試談音樂劇“聲光合一”的美學(xué)特點(diǎn)

江中鴻 李駿

[摘要]闡述音樂劇中音樂與燈光的關(guān)聯(lián)性，以及音樂與燈光“聲光合一”的幾種形式，燈光的輔助讓音樂更加形象化、視覺化。

[關(guān)鍵詞]音樂劇;音樂;燈光;聲光合一;美學(xué)特點(diǎn)

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.002

人是靠眼睛看實(shí)物、耳朵聽聲響，兩者結(jié)合才能對事物有一個(gè)相對全面的了解。在專業(yè)舞臺(tái)領(lǐng)域，似乎更強(qiáng)化、應(yīng)證了這一事實(shí)。誠然，舞臺(tái)藝術(shù)是視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)，燈光之于舞臺(tái)，主要任務(wù)是探索舞臺(tái)時(shí)空的各種視覺表達(dá);而音樂，則是對音符和時(shí)間進(jìn)行排列的藝術(shù)。

尼采說：“沒有音樂的生活只是一場錯(cuò)誤。”可見，音樂在人們的生活中扮演著重要的角色。這就使得音樂劇成為一種喜聞樂見的藝術(shù)形式，而美輪美奐的燈光效果會(huì)使音樂劇增光添彩，音樂與燈光的完美融合可以創(chuàng)造出令人耳目一新的視聽盛宴。

在舞臺(tái)上，撇開光的傳播速度比聲波快許多倍的物理因素，由于近距離的原因，人們的眼睛和耳朵幾乎分不清感官靈敏度的先后，可以說是“眼到耳到”。但在音樂劇中，聲音的地位甚至超過燈光，因?yàn)閷?dǎo)演的編排是以音樂的曲調(diào)、旋律和節(jié)奏為基本脈絡(luò)的。從某種角度來說，音樂劇是先有音樂、才有舞臺(tái)燈光的時(shí)空表達(dá)，當(dāng)整臺(tái)戲劇合成完畢后，才能做到聲光同步、合二為一。

1音樂與燈光的關(guān)聯(lián)性

眾所周知，音樂劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合藝術(shù)，它是集文學(xué)、詩歌、音樂、繪畫、歌唱、舞蹈、表演、雕塑、建筑于一體的藝術(shù)。雖然電影、電視、多媒體是晚于舞臺(tái)藝術(shù)成長起來的藝術(shù)門類，但舞臺(tái)音樂劇具有很大的包容性，海納百川、兼容并蓄是音樂劇的重要法寶，這些藝術(shù)形式不僅為其所用，還能別具創(chuàng)新地?zé)òl(fā)出新的生機(jī)和活力。其中，繪畫、雕塑、表演、歌舞、建筑、電視、電影都需要燈光的參與，它們都不能離開光而存在。

音樂與舞臺(tái)燈光，從理論上說，似乎是兩種不相關(guān)的藝術(shù)。音響訴諸人的聽覺感官，技術(shù)與光訴諸人的視覺感官。但在現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)活動(dòng)中，所謂音樂中的燈光意象和燈光中的音樂感，往往是藝術(shù)創(chuàng)作者經(jīng)常談?wù)摰脑掝}。換言之，人們可以聽“顏色”和看“聲音”。

在音樂劇或其他的戲劇表演中，經(jīng)常談到“聲光合一”或“聲光同步”的特點(diǎn)。比如，舞臺(tái)燈光的“色彩”一詞，經(jīng)常作為音樂的用語，出現(xiàn)在音樂的創(chuàng)作論述和理論文章之中。人們在談?wù)撐枧_(tái)藝術(shù)作品時(shí)也經(jīng)常說，“這段音樂有畫面感，像一幅壯美的風(fēng)景畫，或像一幅淡雅的水彩畫?！痹俦热?，音樂中的術(shù)語“節(jié)奏”，也往往作為舞臺(tái)空間用語，出現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)的理論文章中。

