對(duì)當(dāng)前戲曲發(fā)展過(guò)程中的感悟

朱蘆斌

摘要：戲曲藝術(shù)是中華文化的重要組成部分，具有民族性、古典性、傳統(tǒng)性等特點(diǎn)，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歷史的考驗(yàn)依然流傳至今。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和社會(huì)的戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)型，當(dāng)代中國(guó)的戲曲藝術(shù)面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，如何使戲曲藝術(shù)重新煥發(fā)生機(jī)和活力，已經(jīng)成為每一個(gè)藝術(shù)工作者面臨的新課題。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；現(xiàn)狀；發(fā)展；市場(chǎng)；振興；對(duì)策

一、戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀及問(wèn)題

近年來(lái)，隨著中央對(duì)戲曲的重視，戲曲迎來(lái)了春天。2015 年國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，2017 年中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》，之后又有中宣部、教育部、文化部、財(cái)政部等部委《關(guān)于新形勢(shì)下加強(qiáng)戲曲教育工作的意見(jiàn)》《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》《關(guān)于戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村的實(shí)施方案》《“十三五”時(shí)期繁榮群眾文藝發(fā)展規(guī)劃》等一系列舉措相繼出臺(tái)，各省市也相應(yīng)地出臺(tái)了支持本地戲曲傳承發(fā)展的辦法，這些措施促進(jìn)了傳統(tǒng)戲曲和瀕危劇種的保護(hù)、搶救，戲曲劇團(tuán)建設(shè)、人才培養(yǎng)和創(chuàng)作生產(chǎn)，促進(jìn)了戲曲傳播普及和傳承發(fā)展。戲曲的春天，通過(guò)豐富多彩的戲曲活動(dòng)最直觀地表現(xiàn)出來(lái)。但在欣喜之余也要清醒地看到，這種欣欣向榮的局面很大程度上得益于國(guó)家的大力扶持。工作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前戲曲發(fā)展不平衡不充分的情況還很突出，自己感覺(jué)戲曲發(fā)展中面臨一些問(wèn)題：

（1）觀眾老齡化嚴(yán)重，基層售票演出市場(chǎng)慘淡

觀眾老齡化嚴(yán)重、基層售票演出市場(chǎng)慘淡問(wèn)題是戲曲面臨的普遍和突出問(wèn)題。相比老年觀眾的絕對(duì)多數(shù)，中青年戲曲觀眾太少。在大多數(shù)戲曲市場(chǎng)的演出中，觀眾都是以老年人為主，有的甚至是滿場(chǎng)白發(fā)。觀眾對(duì)票價(jià)敏感，免票演出有人氣，售票就不甚理想。即使是較好的劇種及劇目，在基層也嚴(yán)重存在觀眾老化、售票市場(chǎng)萎縮的憂慮。

（2）活動(dòng)開(kāi)展流于形式，培育實(shí)效不足

蓬勃開(kāi)展的戲曲活動(dòng)，存在實(shí)效不足問(wèn)題。有些展演劇目質(zhì)量不高，不僅不能讓人喜歡戲曲，甚至恰得其反。有些戲曲進(jìn)校園活動(dòng)流于形式，活動(dòng)一陣風(fēng)，難以在校園持續(xù)、扎根?；顒?dòng)普及面不夠，沒(méi)有接觸過(guò)戲曲的還很多，普及過(guò)后，喜歡戲曲的人還不夠多，喜歡戲曲的?？磻虻臋C(jī)會(huì)也不多。

（3）現(xiàn)實(shí)題材劇目與傳統(tǒng)劇目創(chuàng)演比例不對(duì)稱

近年來(lái)，全國(guó)各地都出現(xiàn)了以現(xiàn)代戲、新編戲?yàn)橹鞯膽蚯鷦?chuàng)新熱潮。據(jù)相關(guān)資料顯示，2017 年的全國(guó)性戲曲演出活動(dòng)，如第十五屆中國(guó)戲劇節(jié)、第八屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)、全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演、全國(guó)地方戲曲南方會(huì)演等，都是現(xiàn)代戲和新編戲唱主角。相比戲曲創(chuàng)新的熱潮，對(duì)傳統(tǒng)戲的重視相對(duì)不夠，存在傳統(tǒng)傳承不夠，發(fā)展創(chuàng)新質(zhì)量不高的隱憂。

（4）國(guó)有劇團(tuán)缺乏活力與演藝環(huán)境、設(shè)備實(shí)力

國(guó)有劇團(tuán)是戲曲傳承發(fā)展的主力軍，但有些轉(zhuǎn)企改制后的基層國(guó)有劇團(tuán)生存艱難。有些國(guó)有劇團(tuán)體制僵化，機(jī)制不順，缺乏活力。有些地方把國(guó)有劇團(tuán)當(dāng)作行政機(jī)關(guān)來(lái)管理，工資由人社局部門按職稱等級(jí)核定發(fā)放，吃大鍋飯現(xiàn)象嚴(yán)重，阻礙了劇團(tuán)發(fā)展。

劇場(chǎng)、燈光、音響、道具等戲曲基礎(chǔ)設(shè)施、設(shè)備較差，對(duì)戲曲院團(tuán)發(fā)展和戲曲市場(chǎng)影響甚大。許多劇團(tuán)、院團(tuán)，連最基本的戲曲創(chuàng)、排演設(shè)施——?jiǎng)?chǎng)都沒(méi)有。戲曲基礎(chǔ)設(shè)施的不完善，阻礙了戲曲的普及傳播和傳承發(fā)展。

