專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置以特色取勝

雨葭

冷中有熱的藝術(shù)市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)的白熾化也讓各大拍賣(mài)行紛紛獨(dú)辟蹊徑，籌備特色專(zhuān)場(chǎng)，以應(yīng)對(duì)高端消費(fèi)及特定消費(fèi)群體，搶占市場(chǎng)先機(jī)。專(zhuān)題化、特質(zhì)化性質(zhì)明顯，成為近幾年拍賣(mài)市場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置的一大特色，這是拍行嘗試通過(guò)專(zhuān)場(chǎng)推動(dòng)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)加以引導(dǎo)，或彰顯學(xué)術(shù)價(jià)值，或?yàn)椴丶野l(fā)掘“小精尖”生貨……而這些拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)拍品往往因面孔新鮮而斬獲佳績(jī)。同時(shí)，這種現(xiàn)象也引來(lái)兩種截然不同的評(píng)價(jià)：一種聲音認(rèn)為，這可以使得投機(jī)味很重的拍賣(mài)業(yè)漸漸趨向?qū)I(yè)，回歸藝術(shù)品價(jià)值本身;另一種聲音則認(rèn)為，這將造成資本更加追捧名家巨作，價(jià)格反而更加偏離藝術(shù)品自身價(jià)值。勿管何種聲音，對(duì)市場(chǎng)而言，總歸是一種新嘗試。

張伯駒 同氣并香鏡片 設(shè)色紙本

來(lái)源：廣東崇正2018年秋拍

專(zhuān)場(chǎng)：同氣并香張伯駒、潘素的朋友圈

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：68cm×47cm

成交價(jià)：62.1萬(wàn)亓

此品出自白手套專(zhuān)場(chǎng)“同氣并香張伯駒、潘素的朋友圈”。題識(shí)：同氣并香。朱鳥(niǎo)南天淑氣長(zhǎng)，羅浮迤邐接瀟湘。東風(fēng)吹到人間世，幽谷空山各自芳。中州張伯駒寫(xiě)梅蘭并題，時(shí)年八十又一。鈐?。翰x長(zhǎng)壽、叢碧八十后印、京兆。本專(zhuān)場(chǎng)內(nèi)容一是張伯駒與潘素的合作書(shū)畫(huà)，二是先生詠物、感嘆平生、個(gè)人情感的詩(shī)詞手稿、詞友唱和、點(diǎn)評(píng)他人詩(shī)詞手札、書(shū)信往來(lái)等，是揭開(kāi)先生晚年作為詞人以及生活狀況等方面的珍貴史料。用周篤文先生話說(shuō)：“這批書(shū)札內(nèi)容豐富，生動(dòng)地反映了自吉林返京以來(lái)十二年生活情狀。共三十四頁(yè)，計(jì)收詩(shī)詞、聯(lián)詞、題畫(huà)、詩(shī)鐘等五十七首，半數(shù)以上皆未發(fā)表……?！?/p>

評(píng)：有故事的“小清新”拍品魅力無(wú)限。

吳湖帆 蒼蘭 鏡片 設(shè)色紙本

來(lái)源：廣東崇正2018年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：倩庵癡語(yǔ)

創(chuàng)作年代：甲午（1954）年作

尺寸：58cm×23.5cm

成交價(jià)：304.75萬(wàn)元

12平尺的《蒼蘭》驚艷四座，再次見(jiàn)證了小精品強(qiáng)勁的市場(chǎng)號(hào)召力。題識(shí)：輕盈翻蝶夢(mèng)，嫻雅品蘭房。此新種，花若蝴蝶而節(jié)生，名曰蒼蘭。寫(xiě)為襟兄文壇粲正，甲午六月吳湖帆。鈐印：倩庵詞畫(huà)、吳帶當(dāng)風(fēng)。這些書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)不同于一般的拍品，吳湖帆和周煉霞，一個(gè)是堪稱(chēng)“文化孤本”的著名書(shū)畫(huà)和鑒藏大家， 一個(gè)是才女詞人畫(huà)家，新中國(guó)初期，因緣際會(huì)，人到中年內(nèi)在氣質(zhì)極為相似的吳湖帆和周煉霞才因填詞訂交，遂成知己名動(dòng)時(shí)?！百烩职V語(yǔ)”專(zhuān)場(chǎng)拍品可以說(shuō)是研究吳、周“填詞侶”關(guān)系的重要佐證，是研究“民國(guó)范”和“文化孤本”吳湖帆的可靠文獻(xiàn)，也是認(rèn)識(shí)上世紀(jì)周煉霞這種“文化現(xiàn)象”的最好材料。

