偶然中充滿了必然

摘 要：電影《聞香識女人》，按照故事本身的時間發(fā)展，把兩個看似毫不相關(guān)的故事聯(lián)系在一起，通過描述人物性格、命運和價值觀的共性，用故事發(fā)生的偶然性襯托出兩個人命運的必然性，最后達到強化電影主題的目的。

關(guān)鍵詞：《聞香識女人》；敘事分析；偶然；必然

作者簡介：石寧（1979.9-），男，漢，北京人，碩士，主要研究方向：教育心理學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-08--02

敘事是存在于文本中的一種講故事的方式。“從最簡單的意義上來說，敘事就是一段時間中發(fā)生的故事?！盵1]電影作為一門綜合藝術(shù)，在敘事方面相對于傳統(tǒng)藝術(shù)手段有它的特點。從故事發(fā)生的空間角度出發(fā)，導演可以通過剪輯等手段，把發(fā)生在不同空間的事件剪輯在一起，突出不同空間的聯(lián)系；也可以將同一空間中發(fā)生的故事剪輯成若干片段，分散在不同段落中使事件聯(lián)系淡化。從故事的時間線角度出發(fā)，敘事中既可以按故事發(fā)生發(fā)展的時間順序，按部就班地把完整的故事呈現(xiàn)在觀眾面前，也可以把不同的時間線交替呈現(xiàn)，使觀眾能從不同的時間點領(lǐng)略整個故事的發(fā)展軌跡。選擇什么樣的敘事方式，取決于故事情節(jié)的需要，編劇、導演的敘事風格，以及觀眾對整個故事的理解和接受能力。而選擇敘事手段的最終目的，就是要最大化地加強電影本身的敘事效果。《聞香識女人》就是一個按照故事本身的時間發(fā)展，把兩個看似毫不相關(guān)的故事聯(lián)系在一起，使電影主題最強化的典范。

一、故事梗概

Baird 高中的學生Harry， Trent和Jimmy用惡作劇的方式在全校同學面前好好整了一下校長Trask 。Charlie和George在前一天晚上碰巧目睹了這場惡作劇的準備過程。校長被整以后，要求Charlie和George指認搞惡作劇的學生，甚至以哈佛大學的保送名額誘惑Charlie說出真相。兩個人都沒有向校長妥協(xié)。校長威脅如果兩個人不合作，就要在下周一的風紀大會上開除他倆。希望他們在即將到來的感恩節(jié)假期里好好考慮在風紀大會上如何表現(xiàn)。感恩節(jié)到了，George去度假，Charlie為了在圣誕節(jié)攢夠機票錢回家，應(yīng)聘了看護雙目失明的中校Frank的工作，結(jié)果被Frank帶到紐約。Frank想在感恩節(jié)做幾件事，和自己的哥哥團聚吃頓飯，和美女做愛，最后一槍結(jié)束自己的生命。Charlie在緊要關(guān)頭阻止了Frank自殺。最后Frank在風紀大會上為Charlie洗脫了知情不報的罪名。

Charlie知情不報，將要受到校紀律委員會的處罰。Frank去紐約結(jié)束自己的一生。這兩件事看似毫不相干，而Charlie應(yīng)聘照看Frank的工作也具有隨機性。之所以兩個故事能交織在一起，根源于主人公的性格及他們命運中的共性。

二、主人公命運的共性

Charlie被迫在風紀大會上表態(tài)，不說出實情就開除。而Charlie又不愿出賣別人（哪怕不是朋友）。所以Charlie過了感恩節(jié)就要結(jié)束自己在Baird 高中的學習生涯。Frank一生玩世不恭，雙目失明后不愿再面對這個不能接受他的社會，執(zhí)意結(jié)束自己的生命。從這個角度來說，兩人都來到了人生的“終點”。兩人在面對“終點”時的態(tài)度也有相似之處。我們小時候干了壞事會一邊惴惴地等待著大人的處罰，一邊抱著一絲僥幸。Charlie也一樣。在和Frank的紐約之旅中，Charlie不斷給George打電話，希望能夠?qū)で笸昝澜鉀Q問題的方案，給自己的學校生涯“續(xù)命”。而Frank雖然已經(jīng)坦然面對死亡，卻隨時隨地撩撥跟他邂逅的女性，開法拉利兜風，在生命的最后時刻尋求刺激來證明生命的意義。一個求生，一個求死，本質(zhì)上都是在求生。這也就是兩個人最后能互相理解，將心比心的根源。

三、兩個人價值觀的共性

看完電影后，有一部分人有一個疑問，Charlie為什么不向校長告發(fā)惡作劇者？因為本來這件事和Charlie沒有任何關(guān)系，他只是偶然目睹了惡作劇的準備工作。而且三個惡作劇者跟Charlie并沒多少交情，Harry甚至在感恩節(jié)前借邀約Charlie度假在Charlie面前炫富找優(yōu)越感。再者從中國的教育文化來說，拿獎學金的好學生向校長打壞學生的小報告似乎也是理所當然的。但是編劇和導演并沒有從這個角度出發(fā)思考誰對誰錯，而是從不向校長告密換取哈佛大學的通行證這個角度向大家展示了Charlie身上的美德——不背叛別人，不出賣別人。這是Charlie的良知。這種良知的道德根源是不為自己的私利傷害他人，這比誰對誰錯更重要，更具普世價值。Frank作為職業(yè)軍人久經(jīng)沙場，在Charlie身上，他看到了跟隨自己出征的年輕人身上的正直。并且不出賣朋友，不侵害他人利益也是Frank的道德底線。他選擇自殺的一個原因，就不愿成為別人的累贅。雖然Frank幾次誘導Charlie向校長說出實情，Charlie均不為所動。最后Charlie在風紀大會上的堅定表態(tài)，促成了Frank為Charlie的辯護。兩個人在價值觀上彼此認同，互相欣賞。Charlie的行為又因Frank的辯護得到了升華。

