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    細(xì)讀《背影》,精學(xué)寫作

    2019-04-19 12:16:08劉會(huì)然
    語(yǔ)文教學(xué)之友 2019年3期
    關(guān)鍵詞:背影手法

    摘要:模仿精品佳作,是學(xué)生學(xué)習(xí)寫作的第一步。朱自清的《背影》就是一篇經(jīng)受了時(shí)間考驗(yàn)的精品佳作,是學(xué)生學(xué)習(xí)寫作的經(jīng)典范本。通過(guò)文本細(xì)讀的方式對(duì)《背影》的寫作手法進(jìn)行評(píng)析,期待能給學(xué)生的寫作帶來(lái)啟發(fā)和借鑒。

    關(guān)鍵詞:細(xì)讀文本;《背影》手法;啟發(fā)寫作

    朱自清的《背影》以它的真實(shí)與誠(chéng)摯,打動(dòng)了一代又一代的讀者,是一篇經(jīng)受住了時(shí)間考驗(yàn)的精品佳作。一直以來(lái),盡管初中《語(yǔ)文》教材版本不一,但這篇文章一直受到編者的厚愛。學(xué)習(xí)這篇散文,如果僅僅從閱讀上去條分縷析,顯然是不夠的。葉圣陶先生說(shuō)過(guò),教材就是寫作例子。作家格非說(shuō),我覺得對(duì)于初學(xué)者,模仿是很好的方法?!侗秤啊肪褪且黄獦O佳的模仿例子。本文力圖以文本細(xì)讀的方式,嘗試從寫作手法進(jìn)行評(píng)析,希望能給予學(xué)生一定的啟發(fā)和借鑒。

    一、扣題精準(zhǔn)

    初中階段的作文,通常是以命題作文為核心,圍繞特定的題材進(jìn)行寫作。這就要求學(xué)生在作文時(shí),必須緊扣特定的主題,進(jìn)行選材構(gòu)思。朱自清的《背影》就是圍繞“背影”這個(gè)主題,進(jìn)行構(gòu)思選材的。

    通讀《背影》全文會(huì)發(fā)現(xiàn),文章中有四處直接扣題“背影”。具體是第一段、第六段(兩處)、第七段,這三段四處寫到了“背影”?!氨秤啊背霈F(xiàn)的位置從開頭,到中間(兩處),再到結(jié)尾??垲}布局合理,且全文貫穿。

    在日常習(xí)作練習(xí)時(shí),教師最怕的就是學(xué)生寫作不扣題,自由散漫。《背影》的精準(zhǔn)扣題,給學(xué)生的啟發(fā)是:寫命題作文必須緊扣主旨,合理布局,全文貫穿。當(dāng)然,《背影》啟發(fā)我們,扣題精準(zhǔn)最好的方式是:開頭扣題,中間突題,結(jié)尾點(diǎn)題。

    二、開篇精煉

    通常老師在看學(xué)生習(xí)作的開篇時(shí),最厭煩的是對(duì)主題解讀的絮絮叨叨,或游離在主題之外的不知所云。我們看看《背影》的開頭:“我與父親不相見已二年余了,我最不能忘記的是他的背影?!倍嗝淳珶挼拈_頭!好的作文開篇沒(méi)有定論,但寫人記事類文章開頭簡(jiǎn)練、含蓄、形象是比較受讀者青睞的。

    《背影》的開頭就具備了簡(jiǎn)練、含蓄、形象的特征。首先,前半句“我與父親不相見已二年余了”,作者就奠定了感情基調(diào),簡(jiǎn)練又含蓄。接著,“我最不能忘記的是他的背影。”除了直接扣題,其實(shí)還是設(shè)置了一個(gè)小小的懸念“作者為什么‘最不能忘記的是他的背影?父親的背影難道有什么特殊的地方嗎?”形象地托舉出背影,也撩撥了讀者的閱讀期待。

    《背影》精煉開篇給我們的啟發(fā)是:開篇要字精句煉,敘述時(shí)要帶著一定的情感基調(diào),在含蓄中巧妙扣題,盡量用生動(dòng)形象的語(yǔ)言,撩撥讀者閱讀的期待。

