工藝的概述及鑒定要點(diǎn)

撰文/王紅旗

◆ 王紅旗

中國(guó)玉文化研究會(huì)理事；

全國(guó)數(shù)字電視頻道《收藏天下》特聘古玉鑒定專(zhuān)家，曾在《收藏天下》頻道主講古玉鑒定節(jié)目《斑斕古沁》6集，《收藏玉文化》30集；

以特邀古玉專(zhuān)家身份做客中央電視臺(tái)《探索發(fā)現(xiàn)》欄目五集紀(jì)錄片《秘藏》；

萊蕪職業(yè)技術(shù)學(xué)院兼職教授；

韓國(guó)工藝研究所和世界玉文化館專(zhuān)門(mén)委員；

收藏界雜志社顧問(wèn)團(tuán)顧問(wèn)、專(zhuān)欄主筆；

國(guó)內(nèi)知名古玉收藏家、鑒賞家，從事古玉收藏、研究近二十年；

國(guó)內(nèi)獨(dú)創(chuàng)“多元一體綜合分析思路及出土古玉鑒定”四步曲的方法，并獲國(guó)家版權(quán)局版權(quán)保護(hù)，

已出版《中國(guó)出土古玉鑒》DVD一套（3碟）和《古玉鑒》一書(shū)。

本刊的前幾期，已經(jīng)反復(fù)講到加工工藝特征在鑒定中的重要性，所以我一而再，再而三地重復(fù)，目的只有一個(gè)，那就是引起大家的足夠重視，因?yàn)楣に囋阼b定中的地位是無(wú)可替代的，大家必須要完全掌握古玉加工特征的規(guī)律性。

如何掌握？辦法只有一個(gè)：運(yùn)用正確的思路和方法，了解不同時(shí)代加工工具及其留下的痕跡特征，多看館藏高清放大圖，用60—150倍的放大鏡仔細(xì)觀察實(shí)物，反復(fù)對(duì)比，總結(jié)規(guī)律，然后再結(jié)合其與其他特征之間的相互關(guān)系綜合判斷?？梢赃@么講，如果掌握了古玉加工工藝特征及規(guī)律性，鑒定問(wèn)題就解決一半了。

說(shuō)到加工工具，我們首先考慮的不應(yīng)是砣具，而是夾帶砣具轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)器——砣機(jī)。

砣機(jī)的分水嶺是隋唐時(shí)期，隋唐以前，廣泛使用的是幾式砣機(jī)。所謂“幾式”，顧名思義就是在矮的桌子上作業(yè)。隋唐以前，人們坐的方式稱(chēng)為跽坐，類(lèi)似于跪坐姿勢(shì)。隋唐以后，人們廣泛使用高凳（又稱(chēng)水凳）從事玉器加工。

① 婦好墓玉坐姿人像說(shuō)明：婦好墓出土商代玉跪人，這是隋唐以前古人標(biāo)準(zhǔn)的坐姿。戰(zhàn)漢以前出土的大量的各式玉跪人皆為此姿勢(shì)

② 高凳砣機(jī)說(shuō)明：這是復(fù)原后的高凳砣機(jī)，又稱(chēng)為水凳。砣機(jī)的改進(jìn)，把另一個(gè)人從中解放出來(lái)，而一個(gè)人用腳踏配合手的加工，又大大提高了生產(chǎn)效率和促進(jìn)了工藝的改進(jìn)。直到20世紀(jì)50年代末電機(jī)的引進(jìn)，高凳才逐漸退出玉器加工的歷史舞臺(tái)

③ 韓熙載夜宴圖局部說(shuō)明：這是中國(guó)畫(huà)史上著名的《韓熙載夜宴圖》，是五代南唐顧閎中所繪。迄今為止，這是較早的一張描寫(xiě)人們坐在高凳靠背椅子的繪畫(huà)，根據(jù)事物發(fā)展演變的規(guī)律性，學(xué)者把高凳砣機(jī)的分水嶺定在隋唐時(shí)期，不無(wú)道理

