微電影創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式研究

摘要：我國(guó)電影行業(yè)的興盛給各類(lèi)電影的創(chuàng)作制造了新的契機(jī)，微電影在這種契機(jī)下悄然興起，其不需要耗費(fèi)過(guò)多的資金成本，也不需要過(guò)多的人物角色，通過(guò)微電影的微視覺(jué)，給觀眾以新鮮感。在微電影創(chuàng)作中，編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式對(duì)微電影創(chuàng)作過(guò)程有積極意義與重要價(jià)值。本文將通過(guò)對(duì)編導(dǎo)與監(jiān)制工作的簡(jiǎn)單闡述，分析微電影創(chuàng)造中，編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)效應(yīng)，為促進(jìn)微電影創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供基礎(chǔ)研究資料。

關(guān)鍵詞：微電影創(chuàng)作 編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式影視效果

微電影作為影視傳媒的重要組成部分，受到了人們的喜愛(ài)。其通過(guò)微時(shí)間、微周期、微規(guī)模等多種優(yōu)勢(shì)，為自身開(kāi)闊了發(fā)展前景，隨著微電影行業(yè)的逐步興起，其創(chuàng)作方式也受到了更多人的重視。當(dāng)前，我國(guó)各大高校相關(guān)的廣播電視專(zhuān)業(yè)學(xué)生都能夠通過(guò)微電影創(chuàng)作模式進(jìn)行影視創(chuàng)作探索。在探索過(guò)程中，編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式受到行業(yè)認(rèn)可，并且其作用于微電影創(chuàng)作，確實(shí)提高了整體的創(chuàng)作效率與質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)了微電影的最佳傳播價(jià)值。

一、對(duì)微電影創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的理解

微電影是指在新媒體平臺(tái)上進(jìn)行播放的，并且具有完整的策劃方案與系統(tǒng)制作體系，能夠以完整的故事情節(jié)進(jìn)行故事呈現(xiàn)的微小影片。完整的微電影影片應(yīng)包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、主題與情節(jié)。由于微電影的內(nèi)容多樣，形式豐富，能夠適應(yīng)不同的需求，作用于不同場(chǎng)合，如商業(yè)定制、公益教育、生活?yuàn)蕵?lè)等，因此受到了人們較多的關(guān)注。其制作的周期較短，投資規(guī)模較小，很好地適應(yīng)了當(dāng)代社會(huì)人們的創(chuàng)新心理，且由于微電影對(duì)拍攝團(tuán)隊(duì)、流程與設(shè)備的要求不高，受到了更多人的喜愛(ài)與嘗試，在當(dāng)前的大學(xué)校園中，經(jīng)常可以看見(jiàn)廣播電視專(zhuān)業(yè)相關(guān)的大學(xué)生組織拍攝微電影。

編導(dǎo)是微電影拍攝創(chuàng)作的核心人物，其能夠共同擔(dān)任微電影導(dǎo)演與編劇兩部分工作。從編劇角度來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)的作用是從較多微電影題材中選擇有實(shí)際意義或價(jià)值的題材進(jìn)行文字創(chuàng)作，進(jìn)而形成規(guī)范性的劇本，并將文字型創(chuàng)作轉(zhuǎn)換成不同的腳本，便于不同鏡頭的拍攝。從導(dǎo)演角度來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)需要做好微電影創(chuàng)作全過(guò)程的指揮工作，對(duì)編劇的劇本制訂相應(yīng)的拍攝計(jì)劃，同時(shí)對(duì)整體拍攝過(guò)程進(jìn)行分工與指導(dǎo)。因此對(duì)于編導(dǎo)而言，需要其具備充分的能力，不僅應(yīng)在劇本創(chuàng)作、策劃與制作方面具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力，還需要對(duì)劇本故事進(jìn)行分析與解讀，協(xié)調(diào)人員與設(shè)備，更需要其具有較高的藝術(shù)鑒賞能力，能夠掌握網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與數(shù)字化制作技術(shù)，從而保障微電影創(chuàng)作的實(shí)際效果。

