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    燕文貴考

    2019-04-16 07:13:58皮佳佳
    中國(guó)書畫 2019年2期
    關(guān)鍵詞:翰林太宗畫院

    ◇ 皮佳佳

    北宋畫家燕文貴,善畫山水、人物,并能作界畫,煙江疊嶂,樓觀飛驚,景物萬變,風(fēng)格自成一家,以獨(dú)特的“燕家景致”聞名畫史?,F(xiàn)存世的主要作品有《溪山樓觀圖》《江山樓觀圖》等。其中收藏于日本大阪市立美術(shù)館的《江山樓觀圖》被公認(rèn)為燕文貴的真跡,上有題款:“待詔□州筠□縣主簿燕文貴?!?/p>

    燕文貴是北宋山水畫發(fā)展的重要畫家,上承李成,下開屈鼎。而現(xiàn)存一些北宋畫作的作者爭(zhēng)論,也與他有關(guān)。如《茂林遠(yuǎn)岫圖》,之前被認(rèn)為是李成之作,有學(xué)者認(rèn)為這是燕文貴所畫〔1〕。對(duì)于這位重要畫家,學(xué)者多從繪畫風(fēng)格上加以討論。關(guān)于他的生平,由于史料較少,其中一些記載多有捍格之處,引起不少分歧。

    其中一個(gè)爭(zhēng)論涉及燕文貴的名字。在現(xiàn)存記載中,有三個(gè)相近的名字,分別為“燕文貴”“燕貴”“燕文季”。多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為“燕文貴”乃是其真實(shí)姓名,其他兩個(gè)只是記載者的誤寫。如陳傳席提到,“燕文貴(967—1044),《圖畫見聞志》作燕貴,《畫繼》作燕文季”〔2〕。謝稚柳也認(rèn)為,“可知燕貴、燕文季,即燕文貴,并非別有其人”〔3〕。也有學(xué)者認(rèn)為“燕文貴”和“燕貴”是兩個(gè)人,“《圖畫見聞志》中所敘述的“燕貴”與《圣朝名畫評(píng)》記載的“燕文貴”卻完全不同〔4〕。這里涉及北宋翰林圖畫院的職名遞遷等制度,需要詳加辨析。

    另外一個(gè)爭(zhēng)論關(guān)于燕文貴的生平經(jīng)歷和官職。南宋的《清容居士集》和元代的《研北雜志》都提到燕文貴任云州云應(yīng)主簿?,F(xiàn)存的《江山樓觀圖》上也有“待詔□州筠□縣主簿燕文貴”。但也有觀點(diǎn)認(rèn)為,“畫院待詔出任地方官吏,并無他例”〔5〕。這里也涉及了翰林圖畫院的院畫家出任地方官的制度。

    關(guān)于燕文貴的生平,宋代畫史上比較詳細(xì)的記載主要來自《圣朝名畫評(píng)》《圖畫見聞志》《畫繼》,然而這三處記載的姓名均不一致:

    燕文貴,吳興人,隸軍中,善畫山水及人物。初師河?xùn)|郝惠,太宗朝駕舟來京師,多畫山水人物,貨于天門之道。待詔髙益見而驚之,遂售數(shù)番輒聞?dòng)谏希以唬骸俺挤钤t寫相國(guó)寺壁,其間樹石非文貴不能成也?!鄙弦噘p其精筆,遂召入圖畫院。端拱中,敕畫臣面進(jìn)紈扇,上覽文貴者甚悅。嘗畫《七夕夜市圖》(自安業(yè)界北頭向東至潘樓竹木市盡存狀)其浩穰之所,至為精備。富商高氏家有文貴畫舶船渡海像一本,大不盈尺,舟如葉,人如麥,而檣帆篙櫓,指呼奮踴,盡得情態(tài)。至于風(fēng)波浩蕩,島嶼相望,蛟蜃雜出,咫尺千里,何其妙也?!?〕

