甲胄藝術(shù)及其文化意義研究

張熙閔

英國(guó)格林威治甲胄是注重西方注重功能性工藝的一個(gè)縮影，印證了功能與裝飾審美相互推動(dòng)、相互作用的關(guān)系，其演變的歷程——從最初的作戰(zhàn)防御/具蛻變成精心策劃的宣傳工具，展現(xiàn)出了功能、工藝、藝術(shù)和文化四者之間割舍不斷的緊密關(guān)聯(lián)性。

一、特殊歷史背景造就英國(guó)格林威治甲胄藝術(shù)

1.早期以作戰(zhàn)功能為主的歐洲甲胄

中世紀(jì)騎士甲胄主要經(jīng)歷了維京甲胄時(shí)代（約5世紀(jì)-8世紀(jì)）、鎖子甲時(shí)代（約6-12世紀(jì)）、板鎖復(fù)合甲時(shí)代（約13-15世紀(jì)）、板甲時(shí)代（約15世紀(jì)一17世紀(jì)），如圖1—1所示。

每一次甲胄的進(jìn)步都與作戰(zhàn)功能的需求有著密切的關(guān)系。維京甲胄多以皮革和鐵為主要的制作材料，造型綜合了古羅馬環(huán)甲和北歐圖案的裝飾風(fēng)格，具有制作成本低、輕便等特點(diǎn)。在1096年十字軍東征之前，逐漸退出歷史舞臺(tái)。原因在于當(dāng)時(shí)的阿拉伯人已掌握了烏茲鋼的制作技術(shù)，使得作戰(zhàn)刀刃異常鋒利，可以輕易切開(kāi)皮甲。十字軍為了應(yīng)對(duì)武器的更新而大量換裝由金屬圓環(huán)相連接鎖扣成的鎖子甲。

1219年，蒙古西征使得鎖子甲逐漸退出歷史舞臺(tái)。原因是鎖子甲善于防御銳器揮砍，但對(duì)箭的防御性較弱。大量身穿鎖子甲的歐洲騎士在中箭倒地后，箭頭卡在環(huán)鎖內(nèi)無(wú)法取出。因此，甲胄設(shè)計(jì)者開(kāi)始在鎖子甲上加裝帶有曲面弧度的板甲，從而形成了板鎖復(fù)合甲。當(dāng)弓箭射來(lái)時(shí)，這些帶有曲面弧度的板甲可以有效地改變箭的飛行軌跡。但板鎖復(fù)合甲的弱點(diǎn)在于大量關(guān)節(jié)部位被暴露在了外面，使用戰(zhàn)錘、戰(zhàn)斧等重型兵器對(duì)這些部位進(jìn)行打擊會(huì)造成致命傷害。最終，為了保護(hù)戰(zhàn)士身體的所有部位，逐步發(fā)展出來(lái)了全覆蓋型的板甲，其中的代表是米蘭式甲胄、哥特式甲胄和馬克西米利安式甲胄，如圖1-2所示。

早期歐洲甲胄的特點(diǎn)在于：純粹以作戰(zhàn)防御為目的，因此作戰(zhàn)方式的變更是推動(dòng)甲胄工藝和樣式演變的主要?jiǎng)恿?。正是這些早期甲胄在功能設(shè)計(jì)和制作技術(shù)上的儲(chǔ)備，創(chuàng)造了經(jīng)典的格林威治甲胄誕生的條件。

2.達(dá)到歐洲甲胄裝飾藝術(shù)新高度的格林威治甲胄出現(xiàn)

在15世紀(jì)之前，英國(guó)甲胄上鮮有裝飾，所有的工藝設(shè)計(jì)目的都是為了保護(hù)穿戴者不受傷害。隨著騎士比武活動(dòng)的盛行，人們開(kāi)始將穿戴甲胄的人與英雄、勇士、領(lǐng)袖、游俠等聯(lián)系起來(lái)并形成了整個(gè)社會(huì)對(duì)騎士文化的崇拜，使得甲胄在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有了形象符號(hào)和身份表征的屬性，最終誕生了著名的格林威治式甲胄。

英國(guó)格林威治式甲胄是由都鐸王朝第二任國(guó)王亨利八世主導(dǎo)，在馬克西米利安式甲胄基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種英國(guó)皇室、貴族御用甲胄樣式。在亨利八世繼位初期，因其反對(duì)羅馬教廷干涉英國(guó)內(nèi)政，使得王權(quán)與教廷之間的對(duì)立日益激化。為塑造自己王權(quán)威儀的形象，亨利八世在1515年成立格林威治皇家甲胄工坊，為其生產(chǎn)專用的騎士甲胄，試圖在騎士文化盛行的社會(huì)中，博取貴族和民眾的尊敬。后世將由格林威治皇家甲胄工坊出產(chǎn)的甲胄統(tǒng)一稱為“格林威治式甲胄”。

