梅蘭芳“移步不換形”引起的風(fēng)波

沈鴻鑫

1949年冬天，梅蘭芳經(jīng)歷了一次關(guān)于“移步不換形”的言論而引起的風(fēng)波。

發(fā)生這件事的時(shí)間段，梅蘭芳還在上海居住和工作。梅蘭芳是1932年春天，為避日本侵華戰(zhàn)爭的戰(zhàn)禍而從北京移居上海的，來到上海后，除了一度去過香港，一直居住在上海馬斯南路的寓所里。抗戰(zhàn)時(shí)期，梅蘭芳蓄須明志，息影舞臺?？箲?zhàn)勝利后，重返劇壇，并在上海迎接解放。解放初期，梅蘭芳在上海參與領(lǐng)導(dǎo)戲曲改革事業(yè)，曾擔(dān)任上海市戲曲改造運(yùn)動春節(jié)演唱競賽委員會主任、第一屆上海市文聯(lián)副主席等職。他還以上海代表的名義去北京出席第一屆全國文代會、第一屆中國人民政治協(xié)商會議及開國大典等重要活動。

1949年10月1日，梅蘭芳在北京參加開國大典后，于10月下旬應(yīng)天津市文化局局長阿英（錢杏邨）的邀請赴天津演出。11月2日下午，天津《進(jìn)步日報(bào)》的文教記者張頌甲到解放北路梅蘭芳的臨時(shí)住處采訪了梅先生。

據(jù)張頌甲后來在《四十年前的一樁戲劇公案》一文中回憶，那天梅蘭芳穿著深灰色西裝，笑容可掬，容光煥發(fā)。交談不久，梅先生的秘書許姬傳也參加進(jìn)來。這次采訪的話題，主要是請梅蘭芳談?wù)動嘘P(guān)京劇改革和京劇藝人的思想改造等方面的看法。梅蘭芳認(rèn)為，時(shí)代變了，社會也變了，京劇藝人需要改造。解放后，人民政府一直很重視這項(xiàng)工作，并且采取了一些重要的措施，使大多數(shù)藝人開始走上新生的道路。談到這一點(diǎn)，梅蘭芳臉上露出高興的神情。

記者問梅先生：“您看京劇如何改革來適應(yīng)新社會的需要呢？”梅蘭芳說：“京劇改革又豈是一樁輕而易舉的事！不過，讓這個(gè)古老的劇種更好地為新社會服務(wù)，為人民服務(wù)，卻是一個(gè)亟需解決的問題。”這里梅先生講了問題的兩個(gè)方面，一個(gè)方面是亟需解決;另一個(gè)方面是并不輕而易舉。那么怎樣來著手解決呢，梅蘭芳談了自己的見解：“我以為，京劇藝術(shù)的思想改造和技術(shù)改革最好不要混為一談。后者在原則上應(yīng)該讓它保留下來，而前者也要經(jīng)過充分的準(zhǔn)備和慎重的考慮，再行修改，這樣才不會發(fā)生錯(cuò)誤。因?yàn)榫﹦∈且环N古典藝術(shù)，有幾千年的傳統(tǒng)，因此，我們修改起來，就更得慎重些。不然的話，就一定會生硬、勉強(qiáng)。這樣，它所達(dá)到的效果也就變小了?！彼f：“俗話說，‘移步換形，今天的戲劇改革工作卻要做到‘移步而不‘換形?！?/p>

記者進(jìn)而問梅蘭芳：“那么，梅先生認(rèn)為應(yīng)該如何來編寫新戲呢？”梅蘭芳稍加思考，談了自己的看法：“編寫新戲這個(gè)工作要認(rèn)真地做，比如，在編寫過程中，第一步要收集材料，要在我國幾千年歷史中擷取人民大眾喜聞樂見的精華;第二步要審查內(nèi)容，就是要去掉材料中不健康的東西，發(fā)揚(yáng)它積極的意義;第三步就是純技術(shù)上的工作了，這是要一些內(nèi)行來做的，如故事的穿插和場面的編排等。以上三個(gè)步驟，需要大量的文學(xué)、藝術(shù)工作者來分工合作，只要互相配合好，我想一定能產(chǎn)生很多好的新戲的?！?/p>