    燕貴,本隸冊(cè)籍,工畫山水,不專師法,自立一家規(guī)范。大中祥符初建玉清昭應(yīng)宮,貴預(yù)役焉。偶暇日,畫山水一幅,人有告董役劉都知者,因奏補(bǔ)圖畫院祗候,實(shí)精品也。呂文靖宅廳后屏風(fēng)乃貴所畫,亦有圖軸傳于世?!?〕

    燕文季,神廟時(shí)人,工畫山水,清雅秀媚,予家舊有花村曉月、平江晚雨、竹林暮靄、松溪?dú)堁┧臅r(shí)景,畫院謂之燕家景。〔8〕

    此外在后代一些畫史和筆記中也有關(guān)于燕文貴的零散記載,現(xiàn)將根據(jù)這些資料以及北宋翰林圖畫院的制度對(duì)燕文貴生平進(jìn)行一些考辨。

    [北宋]燕文貴 江山樓觀圖卷 31.9cm×161.2cm 絹本設(shè)色 日本大阪市立美術(shù)館藏

    一、燕文貴、燕貴、燕文季是否為同一人

    首先,可以確定“燕文季”與“燕文貴”為同一人?!妒コ嬙u(píng)》中還有一段關(guān)于燕文貴的記載:

    燕文貴猶精于山水,凡所命意,不師于古人,自成一家而景物萬變,觀者如真臨焉。畫流至今稱曰“燕家景致”?!?〕

    這里可以看到燕文貴以及其聞名于世的“燕家景致”,與《畫繼》中“畫院謂之燕家景”的評(píng)價(jià)一致。

    此外,《畫繼》里提到“神廟時(shí)人”也容易產(chǎn)生誤會(huì)?!吧駨R”一般被認(rèn)為是神宗時(shí)期,有人質(zhì)疑這個(gè)時(shí)間與《圣朝名畫評(píng)》中提到的“燕文貴”活動(dòng)在太宗和真宗時(shí)期不符合。韋賓指出,《圣朝名畫評(píng)》的成書年代,過去被四庫館臣定為哲宗時(shí)期,就是因?yàn)樗麄冨e(cuò)誤理解了勾龍爽一條中的意思,“勾龍爽……神宗時(shí)為圖畫院祗候”。館臣把把其中“神宗”理解為宋神宗趙頊,實(shí)際上這個(gè)“神宗”應(yīng)該為宋太宗趙光義?!邦櫻孜洹度罩洝肪矶摹端囎妗罚核瓮醯斗忪雺颉贰易嬖煨掳?,臻大定,經(jīng)制而未逞,神宗求至理,致升平,業(yè)成而中罷’。是以太祖為烈祖,太宗為神宗,亦古人之通稱也?!薄?0〕所以,我們也可以推斷,這里的“神廟”應(yīng)該是指太宗。燕文貴活動(dòng)在太宗時(shí)期,這也與《圣朝名畫評(píng)》記載一致,故可以基本確定“燕文貴”與“燕文季”是同一人。

    其次,《圖畫見聞志》中記載的“燕貴”,應(yīng)該也是“燕文貴”。

    北宋翰林院為內(nèi)廷官司名,隸入內(nèi)內(nèi)侍省?!疤崎_元初始置翰林院,為文人待詔之所。宋沿置,但掌供奉技藝事,已與學(xué)士院專掌內(nèi)制分道揚(yáng)鑣?!薄?1〕到了宋代,翰林院已經(jīng)是內(nèi)侍機(jī)構(gòu),與掌內(nèi)制的翰林學(xué)士院完全是兩個(gè)機(jī)構(gòu)。翰林學(xué)士院一般簡(jiǎn)稱為學(xué)士院,主要是“掌制、誥、詔、令撰述之事”。翰林學(xué)士須出生進(jìn)士科,為正三品,地位頗高。而翰林院的職能主要是負(fù)責(zé)供奉書畫、捏塑、琴棋、醫(yī)術(shù)、天文等技藝以事皇帝,下設(shè)有天文、書藝、圖畫、醫(yī)官四局(院),“翰林院勾當(dāng)官一員,以內(nèi)侍押班、都知充,總天文、書藝、圖畫、醫(yī)官四局,凡執(zhí)伎以事上者皆在焉”〔12〕。其中的翰林圖畫院隸屬翰林院,“圖畫局掌以繪事應(yīng)奉,若塑造則課工為之”,翰林圖畫院也簡(jiǎn)稱圖畫院、圖畫局等,主要負(fù)責(zé)繪畫、捏塑(雕塑)來供御前及宮中應(yīng)用。翰林圖畫院的職掌主要是為皇帝、皇室成員及朝廷大臣寫真,為建筑物圖繪壁畫,出使別國(guó)圖寫其君臣之肖像,裝飾宮廷用品,幫助政府搜訪散佚于民間的繪畫名跡,鑒定、品評(píng)御府所藏的古今畫跡,此外還有為皇帝代筆、繪畫全國(guó)各州、府、監(jiān)、縣、鎮(zhèn)之地圖等職責(zé)。