監(jiān)制是微電影創(chuàng)作過(guò)程中復(fù)雜統(tǒng)籌電影拍攝日常運(yùn)作與策劃的角色。其通過(guò)對(duì)導(dǎo)演拍攝鏡頭的監(jiān)督與把控，形成良好的拍攝進(jìn)度規(guī)劃，從而合理安排每日拍攝進(jìn)度與不同鏡頭的拍攝次序。監(jiān)制工作對(duì)于微電影創(chuàng)作質(zhì)量的影響巨大，能夠監(jiān)督導(dǎo)演電影拍攝的成效，提升微電影創(chuàng)作的科學(xué)性。

由于微電影創(chuàng)作過(guò)程中制作周期較短、成本較低，因此應(yīng)有效協(xié)調(diào)各方工作人員的工作內(nèi)容，提高工作效率。但由于編導(dǎo)與監(jiān)制工作中存在一定對(duì)立性，由監(jiān)制監(jiān)督編導(dǎo)工作，容易在拍攝過(guò)程中產(chǎn)生沖突，嚴(yán)重時(shí)會(huì)給微電影創(chuàng)作造成多種不良影響。這樣不僅難以提高微電影的創(chuàng)作質(zhì)量與藝術(shù)價(jià)值，還可能造成創(chuàng)作資源與成本的浪費(fèi)。因此，為了能夠更好地完成微電影創(chuàng)作過(guò)程中的工作，可以通過(guò)編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的模式來(lái)進(jìn)行。這種模式既能夠有效地減少工作過(guò)程中的摩擦，還能夠更好地集中創(chuàng)作，進(jìn)而提升工作效率，實(shí)現(xiàn)低成本、高質(zhì)量的微電影制作要求。

二、對(duì)微電影創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式的探究

微電影的拍攝與制作時(shí)間較短，以單獨(dú)成片的方式進(jìn)行制作可形成系列劇，總體上來(lái)說(shuō)能夠提供給觀眾較好的觀影享受。微電影能夠很好地在移動(dòng)狀態(tài)下通過(guò)便攜式的載體進(jìn)行播放與觀看，是當(dāng)前人們較為喜愛(ài)的觀影選擇。為了能夠提高微電影創(chuàng)作效率與質(zhì)量，以編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式進(jìn)行的微電影創(chuàng)作達(dá)到了較好的效果，對(duì)于這種模式的積極意義，具體探究如下。

（一）拍攝籌備階段

微電影的創(chuàng)作周期較短，拍攝籌備階段需要尋找合適的合作者，并籌建相關(guān)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。與此同時(shí)，編導(dǎo)在這個(gè)階段需要完成劇本的創(chuàng)作與調(diào)整、定稿工作，同時(shí)以監(jiān)制身份嚴(yán)格要求劇本細(xì)節(jié)，對(duì)劇本合理性與可操作性進(jìn)行分析，根據(jù)劇本拍攝的難度系數(shù)、成本需求等進(jìn)行一定的修改與再創(chuàng)作。在實(shí)際微電影制作過(guò)程中，通常會(huì)在無(wú)劇本的情況下進(jìn)行拍攝，這就更加需要編導(dǎo)與監(jiān)制的無(wú)縫配合。通過(guò)編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式，以清晰的拍攝大綱與場(chǎng)景劇本進(jìn)行即時(shí)拍攝。這種拍攝方式脫離了劇本文字本身，依靠編導(dǎo)與監(jiān)制的藝術(shù)創(chuàng)作手法塑造人物形象，能夠?yàn)槲㈦娪皠?chuàng)作減少許多爭(zhēng)議。拍攝籌備階段除了完成劇本與大綱，還需要選定演員與場(chǎng)景，制訂拍攝計(jì)劃與拍攝預(yù)算。編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式能夠減少問(wèn)題確定過(guò)程中的爭(zhēng)議，可從多種角度解決問(wèn)題，既降低了溝通、考慮成本，也提高了電影質(zhì)量與拍攝效果，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)籌兼顧。