據(jù)記者張頌甲回憶，那次訪問，記者和梅先生的談話始終是在親切、和諧的氣氛中進(jìn)行的，許姬傳先生也不時(shí)插話，說了一些很好的意見。

當(dāng)天晚上，張頌甲就寫出了一篇訪問記，題為《移步不換形——梅蘭芳談舊劇改革》，并交給了夜班編輯。第二天，即11月3日，稿子就在《進(jìn)步日報(bào)》上刊登出來了。

今天看來，梅蘭芳“移步不換形”的看法是頗有道理的，它符合京劇乃至戲曲傳承、改革、發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。但是在當(dāng)時(shí)，梅蘭芳的這一觀點(diǎn)卻成了問題。天津記者這篇訪問記發(fā)表后，在北京文藝界竟然引起了軒然大波。一些名家認(rèn)為，梅蘭芳先生在京劇改革上主張“移步不換形”是在宣揚(yáng)改良主義的觀點(diǎn)，與京劇革命的精神不相符，他們已經(jīng)寫出幾篇批評文章，將要見之于報(bào)端。此事很快被中共中央宣傳部部長陸定一得知，考慮到梅蘭芳是戲劇界的一面旗幟，在全國人民心目中很有影響，對他的批評要慎重，所以把批評文章壓下了，并把材料轉(zhuǎn)到中共天津市委，請市委書記黃敬同志和市委文教部長黃松齡同志處理。

在訪問記發(fā)表的五六天后，天津市文化局局長阿英、副局長孟波把張頌甲找去，一方面透露了訪問記在北京引起的風(fēng)波，一方面向他了解這篇訪問記產(chǎn)生的過程。張頌甲不假思索地把實(shí)情敘述了一遍。孟波埋怨地說，發(fā)表前要先給我們看看就好了。張頌甲當(dāng)時(shí)年輕氣盛，對北京那些名家的意見不以為然，他認(rèn)為對京劇改革各抒己見，何罪之有？有不同意見完全可以討論么。阿英、孟波見他急了，就安慰他，讓他不要著急，容他們想個(gè)圓通的辦法來了結(jié)這件事。

梅蘭芳也從阿英那里得到信息，精神很緊張，兩三個(gè)晚上都沒有睡好覺。

其實(shí)，梅蘭芳在京劇改革方面，從來就是一個(gè)革新家，而不是一個(gè)保守派，幾十年來的藝術(shù)實(shí)踐都生動而有力地說明了這一點(diǎn)。從廢除蹺功，創(chuàng)造花衫行當(dāng)，增加京二胡，獨(dú)創(chuàng)古裝戲和時(shí)裝戲，以及對一些傳統(tǒng)戲目的整理加工，都充滿了創(chuàng)新的精神。他所說的“移步不換形”，這是用一句成語來加以比喻，有位哲人說過，任何比喻都是蹩腳的。梅蘭芳的原意實(shí)際上是說，京劇的改革，既要大膽，又千萬要慎重，改革的過程既要不斷地移步，但是不能因此而丟失京劇的藝術(shù)本體、丟失京劇的特征和特有的風(fēng)貌，也就是所謂的“不換形”。現(xiàn)在有人對此上綱上線，把它說成是反對京劇改革，與梅蘭芳的初衷已相距甚遠(yuǎn)，也怪不得梅蘭芳要緊張得睡不著覺了。

