電影《情人》的視聽語言分析

姬騰飛

（黑螞蟻（上海）影業(yè)有限公司，北京100020）

電影《情人》1991年由讓·雅克·阿諾導(dǎo)演，改編自法國作家杜拉斯的同名小說，由法國女星珍·瑪琪與梁家輝飾演。影片講述了越南殖民時(shí)代，一個(gè)有錢的中國華僑家的少爺與一個(gè)貧窮的法國少女的悲劇愛情故事。由于兩人年齡懸殊，社會的種族歧視和文化、家庭背景的巨大差異，他們的戀情不被世人理解。影片的基調(diào)憂傷悲涼。影片成功運(yùn)用視聽語言將一段跨越民族和文化的凄美愛情呈現(xiàn)出來，曾獲18屆法國電影凱撒獎。

讓·雅克·阿諾是法國電影史上極具國際影響力的導(dǎo)演之一。他的作品在跨文化傳播方面具有深刻的借鑒意義，他摒棄了西方視角的主觀性和片面性，力圖通過代表性民族文化符號系統(tǒng)再現(xiàn)不同文化格局。東方文化、他者文化、女性主義等是他的電影作品中的鮮明特征。在影片《情人》中，以女主人公的觀察視角出發(fā)，將男性作為女性視角下的被觀察者。影片以獨(dú)特的鏡頭語言將女性主體意識表達(dá)出來。

本文節(jié)選《情人》部分片段，試分析其視聽語言的風(fēng)格特點(diǎn)。本文所選的段落是影片的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)——男女主人公在船上的相遇。這是影片的關(guān)鍵情節(jié)，兩人的一見鐘情為之后的愛情發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

接下來我們從幾個(gè)方面分析一下該段落的視聽語言。

一、敘事結(jié)構(gòu)、剪輯手法

該段落使用了交叉蒙太奇手法，將少女Jane和東尼各自上船進(jìn)行交叉剪輯，先是兩人乘坐的車分別到達(dá)碼頭，然后Jane靠在船欄桿上的身影，然后是坐在車?yán)锟吹臇|尼。之后一個(gè)短暫的抒情空鏡段落后，繼續(xù)幾個(gè)正反打展現(xiàn)了站在船上看風(fēng)景的Jane和在車?yán)锟粗鳭ane的東尼，氣氛渲染的非常到位。最后是東尼下車緩緩走向Jane。這樣的剪輯手法利用交叉、重復(fù)渲染氣氛，類似于音樂中的復(fù)沓手法，強(qiáng)化情感。

二、攝影風(fēng)格

該段落攝影手法都比較簡單但是清晰、準(zhǔn)確、有效。展現(xiàn)人物的時(shí)候，Jane出場的第一個(gè)鏡頭，從她的腳和小腿慢慢往上搖到臉，展現(xiàn)了她的穿著風(fēng)格從而反映出少女叛逆但又洋溢著青春的生動氣息，兼有著女人的性感和女孩的可愛。短短一個(gè)縱搖將人物特色刻畫得十分生動。而東尼的出場則先是一個(gè)坐在車?yán)锏拇笕?，然后鏡頭隔著車窗慢慢推搖至他的近景，從空間上讓觀眾感受到兩個(gè)主人公距離的拉近。

后面兩人“看”的鏡頭都為固定機(jī)位，這樣的好處就是有一種凝視感，人物的凝視、觀眾的凝視，將畫面的關(guān)注點(diǎn)聚焦在一個(gè)位置，集中觀眾注意力。同時(shí)劇情上兩個(gè)人物此處也都是靜態(tài)，用固定機(jī)位更自然、流暢。只有梁家輝從車邊走向女主角的時(shí)候用了橫移手法，他優(yōu)雅地踱著步，穿過人群，走向少女，鏡頭恰到好處渲染了這種浪漫的氛圍。

展現(xiàn)大全景、遠(yuǎn)景交代環(huán)境時(shí)，用了緩慢的搖、拉等手法與影片的整體風(fēng)格——纏綿的、哀傷的舒緩基調(diào)相符。

構(gòu)圖和景別方面：展現(xiàn)環(huán)境的全景、遠(yuǎn)景與展現(xiàn)人物的中、近景、特寫相連接。不規(guī)則構(gòu)圖與規(guī)則構(gòu)圖穿插，使畫面豐富且舒服。其中，東尼在車內(nèi)隔著車窗看Jane的畫面很出彩：東尼處于畫面右側(cè)前景，畫面正中景深深處是Jane的全景，東尼的臉與左側(cè)車窗的框正好將Jane框在畫面正中，強(qiáng)調(diào)了“看”的感覺（東尼的看與觀眾的看）。另外，畫面層次非常豐富，東尼、車窗、遠(yuǎn)處的Jane，三層的畫面空間增加了鏡頭的質(zhì)感。

三、色調(diào)、光影

整部影片中，主要有三大色彩體系：橙色、藍(lán)色、灰黑色。而男女主人公情感的段落則多以橙色為主，以溫暖的主色調(diào)來反襯女主人公愛情的悲涼和絕望心境。

