多用途類大型演藝劇院音頻系統(tǒng)解決方案初探(2)

張桐 魏增來 孫東生 郭磊

[摘要]提出在一個演藝空問內(nèi)的多用途應(yīng)用的音頻系統(tǒng)整體解決方案，包括擴聲、全景聲電影、電聲可變混響三套子系統(tǒng)，既可以獨立使用，又可相互結(jié)合共享末端揚聲器，分析實施的技術(shù)難點。

[關(guān)鍵詞]擴聲系統(tǒng);全景聲電影系統(tǒng);電聲可變混響系統(tǒng)

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.04.004

（接第3期）

4杜比全景聲系統(tǒng)設(shè)計方案

4.1全景聲系統(tǒng)信號流程概述

從信號流程角度來看，Dolby Atmos全景聲系統(tǒng)較為簡單。該系統(tǒng)的核心為1臺放映室內(nèi)的Dolby CP850主機，可對每一個Dolby Atmos通道進行必要的信號處理。同時，CP850也可向下兼容Dolby 5.1與Dolby 7.1等多聲道電影系統(tǒng)，能滿足各類影片的回放要求。CP850通過網(wǎng)絡(luò)端口從電影服務(wù)器端接收多軌音頻信號與控制信號，并根據(jù)系統(tǒng)實際的配置將各軌音頻信號對應(yīng)到相應(yīng)的揚聲器上延時播放，從而實現(xiàn)對全景聲的渲染功能。

CP850通過AEs67網(wǎng)絡(luò)音頻協(xié)議與2臺DolbyDAC3202輸出端口進行環(huán)形拓撲級聯(lián)，可為揚聲器端提供64通道模擬信號源。考慮到放映室與功放機房相距較遠且傳輸通道太多，故特別于放映室設(shè)置了2臺Direct.Out Andiamo.2XT信號轉(zhuǎn)換器，可將64通道信號全部轉(zhuǎn)換為光纜MADI格式，直接送至位于1號功放機房內(nèi)的Stagetec Nexus矩陣中，通過人為設(shè)置的路由分配將信號傳送至相應(yīng)的功率放大器中。

4.2全景聲系統(tǒng)揚聲器布局設(shè)計

DolbyAtmos全景聲電影方案參考美國杜比劇院（原科達劇場）進行設(shè)計。Dolby公司已出版的全景聲系統(tǒng)方案設(shè)計規(guī)范，對系統(tǒng)的揚聲器布局、廳堂的關(guān)系以及揚聲器的選型指標做出了明確規(guī)定，但由于其揚聲器位置以及參數(shù)需求只針對于電影院的形狀與空間容量進行規(guī)定，與多功能劇院建筑的實際需求情況稍有差別，因此，該項目中必須進行適當調(diào)整，以便讓Dolby Atmos系統(tǒng)與劇院空間進行結(jié)合。

4.2.1CLA與RLP

在介紹揚聲器系統(tǒng)布局之前，先了解Dolby Atmos設(shè)計規(guī)范里最高頻的兩個名詞CLA（CentralListeninoArea中央聽音區(qū)）與RLP（ReferenceListeninoPoint參考聽音點）。如圖5所示，觀眾廳內(nèi)黑色方框為CLA區(qū)域，是設(shè)計人員在進行Atmos全景聲系統(tǒng)方案設(shè)計時需要著重考慮的區(qū)域，系統(tǒng)在調(diào)試時進行的聲壓矯正與頻響矯正也都是在CLA區(qū)域內(nèi)選擇多個參考點進行參照;CLA區(qū)域的中心點稱做RLP，是主揚聲器組以及觀眾廳前部側(cè)方揚聲器的水平指向基準點。圖5中顯示，RLP的橫向位置為銀幕與建筑后墻2/3的距離，縱向位置為廳堂的中心;CLA區(qū)域?qū)挾葹閺d堂寬度的1/3，深度則是座位區(qū)深度的1/3。

4.2.2主擴聲揚聲器組（Main L/C/R聲道）

劇院臺口寬度為25m，根據(jù)Atmos設(shè)計規(guī)范要求，電影主擴聲揚聲器依照投影幕寬度等距布置設(shè)置了L/LC/c/RC/R32組主揚聲器，以保障觀眾廳聲音的均勻覆蓋。同時，因為電影投影幕采用兩側(cè)遮幅方式，所以在垂直方向上，主揚聲器組聲學(xué)中心放置在距離幕底2/3位置處，其布局如圖6所示。

主擴聲揚聲器每組由12只雙8英寸KARA兩分頻揚聲器與4只單18英寸SBl 8低音揚聲器組合而成，綜合考慮安裝空間及最終調(diào)試效果，低音揚聲器放置于兩分頻線陣組的后部。這樣既縮減了陣列組高度，又讓陣列組聽起來更具一致性。各組主揚聲器陣列在水平方向上的軸線需要在參考聽音點（RLP）進行交匯，垂直方向上每組揚聲器需覆蓋池座與樓座全部觀眾席，具體布局詳見圖6所示。

