北方機繡工藝的價值分析

北方機繡工藝是近四十年來，刺繡手工行業(yè)最新產(chǎn)生的一項藝術技術。它的制作、針法、材料、效果與上世紀中葉產(chǎn)生社會上的傳統(tǒng)機繡不同。它們之間則是手工機繡兩個工藝品種。

刺繡實質(zhì)上是一項很奇妙的藝術，進入這個領域相信都會被它吸引，繪畫表現(xiàn)達不到的地方可以用刺繡表現(xiàn)的更好。近些年來，由于社會價值觀的變化，人們的生活心理狀態(tài)也發(fā)生了巨變。很多人不愿意專注，也不愿意研究了這就很難使他們真正進入繡品世界。也體會不到刺繡無窮的藝術魅力。這樣以來國內(nèi)傳統(tǒng)工藝，刺繡技術近百年來不景氣應該是一個必然的結果。做為行業(yè)內(nèi)的從業(yè)者這些年憂心重重，奔走吶喊就是想讓人們知道工藝尤其是傳統(tǒng)機繡和現(xiàn)代機繡工藝在中國刺繡發(fā)展史中珍貴程度。它是刺繡工藝發(fā)展不可或缺的重要一筆。值得心慰的是近年行業(yè)國師和國大師的全國評比中，有基礎好的新人，新方法，新工藝的出現(xiàn)。盡管稚嫩，還是給人眼前一亮的感覺，刺繡藝術品，當今的發(fā)展除了有普及版大眾化的形式，更要有尖端版的個性化形式。尤其是機繡的發(fā)展更要向這個方向努力，因為它具備這種條件，擁有這份能力。

一、北方機繡的藝術探索過程和經(jīng)歷

還是從最熟悉的北方（手工）機繡著手進行探索。上個月北方機繡在鞍山博物館舉辦了《大師風采——董樹新北方機繡藝術展》。展覽時間近一個月（一再延期），展覽北方機繡作品五十幅。參觀的觀眾達一萬五千人。遼寧省內(nèi)主流媒體，市級媒體，梨視頻和新華社都做了大量報道，新華社還發(fā)了日文版。媒體積極道報，觀眾熱忱參與，除了省內(nèi)各市觀眾外（看衛(wèi)視得知），還有很多旅行者，如深圳、四川、甘肅、山東等。國內(nèi)著名演義界名人也廣被北方機繡吸引，成了它的粉絲?？陀^講，這次北方機繡工藝在社會的強勢露面，引起了方方面面極大的轟動，超出想象，超出預計。例如，很多觀眾認為：“到博物館能看到這種絕技是意想不到的收獲。說明我們國家還有數(shù)十年來踏踏實實做事的人，他們普遍認為這種工藝的出現(xiàn)是制作者一生的心血，不僅僅是大國工匠，而是他們真正服氣的大師。”還有一位老者教師出身看過展覽后，臨走時給作者深深鞠躬。這與我零八年在日本辦個展期間情節(jié)是一樣的。要日本辦展期間，有一對也是搞機繡的老者，開始不宵一顧，看后也在畫廊門口給作者鞠一躬。這一躬，除了對作者感謝之外，更主要的是對機繡工藝，展現(xiàn)給他們的美表示敬意。這是一種壓力，更是一種責任。

二、對刺繡領域發(fā)展，促進刺繡技術變革的積極意義

中國刺繡從商品繡到觀賞繡，總體發(fā)展過程有二千左右的歷史（一般說法，學術內(nèi)有爭論）。除了大段時間是手工刺繡的歷史之外，就是上世紀初到上世紀末，這百年左右的刺繡發(fā)展歷史了。2000年之后基本上進入了程序繡階段（也就是電腦繡）。將來是否發(fā)展到大智慧和智能化不得而知。