評(píng)：“倩庵癡語(yǔ)”印證知音情誼，對(duì)于還原那段歷史、研究當(dāng)時(shí)的文化形態(tài)，有著不可低估的價(jià)值。

謝稚柳 谿風(fēng)圖 行書(shū)《浣溪紗》成扇

設(shè)色紙本、水墨紙本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2018年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：玲瓏室故紙馬裕藻、馬巽伯父子珍藏文翰

創(chuàng)作年代：己丑（1949年）作

尺寸：17.5cm×47 0cm

成交價(jià)：66.7萬(wàn)元

此作出自馬裕藻、馬巽伯兩代人的珍藏。馬裕藻、馬巽伯兩代人與當(dāng)時(shí)中國(guó)叱咤文壇的風(fēng)云人物均有交集，激揚(yáng)文字，唱和往還，凝結(jié)成段段書(shū)香。這些具有新文化運(yùn)動(dòng)背景的書(shū)藝或畫(huà)作，成為一個(gè)時(shí)代的縮影。謝稚柳所作《谿風(fēng)圖·行書(shū)浣溪紗》成扇一柄，面為擬燕文貴之《谿風(fēng)圖》，兼用董源《瀟湘》《夏山》二圖之法，派蒼潤(rùn)蓊郁之感。另面以陳老蓮筆意作書(shū)，流暢清新，顧盼生輝。扇骨為嘉定刻竹名家寄廠潘行庸所刊，一面陰刻梅花，款署“暗香疏影”，另面刻行書(shū)七言詩(shī)，款署“戊子夏，行庸”。

評(píng)：扇面、扇骨俱佳之作，可見(jiàn)巽伯雅好之一斑。

郎靜山 東西橫貫路 銀鹽相紙

來(lái)源：香港蘇富比2017年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：郎靜山-光之繪畫(huà)

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：34.2cm×49.4cm

成交價(jià)：81 25萬(wàn)港元

郎靜山不僅是中國(guó)攝影先驅(qū)，在亞洲乃至全球亦地位非凡，見(jiàn)證整個(gè)20世紀(jì)的攝影發(fā)展?！豆庵L畫(huà)》特別呈獻(xiàn)來(lái)自重要私人收藏的二十四幀郎氏作品，橫跨長(zhǎng)達(dá)90年的創(chuàng)作生涯?！稏|西橫貫路》乃郎靜山臺(tái)灣時(shí)期非常重要的一幅作品。題款中的“壬寅”乃1962年。1960年，臺(tái)灣中部的橫貫公路通車(chē)，成為臺(tái)灣第一條串聯(lián)東部與西部的公路系統(tǒng)。1962年，郎靜山以中國(guó)攝學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)身份，獲邀參觀并拍攝橫貫公路，郎氏正好發(fā)揮“集錦”技法，將橫貫公路190公里的美景精華盡收此幅。

評(píng)：此作由郎氏攝影，重要?dú)v史的見(jiàn)證者。

劉海粟 顧樹(shù)森 秋柳八哥圖 立軸 水墨紙本

來(lái)源：西泠印社2018年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：中國(guó)書(shū)畫(huà)海上畫(huà)派作品專(zhuān)場(chǎng)

創(chuàng)作年代：1936年作

尺寸：133cm×64 5cm

成交價(jià)：115萬(wàn)元

海上畫(huà)派是近代中國(guó)畫(huà)壇上崛起的一個(gè)風(fēng)格流派?！昂Ｅ蓵?shū)畫(huà)”的形成具有組成人員廣泛、風(fēng)格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材貼近大眾等特點(diǎn)。近些年海派書(shū)畫(huà)終于不甘沉寂，一些大名家如張大干、吳昌碩、謝稚柳、劉海粟等作品紛紛在市場(chǎng)上連續(xù)漲升并創(chuàng)出歷史新高，這是海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)向合理性回歸的一個(gè)信號(hào)。此作款識(shí)：二十五年五月二十四日，潘君公展招飲杏花酒家，海粟酒酣縱筆寫(xiě)八哥、枯柳，蔭亭補(bǔ)竹，子民、信卿二老即席題詩(shī)，尤為難得，翌日海粟并記。