這些術(shù)語或用語不只是一種文學(xué)性的描述或比喻，而是出于藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，是人們在長期的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)感受中形成的一種感性經(jīng)驗(yàn)，而且能反映作為視聽藝術(shù)的時(shí)空表達(dá)。它們之間存在共通性，即燈光可以表現(xiàn)音樂的屬性，音樂也可以表現(xiàn)燈光的某些屬性。也就是說，它們之間存在著一定的通感現(xiàn)象或其他的關(guān)聯(lián)關(guān)系。

筆者認(rèn)為，舞臺(tái)燈光視覺感受的基本特點(diǎn)是空間性、多方面性和選擇性。在相關(guān)技術(shù)的支持下，光想照亮哪里就照亮哪里，這是燈光設(shè)計(jì)最基本的法則。而聲音否定占據(jù)空間的固定客觀存在，否定物體所需的空間形態(tài)，這也就是音樂理論家所說的：“音樂是一種偉大的發(fā)明，是一種‘無中生有，同時(shí)聲音這種否定又被物體的反作用否定的特點(diǎn)，使之成為隨生隨滅、自生自滅的外在現(xiàn)象?！笨梢姡曇粼V諸聽覺感官產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想與視覺互動(dòng)是有理論基礎(chǔ)的。

2音樂與燈光“聲光合一”的形式

聲音出現(xiàn)在舞臺(tái)演出中，往往被分為三大部分。首先是人聲一一演員的臺(tái)詞、歌唱以及笑、哭、嘆息、呻吟聲等;其次是音樂;第三是音響效果。其中，音樂在音樂劇中處于主導(dǎo)地位，另外兩部分也不是從屬關(guān)系，它們同樣具有不可替代的藝術(shù)魅力。

音樂與燈光是音樂劇的兩大主要支撐，兩者之間具有互補(bǔ)性。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，需要將燈光和音樂聯(lián)系在一起，找尋它們之間相關(guān)聯(lián)、相契合的美學(xué)形式。例如節(jié)奏、韻律、單純齊一、對稱均衡、調(diào)和和對比、多樣統(tǒng)一等。對于音樂劇的燈光與音樂共同的形式美，還需要通過實(shí)踐和理論研究進(jìn)一步加以論證。

但凡音樂劇成功的案例，其燈光和音樂無不遵循“聲光合一”的原則。以下談?wù)勔魳穭〉漠嬅娓信c燈光視聽合一、聲光同步的幾種基本形式。

2.1模仿自然界的聲音以及燈光的視覺呈現(xiàn)

對任何事物來說，它與自然的關(guān)系是首要的。音樂藝術(shù)的特點(diǎn)之一是模仿自然界的聲音，可以暗示舞臺(tái)的環(huán)境，倘若舞臺(tái)風(fēng)格與之相融合，會(huì)讓這一特點(diǎn)更加大放異彩。音樂雖然完全脫離構(gòu)成視覺形象的一些要素，但是仍然可以喚起聽眾的聯(lián)想。燈光與音樂都有“聯(lián)想”這一特性，如果在舞臺(tái)上輔以再現(xiàn)性的光效，就能更深刻地感受到音樂與燈光相互映襯的關(guān)系。

例如，音樂劇《貓》是百老匯上演時(shí)間最長的經(jīng)典作品之一。演出開場，舞美與燈光共同營造出一場清冷月光下破舊垃圾場的場景，杰里科貓族群們一年一度的舞會(huì)華麗上演，這個(gè)開場就是利用音樂與燈光的自然特性來進(jìn)行視覺傳達(dá)的。當(dāng)小偷貓蒙哥杰利從下水道爬出，此時(shí)伴隨著鳴笛聲，汽車的車前燈掃過舞臺(tái)的光效，惟妙惟肖，燈光與聲音的自然模仿乃神來之筆。此外，劇中肥貓巴斯特夫第一輪表演結(jié)束后轉(zhuǎn)場時(shí)，燈光模擬自然光效，產(chǎn)生電閃雷鳴的效果也屬于這一特性。

2.2音樂“線條”與燈光“線條”的特性關(guān)系

在舞臺(tái)上，音樂的旋律是以時(shí)間為畫筆、在不同音高的位置勾畫出來的“線條”。這是一個(gè)很恰當(dāng)?shù)谋扔?，因?yàn)橐魳分械男梢环矫骟w現(xiàn)在縱向的音程關(guān)系，另一方面體現(xiàn)在橫向的時(shí)間關(guān)系，兩者缺一不可。

