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    革命歷險(xiǎn)中的精神突圍

    2019-04-01 02:32李幸雪
    長(zhǎng)城 2019年1期
    關(guān)鍵詞:歷險(xiǎn)歷險(xiǎn)記肉身

    李幸雪

    縱觀古今中外文學(xué)中的“歷險(xiǎn)記”,英雄堪稱最重要的主體,奧德修斯、摩西、羅摩等人的“民族英雄”身份自不必說(shuō),即便是《西游記》中石頭里蹦出的一個(gè)毛猴——孫悟空,在歷經(jīng)九九八十一難后,也終能修成正果,獲封“斗戰(zhàn)勝佛”,成為不同凡響的英雄人物。可見“歷險(xiǎn)記”敘事和英雄敘事往往是相伴相生的,“英雄歷險(xiǎn)記”沉淀在人類的共同記憶中,凝結(jié)為一種“集體無(wú)意識(shí)”,也成為文學(xué)中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)敘事原型。

    中國(guó)“十七年”文學(xué)中的革命歷史小說(shuō),以塑造英雄人物為主要目標(biāo)之一。1949年周揚(yáng)在第一次文代會(huì)上明確提及“新的英雄人物”,1951年陳荒煤在《文藝報(bào)》發(fā)表題為《為創(chuàng)造新的英雄典型而努力》的文章。為了塑造革命中的英雄人物,也因?yàn)椤案锩北旧砭桶岛藲v險(xiǎn)因素,這一時(shí)期的革命歷史小說(shuō)不約而同地承續(xù)了“歷險(xiǎn)記”敘事原型,形成了獨(dú)具特色的“革命英雄歷險(xiǎn)記”敘事。在這些小說(shuō)中,歷險(xiǎn)不在于地理位置的空間移動(dòng),而在于時(shí)間推進(jìn)中革命者經(jīng)歷的磨難與考驗(yàn),這一革命歷險(xiǎn)具有“肉身—精神”二重性特征。

    肉身歷險(xiǎn)是革命歷險(xiǎn)的顯在形式,是革命英雄成長(zhǎng)的必經(jīng)之路,既包含戰(zhàn)場(chǎng)上刀槍子彈對(duì)肉體的威脅,也包含惡劣環(huán)境中饑餓、寒冷、疾病對(duì)肉體的考驗(yàn),更包括不幸被捕后敵人嚴(yán)刑拷打?qū)θ怏w的折磨。在“十七年”革命歷史小說(shuō)中,革命英雄的肉身歷險(xiǎn)常具有傳奇性與夸張性?!读一鸾饎偂分械谝粋€(gè)出場(chǎng)的“孤膽英雄”史更新,在身負(fù)重傷、腦袋中彈的情況下仍能“白手奪槍”,勇斗“豬頭小隊(duì)長(zhǎng)”,憑一己之力沖出敵人的重兵包圍?!惰F道游擊隊(duì)》中被敵人圍攻的劉洪只用一挺機(jī)槍就能掩護(hù)整個(gè)連的撤退并保證自身安全,游擊隊(duì)的隊(duì)員們個(gè)個(gè)都能在奔馳的火車上來(lái)去自如,并總能以少勝多?!侗Pl(wèi)延安》中周大勇帶領(lǐng)的小分隊(duì)與大部隊(duì)失散后,仍能戰(zhàn)勝疲勞,克服傷痛,繼續(xù)與敵人斗爭(zhēng),肉體上的折磨超出了常人的忍受范圍,以至于有人批評(píng)“書中對(duì)于人物肉體上的痛苦作了略嫌過(guò)多的渲染”。(《中國(guó)新文學(xué)大系1949-1976·文學(xué)理論卷二》)