    在翰林圖畫院供職的人員主要是“執(zhí)伎以事上者”,是由工匠與伎術(shù)官組成。這些伎術(shù)官是九流品官之外的官職,屬于流外官員?!端问贰ぢ毠僦尽凡]有對(duì)這些流外官員進(jìn)行詳細(xì)說明,僅指出其管理部門是流外銓,“流外銓,掌考試附奏諸司人吏而已”。這里可以大概把流外官員列入“吏”的范圍。宋代官職制度復(fù)雜,這里就不作詳細(xì)討論。這里流外官員,雖然也有一系列升遷渠道,但地位是無法與流內(nèi)官員同日而語的。所以可以知道,這些翰林圖畫院的院畫家們,即使獲得伎術(shù)官職,名為翰林待詔等,或者因?yàn)榧妓嚲渴艿交实圪澷p,其作為官員的地位依然很低。

    翰林圖畫院始置于雍熙元年(984)。最開始圖畫院人員并無定額,職名一般包括待詔、藝學(xué)、祗候、學(xué)生、工匠,只有待詔、藝學(xué)、祗候、學(xué)生屬于伎術(shù)官。北宋翰林圖畫院的畫家錄用制度,主要有“接收”制、“薦入”或“詔入”制、“補(bǔ)入”制、“考入”制、“蔭補(bǔ)”制?!敖邮铡敝浦饕诤笫瘛⒛咸茪w降后,禮遇兩地歸順的院畫家,分別授予待詔、藝學(xué)、祗候之職。如后蜀畫院待詔黃荃、黃居寀父子?!八]入”就是經(jīng)人推薦,由皇帝特許進(jìn)入畫院的一種制度。這些畫家往往畫藝出色,社會(huì)知名度較高,而本身社會(huì)地位比較低下。高益本來于“都市貨藥”,別人買藥的時(shí)候,他會(huì)贈(zèng)送一些自己的畫,后來經(jīng)孫遽推薦,進(jìn)入圖畫院,令其畫相國(guó)寺廊壁,深受太宗賞識(shí),授予翰林待詔。而燕文貴就是在太宗時(shí)期,受畫院待詔高益推薦進(jìn)入圖畫院的。《圣朝名畫評(píng)》記載他被召入圖畫院,并沒有說他被授予職位。燕文貴初入畫院時(shí),應(yīng)當(dāng)只屬于最低的學(xué)生級(jí)別。雖然在端拱年間,他進(jìn)奉的紈扇受到太宗欣賞,也還沒有改變他的職位。

    關(guān)于燕文貴隸軍中,地位比較卑賤,得以詔入畫院,其實(shí)也并非孤例。

    太平興國(guó)八年,“有孫景璠者,本杭州水軍,篆千字文為五十余體以獻(xiàn)。上善之,詔取去黥文,隸御書院。宰相宋琪請(qǐng)以官秩,上曰:‘爵祿非所惜也,顧此人面痕尚在,豈稱冠帶?’琪固言之,乃授國(guó)子書博士”〔13〕。

    這也是在太宗時(shí)期,有位名叫孫景璠的人,本來是杭州的一名水軍,以五十多種字體篆刻千字文進(jìn)獻(xiàn),太宗十分贊賞,就詔命去除臉上的刺字,進(jìn)入翰林御書院。宰相宋琪請(qǐng)求給他官秩,而太宗有所顧慮,認(rèn)為臉上的刺痕還在,如何能授官,最后經(jīng)過宋琪反復(fù)請(qǐng)求,授予孫景璠國(guó)子書博士。