張頌甲覺得給梅蘭芳捅了漏子，心里十分不安，過了幾天，他再次專訪梅蘭芳，只見梅先生的容貌顯得有些憔悴。梅蘭芳對張頌甲說：“這事怎么辦？那天我只不過隨便和你說說，沒想到你那么快發(fā)表，又那么快惹來了許多麻煩……”張頌甲說：“這事應(yīng)該由我承擔(dān)。是否請您寫個(gè)聲明，說文章觀點(diǎn)本出自記者，與您無關(guān)。我則寫個(gè)檢討，說自己把一些觀點(diǎn)牽強(qiáng)附會，硬加在梅先生頭上，發(fā)表前又沒有給梅先生看過，理應(yīng)由我負(fù)責(zé)?！痹S姬傳沉吟半晌，說：“這樣怕反而會愈描愈黑，給人一個(gè)不虛心認(rèn)錯(cuò)的印象。倒不如由我出面寫篇東西，說明那天記者來訪時(shí)，梅先生因有事，只談了幾句就走了，訪問記中所談的意思是我說的，應(yīng)該由我負(fù)責(zé)，你們看怎樣？”梅蘭芳和張頌甲都不同意許姬傳的辦法，琢磨半天也沒有想出良方來。梅蘭芳這次到天津本是短期演出，現(xiàn)在戲已演完，但訪問記一事纏身，只得暫留津門。

還是天津市委文教部想出了辦法。11月下旬，阿英局長去看望梅蘭芳，他轉(zhuǎn)達(dá)了黃敬、黃松齡同志對梅蘭芳的問候和慰問，他說，經(jīng)市委文教部研究，準(zhǔn)備由天津市戲劇曲藝工作者協(xié)會出面，召開一次舊劇改革座談會，請?zhí)旖蛭乃嚱绲闹耸繀⒓?，也請梅蘭芳、許姬傳二位出席，在會上就京劇改革的觀點(diǎn)交換意見，梅先生也可重新修正一下自己的觀點(diǎn)。會后《進(jìn)步日報(bào)》可刊登會議記錄，并由《天津日報(bào)》轉(zhuǎn)載，這樣就可把這件事情妥善了結(jié)。梅蘭芳、許姬傳聽了非常贊成，心里的一塊石頭也終于落了地。

1949年11月27日，天津市劇協(xié)舉行舊劇改革座談會，梅蘭芳、許姬傳出席，座談會由阿英主持，劇協(xié)負(fù)責(zé)人何遲、趙魁英，《天津日報(bào)》副刊主編方紀(jì)，南開大學(xué)中文系教授華粹琛，演員言慧珠、白云峰、富少舫（山藥蛋），《進(jìn)步日報(bào)》記者張頌甲、王愷增，《新晚報(bào)》記者李志遠(yuǎn)等參加了會議。何遲在發(fā)言中，簡要地概述了天津解放9個(gè)月以來戲劇改革的情況。

其實(shí)這個(gè)座談會主要是聽梅蘭芳發(fā)言。梅蘭芳首先感謝天津的領(lǐng)導(dǎo)和朋友們對他這次來津演出所給予的幫助，在談到戲曲改革的問題時(shí)，他說：“我對于戲曲改革的前途，是極其樂觀的。在組織上，我們有統(tǒng)一指揮的機(jī)構(gòu)，文化部戲曲改進(jìn)局，還有全國戲曲改進(jìn)協(xié)會，各地的文聯(lián)、劇協(xié)都注意這方面的工作，藝人們自己翻身后也在不斷有所進(jìn)步。我們有方針路線，有具體辦法，有大家的刻苦努力，有這些基本條件，是不會不成功的?！彼麖?qiáng)調(diào)指出：“現(xiàn)在最困難的問題，是劇本缺乏。怎樣解決這個(gè)困難呢？第一，當(dāng)然是更廣泛地發(fā)動大家創(chuàng)作新劇本，鼓勵會寫的多寫，提倡寫劇本和藝人結(jié)合起來寫，倡導(dǎo)藝人自己寫，采用獎勵、稿費(fèi)、上演稅等辦法來刺激寫劇運(yùn)動的展開。第二，就是整理舊劇本，根本上不能再演的就不演，需要大修改的就大修改，小修改的就小修改。救急的辦法，是選出可以演的，先行演出;需要修改后才能演出的，把要不得的地方、不合理的地方、反人民的地方先行改掉，然后再有計(jì)劃地從劇本的思想上來進(jìn)行較徹底的改動?！?/p>