    此類帶有傳奇性與夸張性的肉身歷險(xiǎn)在小說(shuō)的受刑情節(jié)中得到了淋漓盡致的展現(xiàn),例如《紅巖》中江姐“竹簽釘手指”的受刑描寫:“一根竹簽對(duì)準(zhǔn)她的指尖……血水飛濺……‘說(shuō)不說(shuō)?沒有回答?!徽f(shuō)?拔出來(lái)!再釘!”無(wú)論肉身經(jīng)歷了多少非人的折磨,小說(shuō)中的革命英雄永遠(yuǎn)不會(huì)屈服,因?yàn)椤爸窈炞邮侵褡幼龅?,共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成”。對(duì)革命者而言,受刑是他們從一個(gè)普通人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的考驗(yàn)儀式。正如福柯所說(shuō):“肉體也直接卷入了某種政治領(lǐng)域,權(quán)力關(guān)系直接控制它,干預(yù)它,給它打上標(biāo)記,訓(xùn)練它,折磨它,強(qiáng)迫它完成某些任務(wù)、表現(xiàn)某些儀式和發(fā)出某些信號(hào)?!保ā兑?guī)訓(xùn)與懲罰》)受刑給肉體打上了革命的記號(hào),看似是對(duì)肉體的折磨,實(shí)質(zhì)是對(duì)精神的考驗(yàn)??梢姡磺袀髌嫘缘娜馍須v險(xiǎn)最終是為了凸顯革命精神對(duì)肉身磨難的戰(zhàn)勝作用。在革命歷險(xiǎn)中,肉身歷險(xiǎn)是顯在的,也是外在的,精神歷險(xiǎn)才是本質(zhì)的、內(nèi)在的。

    “十七年”革命歷史小說(shuō)中革命英雄的精神歷險(xiǎn)大致可分為兩類:一是革命者對(duì)敵人誘惑的抵制,二是革命者對(duì)自身思想局限的克服。第一類中,敵人常常以金錢、地位、美色甚至情感作為誘餌動(dòng)搖革命者,這是區(qū)分英雄與小人的“試金石”:例如《戰(zhàn)斗的青春》,胡文玉和李鐵同時(shí)追求年輕美麗的區(qū)委書記許鳳,面對(duì)敵人趙青設(shè)下的“美人計(jì)”,胡文玉經(jīng)不住誘惑最終被敵人控制,成為叛徒,而李鐵不為美色所動(dòng),最終成長(zhǎng)為革命英雄,贏得了許鳳的愛情;又例如《紅巖》,江姐親眼看到丈夫彭松濤的頭顱掛在城墻上,“禁不住要慟哭出聲”,但為了完成組織交待的任務(wù),她強(qiáng)忍著巨大的悲痛,故作鎮(zhèn)靜地離開,與此形成鮮明對(duì)比的是甫志高,銀行的職位、家庭的溫情、個(gè)人的虛榮心誘惑了他,使他最終叛變革命成為叛徒。后一類精神歷險(xiǎn)則表現(xiàn)為革命者思想精神的成長(zhǎng)蛻變:例如《青春之歌》展現(xiàn)了主人公林道靜作為一個(gè)“小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子”,是如何走上革命道路,最終成長(zhǎng)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士”的;又例如《風(fēng)云初記》中的芒種參加紅軍后,由一個(gè)吃不飽穿不暖的雇農(nóng)小伙,成長(zhǎng)為“人民的戰(zhàn)士”,雖然生活依然簡(jiǎn)樸,“他的思想的光輝卻越來(lái)越豐盛,越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)”。