    由此可見,由底層的軍人進(jìn)入翰林院并非孤例,如果技藝突出,且有人推薦,完全有可能進(jìn)入翰林院,以其技藝逐漸取得伎術(shù)官職。

    因此,《圣朝名畫評(píng)》與《圖畫見聞志》的記載并不矛盾?!妒コ嬙u(píng)》說燕文貴“隸軍中”,《圖畫見聞志》的記載,燕(文)貴“本隸冊(cè)籍”,這個(gè)“冊(cè)籍”就是“尺籍”,就是軍籍的意思,這也說明了燕文貴出生行伍的身份,與《圣朝名畫評(píng)》“隸軍中”的記載一致。到了真宗大中祥符中,他被詔去參與玉清昭應(yīng)宮的繪畫,因?yàn)楫嬎嚦錾?,受到了?fù)責(zé)官員的推薦,這才授予了他“祗候”的技術(shù)官職。在太宗時(shí)期,圖畫院的職名并沒有定額。也正是在真宗時(shí)期,圖畫院職名形成定額,“今待詔三人、藝學(xué)六人、祗候四人、學(xué)生四十人為額。舊工匠十四人,今六人”〔14〕。在職名設(shè)置方面,北宋翰林圖畫院“經(jīng)歷了‘無定員’到‘定額’的過程;職名的升遷,經(jīng)歷了北宋初期的遞遷普遍、越職除授,到真宗以后的‘定額’制下‘有闕充填’,額外不添,再發(fā)展到神宗時(shí)以考試擇優(yōu)遷補(bǔ)的幾個(gè)階段”〔15〕。

    此外,南宋樓鑰的《攻媿集》也有記載:

    圖畫見聞志載:燕文貴,本隸尺籍,工畫山水,不專師法,自立一家規(guī)范,預(yù)玉清昭應(yīng)宮之役,偶畫山水一幅,人有告都知者,因補(bǔ)圖畫院祗候,實(shí)為精品。此卷不入家數(shù)而布置精工,別有一種風(fēng)氣,豈其是耶!〔16〕

    《攻媿集》轉(zhuǎn)引了《圖畫見聞志》的內(nèi)容,并明確把“燕貴”寫成了“燕文貴”,更加說明了這本是一人。

    由上可知,燕文貴、燕貴、燕文季本是一人。燕文貴應(yīng)該是他的本名,因?yàn)樵凇督蠘怯^圖》中有“燕文貴”的題款。此外,在《南宋館閣錄續(xù)錄》中,有記載一幅燕文貴的山水上有“御書‘燕文貴’三字”〔17〕,那么“燕文貴”當(dāng)為其真實(shí)姓名。

    二、關(guān)于燕文貴出任地方官員的問題

    在《江山樓觀圖》上有“待詔□州筠□縣主簿燕文貴”的題款,這說明燕文貴已經(jīng)升任畫院待詔了,并且出職任過縣主簿。《清容居士集》有載,“燕文貴山水(翰林學(xué)士將仕郎守云州云應(yīng)縣主簿)”〔18〕,《研北雜志》提到“燕文貴為翰林藝學(xué)將仕郎守云州云應(yīng)主簿”〔19〕。

    這里記載的職名和地名雖然不太一致,卻為我們提供了燕文貴出職的線索。

    前面提到,真宗時(shí)期,翰林圖畫院職名形成定額。圖畫院職名一般包括待詔、藝學(xué)、祗候、學(xué)生、工匠,只有待詔、藝學(xué)、祗候、學(xué)生屬于伎術(shù)官。就翰林圖畫院內(nèi)部職位升遷來說,主要是從學(xué)生到祗候,祗候升到藝學(xué),再升到待詔,如高文進(jìn)“太宗時(shí)入圖畫院為祗候”,后“以其能遷待詔”。一般來說,當(dāng)院畫家們?nèi)〉昧恕办蠛颉薄八噷W(xué)”或“待詔”的職位后,再積累一定的“年勞”,就可以到地方去任官,從流外進(jìn)入流內(nèi)官員。