梅蘭芳的話鋒逐漸轉(zhuǎn)到“移步不換形”的問題上來，他說：“關(guān)于劇本的內(nèi)容和形式的問題，我在來天津之初，曾發(fā)表過‘移步而不換形的意見。后來，和田漢、阿英、阿甲、馬少波諸先生研究的結(jié)果，覺得我那意見是不對的。我現(xiàn)在對這個(gè)問題的理解是，形式與內(nèi)容不可分割，內(nèi)容決定形式，‘移步必然換形。比如唱腔、身段和內(nèi)心感情的一致，內(nèi)心感情和人物性格的一致，人物性格和階級關(guān)系的一致，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出戲劇的主題思想。我所講的一致，是‘合理的意思，并不是說一種內(nèi)容只許一種形式、一種手法來表現(xiàn)。這是我最近學(xué)習(xí)的一個(gè)進(jìn)步?！弊詈笏Ｍ麆∽骷?、文學(xué)家和有創(chuàng)作能力的舊藝人，都大膽放手地創(chuàng)作新的劇本。他還說道，“在內(nèi)容和形式方面，也還要盡可能地細(xì)心慎重，這樣，我們的舊劇改革，一定會有新的前途，會前進(jìn)到勝利成功的階段?！泵诽m芳的整個(gè)發(fā)言，沉著穩(wěn)重，談吐大方。阿英帶頭鼓掌，對梅先生的發(fā)言表示歡迎和首肯。

接著天津的代表富少舫、白云峰、言慧珠發(fā)言向梅蘭芳致意，華粹琛、方紀(jì)、阿英對“移步換形”問題談了一些看法。最后許姬傳發(fā)言，他說：“我相信梅先生一定愿意根據(jù)大家的意見，來從事舊劇改革事業(yè)。同時(shí)我以為改革舊劇，要‘膽大心細(xì)，不必顧慮太多，否則便裹足不前了?！?/p>

這一天座談會的記錄發(fā)表在11月30日的《進(jìn)步日報(bào)》上，同天《天津日報(bào)》也發(fā)表了這次座談會的記錄。張頌甲特地在《進(jìn)步日報(bào)》所登的記錄稿后加上了一個(gè)小注：“本報(bào)記者前請梅蘭芳先生發(fā)表對舊劇改革意見，因時(shí)間倥傯，訪問記錄未遑請梅先生審閱，其中內(nèi)容或有與原意出入處，特向梅先生致歉！”至此，“移步不換形”事件才告結(jié)束。

此事發(fā)生的時(shí)間是在1949年11月，中華人民共和國剛成立不久，梅蘭芳也不久前才被任命為京劇研究院院長，他對記者訪問時(shí)講的一席話竟然引起了軒然大波，這是他所始料未及的，可能一下子被搞懵了。但是即使他還鬧不清他的言論究竟與黨的舊劇改革政策有無抵觸，有多大抵觸，當(dāng)時(shí)他只能采取修正觀點(diǎn)的態(tài)度?？赡芩麜氲叫碌臅r(shí)代來到之時(shí)，他該接受新的思想，新的觀念，從而來更改自己，所以他也只能采取修正觀點(diǎn)的態(tài)度。再說梅蘭芳的性格一向謙和謹(jǐn)慎，這樣的做法也附合他的性格邏輯。但是此事在梅蘭芳心靈深處也有不小的觸動，如今他已不是一般的人物，說話辦事可得更加謹(jǐn)慎才是。

梅蘭芳結(jié)束天津演出后，即去北京出席由中央文化部召開的全國戲曲工作會議。1951年4月，中國戲曲研究院在北京成立，梅蘭芳被任命為院長。同年7月，梅蘭芳才離開上海，全家遷居北京。

今天重提發(fā)生在70年以前的這段風(fēng)波，該有一些有益的歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，值得我們記取吧。