與之前所有風(fēng)格的甲胄設(shè)計(jì)初衷不同，格林威治甲胄并不是為了上戰(zhàn)場(chǎng)拼殺而使用的，而是為了國(guó)王參加危險(xiǎn)的比武競(jìng)技時(shí)用于保護(hù)身體的御用盔甲，如圖1-3是目前僅存的早期格林威治式甲胄。通常作戰(zhàn)用甲胄會(huì)有很多沒(méi)有被保護(hù)到的地方，例如大腿的根部、腿的后面和胳膊的內(nèi)側(cè)。因?yàn)榉奖氵\(yùn)動(dòng)的原因，這些地方一般都是空的。不過(guò)格林威治的工匠們不遺余力地用鋼鐵將國(guó)王身體完全包裹住了，從中可以看出工匠對(duì)于國(guó)王使用安全性的額外考慮。

在格林威治甲胄上設(shè)計(jì)有極其細(xì)致的結(jié)構(gòu)，確保甲胄的主人不受任何傷害。更重要的是，甲胄的設(shè)計(jì)必須充分考慮美感，要盡可能地體現(xiàn)華貴的皇家威儀和勇武的騎士精神，這促使格林威治甲胄逐漸發(fā)展出了代表著當(dāng)時(shí)貴族時(shí)尚的風(fēng)格和方向——富麗堂皇。如圖1-4是現(xiàn)存于紐約大都會(huì)博物館的格林威治式甲胄。其表面都鍍了金，并使用酸蝕技術(shù)布滿了文藝復(fù)興風(fēng)格的裝飾圖案，即便在數(shù)百年后的今天看來(lái)也如此絢麗。

格林威治甲胄真正迎來(lái)裝飾設(shè)計(jì)的頂峰是在伊麗莎白一世時(shí)期。在亨利國(guó)王時(shí)代，沒(méi)有任何貴族膽敢身穿比國(guó)王更華貴的甲胄，因此亨利國(guó)王是格林威治甲胄坊唯一的重要客戶，這一定程度上限制了格林威治甲胄的發(fā)展。而在伊麗莎白時(shí)代，格林威治甲胄坊向很多被伊麗莎白女王看中的貴族開(kāi)放。1559年，伊麗莎白繼位成為了英國(guó)女王。自那時(shí)起，從女王的御用甲胄工坊里購(gòu)買甲胄，成為了當(dāng)時(shí)貴族們向女王表達(dá)忠心的一種方式。

與此同時(shí)，伊麗莎白女王意識(shí)到可以把甲胄的制作許可出售給朝臣，通過(guò)甲胄制作坊積累對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的資本。當(dāng)時(shí)每套全副武裝的甲胄裝飾需要花費(fèi)大概500英鎊，在16世紀(jì)500英鎊是一筆巨款，這在當(dāng)時(shí)是貴族們的第二高花費(fèi)，僅次于建造城堡或?qū)m殿。

伊麗莎白時(shí)期的格林威治甲胄對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族來(lái)說(shuō)是時(shí)尚的高級(jí)社交工具，不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的裝飾風(fēng)格，更展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)金屬加工工藝的最高水準(zhǔn)，甚至發(fā)展出了使用金屬模仿布料服裝織物紋樣的效果。圖1-5是羅伯特·達(dá)利伯爵（RobertDudley，Earl of Leicester）的甲胄，其金屬表面的裝飾紋樣非常細(xì)膩豐富，并模仿當(dāng)時(shí)面料服飾上的花紋進(jìn)行裝飾。英國(guó)皇室的需求促使了格林威治甲胄的誕生，而貴族對(duì)政治、文化和時(shí)尚的追求，促使了格林威治甲胄的發(fā)展并達(dá)到極高的工藝水平。

二、格林威治甲胄的工藝和造型特色

1、初期格林威治甲胄的工藝基礎(chǔ)及成因

制作甲胄需要很多步驟。工匠需要有制表師一樣縝密的頭腦、建筑師一樣敏銳的眼睛和雕塑家一樣精巧的雙手。在那個(gè)工匠完全需要依靠自己的感官，以及工藝美感來(lái)創(chuàng)造甲胄的時(shí)代，所有的技術(shù)都來(lái)源于前人的經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上做出革命性的創(chuàng)造，這使得甲胄制作成為一門(mén)獨(dú)特的工藝。

英皇亨利八世由于不想與大陸的王族和教廷平起平坐，而需要通過(guò)甲胄來(lái)高他們一頭，他需要的是能跟國(guó)外最佳甲胄相媲美的，且又完全能自成一家的東西。為此，亨利八世將全歐洲最好的工匠吸引到英國(guó)，并將來(lái)自不同地方的人的創(chuàng)造力融合起來(lái)，形成了格林威治甲胄工匠的精英團(tuán)隊(duì)，用錘子和火鉗來(lái)滿足國(guó)王對(duì)于甲胄的需求。