    “宋代吏人以年勞‘出職’,即可依法補(bǔ)授流內(nèi)品官,稱為流外入仕,其出身便是流外出身。即‘內(nèi)外百司吏職及監(jiān)司吏人,皆有年勞補(bǔ)官法,俗謂出職是也’。此外,凡‘非及第、奏補(bǔ)、年勞之類者,謂之雜出身’。包括納粟納貲補(bǔ)官、捧香恩例、勤王、守御、捕盜等各種途徑特恩補(bǔ)官以及各種技術(shù)官等,或稱為雜色補(bǔ)官、雜流入仕等?!薄?0〕

    前面已經(jīng)說過,圖畫院這些祗候、藝學(xué)、待詔等職位都屬于伎術(shù)官職,這些院畫家們也屬于伎術(shù)官,是流外官員,屬于廣義的吏人范圍。但是他們也有機(jī)會(huì)進(jìn)入到流內(nèi)品官的行列,就是獲得一定年限的資歷積累后,可以“流外入仕”,稱為“出職”。

    在《宋史﹒職官志》的《流外出官法》中,“御書院待詔五年出左班殿直,書藝十年出右班殿直,御書祗候十五年出借職并補(bǔ)正名后理”〔21〕。從這里可以看出,翰林院下屬的天文、書藝、圖畫、醫(yī)官院(局)的伎術(shù)官都屬于流外官員。那么可以推斷,翰林圖畫院的院畫家們也大致可以參照此辦法出職。

    真宗天禧元年十月,“詔御書院翰林待詔、書藝、祗候等入仕十年以上,無過犯者,與出職”〔22〕。從詔令看,圖畫院的情況應(yīng)該大致與此類似?!肚迦菥邮考酚涊d燕文貴“翰林學(xué)士將仕郎守云州云應(yīng)縣主簿”,可以看出《清容居士集》是混淆了翰林院與翰林學(xué)士院,把燕文貴誤寫作翰林學(xué)士。燕文貴斷不可能是翰林學(xué)士?!堆斜彪s志》記載“燕文貴為翰林藝學(xué)將仕郎守云州云應(yīng)主簿”。如果這個(gè)記載是準(zhǔn)確的。那么以正常情況判斷,燕文貴先在翰林圖畫院從祗候升為藝學(xué),在藝學(xué)的職位上就職十年后,再出職任云州云應(yīng)縣主簿。但是《江山樓觀圖》的題款上有“待詔□州筠□縣主簿燕文貴”,那么燕文貴應(yīng)該是從藝學(xué)升到待詔,再出職任縣主簿的。

    縣主簿是燕文貴的“差遣”,也就是他真正的流內(nèi)職位,他的階官為將仕郎,這意味著他的品秩。從下面的《幕職州縣官四等七資表》可以看到,縣主簿是里面最底層的官員,為從九品。由于身份相對(duì)比較卑微,這些流外官員轉(zhuǎn)入流內(nèi)任職往往是從最基層的官職開始。燕文貴出職地方官員并不是孤例,其他院畫家也有出任地方官的記載。如太宗時(shí)期,就有圖畫院和御書院的伎術(shù)官出職做地方縣令,“端拱元年十一月,翰林畫待詔、光祿寺丞夏侯延佑為廬州巢縣令。十二月,以翰林書學(xué)、少府監(jiān)主簿何允元為漢州綿竹縣令”〔23〕。

    幕職州縣官四等七資表〔24〕

    這些“伎術(shù)官”出身的官員通過出職進(jìn)入流內(nèi)序列,再進(jìn)一步積累勞資,還可以經(jīng)過磨勘升為京官,稱“改官”,也稱“轉(zhuǎn)官”。在北宋初期,這些“諸色伎術(shù)官”經(jīng)磨勘,能夠“見任京官”。但對(duì)于他們“轉(zhuǎn)官”的政策經(jīng)常有改變,能夠見任京官的還是少數(shù),授朝官更是微茫難求。如太宗至道二年三月,“詔應(yīng)有落技術(shù)頭銜見任京官者,遇恩澤,只轉(zhuǎn)階或加勛,不得授朝官”〔25〕。真宗天禧元年八月,“詔審官院,今后司天監(jiān)及諸色伎術(shù)官,雖系京朝官,并不得磨勘”〔26〕。