這種音樂的“線條”，與舞臺(tái)燈光“光束”的線條或通過“光點(diǎn)”組合成的線條，具有本質(zhì)的區(qū)別。舞臺(tái)燈光的線條是燈光造型的一種方式，線條的方向性最終會(huì)創(chuàng)造出不同的空間畫面;而音樂中的“線條”，不僅僅是一種抽象的運(yùn)動(dòng)方向，也是一種抽象的寫意。兩者通過意象結(jié)合在一起，使得燈光“線條”的裝飾性、抽象化與音樂還是比較接近的。燈光“線條”的作用和關(guān)系，遵循視覺“線”的構(gòu)成法則。通過音樂和燈光的“聲光合一”，可以使抽象的音樂視覺化。

在音樂劇《貓》中，奇怪貓若騰塔格出場時(shí)的音樂節(jié)奏活潑，呈現(xiàn)線性跳躍的意象。此時(shí)舞臺(tái)光效光束感明顯，視聽效果兼容合一。當(dāng)杰利科舞會(huì)正式上演時(shí)，音樂的線條感與燈光的光束交相呼應(yīng)，其中音樂與燈光之間確實(shí)存在著某種聽覺和視覺“線性”關(guān)聯(lián)的關(guān)系。

2.3音樂的色彩與燈光融合

燈光設(shè)計(jì)師經(jīng)常通過音樂的色彩暗示與想象，來指導(dǎo)燈光的創(chuàng)作。在燈光用色時(shí)，首先會(huì)聽音樂的旋律、聲調(diào)以及節(jié)奏的特點(diǎn)，再考慮使用怎樣的色調(diào)與之相配合。從物理學(xué)的角度來說，音樂中的音色和舞臺(tái)燈光的顏色都是一種波動(dòng)，即聲波與光波。音色與燈光的顏色同樣能給人以明朗、暗淡、恬靜、悠揚(yáng)、低沉等不同的感受。燈光色彩的“聲音”很明確，幾乎沒有人能用低沉的音調(diào)來表現(xiàn)鮮明的黃色，或者用高音來表現(xiàn)深藍(lán)。正因?yàn)橐羯c顏色能給人們以相類似的感覺，藝術(shù)創(chuàng)作中會(huì)將它們聯(lián)系在一起。

在音樂劇《貓》中，曾經(jīng)美麗的老貓格里澤貝拉第二次登場，在輕輕響起的音樂聲中開始獨(dú)白。第一次唱出《記憶》時(shí)，歌聲表達(dá)的是意猶未盡之感，音樂表達(dá)了孤獨(dú)、無助、凄涼的情緒。此時(shí)燈光氛圍營造出凝重的空間效果，與音樂的情緒相呼應(yīng)。當(dāng)她第三次出場再唱《回憶》時(shí)，觀眾從她的眼睛里看到的不只是對過去歲月的悔恨、對自己虛度時(shí)光的悔恨，也看到她對未來的憧憬。緊接著，小貓杰米瑪也唱起主題曲《回憶》，舞臺(tái)上流淌著希望之光，暖暖地進(jìn)入觀眾的心田。格里澤貝拉唱道，“我不能退縮，當(dāng)黎明到來時(shí)，今晚已成為過去，而新的一天即將到來……”所有的貓族都注視著她，仿佛在鼓勵(lì)著她。此時(shí)音樂變得歡快、舒暢，舞臺(tái)的場景也隨之明亮起來。

2.4通過音樂的造型映襯燈光的空間造型

人們常說，“燈光是可視的音樂、流動(dòng)的詩?！耙魳肥沁\(yùn)動(dòng)的建筑。”這些比喻并不一定準(zhǔn)確，但至少說明燈光與音樂具有某種造型性的特點(diǎn)。