不管是幾式砣機(jī)還是高凳，關(guān)于它們的轉(zhuǎn)速，實(shí)驗(yàn)得出：大約是每分鐘450轉(zhuǎn)，而20世紀(jì)50年代末電機(jī)引進(jìn)后，把轉(zhuǎn)速提高到每分鐘960—1960轉(zhuǎn)，但這時(shí)，仍然還沒(méi)有改變研磨砂加水來(lái)加工玉石的現(xiàn)狀，到了20世紀(jì)70年代末，把金剛砂固定在砣具上，轉(zhuǎn)速也相應(yīng)提高到了大約每分鐘20000轉(zhuǎn)，使玉器加工的效率和技術(shù)得到了巨大的提高。

20世紀(jì)50年代末電機(jī)引進(jìn)以前，古人無(wú)論是用幾式砣機(jī)還是高凳加工玉器，機(jī)器的特點(diǎn)都是正、反轉(zhuǎn)。正反轉(zhuǎn)的現(xiàn)狀，就會(huì)有以下三個(gè)特點(diǎn)，這是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力條件下，加工玉器的局限性，但這也恰恰為我們?cè)诠に嚭圹E上尋找規(guī)律性提供了很好的依據(jù)。

一是轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的行程短。也就是皮帶或軟繩拉動(dòng)砣機(jī)橫桿，帶動(dòng)砣具旋轉(zhuǎn)一周的周期是一定的，它取決于工匠拉皮帶時(shí)胳膊的最大推送距離。這就決定了在玉器上，一次性完成的陰線(xiàn)是短促的。有古玉研究部門(mén)通過(guò)對(duì)西周的大量館藏玉器刻線(xiàn)的測(cè)量，得出了西周時(shí)期，每砣陰線(xiàn)的平均長(zhǎng)度大約在0.7cm的結(jié)論。由此推測(cè)，即使在戰(zhàn)漢時(shí)期砣具先進(jìn)的情況下，由于正反轉(zhuǎn)的周期短，每砣陰線(xiàn)長(zhǎng)度在1cm左右已經(jīng)是過(guò)高的推測(cè)了。這就提醒我們，只要觀測(cè)到玉器上，一次性完成的陰線(xiàn)超過(guò)了1cm，那你就要打一個(gè)很大的問(wèn)號(hào)。科學(xué)來(lái)不得半點(diǎn)投機(jī)性，千萬(wàn)不要自圓其說(shuō)，自己原諒自己，認(rèn)為那是可能的。雖然花錢(qián)買(mǎi)東西否定自己很難，就好似割身上的肉，但是必須長(zhǎng)痛不如短痛，清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，否則你會(huì)越陷越深。

① 各類(lèi)金剛砂合金加工砣具

同樣原因，夾帶的研磨砂隨砣具滾動(dòng)，在玉表留下的劃痕特點(diǎn)是一樣的，也是相對(duì)短促雜亂、深淺不一。

① 每砣陰刻線(xiàn)的剖面示意圖說(shuō)明：落砣時(shí)，因用力大會(huì)有一定深度；起砣時(shí)，力度減小，坡度減緩

② 西漢劍珌（局部）說(shuō)明：從俯視圖看，雖然這條陰刻線(xiàn)不是一次完成，但從最后留下的砣痕，還能夠看出其特點(diǎn)：從A端入砣，B點(diǎn)時(shí)力度最大、最深、最寬，到了C端收砣時(shí)，砣機(jī)的力量變小，刻線(xiàn)變窄變淺。其狀態(tài)是：B＞A＞C

③ 館藏品的局部放大圖，每一個(gè)部位包漿是統(tǒng)一的

二是由于轉(zhuǎn)速慢，所以力度小。這就決定了一次性完成的每條陰刻線(xiàn)的深度是淺的。加工時(shí)，砣具是被動(dòng)的，工匠手拿玉器操作是主動(dòng)的，所以每次落砣前必須要專(zhuān)心致志，用力將玉器靠近砣具，以免偏砣而損壞玉器。如果從陰線(xiàn)的側(cè)面剖面圖和俯視圖看，就能體會(huì)出當(dāng)時(shí)加工的特點(diǎn)。