該段落以偏暖光效果的冷色為基調(diào)，天空、河水、車、人物的服裝都是冷色調(diào)，但在此基礎(chǔ)上鋪了一層夕陽的暖色的光，且有種復(fù)古色的質(zhì)感。這樣既符合影片整體緩緩的哀傷的情緒，又突出本場戲浪漫、曖昧的氛圍，并且有那個(gè)年代的代入感。其中，Jane站在船上向外看的近景鏡頭以暖暖的藍(lán)色的天空為背景，襯托出少女臉上的明麗動人。再如上文東尼在車?yán)锟吹溺R頭，由于車窗的隔斷，影片加上了一層暖黃濾鏡，一方面增加人在車窗里看的真實(shí)感，另一方面使得畫面又一種朦朧的美，車窗外的Jane的身姿格外動人。

四、場景設(shè)計(jì)與人物造型

這場戲設(shè)計(jì)在一個(gè)越南當(dāng)?shù)厝顺俗亩纱?，周圍都是拿著各種大包小包的行李、蔬菜、甚至家禽的衣著簡陋的當(dāng)?shù)厝?，船上也是各種臟亂嘈雜。而在看男女主人公的造型：Jane是一個(gè)白人少女，扎著兩個(gè)麻花辮、穿著灰色連衣裙很質(zhì)樸而且有少女感，但她由帶著一頂白人男性的帽子，穿著一雙與她年齡不相稱的破舊的高跟鞋，還涂著紅色的嘴唇，有增加一絲性感的女人味。雖然她的穿著看起來也很樸素甚至有些窘迫，但她安靜地站在船弦邊，與周遭的人群形成極大反差，如鶴立雞群般搶眼。并且她與自己性別和年齡不符的穿著（男帽、高跟鞋）表現(xiàn)出人物的性格——個(gè)性獨(dú)特、叛逆、獨(dú)立。這樣的造型也是另男主人公一眼就被吸引的原因之一。再看男主角東尼，他的出場是用“遮”的方式，從一開始他的車出現(xiàn)，就故意沒有給他正面鏡頭，在車?yán)锟匆彩且砸粋€(gè)從車窗外拍的隔著一層玻璃的模糊鏡頭和一個(gè)在車?yán)锏谋秤罢宫F(xiàn)，增加人物的神秘感。最后出場的方式：先一個(gè)下車的腳的特寫，然后人物的背面，再轉(zhuǎn)身，正面出場。一個(gè)優(yōu)雅的公子哥形象展現(xiàn)在觀眾面前。東尼的人物造型：坐著高級轎車并有專屬司機(jī)，人物出場時(shí)先出場他腳部特寫——雕花棕色皮鞋、白襪子；穿著一套白色西裝，梳著一絲不茍的油頭。通過這些造型顯示出人物的身份——有錢人家的公子哥，又從他的動作行為，表現(xiàn)這個(gè)人的優(yōu)雅、體面、紳士。但他為什么要上當(dāng)?shù)厝说亩奢?？因?yàn)榉N族的關(guān)系，雖然他有錢，但他是華僑，黃種人在當(dāng)時(shí)法屬殖民地的越南也是被人瞧不起的種族。還有一個(gè)細(xì)微的動作展現(xiàn)了人物的情緒，向Jane遞煙的手部特寫，手有些顫抖，說明他對Jane一見鐘情，上去搭訕時(shí)有些緊張，同時(shí)也側(cè)面反映了人物性格比較文質(zhì)彬彬、比較內(nèi)斂。

五、聲音設(shè)計(jì)

首先，影片語言，這個(gè)段落只有最后兩人相遇有兩句對白，“小姐打擾了，你抽煙么？”“不，謝謝?！眱删浜唵蔚膶Π状罱ㄆ鹑宋镪P(guān)系，為后面的聊天做引子。因?yàn)橛捌且耘魅斯珵閿⑹稣叩模虚g的空境段落有幾句女主角的獨(dú)白，其作用是交代環(huán)境。

其次，電影的音樂，該片段也很少運(yùn)用音樂，也只是在空境段落輔助畫外音進(jìn)入了一點(diǎn)不顯著的音樂，類似于鴿哨的細(xì)細(xì)樂絲，以烘托氣氛。

最后，電影的音響。該片段的音響非常豐富且很有真實(shí)感。船上的嘈雜的人說話聲、攜帶的家禽叫聲、汽車汽笛聲、船的鳴笛聲和發(fā)動聲、鳥叫聲、水流聲等環(huán)境音層次非常豐富；而在這種環(huán)境音的基礎(chǔ)上，主人公下車的腳步聲、開關(guān)車門聲、打開煙盒的聲音等又能從整體中突出出來，各種聲音的大小、真實(shí)度都恰到好處，可見聲音的制作上非常下功夫。筆者猜測大的環(huán)境聲應(yīng)該是同期錄音，而主人公的這些動效可能有后期擬音的成分。

從該片段的分析中，我們看到，導(dǎo)演讓·雅克·阿諾對電影語言的把握，有機(jī)運(yùn)用了攝影、燈光、美術(shù)、造型等多種元素對人物特征、生活背景和影片氛圍進(jìn)行成功的塑造，展現(xiàn)了影片的深層審美價(jià)值。