竹“漆”新語(yǔ)

貓金

漆器是華夏文明的瑰寶，自河姆渡遺址出土的新石器時(shí)代朱漆木碗，迄今已有七千年歷史。一直以來(lái)，藝術(shù)家李鼐含從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取靈感，用傳統(tǒng)工藝結(jié)合數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)限量版家具。最近，她使用大漆工藝，為GUCCI DIANA 竹節(jié)手袋創(chuàng)造了一款亦古亦今的湘妃竹犀皮漆衣帽架。

受到GUCCI DIANA 竹節(jié)手袋啟發(fā)，藝術(shù)家以竹出發(fā)，延續(xù)了明代繪畫中古人用湘妃竹進(jìn)行家具制作的傳統(tǒng)，保留了竹節(jié)的樣貌及湘妃竹的原生斑點(diǎn);以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)形式和對(duì)功能性的注重，呈現(xiàn)出貫穿古今的湘妃竹犀皮漆衣帽架。黑色西裝、馬甲均來(lái)自GUCCI。

THE ARTIST

李鼐含，生于哈爾濱，成長(zhǎng)于北京，從英國(guó)留學(xué)回國(guó)后，選擇在北京草場(chǎng)地開啟自己的藝術(shù)實(shí)踐之旅。在此期間，她積累了大量對(duì)各種材料和工藝的認(rèn)識(shí)。2008年，李鼐含正式開始各類限量家具的設(shè)計(jì)，她的作品從不循規(guī)蹈矩，令人眼前一亮的作品造型與材質(zhì)植入了她對(duì)視覺與功能性的雙重思考。

1. 在進(jìn)行3D建模前，藝術(shù)家會(huì)在圖紙上不斷繪制作品形態(tài)，以精準(zhǔn)控制每個(gè)細(xì)節(jié)。

2. 藝術(shù)家以不同視角反復(fù)調(diào)試作品的3D模型。

三年前，李鼐含將工作室搬來(lái)上海青浦的金澤古鎮(zhèn)，“這里安安靜靜，宛如世外桃源”。金澤古鎮(zhèn)距離上海市區(qū)有一小時(shí)的車程，連接諸多江浙的水路，鎮(zhèn)上亦有多座古橋。工作室所在的園區(qū)里處處點(diǎn)綴著幾叢因?yàn)榭釤崽鞖舛荒敲簇S腴的瘦竹，讓人想起蘇軾的名句“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”。李鼐含的工作室原來(lái)是縫紉機(jī)廠房，挑高十米，她在進(jìn)門的地方加了一面墻分割內(nèi)外空間，這里放著一些之前的標(biāo)志性作品，CCTV儲(chǔ)物柜、屏風(fēng)、酒柜……

不久前，李鼐含受邀為GUCCI DIANA竹節(jié)手袋進(jìn)行了創(chuàng)作，這款湘妃竹犀皮漆衣帽架，保留了竹的樣貌和湘妃竹的原生斑點(diǎn)，表面光滑，漩渦紋的紋理十分神秘，如行云似流水，似彌散開的煙霞霧靄。設(shè)計(jì)概念根植于李鼐含對(duì)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的熱愛和經(jīng)驗(yàn)積累。中國(guó)文人愛竹有著悠久傳統(tǒng)，此前，李鼐含在私人收藏的明代繪畫里看到“很多用湘妃竹做的桌椅，造型既古代又現(xiàn)代，當(dāng)時(shí)我就冒出一個(gè)想法，想要復(fù)原古代繪畫里的竹家具”。

通過(guò)3D建模和3D樹脂打印，李鼐含精準(zhǔn)控制衣帽架的整體結(jié)構(gòu)，為了補(bǔ)充原有衣帽架缺失的部分，專門增加了懸掛包袋的部件，讓整個(gè)“侍裝”功能更加完整，最前端伸出的結(jié)繩恰好可掛GUCCIDIANA竹節(jié)手袋。為作品增添趣味性的繩結(jié)也呼應(yīng)了設(shè)計(jì)師之前的“結(jié)繩記事”系列，在她看來(lái)，每一個(gè)“結(jié)”都是有故事的。

