電視綜藝節(jié)目的立體聲錄音探索

王冀

摘 要 在大屏幕、清晰度高電視已經(jīng)全面普及的當(dāng)代社會，采用立體聲錄制的電視節(jié)目已經(jīng)成了一大發(fā)展趨勢，而如何在傳統(tǒng)的單聲道以及雙聲道電視節(jié)目錄制方式的基礎(chǔ)上，逐步過渡到以環(huán)繞立體聲錄音，便成了電視節(jié)目制作的重要研究課題。文章主要結(jié)合電視綜藝類節(jié)目的立體聲錄音方式以及后期的聲像處理問題展開探討。

關(guān)鍵詞 綜藝節(jié)目；立體聲；錄音

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）232-0107-02

與傳統(tǒng)的單聲道與雙聲道不同，環(huán)繞立體聲錄音方式更能給予觀眾“身臨其境”的感受，給予他們一種美的感受。近些年來，我國廣播電視臺已經(jīng)開始認識到采用環(huán)繞立體聲錄音的制作方式的必要性所在，而對電視劇節(jié)目的立體聲錄音已經(jīng)在借鑒電影環(huán)繞立體聲錄音方式有了相對的發(fā)展。目前，急需解決的是電視綜藝類節(jié)目的立體聲錄音與制作問題。對此，筆者結(jié)合自身的工作經(jīng)驗，就此研究課題展開探索。

1 環(huán)繞立體聲的錄音技巧

對于電視綜藝節(jié)目而言，由于形式多種多樣，如有小品、主持、舞蹈、音樂等節(jié)目，它們所擁有的聲音元素較多，應(yīng)用到的話筒數(shù)量也較多，而這些話筒的設(shè)置方式也比較復(fù)雜。在針對語言類綜藝節(jié)目的聲音的錄音制作時，一般來說依舊可以選擇采用傳統(tǒng)的單聲道電視節(jié)目錄制時候的話筒設(shè)置方法，比如可以用手持話筒的方式，去錄下主持人的聲音；用別針話筒的方式，去錄下小品演員的聲音。當(dāng)然，亦可以選擇采用多聲道環(huán)繞立體聲的錄音方式，去設(shè)置好話筒的左右聲道，以此錄下舞臺上的所有聲音[ 1 ]。也可以在演播廳的左方、右方以及后方的相應(yīng)方位上，設(shè)置出數(shù)量適宜的環(huán)繞聲話筒，以便于錄下環(huán)境聲音與觀眾的歡呼與喝彩聲音；同時也可以在演播廳的上方位置，用吊裝的方式吊起五個5.1環(huán)繞聲拾音話筒。而對于音樂類綜藝節(jié)目的聲音錄制方式時，需要分為兩種情況展開，第一種是樂器伴奏聲音，第二種是樂隊現(xiàn)場演奏與演唱。通常情況下，歌手往往是會采用手持、頭戴、以及立架放置話筒等方式來演唱歌曲，而樂隊人員則應(yīng)根據(jù)全隊規(guī)模的情況，采用分聲部、分樂器的方式來設(shè)置話筒。按照環(huán)繞立體聲的錄音方式進行混合處理，接著再與節(jié)目現(xiàn)場的環(huán)繞聲進行合成。環(huán)繞立體聲效的錄音，可以用設(shè)置三支超指向話筒的方式，去錄下舞臺中央、左方、右方演奏區(qū)的動效聲，這可以錄下較多的直達聲音；也可以選擇使用兩支心形電容話筒的方式去錄下觀眾席的聲音，將其作為左環(huán)繞與右環(huán)繞。而對于面積較大的演播廳時，應(yīng)當(dāng)選擇添加兩支超心型傳聲器的錄音方式，以此拾取出更遠處觀眾的聲音。