在音頻處理通道方面，12只KARA分為4個DsP組，4只SBl 8采用各自獨立DSP組，在調(diào)試時可分為4個區(qū)域進行細致的電平調(diào)整及相位校正。

4.2.3超低音揚聲器組（LFE聲道）

在Atmos設(shè)計規(guī)范中，為使超低音揚聲器在規(guī)則的矩形房間中避開房間模式（Room Mode），超低音揚聲器不能放置在正中位置。但劇院中一般并不存在這個問題。該項目中，在舞臺上設(shè)置了12只具有獨立DSP通道的SB28雙18英寸單元超低音揚聲器，它們采用集中擺放的設(shè)計形式，單只揚聲器豎向放置，12只揚聲器緊密排列在一起形成陣列。經(jīng)過Soundvision.～件模擬、最終測量及試聽，這個排列方式在觀眾廳可達到最佳的覆蓋，其布局如圖6所示。

4.2.4側(cè)環(huán)繞揚聲器（Ls及Rs聲道）

側(cè)環(huán)繞揚聲器每側(cè)設(shè)置有6個音頻通道，共22只獨立DSP通道的X12揚聲器，其中最前方2只（Lsl與Rsl通道）緊接前部側(cè)環(huán)繞揚聲器Lw3/Rw3進行安裝，其作用是讓Lw/Rw聲道信號與Ls/Rs聲道信號平緩過渡。另外20只揚聲器則以每層10只的數(shù)量安裝在池座與樓座的兩側(cè)墻空間內(nèi)，池座與樓座兩側(cè)墻面的5只揚聲器為相同音頻通道，在音頻矩陣內(nèi)進行復(fù)制后發(fā)送至對應(yīng)功率放大器，由舞臺區(qū)至座椅區(qū)的編號依次為Ls2/Rs2至Ls6/Rs6。如果沒有外因條件干擾，位于池座與樓座的相同聲道揚聲器應(yīng)處于同一垂直線上，以使CLA區(qū)域的聲像環(huán)繞聽感減少損失。

在覆蓋設(shè)計理念上，池座落位在CLA區(qū)域四邊投影區(qū)域內(nèi)的揚聲器水平覆蓋軸線垂直于CLA邊線，其他位置揚聲器水平覆蓋軸線則指向最近的CLA區(qū)域兩邊夾角，垂直覆蓋軸線同樣需要指向水平覆蓋軸線所經(jīng)過的最遠位置座椅。至于樓座區(qū)域，盡管全景聲設(shè)計規(guī)范并不使用，但可以采用舉一反三的方式，讓所有揚聲器水平覆蓋軸線交匯于整個座椅區(qū)中心點，為中央?yún)^(qū)域提供良好的聲像感，垂直覆蓋需求依舊參考池座。其布局與覆蓋設(shè)計如圖7、圖8所示。

4.2.5前部側(cè)環(huán)繞揚聲器（Lw及Rw聲道）

前部側(cè)環(huán)繞揚聲器每側(cè)設(shè)計有3個通道，共設(shè)計6只獨立DSP通道的X15-HiQ揚聲器，每側(cè)3只，安裝在觀眾廳前部兩側(cè)約6.8m高度樓座挑臺側(cè)延伸區(qū)域的外圍。這組揚聲器的設(shè)置起到平穩(wěn)過渡主銀幕揚聲器至側(cè)環(huán)繞揚聲器信號的作用，池座與樓座共享使用。因為揚聲器位置距離CLA區(qū)域較遠，所以采用角度窄、聲壓級大特征的x15-HiQ。所有前側(cè)環(huán)繞揚聲器的水平覆蓋軸線交匯在RLP點位，垂直覆蓋軸線應(yīng)指向水平覆蓋軸線所經(jīng)過的最遠位置座椅。這組揚聲器編號由舞臺區(qū)至座椅區(qū)依次為Lwl/Rwl至Lw3/Rw3。其布局與覆蓋設(shè)計如圖10所示。

4.2.6后環(huán)繞揚聲器（Lrs及Rrs聲道）

后環(huán)繞揚聲器每側(cè)設(shè)置有5個音頻通道，共設(shè)置30只獨立DSP通道的揚聲器。其中，挑臺下池座觀眾區(qū)后墻設(shè)計有均勻布置的10只5XT小型揚聲器，僅作為位于挑臺下幾列觀眾席的后環(huán)揚聲器使用，5XT揚聲器小能量、寬覆蓋的特性可滿足近聲程覆蓋要求，同時避免其能量與池座區(qū)域后環(huán)揚聲器發(fā)生干涉;在挑臺前沿的燈桿上均布了10只X12揚聲器，作為池座中前部的主區(qū)后環(huán)繞聲道揚聲器;另外的10只X12揚聲器則均勻安裝在樓座后墻。其布局與覆蓋設(shè)計如圖10所示。

