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    蘇軾《江城子》和賀鑄《鷓鴣天》比較探析

    2019-04-01 08:55:34楊書(shū)娜
    文學(xué)教育 2019年3期

    內(nèi)容摘要:蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》和賀鑄的《鷓鴣天·重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非》是北宋時(shí)期兩首著名的悼亡詞,同以真摯沉痛見(jiàn)稱,同樣具有回腸蕩氣的藝術(shù)感染力。本文試從兩首詞的情感表達(dá)、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格等的異同進(jìn)行比較分析,并簡(jiǎn)析其形成原因。

    關(guān)鍵詞:《江城子》 《鷓鴣天》 表現(xiàn)手法 藝術(shù)風(fēng)格

    在文學(xué)史上,蘇軾的《江城子·記夢(mèng)》與賀鑄的《鷓鴣天·重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非》是并傳不朽的祭妻詞佳作。它們同以真摯沉痛見(jiàn)稱,同樣具有永恒的藝術(shù)魅力,若將二詞放在一起比較閱讀,又可品味出兩詞的不同來(lái)。

    十年生死兩茫茫。不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年腸斷處:明月夜,短松岡?!K軾《江城子》

    重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非,同來(lái)何事不同歸?梧桐半死清霜后,頭白鴛鴦失伴飛。 原上草,露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!——賀鑄《鷓鴣天》

    蘇軾的《江城子·乙卯正月二十夜記夢(mèng)》是一首情致凄惻的悼亡詞,歷來(lái)評(píng)價(jià)很高,讀此詞,確實(shí)能看到字字都浸著血淚,聽(tīng)到作者錐心裂肺的慟哭之聲。賀鑄的《鷓鴣天·重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非》,氣氛深婉凄切,情感真摯沉郁,讀來(lái)也殊為動(dòng)人。這兩首以詞的形式寫(xiě)成的悼懷亡妻的作品,可謂文質(zhì)兼美,堪稱古代祭妻篇章的不朽之作,都具有蕩氣回腸的藝術(shù)感染力。但兩相比較又可品味出不同來(lái),蘇詞以潑墨如水、大開(kāi)大合的方式直寫(xiě)濃情,外顯熱烈;賀詞以惜墨如金、沉郁頓挫的方式曲寫(xiě)失妻之痛,內(nèi)隱沉郁;蘇詞寫(xiě)生死相隔的思念,以抒情見(jiàn)長(zhǎng),既親切又富有情趣,賀詞抒寫(xiě)生死相別的愁情,以述理取勝,富有理性的光彩;兩詞同是虛實(shí)相映,但蘇詞重在以虛映實(shí),虛中見(jiàn)實(shí),賀詞則重在化實(shí)為虛,實(shí)中有虛。

    一.兩首詞的比較

    1.同是抒寫(xiě)對(duì)亡妻的深切思念之情,蘇詞以潑墨如水、大開(kāi)大合的方式直寫(xiě)濃情,外顯熱烈;賀詞以惜墨如金、沉郁頓挫的方式曲寫(xiě)失妻之痛,內(nèi)隱沉郁。

    蘇軾的《江城子》哀情外顯而熱烈,潑墨如水,大開(kāi)大合,淋漓盡致地抒寫(xiě)了夫妻間的深情厚意。“自難忘”、“腸斷處”、“相顧無(wú)言,惟有淚千行”都是作者直抒胸臆之詞,流露了作者對(duì)亡妻的一片深情。詞人又借助夢(mèng)境,逼真地描敘了一幅夫妻久別重逢的感人場(chǎng)面,表現(xiàn)了夫妻間的真摯情愛(ài)。

