從“公民記者”到無限可能的時代

方橘子

湯姆·昂

他是30余本關(guān)于攝影和錄像的書籍的作者，包括印刷和數(shù)字媒體。他同時還是旅游和數(shù)碼攝影專家，在中亞廣泛拍攝。他是國際比賽的評委，并在倫敦威斯敏斯特大學(xué)擔(dān)任攝影實踐高級講師超過12年。湯姆還曾擔(dān)任專業(yè)攝影雜志的技術(shù)編輯，并因其對馬可·波羅遠征的攝影報道而獲得托馬斯庫克旅游圖書獎。

拉開“公民記者”時代大幕

翻開《偉大的攝影》，扉頁上赫然印著多羅西亞-蘭格拍攝的《移民母親》，這張新聞攝影史上的著名作品創(chuàng)作于20世紀30年代早期，正是書中提到的“苦澀年代”：北美大規(guī)模自然災(zāi)害與嚴重的經(jīng)濟蕭條，促生了有史以來最大、最有影響力的攝影項目。

書中“瞬間”這一章節(jié)介紹了這張照片的創(chuàng)作故事：“我看到并接近那位饑餓而絕望的母親，就像被磁鐵所吸引。”多羅西亞·蘭格回憶道，幾乎憑著直覺，她按下了快門。

包括蘭格在內(nèi)的有受雇于當局，也有自發(fā)進行拍攝的攝影師們所創(chuàng)作的照片出現(xiàn)在《時代》《財富》等主流媒體上，意在推動政府政策，他們不僅做到了，而且還讓許多人目睹了攝影巨大的影響力。

1.1936年 多羅西亞·蘭格《移居的母親》

承載生命的真相

書中名叫“時代精神”的一章，一針見血地指出，你在主流媒體所見，不僅圖片，連標題都要經(jīng)過審查。例如，二戰(zhàn)時期大量發(fā)行的《信號》雜志就刊登了許多粉飾太平的照片，企圖蒙蔽大眾的雙眼。直到1941年6月，一位業(yè)余攝影師的照片掀起巨大反響后，英國海軍部才開始認可并收集公眾所攝照片以作存檔。

而今天，隨著照相手機的普及，公眾比最大規(guī)模的記者團都更具有現(xiàn)場拍攝優(yōu)勢。這一巨大的躍進，湯姆·昂在“iPhone3gs”這章進行了展開描述，同時他在接下來的“公民記者”中還提到“2004年印度洋海嘯時，出現(xiàn)了業(yè)余攝影師做得更好的情況”。公眾攝影不僅被官方所接受，同時也獲得了專業(yè)新聞雜志的認可。

“以前被稱為觀眾的人現(xiàn)在為公眾制造新聞，他們更加真實、更有能力具有不可預(yù)測性?！?/p>

——杰伊·羅森

2.1912年 雅克·亨利·拉蒂格《1912年6月法國大獎賽》

3.1887 年埃德沃德·邁布里奇《奔跑的馬》

無限可能的時代

《偉大的攝影》中所展示的攝影史，是從利用光學(xué)捕捉影像到追逐至宇宙的盡頭;是從達蓋爾銀版相機到拍照手機;是從《勒戈哈窗外的風(fēng)景》到《“好奇號”火星車的自拍》;從最早的攝影先驅(qū)到普羅大眾;從植物到人體，從過去到現(xiàn)在。

拉開攝影的百年大幕，這本書就是一本關(guān)于攝影的“百科全書”，無論是攝影愛好者，還是攝影發(fā)展的關(guān)注者，甚至是攝影初學(xué)者，都能在其中找到自己想要的內(nèi)容。

不過，它并沒有揭示攝影的未來將會如何發(fā)展，它甚至沒有在敘述中說什么是對、什么是錯，這也是攝影的特質(zhì)——忠誠地展示，但從不定義。

作者在這本書的最終章中說：“攝影讓每個人都變成了一個潛在的報道者，因為任何事——從人們自身到生活瑣事以及世界新聞——都可以被拍攝。”

鏡頭在你手中，創(chuàng)造無限可能的，只能是你自己。

真相是最好的照片

從“9·11”，到印尼海嘯;從“占領(lǐng)華爾街”，到敘利亞內(nèi)戰(zhàn);目擊者同時也扮演著公民記者的角色：你不僅在參與歷史，同時也在創(chuàng)造歷史。網(wǎng)絡(luò)時代放大了攝影的影響，“一照成名”的誘惑，使得最初追逐真相的拍攝者中也出現(xiàn)了不實報道的情況，而現(xiàn)今，這種情況正不斷攀升。

同時，“21世紀的到來終于把攝影不說謊的神話終結(jié)了”，書中寫道，Photoshop軟件僅用10年就顛覆了公眾對于攝影的認知，而不久以后，作假的照片充斥著互聯(lián)網(wǎng)。

而引起不良反響的照片，很好地呼應(yīng)了“團體客觀性”章節(jié)所陳述的——控告不公、見證壓迫、報道沖突的欲望并不保證所得到照片的真實性。盲目追求新聞和點擊率的人們忘了，攝影天生就是一種紀實藝術(shù)（奧古斯特·桑德），它所追逐的本質(zhì)和新聞一樣——真實。

4.1937年 安塞爾·亞當斯《暴風(fēng)雪》

5.1932年曼·雷《玻璃淚珠》