鈐?。簞⒕牛ㄖ欤┪溥M(jìn)劉氏（白）曾經(jīng)滄海（朱）

評(píng)：此作擺脫舊格，沖破傳統(tǒng)蕃籬，借鑒吸收外來(lái)的藝術(shù)，標(biāo)新立異。

羅振玉 漢四時(shí)嘉至磬 紙本 立軸

來(lái)源：西泠印社201 8年秋拍

專(zhuān)場(chǎng)：雪堂雅集羅振玉、王國(guó)維的學(xué)術(shù)世界

創(chuàng)作年代：1917年作

尺寸：61 5cm×33cm

成交價(jià)：57.5萬(wàn)元

世人皆知清末民初的著名學(xué)者王國(guó)維，并稱(chēng)他為“國(guó)學(xué)大師”，但對(duì)于羅振玉，很多人是陌生的。全面反映“羅王之學(xué)”的雪堂雅集專(zhuān)場(chǎng)，高學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)引藏家贊賞。1916年左右羅振玉得漢四時(shí)嘉至磐，命其齋名為四時(shí)嘉至軒，并作信予王國(guó)維研究此盤(pán)下鼓長(zhǎng)短測(cè)量一事，此事可見(jiàn)于《王國(guó)維書(shū)信日記》“致羅振玉一九一六年十二月十四日”書(shū)信內(nèi)容。后，王國(guó)維、陳邦懷均曾就此磬作跋文。羅振玉此跋文部分內(nèi)容見(jiàn)載于《雪堂類(lèi)稿》《羅振玉學(xué)術(shù)論著集》，結(jié)論與已發(fā)表之“漢四時(shí)嘉至磬跋”相同，但加以再次確認(rèn)。而跋文最后一段感嘆新莽之亂對(duì)文物制度的破壞則從未發(fā)表。

評(píng)：此為羅振玉手拓并題漢四時(shí)嘉至磬拓片一紙，是羅振玉、王國(guó)維在學(xué)術(shù)上互相砥礪的重要對(duì)象。

吳大澂（1835 - 1902） 潘祖蔭（1830 - 1890） 張之洞（1837-1909）等 信札冊(cè)頁(yè) 冊(cè)頁(yè)（五十開(kāi)）水墨紙本

來(lái)源：華藝國(guó)際2018年秋拍

專(zhuān)場(chǎng)：吾吳守-正從愙齋到梅景書(shū)屋專(zhuān)場(chǎng)

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：尺寸不

成交價(jià)：46萬(wàn)元

此專(zhuān)場(chǎng)匯聚了著名收藏世家——江南吳氏世家，吳大澂、吳湖帆以及他們“朋友圈”“師生圈”一眾畫(huà)壇名流的藝術(shù)創(chuàng)作以及彼此間詩(shī)文題跋、往來(lái)信札等藝術(shù)珍品?？山璐烁Q探江南吳氏世家一脈其人其藝以及晚清至民國(guó)這新舊交替的歷史時(shí)期社會(huì)、藝術(shù)思潮的傳承與新變。此冊(cè)以吳大澂信禮為主，共計(jì)九通三十三頁(yè)。另有潘祖蔭信札十四通十六頁(yè)及張之洞信札通一頁(yè)。吳大澂信札的書(shū)寫(xiě)時(shí)間大多集中在同治七年（1868）三十四歲，到光緒六年（1880）四十三歲之間。其間，吳大澂經(jīng)歷了點(diǎn)翰林，入李鴻章幕，授翰林院編修，視學(xué)陜甘，辦賑，幫辦吉林等重要階段，在這本信札冊(cè)中，都有直接或間接體現(xiàn)，是研究吳大澂早期行狀的重要資料。

評(píng)：此冊(cè)信札，所提及的人物眾多，大多為晚清重臣及著名金石學(xué)家，且內(nèi)容豐富，涉及學(xué)術(shù)、交游等諸多方面，史料價(jià)值極為重要。

南宋 官窯膽瓶

來(lái)源：香港蘇富比2018年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：人間異珍奇趣

創(chuàng)作年代：南宋

尺寸：151cm

成交價(jià)：127.2萬(wàn)港元

“奇趣”系列一直是蘇富比介紹嶄新收藏板塊的重要平臺(tái)，自然歷史奇珍、部落藝術(shù)以至歐洲雕塑，與中國(guó)藝術(shù)品同排并列，互相對(duì)照。這是場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)與西方多寶格的精彩交碰，發(fā)人深思。本瓶疊施釉，或逐層罩涂、數(shù)度窯燒方成，故釉質(zhì)豐厚，潤(rùn)若凝脂，色呈青灰，柔光婉約。胎骨線條簡(jiǎn)約，外罩厚釉，撫之觸感溫軟。窯燒時(shí)，胎、釉冷縮程度不均，釉面開(kāi)裂，形成開(kāi)片。足底青釉流敞，黑褐胎骨若隱還現(xiàn)，釉色更顯層次、形添沉穩(wěn)。