    與蘇軾《江城子》抒情的外顯熱烈、大開(kāi)大合不同,賀鑄的《鷓鴣天》詞內(nèi)隱、惜墨如金,于平靜的筆端之下飽含對(duì)妻子的深情。詞作由物及人,緣物生情,詞中所選景物,營(yíng)造了一幅空曠傷神的畫(huà)面,奠定了整首詞的凄涼格調(diào):清霜瀝打后梧桐半枯死,原本誓死相隨的鴛鴦而今卻只身單影孤獨(dú)飄零,原上歷歷草,露水隨風(fēng)逝,新冢之旁,舊宅相伴依依,這些都讓人自然想象到詞人在晚秋冷夜孤守空閣,寂聽(tīng)冽雨,是多么的希冀著自己亡妻之靈的歸來(lái)相逢!“誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!”真切地刻劃出詞人翻江倒海的內(nèi)心,極曲致地傳達(dá)出對(duì)妻子的摯愛(ài)。這其中蘊(yùn)藏著的落魄傷懷,凄涼辛酸,相較于“小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行”的直白,更多了一種失落的幽嘆和懷戀之情。

    2.蘇詞寫(xiě)生死相隔的思念,以抒情見(jiàn)長(zhǎng),既親切又富有情趣;賀詞抒寫(xiě)生死相別的愁情,以述理取勝,富有理性的光彩。

    蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》展開(kāi)想象的翅膀,生動(dòng)逼真地鋪寫(xiě)了一幅夫妻久別乍逢的感人場(chǎng)面,顯示出愛(ài)情的純真美麗,其抒情既親切又富有情趣。詞人在夢(mèng)中回到故里,閨房之中的妻子見(jiàn)了自己,兩相凝眸無(wú)語(yǔ)卻淚落千行?!翱v使相逢應(yīng)不識(shí)”全是因?yàn)樽髡咭呀?jīng)“塵滿面,鬢如霜”,悲愴之情何以言表!“小軒窗,正梳妝”這一具有典型特征的生活片斷,寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。

    與蘇詞所表現(xiàn)出來(lái)的濃郁的抒情性不同,賀詞浸潤(rùn)著深沉的人生感慨,有著哲理的冷靜揭示。詞的開(kāi)頭“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非,同來(lái)何事不同歸?”是作者感懷往事的觸發(fā)點(diǎn),曾經(jīng)攜手歷經(jīng)風(fēng)雨的柴米夫妻,曾經(jīng)海誓山盟不離不棄的恩愛(ài)伴侶,如今卻生死相隔、音書(shū)不通了。聯(lián)想自己的處境,作者寫(xiě)出這樣兩個(gè)意象:“梧桐半死清霜后,頭白鴛鴦失伴飛?!痹~人以梧桐的半生半死,鴛鴦的失伴孤飛為喻,既抒失偶之痛楚,也發(fā)人生之感慨?!霸喜荩冻鯐劇被脻h樂(lè)府喪歌《薤露》“薤上露,何易晞!露晞明朝更復(fù)落,人死一去何時(shí)歸?”①之意,以露水易干為喻,慨嘆人生之短促,功名之有如云煙,筆調(diào)委婉地將自己不得志的蹉跎人生寓于其中。

    3.表達(dá)方式上同是虛實(shí)相映,但蘇詞重在以虛映實(shí),虛中見(jiàn)實(shí),賀詞則重在化實(shí)為虛,實(shí)中有虛。

    虛實(shí)相映是這兩首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。蘇軾的《江城子》另有一個(gè)小標(biāo)題是《乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》,很顯然,蘇軾的詞中虛構(gòu)了一個(gè)夢(mèng)境,而且頻繁地運(yùn)用想象、假設(shè)的手法,然而這虛幻中又透著實(shí)?!翱v使相逢應(yīng)不識(shí)”是虛,“塵滿面,鬢如霜”是實(shí),十年的宦海浮沉和塵世變故使得蘇軾心灰意冷,身心蒼老?!傲系媚昴昴c斷處”設(shè)想了死者的痛苦,“明月夜,短松崗”卻是真正的傷心源泉,長(zhǎng)眠地下的亡妻孤獨(dú)哀傷,茍活于世的蘇軾的思念更是難以忘懷。而在夢(mèng)境中,“小軒窗,正梳妝”既是夢(mèng)中所見(jiàn),也是當(dāng)時(shí)生活的實(shí)際情形,是恩愛(ài)夫妻平日生活的生動(dòng)寫(xiě)照。“惟有淚千行”感嘆的正是而今的物是人非。這樣的虛中有實(shí),感慨了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈,傾訴了十年分別的滄桑變故,更營(yíng)造了一種“天人永訣”的哀傷。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的,然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉,實(shí)實(shí)在在,或者可以說(shuō),正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲,才格外地顯得情真意切。