2 綜藝節(jié)目的聲像定位與空間感處理

在采用多聲道環(huán)繞立體聲錄音方式去制作綜藝節(jié)目時，必須要充分考慮到聲像定位與空間感處理這兩大問題，通常需考慮到以下3個因素：第一是給予觀眾的審美體驗，包括節(jié)目聲音的臨場感、環(huán)繞感、以及立體變化感等；第二是在聲音的空間印象與錄制現(xiàn)場聲音的實際空間感的差異；第三是在鏡頭移動與場景變化時，聲音的視覺定位應(yīng)要與聽覺定位相符合[ 2 ]。

2.1 聲像定位的調(diào)整

在電視綜藝節(jié)目的立體聲錄音上，往往是把舞臺上面的聲音當(dāng)作前方左中右的主聲道，對觀眾席上的聲音用環(huán)繞聲來對待，同時節(jié)目主持聲音作為中置聲道，不會因為主持步伐的走動鏡頭的切換而產(chǎn)生聲音的偏移，假如主持站的位置比較靠近舞臺一邊，同時攝像機需要對主持進行特寫，此時主持的聲相位置還應(yīng)在舞臺中間，通常主持在舞臺走動攝像鏡頭也會隨之移動，但是顯示出來的是主持人仍舊處于節(jié)目畫面的中央位置。而一旦工作人員是將主持人的實際位置作為依據(jù)，把聲像話筒設(shè)置在左邊或是右邊，這便會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一種有一邊話筒無聲的感受。但是，若是設(shè)置中遠景鏡頭，則鏡頭便會隨著主持人的走動而做出相應(yīng)的聲像移動變化，此時亦會獲得極好的聲效錄音效果。

2.2 空間感的處理技巧

綜藝節(jié)目中要表現(xiàn)出聲音的空間感，需要準確的拿捏錄音話筒和聲源兩者的距離和角度，通過控制聲音反射聲和直達聲可以取得最為自然的聲音空間感。而當(dāng)放射聲的比例愈多時，觀眾對于聲音環(huán)境空間的體驗有著顯著的差異對比。對于小品等語言類綜藝節(jié)目，鏡頭主要是中景與近景。若是純粹由視覺的角度來看，則會體現(xiàn)出觀眾距離表演者較遠，由此可知此類聲音的空間位置感不強。當(dāng)然若是鏡頭切換到遠景時，工作人員需要考慮到聲音空間感的一致性，因而就不用對聲音空間感進行其他處理。在處理觀眾歡呼聲與現(xiàn)場群雜聲等效果聲時，應(yīng)匹配的是大全景的電視鏡頭，這就等于觀眾距離聲源較遠，可以看出此時的聲音空間感較強，在此也就不再需要為配合鏡頭移動而對聲音空間感進行改變[ 3 ]。尤其是音樂綜藝節(jié)目目前多采用錄音棚前期錄音，前期已經(jīng)考慮了混響處理與聲音空間感模擬，但這同時亦導(dǎo)致錄音聲音與演播廳現(xiàn)場的空間感不相一致，此時工作人員就需要采用聲處理設(shè)備器，做出相應(yīng)的聲像展寬與聲音混響補償。

3 綜藝節(jié)目的立體聲后期處理

眾所周知，在錄制多聲道環(huán)繞立體聲的綜藝節(jié)目時，通常是要將節(jié)目錄制現(xiàn)場前期收集到的聲音素材綜合的進行后期的藝術(shù)需要再加工，這當(dāng)中涵蓋了前期錄制聲音素材進行二次加工、空間感的處理，以及進行人為效果聲的有效添加、環(huán)繞效果再次增強設(shè)計等內(nèi)容。

3.1 對環(huán)繞效果的調(diào)整

工作人員可以采用多聲道分配技術(shù)以及聲音處理技術(shù)，對節(jié)目聲音的環(huán)繞氛圍、聲像移動、以及垂直下落等方面的環(huán)繞效果進行再次處理。同時在聲音混縮的過程中，亦要尤為注意環(huán)繞聲音的平衡。一般來說，絕大多數(shù)環(huán)境效果聲都是采用分配環(huán)繞聲道的方式，但此時工作人員需要注意環(huán)繞聲道的音量大小，這是因為適中的音量，可以令觀眾體驗到被聲音環(huán)繞的美妙感受，同時卻又不會受到來自身后揚聲器的限制。