    精神歷險(xiǎn)之所以構(gòu)成革命歷險(xiǎn)的內(nèi)核,是因?yàn)檫@些小說(shuō)將革命歷史中的“政治主體進(jìn)行了道德化處理”(《新中國(guó)文學(xué)史》),革命歷險(xiǎn)因此轉(zhuǎn)化為善惡雙方二元對(duì)立的精神較量。這在小說(shuō)的人物描寫中有明顯體現(xiàn),在“以善為美,以惡為丑”的審美邏輯下,小說(shuō)中的英雄人物被美化,革命敵人則被丑化,例如《烈火金剛》中的英雄人物史更新“濃眉毛,高顴骨,高鼻梁……活像個(gè)鐵打的金剛”,偵察員肖飛“兩道黑細(xì)的眉毛,一對(duì)圓大的眼睛……看得出,他懷著一顆機(jī)靈的心”,與此相反,日寇、漢奸、偽軍的形象是丑陋不堪的,貓眼司令“瘦長(zhǎng)個(gè)子,骷髏腦袋……眼珠子跟貓的眼珠子一樣”,豬頭小隊(duì)長(zhǎng)“鼻子往上翻著,嘴唇噘出老長(zhǎng)……兩邊的嘴角子就要咧到耳朵根子上去……真是三分像人,七分像豬”。此類臉譜化的人物描寫顯然將人物清晰劃分為善惡兩大陣營(yíng)。

    俗話說(shuō):“邪不壓正”,在這一道德邏輯下,只要象征正義的革命精神堅(jiān)不可摧,一切革命歷險(xiǎn)都不會(huì)失敗。因此,這些小說(shuō)中的革命歷險(xiǎn)更強(qiáng)調(diào)精神歷險(xiǎn)的重要性,肉身歷險(xiǎn)的結(jié)果則是次要的,革命的勝利主要表現(xiàn)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命思想作為“善”的力量代表對(duì)一切敵對(duì)“惡”勢(shì)力的精神突圍。《紅巖》的結(jié)局即為典型例證:解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕,齊曉軒等共產(chǎn)黨員在越獄途中被敵人殺害,但“子彈征服不了共產(chǎn)黨人”,英雄犧牲的時(shí)候依然帶著勝利的微笑,小說(shuō)的結(jié)尾依然呈現(xiàn)出宏大壯美的勝利色彩。

    革命勝利的關(guān)鍵在于革命精神的正義性,更在于中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。無(wú)論是革命英雄的肉身歷險(xiǎn)還是精神歷險(xiǎn),都是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下完成的,這是“十七年”革命歷史小說(shuō)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)?!惰F道游擊隊(duì)》中游擊隊(duì)員扒火車的事跡在民間流傳中增添了“關(guān)公助力”等神奇色彩,但李正“不相信什么神奇,他覺得在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,智慧加勇敢,就是一切勝利的來(lái)源。因?yàn)閿橙穗m然暫時(shí)強(qiáng)大,但由于侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì),決定了他們的野蠻和愚蠢,所以必然失敗”。《紅旗譜》中朱老忠的父親朱老鞏在和地主的較量中氣絕身亡,朱老忠雖一心為父報(bào)仇卻因勢(shì)單力薄而多次失敗,直到遇到黨的代表賈湘農(nóng),才由一個(gè)盲目的家族復(fù)仇者轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)自覺的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者,在反割頭稅的斗爭(zhēng)中打敗地主、取得勝利?!缎聝号⑿蹅鳌分械呐4笏蜅钚∶罚径际菦]有文化的勤勞農(nóng)民,在小梅的姐夫——共產(chǎn)黨員黑老蔡的幫助下,不僅掙脫了不幸家庭的羈絆,同時(shí)參加了抗日,最終成長(zhǎng)為抗日英雄。后兩個(gè)例子表明,“十七年”革命歷史小說(shuō)中的英雄人物常常具有成長(zhǎng)性,而成長(zhǎng)性最終是為了凸顯黨的領(lǐng)導(dǎo)作用。