    對(duì)于燕文貴來說,這些政策的變遷對(duì)他的影響也許并不大,他和大多數(shù)流外官員一樣,無法升任到京官的行列,能夠出職地方獲得流內(nèi)官品,對(duì)圖畫院的院畫家們來說,已屬不易。

    至于燕文貴具體出職哪個(gè)地區(qū),我們也可以試作探討?!肚迦菥邮考泛汀堆斜彪s志》均記載為“云州云應(yīng)縣主簿”。然此記載比較可疑。后晉會(huì)同元年(938),石敬瑭割讓幽州、云州等十六州給契丹。后周顯德六年(959),后周世宗柴榮又收復(fù)了瀛、莫二州。后來契丹又復(fù)置景州,太宗時(shí)期北宋又丟了易州,這就是宋人所謂的“燕云十六州”。北宋時(shí)期,這里長(zhǎng)期屬于遼國(guó)的控制范圍。在北宋統(tǒng)治者看來,燕云十六州為漢唐故地,也志在收復(fù)失地,雖有宋太宗雍熙北伐,中間也短暫攻克過云州等地,但也以失敗告終。但在北宋統(tǒng)治者心里,光復(fù)燕云地區(qū)始終是他們的夢(mèng)想。宋太宗太平興國(guó)年間,樂史編纂《太平寰宇記》,將云州等地也編纂進(jìn)去,其內(nèi)容基本照搬唐代《元和郡縣志》,可以看出,顯然這只是對(duì)漢唐故地的一種想象,“然是時(shí)幽、媯、營(yíng)、檀等十六州晉所割以賂遼者,實(shí)未入昄”〔27〕。因此,燕文貴在真宗時(shí)期出職地方任縣主簿,不太可能去遼下轄的云州。

    那么我們也許可以參照另一條線索,即《江山樓觀圖》的題款“待詔□州筠□縣主簿燕文貴”。帶有“筠”字的縣極有可能位于“筠州”,據(jù)《太平寰宇記》,筠州屬于“江南西道”,下領(lǐng)四縣“高安、清江、上高、新昌”〔28〕。這里雖然沒有提到帶“筠”字的縣,考《高安縣志》,高安縣至今有筠陽鎮(zhèn)(1993年,高安縣改為高安市,2002年筠陽鎮(zhèn)改為筠陽街道),為縣城中心區(qū),“清以前為府(州、路)治所在地”〔29〕。縣城至今還有“筠陽八景”,雖然史籍中對(duì)“筠陽”這個(gè)地方的記載極少,但可以說明“筠陽”也是此地的古地名。