3.2 對聲音空間感不足的處理技巧

一般來說，若是在現(xiàn)場錄音的過程中，無法對聲音空間感進行有效控制時，則工作人員可以在后期處理環(huán)節(jié)中，通過利用混響器與延時器設(shè)備，來彌補現(xiàn)場錄音聲音空間感的不足。例如，部分舞蹈類綜藝節(jié)目中的舞者，會在跳舞的時候同時發(fā)出吼叫聲，而若是利用舞臺效果話筒來錄下這些聲音，則將會顯得聲音的空間感不強烈。對此，在后期處理工作中，可以在這些效果聲中適當(dāng)添加一些人工混響聲[ 4 ]，則便會有效增加聲音的空間感，不僅可以使得聲音真實自然，又可以促使效果聲與音樂聲充分融合起來。又如在在觀眾掌聲的處理上，因為用于錄下掌聲的話筒距離觀眾席較近，這便導(dǎo)致掌聲的空間感相對不強，對此，工作人員亦可以采用加入人工混響的方式改善掌聲的空間感，進而實現(xiàn)掌聲與整個綜藝節(jié)目聲音空間感相一致的目的。

3.3 對效果聲的處理技巧

效果音在電視綜藝節(jié)目中有著重要的作用，它的現(xiàn)場感表達非常充分，同時它還可以很好的表現(xiàn)出環(huán)繞立體聲。在電視綜藝節(jié)目中恰當(dāng)?shù)倪x用效果音，可以更好的表現(xiàn)出立體聲效果。這也使得電視綜藝節(jié)目制作中愈來愈重視效果音的表現(xiàn)，一方面現(xiàn)場錄制中增強藝術(shù)效果和環(huán)繞立體聲效果，另一方面后期的剪輯過程也會注重對效果聲表現(xiàn)不太完美的地方進行有效的補救。

由于在綜藝類節(jié)目錄制現(xiàn)場中，難以準確判定與了解效果聲的產(chǎn)生時間與方位，則這時工作人員可以將電視節(jié)目中出現(xiàn)的全部效果聲，統(tǒng)一地記錄到一個單獨軌道上，之后在后期合成與處理工作中，就可以將錄制好的效果聲混入到節(jié)目中去。

另外，亦可以通過音頻工作站，在合理利用現(xiàn)場錄制效果聲的同時，亦可以有選擇性的增添一些沒有的效果聲。

最后，采用這些方式去處理綜藝節(jié)目的效果聲，還可以有助于超低音效果聲道的形成。而節(jié)目環(huán)繞立體聲的低頻效果聲道又能做到與其余聲道配合，從而帶給觀眾良好的體驗感與真實感[ 5 ]。

4 結(jié)論

綜上所述，采用多聲道環(huán)繞立體聲錄制的電視綜藝節(jié)目，與傳統(tǒng)的單聲道、多聲道聲音錄制節(jié)目，在聲音制作工作與制作理念等方面都存在著較大差異。因而立體聲的拾音方式比其他聲道的拾音方式更為復(fù)雜，并且其中還有如何有效避免聲音空間感的不足、如何有效處理效果聲等問題值得進行研究，這也對更多的電視節(jié)目工作人員發(fā)出了新的挑戰(zhàn)。鑒于此，只有不斷探索、不斷實踐，才能錄制出空間感強烈、立體感強的聲音，推動我國廣播電視科技事業(yè)的進一步發(fā)展。

參考文獻

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[5]張巍.論5.1環(huán)繞立體聲錄音技術(shù)在音樂會中的應(yīng)用[D].北京：中央音樂學(xué)院，2016.