2、在甲胄上表現(xiàn)出精細(xì)紋樣的酸蝕工藝

酸蝕技術(shù)是由德國(guó)丹尼爾·霍普夫發(fā)明的，這項(xiàng)技術(shù)使得藝術(shù)家在不弱化板甲強(qiáng)度的前提下，輕易地創(chuàng)造出非常復(fù)雜精致的圖案，如圖2-1所示。工匠可以使用酸蝕技術(shù)創(chuàng)作出細(xì)膩的裝飾造型，并使用火法鍍金使得甲胄的主人在比武場(chǎng)上會(huì)像太陽(yáng)一樣耀眼。

3、甲胄鍛打與拋光工藝的改進(jìn)

早期由平民工匠打制的甲胄表面并未進(jìn)行特別的處理，只要能夠有足夠的強(qiáng)度，便于大量生產(chǎn)即可。到了格林威治式甲胄時(shí)期，出于皇家禮儀風(fēng)范上的需求，對(duì)甲胄的外觀提出了較高的訴求，這促使御用工匠們不斷改進(jìn)甲胄金屬板甲的鍛打和拋光技術(shù)，把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的鍛造拋光精致銀器的新技術(shù)大量用到甲胄的鍛制工藝之中。特別是精密鍛制和表面酸蝕鍍銅鍍金技術(shù)的采納，使格林威治甲胄表面形成光潔如鏡面般的質(zhì)感。這也標(biāo)志著格林威治甲胄成為了一種獨(dú)具特點(diǎn)的工藝美術(shù)品，如圖2-2所示。

4、增加顏色的高溫烤藍(lán)固色工藝

早期的金屬烤藍(lán)工藝是為了防銹，但是這種技術(shù)被用于格林威治甲胄中之后，經(jīng)過(guò)御用工匠們持續(xù)不斷地改進(jìn)，使得金屬烤藍(lán)工藝成為了為甲胄“上色”的特殊手段。很多最昂貴的盔甲會(huì)使用不同的烤藍(lán)色和金色搭配，呈現(xiàn)出艷麗華貴的表面裝飾效果，如圖2-3所示。

三、格林威治甲胄工藝裝飾設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵

1、格林威治甲胄設(shè)計(jì)的社會(huì)性因素

格林威治甲胄具有三種不同的等級(jí)。最低一級(jí)的甲胄裝飾比較平淡，是低級(jí)貴族穿戴的。這類甲胄具有較好的功能性，雖然甲胄表面缺乏裝飾，但外形輪廓和分型結(jié)構(gòu)仍舊體現(xiàn)出了工藝的美感。

第二個(gè)等級(jí)通常由獲得騎士封號(hào)的貴族使用。這類甲胄相比第一個(gè)等級(jí)的甲胄要昂貴許多，往往帶有酸蝕和鍍金的帶狀花紋裝飾。經(jīng)考證發(fā)現(xiàn)這些甲胄的裝飾設(shè)計(jì)并非獨(dú)一無(wú)二，而是量產(chǎn)的通用模式，為不同的人設(shè)計(jì)的甲胄，經(jīng)常使用相同的裝飾圖案。

第三個(gè)等級(jí)也是最高的等級(jí)，是為特殊客戶定制的，制作資金對(duì)他們來(lái)說(shuō)根本不是問(wèn)題。每一套甲胄都需要對(duì)其主人的性格和個(gè)性化特征進(jìn)行詮釋和表現(xiàn)，甲胄表面不僅有非常華麗的帶狀圖案裝飾，上面還滿是獨(dú)一無(wú)二的徽紋圖案。這一階層的甲胄是最浮夸的、最具個(gè)性化的身體藝術(shù)。如圖3-1所示是喬治·克利福德伯爵（ George Clifford，Earle of Cumberland）的甲胄，上面對(duì)稱E形符號(hào)是伊麗莎白一世的章紋?？死５虏敉ㄟ^(guò)甲胄將自己塑造成為女王服務(wù)的忠誠(chéng)騎士。

不同的社會(huì)階層分化和不同的使用目的，使得格林威治甲胄在成為社會(huì)地位和身份標(biāo)記物的同時(shí)，也促成了格林威治甲胄裝飾設(shè)計(jì)款式的多樣化。