    三、設(shè)境精妙

    在人們的閱讀視野中,用“背影”作為題材的文章比比皆是。但很少有文章超越朱自清的這篇。同樣的背影,為什么會(huì)有不同的影響力?或許,就在于設(shè)境的不同。情節(jié)發(fā)生在不同背景之中,其感染力也是云泥之別。

    細(xì)讀《背影》第二、三段,我們可以看到作者把“背影”放在極精妙的境界?!澳悄甓欤婺杆懒?,父親的差使也交卸了,正是禍不單行的日子。”首先是季節(jié),“那年冬天”清冷凄涼。其次,“祖母死了”,親人逝去,人哀情傷。再次,“父親的差使也交卸了”父親失業(yè)了,心涼意凄。用文中的話來(lái)說(shuō),真是“禍不單行”。一個(gè)家庭突然遭受變故,以致“滿院狼藉”,凄涼悲哀之感自然涌現(xiàn)。作者在此處沒(méi)有直奔主題,而是設(shè)置了“背影”發(fā)生的主要背景。

    再細(xì)讀第四、五段。很多人對(duì)這兩段不是很在意,其實(shí),這兩段更值得品讀?!捌挚谒蛣e”,正是故事情節(jié)發(fā)展的另一個(gè)重要的情境?!八蛣e”除了表面的父子分別,各奔東西的骨肉相隔,還隱含了中國(guó)傳統(tǒng)的“送別”文化?!白怨哦嗲閭x別”,在中國(guó)人的血液里,分別普遍是“傷別”?!伴L(zhǎng)亭”“短亭”“扁舟”“月臺(tái)”等地方,都是傷感離別之地,容易引發(fā)人的悲哀傷感之情。作者把“背影”放在“月臺(tái)送別”的這一特殊的背景下,哀婉衷情的傳統(tǒng)文化因子就深埋其中。

    有人認(rèn)為,寫作的素材選取并不是最重要的,重要的是讓素材發(fā)生在特定的背景中,因?yàn)檫@最能考驗(yàn)一個(gè)寫作者的構(gòu)思能力。顯然,朱自清沒(méi)有直奔主題,而是用了四段文字為“背影”出現(xiàn)來(lái)設(shè)境,通過(guò)多層鋪墊,“背影”自然緩緩而出,可謂精妙。

    《背影》精妙設(shè)境,給我們的啟發(fā)是:不同的素材,設(shè)境不同,感染力也是不同的。直奔主題遠(yuǎn)不如多層次設(shè)境鋪墊來(lái)得精妙。

    四、情節(jié)精細(xì)

    文章最能突顯人物形象的段落通常被稱為“核心情節(jié)”段。

    《背影》一文最感人的情節(jié)是第六段。細(xì)讀第六段,我們可以把情節(jié)概括成“望父買橘”。這段情節(jié)作者運(yùn)用了多種手法進(jìn)行精刻細(xì)畫。

    首先,語(yǔ)言描寫?!拔屹I幾個(gè)橘子去。你就在此地,不要走動(dòng)?!辟|(zhì)樸而平實(shí)的語(yǔ)言道出了父親擔(dān)心兒子坐車口渴,以及對(duì)兒子的不放心。

    接著,外貌描寫?!拔铱匆娝髦诓夹∶?,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍。”作者抓住了“黑”“青”兩色,既和家境的“光景慘淡”照應(yīng),也和作者“紫毛大衣”“皮大衣”相比對(duì)。父愛深沉,不言而明。

    再次,動(dòng)作描寫。“他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮,他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子”?!芭省薄翱s”“傾”這幾個(gè)連續(xù)的攀爬動(dòng)作,寫出了一個(gè)中年肥胖男子攀爬月臺(tái)的艱難與苦楚,真是催人眼淚,此時(shí)作者眼淚的流出,就顯得自然而然,沒(méi)有任何矯情之感。

    還有,心理描寫?!拔亿s緊拭干了淚。怕他看見,也怕別人看見。”流淚就是一種外在的心理描寫。此處的以淚寫情,情真意切。

    當(dāng)然,除了這段的語(yǔ)言、外貌、動(dòng)作、心理等描寫,文章前面已經(jīng)渲染了“祖母逝,父失業(yè),父子別”的大環(huán)境,也就說(shuō),文章在核心情節(jié)的刻畫上,充分運(yùn)用了語(yǔ)言、外貌、動(dòng)作、心理、環(huán)境等多種描寫,立體式細(xì)致刻畫父親“買橘”的形象。