（5）缺乏多個(gè)層面力量協(xié)同

戲曲振興涉及到多個(gè)地區(qū)的宣傳、文化、教育等多個(gè)部門以及劇團(tuán)、劇協(xié)、社團(tuán)等等多個(gè)團(tuán)體。但地區(qū)、部門、團(tuán)體之間職責(zé)、分工與協(xié)作機(jī)制不明晰，多項(xiàng)政策、多方力量不能形成合力，容易造成責(zé)任不清、任務(wù)不明、協(xié)同不力的情況。而且，流傳于多個(gè)行政區(qū)域的戲曲劇種，更是增加了協(xié)同難度。

上述問(wèn)題的存在，說(shuō)明戲曲仍然處在從低谷到復(fù)蘇的爬坡階段。

二、問(wèn)題原因及分析

（1）中華文化特質(zhì)是戲曲彌合斷層、發(fā)展振興的內(nèi)在依據(jù)。

隨著科技進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展，現(xiàn)代文化形式日益豐富多彩。電影、電視和網(wǎng)絡(luò)視頻等現(xiàn)代文化形式具有更逼真、更具象的表現(xiàn)力和更廣泛、更快捷的傳播力，已成為主流文化形式。戲曲等傳統(tǒng)文化形式因此遭到了嚴(yán)重沖擊，又及時(shí)有效保護(hù)力度不力，很多中青年人沒(méi)有接觸過(guò)戲曲，無(wú)法感受戲曲魅力，慢慢地戲曲成了老一輩人兒時(shí)的記憶和鄉(xiāng)愁，這就形成了戲曲文化斷層，直接造成了戲曲觀眾的老化和戲曲市場(chǎng)的萎縮。

在現(xiàn)代文化形式和戲曲文化斷層的雙重夾擊之下，戲曲會(huì)逐漸消亡嗎？西方傳統(tǒng)的歌劇、芭蕾舞、交響樂(lè)等流傳至今，并沒(méi)有消亡。中國(guó)傳統(tǒng)相聲也曾陷入困境，但現(xiàn)在又風(fēng)生水起。流傳千年的中國(guó)戲曲融中國(guó)文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、服飾、表演等各種文化藝術(shù)精華于一身，有著聲腔、身段、程式等優(yōu)美而獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有豐富而深刻的表現(xiàn)力和感染力，展現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)特的文化品位和審美風(fēng)范。事實(shí)也是如此，處于困境中的戲曲仍有頑強(qiáng)生命力，戲曲有傳承發(fā)展的群眾基礎(chǔ)。

從2014年至2019年的六年來(lái)，每年的農(nóng)歷初一至十五春節(jié)期間，安徽省亳州市演藝公司在本市魏武文化廣場(chǎng)為群眾進(jìn)行大型傳統(tǒng)戲淮北梆子戲公益演出，每年的這次活動(dòng)都吸引戲迷觀眾累計(jì)5萬(wàn)人左右，6年來(lái)約有30萬(wàn)人次享受了這魅力無(wú)窮的文化大餐。我們有理由相信，具有中華文化特質(zhì)的戲曲有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不僅不會(huì)消亡，而且還能夠與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)揚(yáng)光大。

（2）培育戲曲文化是振興戲曲的基礎(chǔ)，需要發(fā)揮精品走心作用及學(xué)校主體作用。

培育戲曲文化就是普及傳播戲曲，讓更多人感受戲曲魅力，從而喜愛(ài)戲曲。簡(jiǎn)言之，就是要培養(yǎng)戲曲觀眾，尤其是年輕觀眾。培育戲曲文化是彌合戲曲斷層、發(fā)展振興戲曲的基礎(chǔ)。國(guó)家正當(dāng)其時(shí)地推出惠民戲曲演出、戲曲進(jìn)校園等活動(dòng)，就是為了培育戲曲文化。要達(dá)此目的，就要讓?xiě)蚯钊肴诵?，而深入人心首先要打?dòng)人心，而能打動(dòng)人心的只有那些戲曲精品。事實(shí)上，只要走進(jìn)劇場(chǎng)就能發(fā)現(xiàn)，真正受觀眾歡迎的都是一些扎根生活的、編導(dǎo)演俱佳的精品、走心之作。有些活動(dòng)實(shí)效欠佳，其原因也在于，一是沒(méi)有打動(dòng)人心的戲曲精品，二是有戲曲精品卻沒(méi)有持續(xù)充分地展現(xiàn)。因此，富有實(shí)效的戲曲培育活動(dòng)應(yīng)當(dāng)是綜合利用各種資源，激發(fā)大眾戲曲熱情，將戲曲精華持續(xù)而充分地展現(xiàn)，潛移默化地深入人心的過(guò)程，也就是打造精品培育活動(dòng)的過(guò)程。

年輕觀眾是培育戲曲文化的重點(diǎn)也是難點(diǎn)，而戲曲進(jìn)校園是培養(yǎng)年輕觀眾最有效的方式。戲曲進(jìn)校園是戲曲傳承發(fā)展非常重要而緊迫的任務(wù)。戲曲進(jìn)校園的實(shí)施主體是學(xué)校，目標(biāo)人群是學(xué)生，而最了解學(xué)生的是老師。充分發(fā)揮學(xué)校、老師和學(xué)生的積極性和創(chuàng)造性，是戲曲進(jìn)校園活動(dòng)取得成效的關(guān)鍵。