    在英雄的成長(zhǎng)道路上,黨扮演了“精神之父”的角色。縱觀“十七年”革命歷史小說(shuō),與諸多偉大革命母親的形象相比,父親的形象是不夠精彩的,甚至是缺席的。很多小說(shuō)中的英雄人物都幼年喪父:《林海雪原》中的少劍波六歲那年,父母雙亡,與姐姐相依為命;《鐵道游擊隊(duì)》中的劉洪同樣是四五歲的時(shí)候失去父母,由姐姐撫養(yǎng)長(zhǎng)大;《紅旗譜》中朱老忠的父親在和地主馮老蘭的斗爭(zhēng)中被活活氣死;《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉冬的父親被地主吳老財(cái)殺人滅口,韓燕來(lái)的父親在蔣介石憲兵三團(tuán)血洗省城師范慘案中失去生命;《風(fēng)云初記》中的芒種是一個(gè)沒有家人的孤兒,靠給地主打短工勉強(qiáng)糊口……“肉身之父”的缺失使他們被迫踏上了歷險(xiǎn)之路,正是在歷險(xiǎn)的過(guò)程中,他們遇到了“精神之父”——中國(guó)共產(chǎn)黨。少劍波十五歲時(shí)在姐姐和李老師的帶領(lǐng)下參加了八路軍,黨像父親一樣指引他成長(zhǎng);劉洪進(jìn)山參加八路軍,接受黨的教育后,由“一個(gè)有勇無(wú)謀的民間車俠”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙粋€(gè)智勇雙全的英雄”;楊曉冬遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),因此接觸到馬克思主義,最終成為黨的地下工作的領(lǐng)導(dǎo)者……對(duì)這些小說(shuō)中的革命英雄而言,黨指引他們自覺投入無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng),指引他們?cè)谄D難復(fù)雜的革命環(huán)境中完成肉身與精神的雙重歷險(xiǎn),指引他們歷經(jīng)重重磨難最終成長(zhǎng)為偉大的革命英雄。正如革命歌曲所唱的:“母親只生了我的身,黨的光輝照我心?!蹦赣H作為“生身之母”給予了英雄平凡的肉身,黨作為“精神之父”則賦予了英雄投身革命的偉大精神力量,后者成為革命歷險(xiǎn)中英雄以精神突圍的方式取得革命勝利的關(guān)鍵。

    簡(jiǎn)言之,“十七年”革命歷史小說(shuō)具有相似的“革命英雄歷險(xiǎn)記”敘事。如張清華所說(shuō):“革命敘事不等于簡(jiǎn)單的敘事,相反它更有可能是復(fù)雜和多重形態(tài)的敘事,它所包含的無(wú)意識(shí)內(nèi)容與‘傳統(tǒng)潛結(jié)構(gòu)既有來(lái)自本土的古老模式,同時(shí)也有來(lái)自西方和現(xiàn)代的各種原型與套路。”(《“傳統(tǒng)潛結(jié)構(gòu)”與紅色敘事的文學(xué)性問(wèn)題》)“十七年”革命歷史小說(shuō)不僅包含了“英雄歷險(xiǎn)記”這一古老敘事原型,也在時(shí)代環(huán)境和革命話語(yǔ)的需求下,凸顯了革命歷險(xiǎn)中的精神突圍。一方面,這一“革命英雄歷險(xiǎn)記”敘事不僅使這些小說(shuō)在文學(xué)的框架內(nèi)有效實(shí)現(xiàn)了政治訴求——塑造典型英雄人物,同時(shí)也因其中潛在的“集體無(wú)意識(shí)”而受到人民群眾尤其是工農(nóng)兵讀者的喜聞樂見。另一方面,政治意圖的干預(yù)和敘事方式的固定也導(dǎo)致了敘事的模式化,使這些小說(shuō)塑造的英雄人物缺乏個(gè)性,呈現(xiàn)出概念化、符號(hào)化的缺點(diǎn),這一趨勢(shì)愈演愈烈,發(fā)展為“文革”文學(xué)中“三突出”原則塑造下的“高大全”的英雄形象。但無(wú)論如何,“十七年”革命歷史小說(shuō)將“英雄歷險(xiǎn)記”原型巧妙嫁接到當(dāng)代革命敘事當(dāng)中,這在一定程度上避免了作品中主流意識(shí)形態(tài)的僵化,凸顯了小說(shuō)的文學(xué)內(nèi)核。

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