    很多學(xué)生在習(xí)作時(shí),其文章中心不突出,問(wèn)題就在于對(duì)最能突顯人物的刻畫過(guò)于簡(jiǎn)單草率。

    《背影》精細(xì)刻畫核心情節(jié),這就啟發(fā)我們:在描寫突出人物形象的核心情節(jié)時(shí),一定要多角度、立體式對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致刻畫。

    另外,這段文字的感人之處還在于其刻畫人物時(shí)巧妙地運(yùn)用了“阻礙”技巧。

    學(xué)生通常在處理這樣的情節(jié)時(shí)可能就一句“父親買了橘子回來(lái)?!边@怎么能讓人感動(dòng)?

    我們?cè)俅渭?xì)讀第六段就會(huì)發(fā)現(xiàn),作者讓父親買橘變得異?!捌D難”。第一,路險(xiǎn),“走到那邊月臺(tái),須穿過(guò)鐵道,須跳下去又爬上去?!钡诙?,父親上了年紀(jì)又是個(gè)胖子,走路蹣跚。這兩者都增加了父親買橘的困難??稍谶@樣的困難中,“我本來(lái)要去,他不肯?!边@足以表現(xiàn)父親對(duì)兒子的愛之深切。

    文似看山不喜平。好文章需要一波三折的情節(jié)來(lái)支撐。什么是好的情節(jié)?筆者認(rèn)為“好情節(jié)=愿望+阻礙+超越”?!案赣H買橘”完全符合這個(gè)好情節(jié)的要求。

    這里,也可以給我們一點(diǎn)啟發(fā):習(xí)作忌平,合理的“阻礙”設(shè)置會(huì)讓故事變得一波三折。

    五、收篇精深

    這篇文章以寫“背影”為線索,結(jié)尾自然要點(diǎn)題。通常人們可能會(huì)選擇“呼喊式”點(diǎn)題,或“議論式”點(diǎn)題,既宣泄內(nèi)心的情感又拔高父親的形象。寫親情的文章,若簡(jiǎn)單的收篇,往往會(huì)給讀者“真情不足,煽情有余”的遺憾。

    我們細(xì)讀這篇文章第七段,作者并沒(méi)有簡(jiǎn)單直接點(diǎn)題,而是對(duì)其進(jìn)行了深度挖掘。作者首先寫到近幾年“家中的光景一日不如一日”。接著,再回顧了父親的奔波,老境的“頹唐”。接著,寫因?yàn)榧揖硲K淡,瑣屑家事,“觸目傷懷”,“觸他之怒”。再次,寫父親“忘記我的不好”。這一系列縱橫交錯(cuò)的敘事,既是作者對(duì)父親的理解過(guò)程,也是父親對(duì)“我”寬容的過(guò)程。父子釋懷。父子自然情深。

    文章最后,作者深情引用父親的來(lái)信:“我身體平安,惟膀子疼痛厲害,舉箸提筆,諸多不便,大約大去之期不遠(yuǎn)矣。”“大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。父親的話,簡(jiǎn)直就是一枚催淚彈,就是旁人看了也會(huì)潸然淚下,何況是血脈相連的兒子?

    多層次的深化渲染,“背影”的主題自然就得到了深化,不再是“背影”而“背影”,而是通過(guò)父親那個(gè)簡(jiǎn)單的“背影”,回照了父親一生的艱辛和困頓。而這一切,等“我”也當(dāng)了父親后,更感同身受,情感之淚就來(lái)得更加真摯深切。

    《背影》精深收篇,啟發(fā)我們文章的深化不是只用“呼喊式”點(diǎn)題,或“議論式”單一點(diǎn)題,而要縱橫深化素材,往素材深處和廣度挖掘,增加主題的“景深”。

    作者簡(jiǎn)介:劉會(huì)然(1977—),男,浙江省義烏市稠州中學(xué)教育集團(tuán)丹溪校區(qū)中學(xué)一級(jí)教師,主研方向?yàn)槌踔猩魑慕虒W(xué)。

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