音樂的造型顯然不可能像繪畫那樣，用線條和顏色在空間組合成特定的圖形，它是一種無形的音響造型，但特定的音響組合可以象征性地表現(xiàn)某種上、下、左、右、前、后、遠(yuǎn)、近等空間關(guān)系。音樂作品的音律體現(xiàn)出一種整體的空間范圍，復(fù)調(diào)體現(xiàn)出旋律與旋律之間的位置;主旋律與伴奏體現(xiàn)出前景與背景的前后空間關(guān)系;音強(qiáng)與音弱的對比也能體現(xiàn)一種近與遠(yuǎn)的空間感。復(fù)調(diào)與和聲使音樂真正成為三維世界，并與有節(jié)奏的時(shí)間形成三維聽覺空間，但它們有時(shí)又過于復(fù)雜，甚至走向支離破碎。正如燈光的色彩過多、過雜，點(diǎn)、線、面構(gòu)圖太亂，這些都會(huì)影響舞臺(tái)的空間美感。

通常，音樂會(huì)通過運(yùn)用基調(diào)來使樂曲統(tǒng)一，這就是音樂作品的調(diào)式。而燈光也會(huì)通過一個(gè)基本色調(diào)和基本的構(gòu)成要素來統(tǒng)一風(fēng)格。它們都遵循在統(tǒng)一中找變化、找沖突、找對比的原則。音樂與燈光空間塑造的處理方法異曲同工，音樂的空間并不是真實(shí)的，而是讓聽眾形成一種感覺，存在人們的心中。

音樂劇《貓》的開頭是筆者最喜歡的部分。當(dāng)一切都靜悄悄，出現(xiàn)各式各樣、造型獨(dú)特、個(gè)性鮮明的貓，從不同的空間方位如貫而至。尤其是展現(xiàn)杰里科貓的那一段齊唱，燈光由各個(gè)點(diǎn)的局部變化到最后慢慢集中到一個(gè)大的光區(qū)。這樣自然、順暢、干凈、簡潔的開場，交代了舞臺(tái)整體空間的特點(diǎn)，導(dǎo)演的編排和燈光設(shè)計(jì)手法獨(dú)特、簡練、高明。

2.5音樂的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與燈光的運(yùn)動(dòng)相契合

音樂的聲響不總是靜止在一個(gè)高度，而是在不斷上行和下行地運(yùn)動(dòng)。它在時(shí)間的進(jìn)程中勾畫出一條條旋律的線條，從燈光視覺的意義上來說，這些線條無疑是抽象的。但這種抽象的線條往往與燈光所表達(dá)的視覺語言相契合，從而產(chǎn)生共鳴，引起觀眾各種各樣的聯(lián)想。只要這種聯(lián)系存在，運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏就會(huì)從一個(gè)領(lǐng)域自然地過渡到另一個(gè)領(lǐng)域。其中，音樂的運(yùn)動(dòng)形式與燈光的運(yùn)動(dòng)還是有相關(guān)、相同之處的，如音樂的變化帶來演員空間調(diào)度的變化，與此同時(shí)，燈光也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)變化。

音樂劇《貓》中，壞蛋貓麥克菲提劫走貓族領(lǐng)袖老杜特羅內(nèi)米，他們憤怒地叫喊，氣氛頓時(shí)變得緊張，黑暗中尖叫聲充斥著整個(gè)舞臺(tái)。燈光此時(shí)的變化也很激烈，燈光與音樂的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相契合，為舞臺(tái)營造出恐懼、慌亂的氣氛，最后在魔術(shù)貓的指揮下才恢復(fù)平靜。

2.6渲染情緒氣氛是燈光與音樂共同的特點(diǎn)

音樂是最富激奮性的藝術(shù)形式之一，它能更強(qiáng)烈地作用于人的情緒領(lǐng)域。而隨著燈光技術(shù)的不斷發(fā)展以及各交叉學(xué)科的高度融合，燈光也更富有激情。

在舞臺(tái)上，一種情緒氛圍可以有多種解釋。通過燈光的進(jìn)一步視覺化，會(huì)讓音樂更加貼切、生動(dòng)，讓聯(lián)想更加具體。音樂的情緒與燈光的視覺隱喻具有某種共同性，視聽合一、聲光同步能更好地表達(dá)出含義。