三是由于轉(zhuǎn)速慢，每轉(zhuǎn)動(dòng)一次，就相當(dāng)于在玉器表面打磨了一次，增加了其光潔度。這就為入土后包漿的一致性創(chuàng)造了先天條件，而高速單相電機(jī)留下的痕跡，不具備這種特點(diǎn)。我們鑒定時(shí)為何要注重戰(zhàn)漢時(shí)期的游絲毛雕和細(xì)小的孔洞中的加工痕跡，就是這個(gè)原因。

同樣道理，安裝在砣機(jī)桿一端的砣棍加工玉器的孔洞和鏤空部位，也會(huì)留下一樣的表象特征。

以上三個(gè)特點(diǎn)，在鑒定工藝痕跡時(shí)，一定要聯(lián)系起來(lái)綜合考量，切不可只考慮一個(gè)方面或是只觀察玉器的一個(gè)部位，特別是細(xì)陰線(xiàn)和小孔洞內(nèi)以及鏤空處，要多方位綜合判斷。

我們了解了古代砣機(jī)的特點(diǎn)，那么加工玉器的砣具，每個(gè)時(shí)期又有什么不同呢？總結(jié)一下，可以把它分為三個(gè)時(shí)期。

第一時(shí)期：商代以前，玉器的紋飾和孔洞加工，以磨制或是石質(zhì)砣具為主，這就從紋飾陰線(xiàn)寬窄和孔洞大小上，為斷年代提供了依據(jù)。一般是陰線(xiàn)較粗，空洞大而呈半圓或喇叭狀，陰線(xiàn)和孔洞內(nèi)相對(duì)光滑不見(jiàn)或少見(jiàn)劃痕。陰線(xiàn)和孔洞的剖面圖大體形狀如圖一（所繪圖形的形狀不是絕對(duì)的，僅僅是為了表現(xiàn)不同材質(zhì)的工具留下的痕跡特點(diǎn)的一個(gè)規(guī)律性）。

第二時(shí)期：商代以后至春秋晚期，由于隨著夏代冶銅技術(shù)的不斷提高，銅質(zhì)工具在玉器加工中也被廣泛地使用。因?yàn)殂~質(zhì)工具相比石質(zhì)工具的硬度提高，陰線(xiàn)的特點(diǎn)也有了變化，即會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)上口寬底部窄的倒梯形。

這段時(shí)期里，至西周以前，孔洞還是以喇叭孔為主，到了春秋時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)直孔。

第三時(shí)期：春秋晚期至20世紀(jì)50年代末電機(jī)引進(jìn)以前，春秋晚期開(kāi)始的冶鐵技術(shù)，使玉器的加工到戰(zhàn)漢時(shí)期達(dá)到了高峰，無(wú)論是造型的精美還是工藝難度，都達(dá)到了一個(gè)空前高峰期。戰(zhàn)漢時(shí)期“游絲毛雕”的產(chǎn)生，就是工具先進(jìn)條件下的必然結(jié)果。而此時(shí)期砣具也在變小，陰線(xiàn)變細(xì)，雕刻起來(lái)變得更加流暢。陰線(xiàn)的剖面特點(diǎn)呈現(xiàn)一個(gè)底部平面相對(duì)很小的V形。孔洞的加工也以直孔為主。

幾種砣具造成的形狀特征，僅是一個(gè)規(guī)律性的現(xiàn)象，由于大部分陰線(xiàn)都經(jīng)過(guò)多次重復(fù)加工或打磨，以及砣具在使用過(guò)程中不斷地受到磨損，所以在實(shí)際鑒定中很難靈活運(yùn)用，也起不到主導(dǎo)作用。

不管是哪個(gè)時(shí)期，只要掌握了工具的特點(diǎn)，以及它在玉器上留下的痕跡規(guī)律，工藝鑒定就會(huì)迎刃而解。比如說(shuō)：在文化期的一件玉器上，多處發(fā)現(xiàn)了明顯的金屬工具特點(diǎn)，那么，我們是不是要先打一個(gè)很大的問(wèn)號(hào)或是直接將其否定呢？

上文粗淺地講了加工砣具的基本常識(shí)，關(guān)于工藝的諸多細(xì)節(jié)，將會(huì)在下期詳細(xì)地講解。

圖一