評(píng)：本品開(kāi)片疏朗自然，可見(jiàn)冷卻工夫掌握得宜。

平安時(shí)代晚期（12世紀(jì)） 日本木雕不動(dòng)明王立像

來(lái)源：香港蘇富比2 018年春拍

專(zhuān)場(chǎng)：人間異珍奇趣

創(chuàng)作年代：平安時(shí)代晚期（12世紀(jì)）

尺寸：92.2cm

成交價(jià)：100萬(wàn)港元

此木雕出自“人間異珍：奇趣”專(zhuān)場(chǎng)系列，碳測(cè)試證明了此尊佛像為平安王朝中期，11至12世紀(jì)所作。他體現(xiàn)了平安王朝早期或約根時(shí)代密教戒律之盛行，在平安或藤原時(shí)代后期，對(duì)西方佛陀的崇拜變得更加融合卓越。平安王朝早期佛像以“一木造”技法用整木雕成，平安王朝后期至鐮倉(cāng)時(shí)代則分件雕刻，再組裝而成（寄木造）。這也可解釋此佛像缺失的雙臂及有可能以寄木造技法，用不同的木雕琢后，再接駁予佛體。

評(píng)：日本平安王朝木雕塑以佛遣像最具影響力，此尊生動(dòng)形象。

亨利·方丹·拉圖爾

維納斯與小天使布面油畫(huà)

來(lái)源：華藝國(guó)際2 018年秋拍

專(zhuān)場(chǎng)：美好年代巴比松和19世紀(jì)歐洲古典選粹

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：58.5cm×54.5cm

成交價(jià)：138萬(wàn)元

最好的巴黎應(yīng)該停留在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，這也是大家公認(rèn)的歐洲的“美好年代”（ Belle epoclue）。彼時(shí)的巴黎大文豪和藝術(shù)家輩出，無(wú)論文化、藝術(shù)、科技、工業(yè)還是金融都在進(jìn)步。這幅《裸女與小天使》印證了拉圖爾對(duì)印象派和浪漫主義畫(huà)派的熟練結(jié)合。該作品中的裸女與小天使是古典浪漫主義最具有代表性的選材，顏色高貴典雅，但松散隨意的筆觸讓整幅作品都充滿(mǎn)了印象派風(fēng)格。跟他的靜物作品比起來(lái)，拉圖爾的人物作品數(shù)量稀少，在外國(guó)市場(chǎng)也是不易尋見(jiàn)，尤為珍貴。

評(píng)：沉靜渾厚的顏色，但又不拘泥于傳統(tǒng)的枷鎖，一股濃郁的生活氣息向我們展現(xiàn)了全新的繪畫(huà)方式。

江戶(hù)時(shí)代 鐵自在龍

來(lái)源：香港佳士得2018年秋拍

專(zhuān)場(chǎng)：明心匠治亞洲私人收藏明治時(shí)代精品

創(chuàng)作年代：江戶(hù)時(shí)代

尺寸：長(zhǎng)94.9cm

成交價(jià)：200萬(wàn)港元

“自在”雕塑被視為一種專(zhuān)門(mén)的日本藝術(shù)門(mén)類(lèi)，涉及立體雕塑及金屬藝術(shù)兩大范疇。自在雕塑運(yùn)用金屬槌打技術(shù)，制作出逼真兼可動(dòng)的動(dòng)物模像。它的誕生可追溯自18世紀(jì)，由甲胄世家演變而來(lái)的金工匠師所發(fā)明，把累積數(shù)百年的武士兵器及盔甲工藝轉(zhuǎn)化成嶄新的立體美術(shù)媒介。本龍頭部刻鑿尤其細(xì)致，盡顯作者之鬼斧神工。其采用之技法術(shù)語(yǔ)為“鐵打出”，亦即鍛金，是以一塊或一片諸如銀、銅、鐵等金屬加熱后，再用鐵槌及檔金敲打出不同的立體形狀。

評(píng)：本品雕刻縝密，遣微入妙，伸縮自如，形神兼?zhèn)洹?/p>