聲音是一種表情藝術(shù)，很容易形成氛圍感，更好地顯示出聲調(diào)與色調(diào)（明暗、色相、飽和度）的同步性，它更不能與造型藝術(shù)割裂開。在音樂和燈光的共同作用下，很容易讓觀眾被引導(dǎo)、被感動(dòng)，對眼前的視聽畫面產(chǎn)生共鳴。

燈光的氛圍效果遵循戲劇的結(jié)構(gòu)和演員的心理歷程，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氣氛方面的作用，光影關(guān)系應(yīng)該植根于音樂的情緒之中。有時(shí)燈光可以擺脫所有寫實(shí)要求，不考慮光源的色彩和角度的合理性。舞臺(tái)的忽明忽暗是為了解釋一個(gè)角色的心理狀態(tài)，舞臺(tái)上的亮暗必須服從戲劇人物本身的需求。在氛圍的營造和人物情緒的外化方面，燈光可以進(jìn)行強(qiáng)有力的表現(xiàn)。燈光如今已成為表現(xiàn)主義者取之不盡、用之不竭的資源，它能夠開拓出各種獨(dú)特的氛圍形式。

2.7音樂與燈光同步可以表現(xiàn)音樂劇的精神內(nèi)涵

在文化藝術(shù)領(lǐng)域，視聽藝術(shù)已成為核心力量。單個(gè)的藝術(shù)形式只能表達(dá)有限的情感，甚至是抽象的、模糊的，而當(dāng)各種藝術(shù)手段參與并融合時(shí)，創(chuàng)作者的思想和觀念就貫穿其中。音樂劇中音樂和燈光的結(jié)合，具有無限的穿透力、震撼力、感染力、擴(kuò)散力。

有時(shí)在音樂劇中既沒有演唱也沒有表演，只需要一個(gè)音樂結(jié)合燈光的場景，就能直接表達(dá)音樂劇的內(nèi)涵。人們通常談到形式服從內(nèi)容，在視聽藝術(shù)極其發(fā)達(dá)的今天，形式本身就是內(nèi)容。有時(shí)音樂自成一體，甚至只需要燈光照亮即可，就能直達(dá)劇作文本內(nèi)容的精神內(nèi)涵。

音樂劇《貓》中，前后四次出現(xiàn)主題曲《回憶》，成為《貓》的招牌和象征。一場精心、獨(dú)特的燈光場景也能表達(dá)出劇作內(nèi)容，甚至不需要?jiǎng)∽魑谋?，只通過燈光、音樂，就可以實(shí)現(xiàn)精神內(nèi)涵的升華。

3結(jié)語

音樂劇集歌、舞、劇為一體，采用高科技的舞美手段，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。音樂與燈光的聲光結(jié)合是一個(gè)具有普遍意義的現(xiàn)象。在大量的舞臺(tái)實(shí)踐中，燈光視覺審美的功能是輔助性的，可以讓音樂插上有力的翅膀，更加形象化、視覺化。音樂和燈光像兩座城堡，各自有著復(fù)雜的體系，既有層次，又有完整的結(jié)構(gòu)，而且看上去都是穩(wěn)定堅(jiān)固的。在舞臺(tái)范圍內(nèi)，音樂劇讓這兩座城堡重新架構(gòu)，更加有層次。

隨著燈光技術(shù)的不斷突破，燈光在舞臺(tái)上的作用也越來越重要，它是時(shí)間和空間的統(tǒng)一者。光影與音樂旋律應(yīng)該高度統(tǒng)一，只有這樣，才能完成音樂劇的最高任務(wù)，實(shí)現(xiàn)精神內(nèi)容的升華。

伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民群眾對文化娛樂的需求也出現(xiàn)多元的變化。音樂劇以視聽兼?zhèn)?、雅俗共賞的特質(zhì)，吸引著不斷擴(kuò)大的受眾人群。求變是音樂的個(gè)性特質(zhì)，沒有一種藝術(shù)像音樂那樣快速地變化著，這就迫使燈光也要與之相適應(yīng)。作為燈光設(shè)計(jì)師，只有不斷適應(yīng)時(shí)代的變化，才能靈活、創(chuàng)新地將音樂劇“聲光合一”的審美理念發(fā)揚(yáng)光大。

（編輯：王芳）