論《狂人日記》的病態(tài)心理及精神病院敘事場(chǎng)景

鄭天楠

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-09-0-01

眾所周知，俄國(guó)文學(xué)對(duì)魯迅的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，他的作品中存在著果戈里、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基等俄國(guó)作家的影子?！犊袢巳沼洝凡粌H名字和果戈里的小說相同，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上更是離不開陀思妥耶夫斯基的影響。這種影響，尤以小說的病態(tài)心理描寫最為明顯。

所謂“病態(tài)心理”，就是指人的行為與心理異?；虿±硇睦肀憩F(xiàn)。其產(chǎn)生可能是由于生理功能障礙，也可能是腦的器質(zhì)性病變所致，表現(xiàn)為感知覺障礙、記憶障礙、思維障礙、智力障礙、情緒障礙、人格異常等。其中，人格異常又被美國(guó)精神醫(yī)學(xué)學(xué)會(huì)細(xì)分為妄想型、分裂型、反社會(huì)型等十種類型。其中妄想型被解釋為：“多疑、猜忌，不僅對(duì)他人無法信任，并且把別人的行為動(dòng)機(jī)都解釋為不懷好意?！憋@然，“狂人”的病態(tài)心理即是一種妄想型的人格異常。

這種病態(tài)首先體現(xiàn)在敘事視角中形象的扭曲和異化。小說是以第一人稱的敘事視角展開的，狂人一開始就把自己置于一個(gè)“受迫害”的被動(dòng)境地中，在他眼中，似乎所有人都圖謀不軌，想要“吃掉他”。趙貴翁僅僅看了他一眼，他就以為別人想要“害他”;路邊的婦人打罵自己的孩子，他以為別人“醉翁之意不在酒”，而在乎“吃人”;路人對(duì)他一笑，他便“從頭直冷到腳跟”，覺得他們謀害他的計(jì)劃“都已妥當(dāng)了”，個(gè)個(gè)都變得“青面獠牙”;當(dāng)自己的大哥找來郎中給他治病，他甚至驚疑郎中就是“劊子手扮的”，并且覺得由于大哥說過“易子而食”這樣的話，故而也有參與吃他的份。在這種多疑敏感的病態(tài)心理下，不僅周圍人的形象產(chǎn)生了異化，而且狂人眼中事物的形象也發(fā)生了扭曲。趙家的狗，總是“看他幾眼”;陳老五給他送來的魚“張著嘴”，仿佛要吃他;翻開的歷史書字縫里全是“吃人”兩個(gè)字。實(shí)際上，這些人和物并無吃人的意圖，所有的可疑痕跡也都是子虛烏有。“狂人”的心理世界和現(xiàn)實(shí)世界有一種巨大的反差，小說在這種反差中顯現(xiàn)出巨大的批判和諷刺力量，甚至還有一種悲哀情結(jié)。這種悲哀，為那雖不吃人但卻壓抑人的封建社會(huì)，為那“鐵屋”中昏睡的人，更為那寥寥幾個(gè)清醒的人。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，他們根本不可能喚醒其他人，憑借自己微薄的力量也走不出這屋子。

現(xiàn)實(shí)中清醒的，是“昏迷”的;現(xiàn)實(shí)中看似“昏迷”的，卻又是清醒的。這種現(xiàn)實(shí)與理想的反差和強(qiáng)烈的矛盾沖突，就是這病態(tài)心理的來源。最終，他無能為力，只能回到在別人看來是“然已早愈”的狀態(tài)，實(shí)際上卻是真正的病入膏肓，再次昏睡過去。

在陀思妥耶夫斯基小說中，病態(tài)的心理描寫并不鮮見，更可以說是一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，它對(duì)《狂人日記》的影響是顯而易見的。

與《狂人日記》一樣，小說《地下室手記》的情節(jié)推進(jìn)也是靠著主人公第一視角的心理活動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。在小說整體如地下室般陰暗的氛圍中，主人公的心理也如地下室一般陰暗、自卑，并時(shí)常處于猜疑之中。在一開始，主人公就說“我是一個(gè)有病的人……我是一個(gè)心懷歹毒的人”，但是他并不清楚自己患了什么病。其中一個(gè)情節(jié)，小說通過極為細(xì)致的心理活動(dòng)寫他對(duì)一個(gè)上層階級(jí)的軍官抱有的莫名敵意，這種敵意來自自卑、來自“被迫害”的猜忌。他無數(shù)次幻想能夠在經(jīng)過他身旁的時(shí)候朝他臉上打一拳。第一次他膽怯了，軍官的肩膀反而無意間將他撞了個(gè)趔趄;第二次他鼓起勇氣，卻被徹底地?zé)o視?！翱袢恕辈灰舱侨绱吮焕溲劭创⒁暼粜〕笠话銌?？在他的另一篇小說《罪與罰》里，主人公拉斯柯爾尼科夫本是一個(gè)心地善良的先進(jìn)青年，卻因?yàn)椴B(tài)心理產(chǎn)生的“扭曲的正義”而故意殺害了兩個(gè)人。在這之后，就是他內(nèi)心懺悔和驚疑的過程。一開始沒有人懷疑他，但越這樣他越擔(dān)驚受怕，整日處于惶恐之中，正和“狂人”終日覺得要被吃掉一般。

此外，除了在病態(tài)心理描寫上的相似性，陀思妥耶夫斯基和魯迅還有一個(gè)共同點(diǎn)就是，小說營(yíng)造的始終是一個(gè)類“精神病院”的敘事場(chǎng)景。

私以為，無論是電影還是小說，精神病院或者類精神病院都是一個(gè)十分常見的敘事場(chǎng)景。在這樣一個(gè)敘事場(chǎng)景中，大體上有三種角色，一個(gè)是精神病人，一個(gè)是醫(yī)生，還有一個(gè)是精神病院中的非精神病人，也就是所謂的“正常人”。當(dāng)一個(gè)精神病院里除了你以外所有人都是精神病人，那么你再如何抗?fàn)幰仓荒苁秋w蛾撲火。電影《飛越瘋?cè)嗽骸分v述的就是這樣一個(gè)故事。電影中，主角McMurphy為了逃避監(jiān)獄的強(qiáng)制勞動(dòng)，裝作精神異常，被送進(jìn)了精神病院。當(dāng)他因?yàn)樽龀鲆幌盗小斑`規(guī)行為”而被懲罰永久留在精神病院之時(shí)，他再也無法忍受精神病院里的壓抑生活。然而無論他做什么，都沒有醫(yī)生覺得他是一個(gè)正常人，所以他只能以一種近乎癲狂的方式試圖逃離這個(gè)精神牢籠。最終招致的結(jié)果就是，他被精神病院的醫(yī)生執(zhí)行了腦葉切除手術(shù)，永遠(yuǎn)喪失了自我意識(shí)，成為了一具精神病院的行尸走肉。在魯迅的筆下，整個(gè)封建社會(huì)恰如一座巨大的精神病院，在這其中“昏睡的人”好像一個(gè)個(gè)精神病人，而“狂人”正似電影中的McMurphy，雖然覺醒卻被視作瘋子，對(duì)于周遭無能為力，最終只得被迫妥協(xié)。

故而在《狂人日記》中，存在著一種“虛無的無奈感。”因?yàn)闃O悖常理，因而虛無;因?yàn)闊o能改變，所以無奈。