通過(guò)本文粗淺的研究，能為低音提琴演奏事業(yè)的發(fā)展提供微薄的理論支撐。

一、聲音質(zhì)量概述

（一）定義

聲音的屬性通常有三種，首當(dāng)其沖的就是音色、第二是音高、第三是節(jié)奏，其中音色是最難定義的一個(gè)屬性。其難度主要在于音色里不僅有聽(tīng)覺(jué)的要素，還包含有視覺(jué)的要素。音色（tone colour）又被稱為音品和音質(zhì)，其主要受到聲音中諧音的數(shù)量以及其相對(duì)的強(qiáng)度所影響。各種由人和樂(lè)器發(fā)出的聲音之所以會(huì)有區(qū)別，除了音高和節(jié)奏外，主要的影響因素就是音色。從物理學(xué)上解釋，音色之所以各不相同，是因?yàn)椴煌穆曉雌渚哂胁煌陌l(fā)聲材質(zhì)、構(gòu)造，因此各種聲音都有各自不同的頻率，其表現(xiàn)在波形上也有各自不同的形狀樣式，這一點(diǎn)，就與世上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉的道理一樣。當(dāng)前各個(gè)國(guó)家對(duì)音色的定義也各不相同，美國(guó)音樂(lè)界認(rèn)為音色是一種聽(tīng)覺(jué)上的效果，當(dāng)兩個(gè)聲音具有相同的音高和節(jié)奏時(shí)，其區(qū)別之處即是音色。英國(guó)音樂(lè)界則認(rèn)為音色是由泛音的強(qiáng)度改變而引發(fā)，指的是一種聲音的明亮或陰暗。中國(guó)音樂(lè)界則從物理學(xué)的角度來(lái)定義音色，音樂(lè)的泛音及其產(chǎn)生的波形之間的差異導(dǎo)致的屬性稱之為音色。

（二）音色在聲樂(lè)演奏中的作用

音色作為聲音的三要素中最難定義的一個(gè)要素，同時(shí)也是最富有表現(xiàn)力的一種要素，能夠傳達(dá)給人各種復(fù)雜的感情，具有較強(qiáng)的畫(huà)面感，很多人對(duì)音色的感覺(jué)是只可意會(huì)不可以言傳。綜合衡量，音色在聲樂(lè)演奏中的作用主要有三點(diǎn)：一是演奏者能夠較好地利用音色表達(dá)自己內(nèi)心的感情以及對(duì)作品的理解，對(duì)于原創(chuàng)作品來(lái)說(shuō)，作者可以將自己創(chuàng)作作品的心境融入作品中，同時(shí)通過(guò)演奏時(shí)音色的表現(xiàn)來(lái)向外界傳達(dá)自己內(nèi)心的情感，與聽(tīng)眾之間達(dá)成共鳴。對(duì)于演奏他人作品的演奏者來(lái)說(shuō)，同樣可以通過(guò)音色向外界傳遞原作者的情感，或者自己內(nèi)心的情感。二是能夠豐富作品的要素內(nèi)涵，不同的音色能夠在作品中起到起承轉(zhuǎn)合的作用，使作品更加豐富多彩，有的采用悅耳的音色，有的則采用噪音式的音色，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。三是通過(guò)制造畫(huà)面感，輔助聽(tīng)眾理解作品的內(nèi)涵。

二、低音提琴聲音的特點(diǎn)

低音提琴與其他樂(lè)器相比較，外形體積較大，聲音渾厚寬廣且低沉，因此，其音色也具有與眾不同的特點(diǎn)，一是其音域較為寬廣，二是其音色豐富多變，三是其音色旋律獨(dú)特。