    而賀鑄的《鷓鴣天》則用清麗而哀婉的語(yǔ)言在極寫(xiě)悲戚的寫(xiě)實(shí)之下卻有著深層的虛。詞中展現(xiàn)了一幅“萬(wàn)事非”的景色,營(yíng)造了一幅空曠傷神的畫(huà)面,奠定了整首詞的凄涼格調(diào)。那些看似無(wú)規(guī)律的景物,卻因賀鑄對(duì)亡妻的追念而有機(jī)結(jié)合,更平添了綿亙的深情。所有的景都不是單純的表面上的景,所有的景物都蘊(yùn)含著深意?!拔嗤┌胨狼逅蟆卑涤妹冻恕镀甙l(fā)》中的“龍門(mén)之桐,高百尺而無(wú)枝……其根半死半生”②的典故比喻失偶,“鴛鴦失伴”的用意昭然若揭,“原上草,露初晞”化用古樂(lè)府喪歌的詩(shī)意感嘆人生短促,“舊棲新垅兩依依”,則順勢(shì)化用陶淵明《歸園田居》五首其四“徘徊丘隴間,依依昔人居”③之意??梢?jiàn),賀鑄所選取的景物,不僅僅為了營(yíng)造凄冷的氣氛,更是深情的匯聚。眼前真實(shí)的景物背后卻是最深摯的情,一景一思緒,景景皆是情,看不見(jiàn),觸不及的深情借景物得以表達(dá).景物虛化為情,實(shí)中有虛,景外凝情。

    二.兩首詞形成區(qū)別的原因

    1.背景的不同

    蘇軾由于自身所處階層的局限性,以及社會(huì)危機(jī)的復(fù)雜性,使他處于新舊兩黨斗爭(zhēng)的夾縫之中,因而在政治上屢屢受挫。政治上的挫折,又滋長(zhǎng)了他逃避現(xiàn)實(shí)和懷才不遇的情緒。蘇軾一生顛沛流離,飽嘗人世辛酸、世事艱難,而愛(ài)妻的過(guò)早去世更是對(duì)他情感生活的沉重打擊。現(xiàn)實(shí)的困頓,加之中年喪偶的打擊,使其悼亡詞中既與亡妻訴說(shuō)無(wú)盡的思念,也向亡妻訴說(shuō)自己仕途的不順。

    《鷓鴣天》寫(xiě)于賀鑄晚年閑居蘇州期間。賀鑄一生屈居下僚,飄零轉(zhuǎn)徙,生活極不安定。賀鑄夫人趙氏,雖是宗室之女,卻勤勞賢惠,勤儉持家,對(duì)丈夫十分體貼,夫妻感情甚篤。趙氏亡故之時(shí),賀鑄年近五十,夫妻甘苦共嘗幾十年,艱難的生活留給他們更多的是相互體貼和照顧,深夜補(bǔ)衣是詞人最覺(jué)溫馨的情景。

