淡泊明志 寧靜致遠

申丹丹

宋丹青，1989年生于陜西澄城，現(xiàn)居北京。2009年畢業(yè)于西安美院附中，2013年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國巖彩畫創(chuàng)作班。中國美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，上海美術(shù)學(xué)院巖彩繪畫工作室青年助教，西安中國畫院特聘畫家。

山水畫之所以成為中國繪畫最具有民族藝術(shù)特色的繪畫，除了通過表現(xiàn)山水能夠從中澄懷觀道、以實現(xiàn)天人合一的精神境界的升華之外，在很大程度上，這種山水表現(xiàn)的是文人士大夫在宦海沉浮之中對于一種隱居生活的向往與追求?！皻w隱”抑或是中國山水畫的真正表現(xiàn)主題，因此，山水畫既是士人隱居園林之自然山水環(huán)境的客觀描寫，也是他們隱居生活與自然造化融合為一體的主觀想象?；蛟S，文人士大夫?qū)崿F(xiàn)隱居的環(huán)境因各地自然地理條件的差異未必都會山川俱勝，但畫出的歸隱生活則一定是山清水秀、一派清幽玄秘的禪意。

宋丹青，2013年，在“工.在當(dāng)代——第九屆中國工筆畫作品展” 中獲優(yōu)秀獎；2014年，在“全國第四屆中國畫線描藝術(shù)展”中獲優(yōu)秀獎；2014年，在“精致立場——全國第二屆現(xiàn)代工筆畫作品展”中獲優(yōu)秀獎，也由此加入中國美術(shù)家協(xié)會。

小身材容下大河山

初次見到宋丹青，是在大楓藝術(shù)館參觀，宋丹青和一些上了年紀(jì)的畫家在交流。一眼看過去，他很年輕，中等身材，全身散發(fā)著書生氣。宋丹青說：“不知從什么時候起，我開始

迷戀那些山水畫，或是迷戀那些煙雨過后的山水畫中迷朦的淡雅、清新和那種寓乎山水之后的飄逸。

“我不是文人，所以沒有他們那些超凡脫俗的感受和或充盈于天地的豪氣，或大喜大悲的感慨，或為國為民的憐憫，或?qū)ひ捯?、冷冷清清的凄切。我所有的只是那種屬于自己的偶爾的、小小的憂傷，對瑣事的煩惱以及和他們一樣的對山水的執(zhí)著和喜愛?！?/p>

宋丹青表示從小就很羨慕那些古人，他們可以相邀一起游山玩水、曲水流觴，然后在山水之間揮毫落墨，寫下千古的文章，或是落墨于水中，于水中調(diào)著濃重清淡，再在宣紙上把對山水的感悟畫下。

宋丹青說他自己終究不是古人，2010年在西安美院就讀的他在一個陽光明媚的春日，背上了行囊，在華山登山涉水尋找一處美景。但是他始終覺得美景再美，卻失去一種屬于那些文人先賢的情感，只是一種死的景象。他想用自己的筆留下這種景色，他的畫在述說著一種郁郁或感動。

于是在每次出去后，宋丹青都不是盡興而歸。匆匆回家以后，他翻出那些被悉心保管著的畫卷，細細地品味那些華麗的感情，慢慢地，他迷失在那些畫卷中的美景和畫卷中的意境、情感之中。宋丹青不僅喜歡山水里的意境和情感，更喜歡大山水矗立在云霧之中的那種巔峰感，喜歡山水中的那些梅蘭竹菊，喜歡山水中的怪石奇松，喜歡山水中的飛瀑急湍，更喜歡山水中的亭臺樓閣和人。只因為那些渾然天成的和諧，像文人們追求的儒家“仁”。

畫山容易畫神難

宋丹青曾經(jīng)一度很喜歡“八大山人”朱耷，他說：“朱耷的畫初看覺得很怪異，其實很有骨氣，朱耷所有的山水顯得那樣干枯萎縮，所有的生物的眼睛都是斜向上地望著天。然而當(dāng)了解他一生的境遇之后，便覺得不奇怪了。朱耷生于明皇族，然而他卻那么的生不逢時，生在已經(jīng)山河動蕩的明末，大清的鐵騎已經(jīng)踏上明帝國，而他在輾轉(zhuǎn)流落之中失去了自己摯愛的親人，并出家為和尚?！?/p>

宋丹青鐘情于山水的和諧，他說他喜歡唐寅畫里的那些山水在畫卷上的纏綿，喜歡他用淡淡水墨勾勒出的美景充滿著的淡雅和自然。這正是他性格里的自由，灑脫和不受拘束所致的吧。

宋丹青說他在大學(xué)期間，看到過一幅抱石大師的作品，畫中三人在樓閣之中飲酒作樂。其中一人倚欄遠望，臉上盡顯酒后微酣的表情，盡管亂頭粗服，卻顯得矜持恬靜，突出了他的內(nèi)在氣質(zhì)。小閣隱于繁樹之中，和周圍的景物相融為一。這幅畫讓他為之驚訝，驚訝于那些和諧、深邃和新穎的章法，不似現(xiàn)在人粗糙的風(fēng)格。他也為抱石先生的山而感嘆，那些用抱石先生創(chuàng)造出來的抱石皴畫出來的山，注重冼練，厚重并且氣韻十足。

宋丹青喜歡山水。山水很美，在于它淡淡的脫凡出塵，不似西方重重油彩的對比和點綴，而在于它自身的淡雅和淡雅之后的厚重，還在于它自身的唯美和自由。他喜歡山水，不只為了那些畫中的和諧，也為了畫中的情感和作者的經(jīng)歷。

當(dāng)我們讀懂了宋丹青對畫的領(lǐng)悟以后，就理解了山水畫是一個人的心、一個人的心靈境界，那些用心畫出的畫，顯得那么的靜謐，少了塵世的喧囂和浮華。

作為一個在八百里秦川成長起來的畫家，宋丹青不僅熟悉這片土地的一山一水、一草一木、一瓦一房，而且，這片漢唐遺韻的土地也是他山水畫創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的情感與靈感資源。從某種程度上來說，宋丹青畫的山水畫不是為山水而山水，而是要畫出他自幼在這片土地上積淀起來的鄉(xiāng)土情感。在他的畫面上，十分自然地去除了傳統(tǒng)山水畫里那些山水的圖式以及一些描寫秦嶺山脈的筆墨皴法，通過丘壑的遮掩迭出以及峰巒的聳立深凹來形成構(gòu)圖的縱橫開闔，通過農(nóng)舍院落和雜樹的巧妙穿插以及煙云風(fēng)月的造境來構(gòu)成畫面平中見奇、凡里透險的勢局。無論是方形構(gòu)圖營造的視覺中心，還是窄條構(gòu)圖散化的平面分割，都是畫家對于畫面的把控。