四、主人公關(guān)系的變化

“一場戲，如果人物上場時和下場時的狀態(tài)是一樣的，那么這場戲也就該刪掉了?！盵2]兩個人從陌生到相熟到相知，這種人物關(guān)系的變化和發(fā)展，正是這部電影出彩的關(guān)鍵。Charlie第一次見到Frank的時候，F(xiàn)rank嘲笑Charlie出身低微，反應(yīng)遲鈍，相貌平平。Charlie很反感Frank。當Charlie找理由向Frank的家屬說明不適合這份工作的時候，家屬對Charlie說，“到星期天你們就會成為朋友”。這句話當時看來不過是家屬為了急著把Frank甩給Charlie隨口說的一個借口，但當感恩節(jié)結(jié)束的時候，這個看似不可能完成的任務(wù)真的成功了。兩個人關(guān)系變化的關(guān)鍵點就在Frank去哥哥家吃感恩節(jié)大餐這場戲。

一個人在結(jié)束生命前要干的第一件事，必然對他非常重要。Frank首先想到的是家人。但當他到了哥哥家向家人做最后“道別”時，面對他的卻是哥哥一家的冷漠。這場戲的矛盾有兩個，一是Frank哥哥家屬于典型的美國中產(chǎn)階級，衣食無憂，事業(yè)有成，妻子兒女，但Frank哥哥家也有著中產(chǎn)階級的通病——平庸。高傲的Frank根本看不上哥哥一家，連侄子和侄媳婦的名字和公司都記不住，但Frank又要在哥哥家尋找親情和溫暖，要飯的還嫌飯餿，這是矛盾之一。二是Frank的放肆和哥哥一家的冷漠間矛盾。在哥哥家，F(xiàn)rank在餐桌上講黃色笑話，對家里每位成員都有肢體或語言上的侵犯。在哥哥一家人眼里這些是非常討嫌的事，但在Frank眼中卻不是。不知道大家有沒有聽過兩個胡同長起來的哥們兒的對話，雖然罵罵咧咧的，但正是這種不尊重，不禮貌才表達出他們之間的親密。Frank把哥哥一家當自己的親人，所以非常放肆，夸夸其談。但Frank這種表達親密的方式卻不被哥哥一家認可。畢竟Frank本來就是一個和他們格格不入的人。這場聚會最后以Frank的侄子向Charlie揭露Frank的眼睛是因為在訓練時醉酒玩手雷才炸瞎的結(jié)束?！耙苍S上帝是公平的，有些人根本不配看到這個世界?！边@是侄子對Frank的評價。雖然Frank狠狠地教訓了揭自己傷疤的侄子，但他也在Charlie面前表現(xiàn)出了自己脆弱的一面。這個玩世不恭，對Charlie發(fā)號施令的人，在生命的盡頭仍不被自己的親人所接受。Charlie看到Frank被家人拒絕后產(chǎn)生的復雜情緒，比Charlie僅僅對這個盲人的同情和憐憫更深刻。正是因為這場戲，F(xiàn)rank這個陌生古怪的老頭兒才在Charlie心目中變得更加豐滿和真切。

總結(jié)：

有了這些共同點和關(guān)鍵情節(jié)，這次紐約之旅才變得有意義。劇情發(fā)展看似漫無目的，其實時時刻刻都在為兩個人的共鳴提供機會，使兩人的人生軌跡向著共同目標靠攏?！拔业娜蝿?wù)……就是讓你聽，讓你感覺，最重要的是，讓你看。就這些，而且，這就是一切。”[3]飯店里偶遇的女士和令人難忘的探戈，讓Frank說出了生活的真理，“如果出錯了或被絆倒了，接著跳下去?！彪S口說的一句話，最后成了挽救Frank的金句。這種敘事的偶然性更加襯托出兩個人命運的必然性，而他們命運必然性的根源在于他們不向世俗妥協(xié)的性格。本片的最后一個鏡頭，導演巧妙地找了一個機位，讓載著Charlie的加長轎車逐漸消失在橋和路的水平夾縫中，讓觀眾產(chǎn)生了一種雖然看不到轎車，卻知道轎車就在那里的感覺。這正是導演最后想告訴大家的， Frank和Charlie的生活沒有因為影片結(jié)束而結(jié)束，他們就在那里，他們將會以各自的方式繼續(xù)活下去。

參考文獻：

[1]（美）理查德·A·布盧姆，美國電影表演藝術(shù)——斯坦尼斯拉夫斯基遺產(chǎn)的繼承，王浩譯，北岳文藝出版社。

[2]（美）羅伯特·麥基，故事，周鐵東譯，天津人民出版社。

[3]（美）悉德·菲爾德，電影劇本寫作基礎(chǔ)，鐘大豐，鮑玉珩譯，中國電影出版社。