（一）低音提琴音域?qū)拸V

低音提琴顧名思義其演奏出的音色較為低沉，由于其聲音低沉，因此在演奏時(shí)能夠給人一種較為寬廣、豪邁的感覺(jué)，整體音色較為飽滿，當(dāng)其分別演奏低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)的時(shí)候，會(huì)給人不一樣的感覺(jué)。[3]若演奏者希望音色更加具有穿透力，聽(tīng)起來(lái)更加明亮，則可以選擇高音區(qū);若演奏者希望作品給聽(tīng)眾一種飽滿豐滿感，則可使用中音區(qū);若演奏者希望傳遞給聽(tīng)眾低沉渾厚的感受，則可選擇低音區(qū)。當(dāng)前低音提琴通常采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦，根據(jù)演奏需要也會(huì)加入第五根弦，稱之為C弦，有時(shí)候也會(huì)在不增加C弦的情況下，增加E弦的長(zhǎng)度，使其達(dá)到演奏C音的效果。[4]

（二）低音提琴音色豐富多變

低音提琴總體來(lái)說(shuō)聲音低沉，則采用不同的音區(qū)進(jìn)行演奏會(huì)表達(dá)出不一樣的效果。當(dāng)演奏者選擇高音區(qū)時(shí)，低音提琴的音色則更加具有穿透力，聽(tīng)起來(lái)更加明亮，可以傳達(dá)作品積極上進(jìn)、歡快的正面情緒;當(dāng)演奏者選擇中音區(qū)，低音提琴演奏的作品給聽(tīng)眾一種飽滿豐滿感，可以傳達(dá)成熟穩(wěn)重以及較強(qiáng)的確定性;當(dāng)演奏者選擇低音區(qū)時(shí)，低音提琴演奏傳遞給聽(tīng)眾低沉渾厚的感受，可以傳達(dá)一種空曠感，引發(fā)聽(tīng)眾陷入思考，使聽(tīng)眾產(chǎn)生心靈上的震撼。通過(guò)以上細(xì)膩豐富的表達(dá)形式，使低音提琴的音色更具特色，更能夠表達(dá)各種不同的情感，使作品在藝術(shù)家手中更有表現(xiàn)力和生命力。

（三）低音提琴聲音旋律獨(dú)特

如前文所述，當(dāng)前低音提琴通常采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦。其中E弦在低音提琴中主要表現(xiàn)出一種渾厚深沉的音色，并在演奏家彈奏中會(huì)帶有少許嘶啞感。A弦相對(duì)來(lái)說(shuō)，在低音提琴中表現(xiàn)出來(lái)的更是一種較為灰暗的柔和感，在演奏家彈奏中會(huì)體現(xiàn)得較為有力量。D弦相對(duì)來(lái)說(shuō)，在低音提琴中表現(xiàn)出來(lái)的是一種渾厚中帶有一種圓潤(rùn)的美感，在演奏家彈奏中音色較為濃厚深沉。G弦相對(duì)來(lái)說(shuō)，在低音提琴中表現(xiàn)出來(lái)的是一種明亮優(yōu)美的感覺(jué)，在演奏家彈奏中音色表現(xiàn)力非常強(qiáng)。與其他樂(lè)器相比，低音提琴的音色更加具有獨(dú)特性，因此在樂(lè)隊(duì)中起著基礎(chǔ)作用，為樂(lè)隊(duì)演奏提供掌握節(jié)奏的能力，地位難以被取代。

三、演奏技巧對(duì)于低音提琴聲音質(zhì)量的影響

隨著我國(guó)數(shù)十年來(lái)對(duì)低音提琴演奏的研究學(xué)習(xí)，當(dāng)前已經(jīng)與西方同行縮小了差距，但差距也仍然是存在的，因此，研究演奏技巧對(duì)低音提琴聲音質(zhì)量的影響十分有意義。本文主要研究三個(gè)關(guān)鍵影響因素：持弓、運(yùn)弓和觸弦。

（一）持弓對(duì)聲音質(zhì)量的影響

對(duì)于低音提琴來(lái)說(shuō)，其持琴的方法主要有兩種，一是上方持弓法，二是下方持弓法。上方持弓法主要適用于法國(guó)弓，下方持弓法主要適用于德國(guó)弓。[5]相對(duì)來(lái)說(shuō)，下方持弓法難度要更大一些。其基本方法是，右手自然放松彎曲，將弓桿和馬尾箱抱握在右手中。將大拇指放在弓桿的上方，食指和中指則放在弓桿的側(cè)向，小手指的指尖輕輕托住馬尾箱的底部，四個(gè)手指指尖的發(fā)力點(diǎn)在同一條縱線上。上方持弓法與大提琴的持弓方法較為相近。在持弓時(shí)，必須保持一種放松的狀態(tài)，持弓的勁如果用得過(guò)實(shí)則難以表達(dá)感情。