前邊說過，社會對創(chuàng)新發(fā)展的具體措施可能還在制定中，這對刺繡藝術品發(fā)展不利，因此，從沈壽的“仿真繡”;楊守玉的“亂真繡”之后并沒有在業(yè)內(nèi)引起共鳴的技術和工藝出現(xiàn)。導致很多從業(yè)人員對刺繡品的發(fā)展前景十分擔心和迷茫，尤其在電腦刺繡底成本的沖擊下，手工技術藝術品，很難生存。這就是現(xiàn)實當下的現(xiàn)實。要想扭轉(zhuǎn)這種工藝發(fā)展的瓶頸，必須讓觀賞者看到刺繡品手工東西美的一面，這是根本的東西，想辦法讓制作者與觀賞者內(nèi)心產(chǎn)生共鳴！從北方機繡近幾十年在市場的試水證明，多數(shù)觀賞者還是買賬的，否則的話北方機繡不可能在沒有任何官方幫助下走過近四十年的歲月到今天。從行業(yè)國師的入圍到七屆國大師的觀賞分析來看，有青年人一路潛行，沖上了這種所謂榮譽（國大師）的最高峰。原因在哪里，就是工藝的不同，技術的不同和效果的不同。

三、北方機繡現(xiàn)有的生存狀態(tài)和內(nèi)心想法

每個人從事的專業(yè)都是從興趣開始，當你長時間深入到工藝之內(nèi)，心境會不自覺的發(fā)生巨大變化。從愛好到了解;從經(jīng)歷到思考;從比較到責任。所以數(shù)十年除了維持正常生存外，沒考慮過它的升值、保值等藝術研究以外的東西，所以數(shù)次參加國展取得了“百花杯”的金、銀獎;被遼博主動提出收藏作品;作品還被國家文物局評為“中華民族藝術珍品”;工藝技術被國家知識產(chǎn)權局授予國家發(fā)明專利;十年前，東渡東瀛辦個展引起轟動，中國北方機繡工藝確實贏得了日本刺繡藝術品愛好者的尊重;還有發(fā)表的國家級論文被中文科技數(shù)據(jù)庫收入;北方機繡工藝的技術標準類專著《中國北方機繡譜》在去年已成書，并對全國新華書店公開發(fā)行等等。這些東西都是北方機繡走過的路程和艱難的經(jīng)歷。北方機繡這幾年在社會的出現(xiàn)，嚴格說一般的欣賞者，是不知道它真正的創(chuàng)新價值的，甚至比較麻木。這反應了這些年人與人之間互不信任，相互疑問的社會現(xiàn)實。值得心慰的是，如果你有能力，有機會往國家級走，現(xiàn)實情況是與地方大相徑庭。在行業(yè)國師評選中，我是近四十年首次入圍國家級評選。十分珍悉，更是十分忐忑，全靠自己的實力能否評上沒有底。中工美首屆公布結果在晚八點公布結果，我十分幸運遼寧我排第一名，國內(nèi)全行業(yè)十一大門類綜合排名，北方機繡全國第二十三名。做夢也想不到的結果，內(nèi)心五味雜陳很難過，這種難過是對六十六國家級評委的感謝，也是對自己數(shù)十載默默堅守，認可和喜悅。但冷靜下來思考了很多，全國三十一家刺繡界的各省高手齊聚一堂，北方機繡卻能脫穎而去，究竟為什么？不是你的命好，也不是你工藝做到了極致，而是專家從刺繡發(fā)展的角度，對你工作的一種認可。創(chuàng)新對任何工藝和技術都是至關重要的。“大道至簡，實干為要”。在北方機繡產(chǎn)生的那天起，始終秉承讓懂者一看便懂。讓不懂者一看便愛的原則。機繡只有引進專業(yè)的人（美術基礎的），也就是有學院派的視野;有鐵粉派的執(zhí)著;機繡才有希望。機繡要把入門的各種技法簡單化（足以達到自己表達對象的能力）。機繡更要在表現(xiàn)上達到隨意化，自由化的程序。把自己對表現(xiàn)對象情感通過機繡抒發(fā)出來，這樣才能引起社會專業(yè)人士參與。象潦畫和陶瓷一樣把美術與工藝充分結合在一起，走向正常的工藝發(fā)展之路。

總之，北方機繡工藝具不具備上述潛質(zhì)？據(jù)我多年客觀的觀察是有絕對可能的。將來社會發(fā)展的對工藝或藝術品而言，真功夫是人應該關注的點，只靠地位，靠名氣，靠抄作的時代將一去不復返了。獨特、絕技、潛力是社會方方面面人士對北方機繡的普遍褒獎，從中可以看出也是工藝發(fā)展的端倪。當下的技術總體上與西方發(fā)達國家尚有差距，但工藝上會自豪的講我們不輸任何民族！

作者簡介：董樹新（1956年），男，遼寧鞍山人，中國工美行業(yè)藝術大師，遼寧省工藝美術大師，機繡高級技師。