藝術(shù)作品中的視覺平衡

魯光遠(yuǎn)

（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

一、視覺平衡

這樣的情況同樣在視覺中也是生效的，就像在物理世界中一樣，畫面中的各個(gè)組成部分也是有一重心點(diǎn)的。就像一個(gè)形狀再不規(guī)則的石塊來說，還是可以找到它的一個(gè)點(diǎn)來使它來保持平衡。同時(shí)，在藝術(shù)品中同樣也可以反復(fù)的權(quán)衡來找到它的平衡點(diǎn)，按照頓曼·露絲的實(shí)驗(yàn)，找到視覺樣式之支撐點(diǎn)的最簡單的辦法，就是移動(dòng)式樣的框架，直到式樣與框架之間達(dá)到最平衡點(diǎn)為止。在二者都達(dá)到平衡的時(shí)候，框架的中心點(diǎn)便于式樣的中心點(diǎn)平衡了。通常，一件繪畫作品中重心點(diǎn)會(huì)在四個(gè)角的兩條交叉線的中心稍稍往上的位置，這是因?yàn)橐患曈X藝術(shù)品在框架底部與頂部的重量不同，這種情況會(huì)使視覺重心向上移動(dòng)，但是在例如雕塑這種無框架的藝術(shù)品來說，重心點(diǎn)是由雕塑本身所決定的，框架不對其有任何影響。在寫生模特時(shí)也會(huì)遇到這樣的問題，模特本身處在一個(gè)平衡的姿中，但是到了畫面上看上卻不是那么平衡了。這是因?yàn)樵谖锢砼c繪畫平衡中的差別，因?yàn)樵诶L畫中諸如大小、色彩、方向等來表現(xiàn)出的視覺平衡與物理因素并不一樣，舉例來說，一個(gè)穿著左邊為黑色，右邊為白色的喜劇演員，雖然衣服左右兩邊的面積是一樣大的，但是在視覺上來說，右邊看起來是要比左邊大一些的。同樣的在繪畫作品中這種情況也是適用的，例如如果要描繪一個(gè)四兩撥千斤的畫面，僅在畫面中表現(xiàn)出重量輕的一方壓過了重的一方，這樣的畫面表現(xiàn)性會(huì)不夠充分，但是在輕的一方加入一塊重的顏色情況就會(huì)有所不同了，它會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺重力。重力還取決于大小，物體越大在畫面中的重力也就越大，對于色彩來所，一般暖色要比冷色重，明度高的顏色要比明度低的顏色重，例如如果想要讓畫面中明出的人與在陰影中的人保持平衡就需要將陰影處的人畫的大一些。平衡為什么對繪畫作品如此的重要呢，不管在物理還是繪畫中的平衡都代表著，其中的每一部分，都在視覺上與心理上給人平衡自然的感覺，在這種情況下，整體所表現(xiàn)出來的特性同樣也可以在部分中表現(xiàn)出來，但如果情況是相反的，它看上去就上丟幀的電影，給人頓挫不連貫的感覺，它的所有組成部分都沒有在整體之中。

二、視覺重力

當(dāng)觀者觀看藝術(shù)作品時(shí)很難領(lǐng)會(huì)到作者具體要表達(dá)什么，這是因?yàn)楫嬅嬷懈鱾€(gè)部分是混亂的從而整體也是模糊的，所以給人以難以理解的感覺。有時(shí)，繪畫作品也會(huì)想要表達(dá)不平衡，例如在懷斯的一幅畫中，一個(gè)小男孩就處在一個(gè)不平衡的狀態(tài)，但是這種狀態(tài)是畫家所要表現(xiàn)的，這種不平衡之所以在最后表達(dá)出平衡感是因?yàn)樽髡咚磉_(dá)的情感與之達(dá)到了平衡，正如悲劇要由喜劇來體現(xiàn)，成功來由失敗襯托。方向同重力一樣，也左右著畫面的平衡。例如在那幅拿破侖的畫中，躍起的馬與在馬背上的拿破侖給人的重心感是向下、向后的。但是如果將人物去掉而在馬的前方加入一個(gè)人物，畫面則會(huì)產(chǎn)生向前運(yùn)動(dòng)的力。由此可見，繪畫中的各個(gè)物體之間都有著自己的重心點(diǎn)，而重心點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生方向力。在繪畫作品中，都是通過各種力的相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的。色彩所產(chǎn)生的重力也許會(huì)通過另一部分位置的重力從而相互抵消，畫面中的平衡點(diǎn)通常會(huì)在那些重力中心的部分上，兩個(gè)人物形象可能給畫面帶來兩個(gè)重心點(diǎn)，而每個(gè)人物人物又會(huì)在自身周圍形成階梯性的重心次序。一般來說，一幅畫中的底部通常要不上部重一些，很多人都有這樣的體驗(yàn)，要將畫面的上下兩部分平均分開時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)標(biāo)記點(diǎn)太高，即便經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)測量后，視覺上會(huì)產(chǎn)生標(biāo)記點(diǎn)太低情況。所以為了使畫面得到平衡，通常都要對下部分的畫面進(jìn)行補(bǔ)充。同時(shí)左右也會(huì)對面面產(chǎn)生重心的效果，例如《西斯庭圣母》這幅畫中的圣母從面向左邊改成面向右邊，這就給人造成畫面右邊過重的感受，這是因?yàn)槿送ǔ?huì)從左到右來審視畫面，這本就形成了一個(gè)視覺重心，會(huì)不可避免的影響人們對構(gòu)圖的處理。按照熵定律來說，宇宙最終會(huì)達(dá)到絕對的平衡，而這絕對的平衡也就代表著死寂，當(dāng)然這肯定不是藝術(shù)所最求的，在一件藝術(shù)作品中包含著非常多的因數(shù)，在將這些各個(gè)要素之間的作用力統(tǒng)一起來達(dá)到平衡時(shí)，這種相互之間的腳力并不代表沖突和矛盾，不是為了創(chuàng)造模糊，而是作為一種規(guī)律，畫中的各個(gè)重心是以等級(jí)排列的，一定要將主要的一個(gè)力與次級(jí)力對立起來，這種不平衡便產(chǎn)生了動(dòng)能。但是當(dāng)它們出現(xiàn)在整幅作品時(shí)，它們便相互平衡了，這幅作品便會(huì)給人帶來愉悅。