（二）運(yùn)弓對(duì)聲音質(zhì)量的影響

對(duì)于擦弦樂(lè)器來(lái)說(shuō)，運(yùn)弓是最為重要的核心環(huán)節(jié)，低音提琴作為擦弦樂(lè)器的一種，運(yùn)弓對(duì)于作品演奏來(lái)說(shuō)重要性不言而喻。運(yùn)弓首先要做到從背部肌肉、手部關(guān)節(jié)和手指處于放松的狀態(tài)，只有在放松的狀態(tài)下，才能夠隨心所欲地做出動(dòng)作，控制琴弦。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，做到放松比較有難度，但只要“拳不離手、曲不離口”，就能夠達(dá)到這一要求。由于低音提琴個(gè)頭較大，因此，在運(yùn)弓時(shí)要加上背部肌肉的力量，力量從背部到手臂、到手腕，最后到手指，只有這樣才能夠很好地駕馭低音提琴。著名的演奏家加利·卡爾曾說(shuō)過(guò)一句有名的話：“用你的背換弓?！?/p>

（三）觸弦對(duì)聲音質(zhì)量的影響

在掌握了持弓和運(yùn)弓的要領(lǐng)后，還要熟悉掌握觸弦的方法以及對(duì)于聲音質(zhì)量的影響。對(duì)于低音提琴來(lái)說(shuō)，左手與右手的觸弦動(dòng)作都十分關(guān)鍵。不僅要掌握正確的手型姿勢(shì)，還要精準(zhǔn)控制手指起落的動(dòng)作，同時(shí)還要具備嫻熟的揉琴手法。只有這樣演奏者才能夠很好地駕馭手中的低音提琴，演奏出高質(zhì)量的曲目，自然地用音樂(lè)表達(dá)自己內(nèi)心的情感，與聽(tīng)眾進(jìn)行互動(dòng)。

結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)前，低音提琴逐漸由大家并不熟知的陰影中的角色轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠹逸^為了解的舞臺(tái)主角。很多樂(lè)隊(duì)的演奏，也正是因?yàn)橛辛说鸵籼崆俚膮⑴c，才能有渾厚宏大的氣勢(shì)，才能夠豐富有情節(jié)感的轉(zhuǎn)折，才能更好地用音樂(lè)闡釋人們內(nèi)心的情感。但筆者通過(guò)收集資料發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，學(xué)術(shù)界近三年來(lái)對(duì)低音提琴的研究熱度呈下降趨勢(shì)，2016、2017和2018年分別為60篇、50篇和40篇，學(xué)界雖然做了一些探討，但也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠深入。因此，本文以低音提琴為題，著重研究其聲音質(zhì)量的概述及影響因素，不僅總結(jié)出了其聲音質(zhì)量的特點(diǎn)，還指出了持弓、運(yùn)弓、觸弦等三點(diǎn)影響因素，希望能夠?yàn)榈鸵籼崆俚难芯繉W(xué)習(xí)提供一些借鑒，以期為低音提琴的發(fā)展做出綿薄的貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]馬茂龍.低音提琴聲音質(zhì)量探秘[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（03）：58.

[2]趙星雯.談低音提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中的音樂(lè)魅力和音樂(lè)效果[J].藝術(shù)科技，2017（05）：163.

[3]馮 巖.低音提琴特有的聲音在獨(dú)奏和交響樂(lè)團(tuán)中的運(yùn)用[J].樂(lè)器，2011（07）：52.

[4]馬茂龍.低音提琴聲音質(zhì)量探秘[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（03）：61.

[5]周 力，楊舒童.低音提琴琴弓的構(gòu)成及運(yùn)用[J].民族音樂(lè)，2011（01）：43—45.

（責(zé)任編輯：張洪全）