（二）拍攝階段

微電影拍攝階段需要多個(gè)部門(mén)工作人員的協(xié)調(diào)，編導(dǎo)應(yīng)定期與攝制組進(jìn)行拍攝方案的確定，并布置拍攝工作任務(wù)，落實(shí)拍攝工作，解決拍攝過(guò)程中的復(fù)雜問(wèn)題。同時(shí)，編導(dǎo)還需要根據(jù)演員的演繹情況與表演狀態(tài)進(jìn)行有針對(duì)性的指導(dǎo)，并在未完全拍攝的情況下進(jìn)行素材的粗剪。監(jiān)制則需要對(duì)導(dǎo)演的工作進(jìn)行監(jiān)督，這其實(shí)很容易造成工作上的多種沖突。其主要體現(xiàn)在編劇、導(dǎo)演對(duì)劇本、劇情的理解不同上。因此，通過(guò)編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式在微電影拍攝中的應(yīng)用，能夠減少監(jiān)制環(huán)節(jié)產(chǎn)生的對(duì)立沖突，并有效地降低監(jiān)制工作的成本，有利于促進(jìn)編導(dǎo)與其他相關(guān)工作人員的溝通，對(duì)微電影拍攝階段起到了很好的協(xié)調(diào)與控制作用。

（三）素材處理階段

素材的處理與整理是微電影剪輯工作的第一步，這需要編導(dǎo)與剪輯人員能夠形成對(duì)某一片段的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。對(duì)拍攝中有較高價(jià)值的鏡頭進(jìn)行記錄與梳理，才能夠更好地完成剪輯工作。監(jiān)制在這個(gè)過(guò)程中依然起到監(jiān)督的作用。監(jiān)制對(duì)拍攝素材的感受與編導(dǎo)、剪輯人員間的不協(xié)調(diào)會(huì)造成素材處理與剪輯工作任務(wù)量的加大，但若是以編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式進(jìn)行素材的整理，那么便能夠更好地與剪輯人員協(xié)調(diào)，使雙方達(dá)成統(tǒng)一的意見(jiàn)，為剪輯工作提供統(tǒng)一的思路。剪輯過(guò)程一般分為精剪與粗剪兩個(gè)階段，監(jiān)制在這個(gè)過(guò)程中啟動(dòng)監(jiān)督作用，但從剪輯人員專(zhuān)業(yè)角度上來(lái)說(shuō)，許多片段的使用是必須的，這就難免會(huì)造成監(jiān)制和剪輯人員意見(jiàn)不統(tǒng)一。在剪輯過(guò)程中采用編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式下完成剪輯工作，可以提高剪輯質(zhì)量。最后，在剪輯工作完成后要進(jìn)行聲畫(huà)合成處理，對(duì)微電影視頻中的聲音與畫(huà)面進(jìn)行修正，這個(gè)過(guò)程需要編導(dǎo)、監(jiān)制與調(diào)音師間達(dá)成統(tǒng)一意見(jiàn)，采用編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的模式能夠提高聲畫(huà)合成工作效率，增強(qiáng)背景音效，提升影片質(zhì)量。

三、結(jié)語(yǔ)

微電影制作作為小成本、短周期的影視創(chuàng)作項(xiàng)目，對(duì)各單位人員的協(xié)調(diào)應(yīng)該更為統(tǒng)一，避免多方意見(jiàn)引起的沖突，進(jìn)而影響微電影的制作。通過(guò)編導(dǎo)與監(jiān)制一體化模式，能夠提高微電影創(chuàng)作籌備階段、拍攝階段以及素材整理階段的實(shí)際效率，形成對(duì)微電影制作過(guò)程中的各單位人員的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，從而制作出更高質(zhì)量和更具藝術(shù)價(jià)值的微電影。

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（作者簡(jiǎn)介：徐少婷，女，本科，四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院，研究實(shí)習(xí)員，研究方向：影視編導(dǎo)）