    2.性格的不同

    蘇軾盡管一生歷經(jīng)坎坷,卻性格豪爽.始終保持積極樂(lè)觀的態(tài)度,不去對(duì)身世自怨自艾。無(wú)論受到多大的打擊,被流放到多么偏遠(yuǎn)艱苦的地區(qū),他都能夠隨遇而安?!督亲印っ苤莩霁C》、《念奴嬌·赤壁懷古》都可見(jiàn)出蘇軾性格中奔放、雄渾的一面。同樣是寫(xiě)悼亡,蘇軾能由傷痛人筆,卻能從傷痛中解脫,反映了蘇軾“不留意于物”的豁達(dá)氣度與瀟灑的胸襟,更是他看透一切后的超脫。他奔放的個(gè)性,旺盛的氣勢(shì),注定了他表達(dá)感情的方式是毫無(wú)保留地將感情的閘門(mén)打開(kāi),任感情的潮水奔涌而出。

    賀鑄秉性剛正不阿,敢于直言爭(zhēng)辯,這注定了他仕途的坎坷和命途的多舛。然而其情感卻兼具了豪放的昂揚(yáng)個(gè)性和細(xì)膩的兒女私情,是陽(yáng)剛之壯美與陰柔之優(yōu)美的融合。因而與妻子幾十年相濡以沫的生活終止之時(shí),詞人能從眼前之景中曲折地表達(dá)對(duì)亡妻的深切懷念之情。

    3.美學(xué)追求的不同

    蘇軾的思想比較復(fù)雜。他將儒、道、佛三家思想融于一體,形成了既矛盾又統(tǒng)一的思想體系。蘇軾對(duì)世事人生曠達(dá)通脫,用出世的精神積極人世,即使身處困境仍能坦然處之。因此,政治上雖然屢受挫折,但他卻沒(méi)有一蹶不振;情感上,情深卻不為情所累;創(chuàng)作上,便是“似淡而實(shí)”的藝術(shù)特色,在《江城子》中表現(xiàn)為多用白描。

    蘇軾“以詩(shī)為詞”,打破了詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念,開(kāi)拓了詞的疆域,突破了音樂(lè)對(duì)詞體的制約和束縛。詞至蘇東坡,不再僅僅是倚紅偎翠、娛賓遣興的工具,而是天地萬(wàn)物,嘻笑怒罵無(wú)不可入于筆端。身在荒遠(yuǎn)的北國(guó),思念家鄉(xiāng),夢(mèng)會(huì)亡妻,這無(wú)疑是典型的婉約詞題材,但一入東坡之手,便絕不似柳七、秦觀之作。他將豪邁、灑脫的胸襟溶入令人九曲回腸的題材之中,從而化凄清而為蒼涼,轉(zhuǎn)婉約而為豪放。

    與蘇軾的天縱奇才不同,賀鑄善于融化前人詩(shī)句入詞,他融化前人詩(shī)句的技巧,堪與周邦彥比美,這也是詞中用典遠(yuǎn)多于蘇軾的原因。賀鑄比較注重詞之傳統(tǒng)的審美特征,或汲取楚騷余韻,以比興、寄托的方式抒寫(xiě)隱曲之情。語(yǔ)言表達(dá)方面,賀鑄善于寫(xiě)情寫(xiě)景互相交融,語(yǔ)言含蓄而不直露,這點(diǎn)在本詞中也可明顯看出。

    參考文獻(xiàn)

    [1]湯高才主編.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海:上海辭書(shū)出版社,1988.

    [2]朱東潤(rùn)主編.中國(guó)歷代文學(xué)作品選(上編)[M].上海:上海古籍出版社,2008.

    [3]龔斌校箋.陶淵明集校箋[M].上海:上海古籍出版社,2011.

    [4]袁行霈主編.中國(guó)文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社,2014.

    注 釋

    ①袁行霈主編:《中國(guó)文學(xué)史》(第一卷)第二編第四章《兩漢樂(lè)府詩(shī)》,高等教育出版社2014年第3版。

    ②朱東潤(rùn)主編:《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》(上編)中的《七發(fā)》,上海古籍出版社2008年版。

    ③(晉)陶潛著,龔斌校箋:《陶淵明集校箋》中的《歸園田居》(五首其四),上海古籍出版社2011年版。

    (作者介紹:楊書(shū)娜,廣西大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)在讀碩士,研究方向:古代文學(xué)專業(yè))

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