李鼐含說(shuō)在衣帽架的設(shè)計(jì)上盡量做到造型簡(jiǎn)約，是為了留給大漆足夠的表現(xiàn)空間。大漆取自漆樹皮內(nèi)采割的乳液，據(jù)史籍記載，從新石器時(shí)代起人們就開始將其應(yīng)用于生活：“漆之為用也，始于書竹簡(jiǎn)，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)”。漆樹只生長(zhǎng)在亞洲，中國(guó)、日本、韓國(guó)、越南皆可尋其蹤跡，但以中國(guó)的漆，產(chǎn)量為最大，質(zhì)量為最好，其中福州是漆藝術(shù)的重鎮(zhèn)，溫暖濕潤(rùn)的氣候特征最適合大漆工藝。李鼐含對(duì)大漆材料的摸索前后算來(lái)已有十年。2012年，她去福州的工廠，從非遺項(xiàng)目的脫胎漆藝開始參與大漆制作的全部流程，經(jīng)過(guò)各種實(shí)驗(yàn)，李鼐含對(duì)這種任性又美麗的材料有了更深刻的體會(huì)：“它和化學(xué)或工業(yè)生產(chǎn)出來(lái)的材質(zhì)的本質(zhì)區(qū)別在于，大漆是有溫度，有生命的，但同時(shí)它又非常堅(jiān)硬，比任何我們見到的人工涂料要好得多，這也是我們?yōu)槭裁催@么癡迷于想要把這個(gè)材料用到現(xiàn)在的限量設(shè)計(jì)里的重要原因。”

大漆中的犀皮漆是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝中最頂級(jí)且存世作品最少的裝飾技藝，對(duì)中國(guó)文物有著深厚研究的王世襄先生曾說(shuō)，犀皮漆工藝在明代之前達(dá)到成熟完整：先要用生漆加石黃調(diào)出厚底涂抹器胎之上，趁其未干，進(jìn)行打捻;繼而把不同顏色的大漆層層間錯(cuò)涂于其上;最后用磨石及炭打磨拋光。

以前的大漆工匠常用絲瓜絡(luò)打捻，在這款衣帽架的制作過(guò)程中，李鼐含用毛筆打捻，挑出小尖鋪滿框架，她說(shuō)：“大漆和畫畫的過(guò)程是相反的，想要最終顯現(xiàn)出來(lái)的顏色效果要最早埋藏在底層，再往上不斷疊加，最后通過(guò)打磨顯現(xiàn)內(nèi)部的層層樣貌。這個(gè)過(guò)程是不可逆的，也不能用機(jī)器去取代。涂上去之后要6個(gè)月才能達(dá)到最終的狀態(tài)，在這個(gè)過(guò)程中它的顏色會(huì)不斷變得更鮮艷，隨之質(zhì)地會(huì)更堅(jiān)硬，到達(dá)理想的通透度?！?p>

1-5. 作品模型在3D打印后需要經(jīng)過(guò)調(diào)制顏料、打磨、打捻、組裝等過(guò)程方能呈現(xiàn)最終絲滑明亮的效果。6. 藝術(shù)家曾經(jīng)以“ 結(jié)繩記事”創(chuàng)作過(guò)一個(gè)系列，在她看來(lái)，每一個(gè)“結(jié)”都是有故事的。本次創(chuàng)作以竹節(jié)為出發(fā)點(diǎn)，用結(jié)繩的形式更自由地展現(xiàn)“ 竹” 的當(dāng)代表現(xiàn)力。7.GUCCI DIANA竹節(jié)手袋懸掛于衣帽架的繩結(jié)之上。

1. 工作室中，3D打印材質(zhì)正于固化箱中進(jìn)行二次光固化。2.藝術(shù)家最新設(shè)計(jì)的大漆作品系列《10 0%All-Natural》，曾亮相巴塞爾Design Miami展覽。3.工作臺(tái)一隅，靜置著部分作品零件。4.藝術(shù)家不同時(shí)期的漆藝設(shè)計(jì)作品。

大漆，與生俱來(lái)就帶著華夏印記，同時(shí)也是非常世界化的材料。正如所有的經(jīng)典都必須經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，象征東方之美的漆器，會(huì)在歲月的沉淀中變得更有光澤。今年，李鼐含于巴塞爾Design Miami參展的大漆家具作品取名“百分百純天然”，將靈芝、仙人掌、霸王花等大自然的別致植物化作家居元素。在未來(lái)，她亦將堅(jiān)持創(chuàng)作大漆作品：“以前，我的作品造型都千差萬(wàn)別，很復(fù)雜，但是做到大漆之后，造型就越來(lái)越簡(jiǎn)單了，就像藝術(shù)家的人生軌跡，從復(fù)雜歸于簡(jiǎn)單 。”

李鼐含工作室會(huì)客區(qū)，可移動(dòng)并可收納的沙發(fā)、書架、茶幾、坐凳均由藝術(shù)家創(chuàng)作。