2、格林威治甲胄設(shè)計(jì)的文化性因素

在英國(guó)騎士時(shí)代的頂峰時(shí)期，貴族以擁有祖上傳承的精致的格林威治甲胄為榮，能夠彰顯身份的高貴，僅管是貴族獲得授權(quán)以后自制的，但也是僅次于爵位封號(hào)的榮譽(yù)。因此，甲胄的設(shè)計(jì)和制作水平，也代表了所使用者的品位。此外，皇室和貴族之間關(guān)于甲胄設(shè)計(jì)的交流，也成為了重要的社交內(nèi)容。其中影響力較大的是各地貴族舉行的騎士比武大會(huì)，這實(shí)際上成為了甲胄展示大會(huì)。特別是在有皇室成員出席的比武會(huì)上，貴族們對(duì)甲胄的攀比之心尤為強(qiáng)烈。至此，格林威治甲胄成為了特定社會(huì)階層中典型的文化交流工具。

甲胄上的圖案和紋樣的設(shè)計(jì)，通常有三個(gè)方面：家族身份的標(biāo)志，如圖3-2所示。勇武高尚精神的象征物，例如所信仰的宗教符號(hào)和威嚴(yán)的獸類形象等，以及帶有文藝復(fù)興風(fēng)格的植物裝飾圖案，從這些符號(hào)、圖案、紋樣中，我們可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)使用者對(duì)騎士精神的傳承態(tài)度，騎士間交往的行為方式以及騎士的集體人格。由于格林威治甲胄從低級(jí)貴族到皇室成員使用的樣式形成了一個(gè)比較完整的、有規(guī)制的體系，使甲胄變成了一個(gè)系統(tǒng)性的精神文化產(chǎn)品。

四、格林威治甲胄藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代西方文化的影響

在伊麗莎白時(shí)代后期，火藥武器在實(shí)戰(zhàn)中的使用和英西海戰(zhàn)的爆發(fā)成為終結(jié)騎士甲胄的重要原因。但是一種精神物品和文化現(xiàn)象，一經(jīng)形成都不會(huì)徹底消亡，都會(huì)在后世留下各種痕跡。甲胄文化也是如此，就如同所有的工藝產(chǎn)品一樣，逐漸成為某個(gè)時(shí)代、某個(gè)精神的象征符號(hào)，一直被長(zhǎng)久沿用。

我們?nèi)耘f可以從當(dāng)今大量的標(biāo)志和族徽以及消費(fèi)品中看到甲胄工藝的身影，可以或多或少地感受到威嚴(yán)高貴的騎士精神。如圖4—1是服裝博柏利的標(biāo)志，使用騎士的造型一方面是表現(xiàn)對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)的繼承，另一方面用于表明自己是英國(guó)皇室御用品的奢侈品牌。即便是在當(dāng)今的影視和游戲作品中，也不乏騎士甲胄工藝的身影，這既是導(dǎo)演，編劇對(duì)過(guò)去騎士和游俠精神的一種憧憬，也是一種新的設(shè)計(jì)變革和創(chuàng)新。大量的魔幻題材、復(fù)古題材、童話題材電影中都運(yùn)用了甲胄作為視覺(jué)元素，如圖4-2所示。

五、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)格林威治甲胄工藝是歐洲中世紀(jì)晚期社會(huì)構(gòu)架和審美的一個(gè)縮影，既見(jiàn)證了一種藝術(shù)裝飾形態(tài)發(fā)展到鼎盛時(shí)的輝煌，也展現(xiàn)了當(dāng)實(shí)用性目的消亡后，一種工藝形態(tài)快速走向衰退的過(guò)程。反觀當(dāng)下，任何一種藝術(shù)形態(tài)都不可避免地受時(shí)代審美傾向、文化興衰、技術(shù)發(fā)展水平、功利目的的影響，這些外部力量既是阻力同時(shí)也是一種推動(dòng)力，將藝術(shù)表現(xiàn)推向符合當(dāng)下需求的方向。通過(guò)當(dāng)今影視、游戲、戲劇、數(shù)字交互媒體等領(lǐng)域，我們可以看到傳統(tǒng)工藝和裝飾形式正在被重新認(rèn)知和定義，原有的秩序和原則也將因?yàn)榧夹g(shù)的提升和審美的變遷而被打破。在這樣的背景下，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明之間的界限將變得越來(lái)越模糊，看似傳統(tǒng)的工藝美術(shù)形態(tài)很有可能在數(shù)字媒體領(lǐng)域變成為一種時(shí)尚的符號(hào)。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂埃爾.A.馬克瑞穿戴著的殺人利器：武器和甲胄中的時(shí)尚理論[J]時(shí)尚原理2007（4）

[2]湯姆-蒂爾尼中世紀(jì)服飾[M]紐約：多佛出版社，1998

[3]卡羅爾貝朗格·格拉夫頓武器與甲胄[M]紐約：多佛出版社，1995

[4]米歇爾·耶姆武器與甲胄[M]紐約：DK出版社，2011