    燕文貴任職是在真宗時(shí)期,我們也許可以參照一位時(shí)間相近的歷史人物,即蘇轍。蘇轍大部分時(shí)間生活在仁宗、英宗和神宗朝,離真宗朝并不遠(yuǎn)。受到蘇軾烏臺(tái)詩案影響,蘇轍曾經(jīng)被貶筠州,“十二月癸亥,軾責(zé)授水部員外郎、黃州團(tuán)練副使,轍亦坐貶監(jiān)筠州監(jiān)酒稅”〔30〕。而當(dāng)時(shí)的高安縣就是州治所在地,也就是蘇轍被貶的地方,他在那里留下了不少詩文,并與當(dāng)時(shí)的筠守毛維瞻有和詩,如《次韻筠守毛維瞻司封觀修城三首》〔31〕。《攻媿集》有載,“蘇少公謫居筠陽,今有雜著一編別行于世。吾鄉(xiāng)李光祖一日攜其曾祖屯田所傳筠陽唱和集見示?!痹谔K轍的詩句里,也出現(xiàn)過“千里筠陽猶靜治,還家一笑定無他”〔32〕。在《欒城集》里有一首蘇轍送給謝逸的詩,后面附有小記,“蘇轍先生作是詩送之高祖,《溪堂集》中亦嘗賡和,淳熙丁未瀓假守筠陽謹(jǐn)刊篇末”〔33〕。這應(yīng)為謝逸的玄孫謝瀓在“守筠陽”時(shí)所記,說明在南宋淳熙年間,筠陽這個(gè)地名還存在。那么我們也許可以推測(cè),高安在歷史上曾經(jīng)有過筠陽的名稱,但后來又改名,因?yàn)榇嬖跁r(shí)間不長(zhǎng),年代久遠(yuǎn),并沒有留下記載。實(shí)際上,一個(gè)地區(qū)的改名還是經(jīng)常發(fā)生的事情,如高安所在的筠州,在南宋理宗時(shí)期就改名為瑞州,后來又改回筠州。還有一種可能,筠陽就是高安城區(qū)的別稱,因?yàn)檫@里是州治所在地,人們習(xí)慣稱高安為筠陽,這可以說是高安的一個(gè)別稱。如果《江山樓觀圖》上的題款是可靠的,那么燕文貴應(yīng)該是出職任筠州筠陽縣主簿。由此,《江山樓觀圖》上的待詔□州筠□縣主簿燕文貴”的闕字也可以補(bǔ)上,即“待詔筠州筠陽縣主簿燕文貴”。至于《清容居士集》和《研北雜志》的記載,云州與筠州讀音相同,筠陽縣與云應(yīng)縣讀音也比較相近,有可能因?yàn)樽x音相近而誤載。

    [北宋]燕文貴(傳) 納涼觀瀑圖頁 23.7cm×24.8cm絹本設(shè)色 故宮博物院藏

    現(xiàn)在我們可以大致梳理一下燕文貴的人生經(jīng)歷:

    太宗時(shí)期,燕文貴從軍隊(duì)退伍,來到京師汴京,在天門道一帶賣畫為生。他畫藝精湛,為當(dāng)時(shí)翰林圖畫院的院畫家高益注意。高益買下燕文貴的一些畫,向太宗推薦燕文貴,如今正進(jìn)行大相國(guó)寺的壁畫描繪,而壁畫中的樹石必須由燕文貴來完成。太宗也比較欣賞燕文貴的畫技,燕文貴因而得以詔入翰林圖畫院,成為一名院畫家,身份為學(xué)生。端拱年間,也就是988年至989年,太宗命院畫家們進(jìn)獻(xiàn)紈扇,燕文貴所畫紈扇獲得太宗贊賞。這時(shí)候燕文貴進(jìn)入畫院的時(shí)間應(yīng)該不久,年資還不夠,即使獲得太宗贊賞,也沒有獲得升遷。到了真宗大中祥符初,也就是1008年前后,這時(shí)候燕文貴進(jìn)入畫院已經(jīng)二十多年,他參與修建玉清昭應(yīng)宮,閑來畫了一幅山水,別人稟告翰林院的都知。這位劉都知向真宗上報(bào),應(yīng)該此畫也得到真宗賞識(shí),燕文貴獲得了“祗候”的伎術(shù)官職,估計(jì)此后他也在逐步晉升,應(yīng)該在1010年至1015年,他升任了圖畫院最高的技術(shù)官職“待詔”。他也積累了一定的年勞,按照規(guī)定可以出職,逐步進(jìn)入流內(nèi)官員的行列。這時(shí)候,他出官到筠州任筠陽縣主簿,為從九品官員。以他20歲進(jìn)入畫院計(jì),他出職地方官員時(shí)至少也在50歲以上了?!督綐怯^圖》應(yīng)該就是他任筠州筠陽縣(高安)主簿時(shí)所作,屬于他的中晚期作品,風(fēng)格應(yīng)該比較成熟,能體現(xiàn)“燕家景致”的風(fēng)貌。同時(shí),《江山樓觀圖》上的待詔□州筠□縣主簿燕文貴”的闕字也可以補(bǔ)上,即“待詔筠州筠陽縣主簿燕文貴”。

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