上述挑臺、主區(qū)、樓座后環(huán)繞三組揚聲器組中相應(yīng)位置的揚聲器采用相同的音頻通道，實際系統(tǒng)提供10個后環(huán)繞通道，通過音頻矩陣分配至三組揚聲器。按照揚聲器在觀眾廳后墻排列順序由外至內(nèi)依次對應(yīng)的音頻通道編號為Lrsi/Rrsl至Lrsi/Rrs5。

池座的2組后環(huán)繞揚聲器需要依照情況來決定是否需要添加延時，如果在池座區(qū)域，來自樓座的聲音能量與池座區(qū)域能量相比較衰減較大，則兩區(qū)域沒有延時關(guān)系;如果有比較明顯的干涉產(chǎn)生，則需要調(diào)整樓座揚聲器指向或?qū)⑵渥鳛楹蟓h(huán)繞組揚聲器時間基準點，進行時間對齊，來解決該問題。池座區(qū)域后環(huán)繞揚聲器同樣需要以延時方式與挑臺下后環(huán)揚聲器進行時間對齊。

池座區(qū)域及樓座區(qū)域后環(huán)揚聲器組在兩軸覆蓋要求均與側(cè)環(huán)繞揚聲器相同。挑臺下后環(huán)揚聲器水平覆蓋軸線同池座區(qū)后環(huán)要求，垂直覆蓋則均指向需要覆蓋區(qū)域內(nèi)的最遠座位。

4.2.7低音管理揚聲器（Sub聲道）

系統(tǒng)設(shè)置4個低音管理通道，池座與樓座復(fù)制使用。揚聲器采用SBl8低音揚聲器，設(shè)置在池座與樓座兩側(cè)側(cè)墻與后墻，共8個位置分別各設(shè)置2只。低音管理揚聲器是為補充效果揚聲器的低音下限而設(shè)置的，需要考慮與觀眾席側(cè)環(huán)、后環(huán)以及頂部揚聲器在聲壓級方面進行匹配，對分頻點以及延時沒有特別嚴苛的要求。其布局如圖7及圖10所示。

4.2.8頂部效果揚聲器（Lts及Rts聲道）

頂部效果揚聲器每側(cè)設(shè)置有10個音頻通道，共設(shè)計有24只獨立DSP通道揚聲器。其中20只揚聲器在觀眾廳天花內(nèi)嵌入式暗藏，左右側(cè)各安裝10只，由臺口位置一直至樓座觀眾廳天花等距排列，音頻通道編號依次為Ltsl/Rtsl至Ltsl0/Rtsl0。因為觀眾廳形狀為馬蹄形，所以兩道頂部效果聲揚聲器組定位無法滿足Atmos設(shè)計規(guī)范中要求的與LC及RC主揚聲器組平行對齊，因此將其更改為每只揚聲器都落位于觀眾廳寬度1/4處，保障覆蓋要求。近舞臺臺口側(cè)位置的6只揚聲器選用x15-HiQ，其他位置的14只揚聲器則均選用小一號的X12。每一組頂部效果揚聲器在水平方向上盡量與側(cè)墻面揚聲器在同一水平線上，以保障還聲效果。

考慮到挑臺下無法得到頂部主揚聲器的覆蓋，筆者在挑臺下設(shè)置了2組挑臺下補充頂部效果揚聲器，每組含有2只5XT揚聲器，對挑臺下區(qū)域進行補聲。這兩組揚聲器的音頻通道復(fù)制自在樓座天花與其位置相仿的Lts9/Rts9揚聲器組。其布局與覆蓋設(shè)計如圖9所示。

每一只池座頂部效果揚聲器的水平覆蓋軸線應(yīng)指向劇場中軸線與該揚聲器在觀眾席投影位置距離的1/2處。對于垂直覆蓋軸線，位于池座天花Ltsl/Rtsl至Lts7/Rts7揚聲器中，在CLA區(qū)域內(nèi)的揚聲器應(yīng)垂直向下覆蓋，其他位置的則需要指向CLA最近的邊界線。樓座天花揚聲器垂直覆蓋軸線指向樓座中心即可。

4.3方案設(shè)計實施難點與其解決方法

4.3.1設(shè)計難點

多用途演藝空間進行Atmos全景聲方案設(shè)計的難點主要在于要把不規(guī)則的空間向矩形空間進行轉(zhuǎn)化。將馬蹄形劇場轉(zhuǎn)化為矩形的常規(guī)方式有內(nèi)切矩形與外切矩形兩種方式，但筆者認為這兩種方式都會造成轉(zhuǎn)換后等效矩形的面積有較大改變，采用內(nèi)切矩形法面積會縮水，外切矩形法面積會增加，面積的不準確會造成無法正確確定RLP與CLA的位置，所以全景聲系統(tǒng)的設(shè)計也會受到影響。筆者認為，目前比較好的方式是綜合了外切法與內(nèi)切法的割補法，通過割補法可以創(chuàng)造一個面積和比例均與原廳堂相仿的等效矩形廳堂，在這個基礎(chǔ)上進行全景聲設(shè)計會得到良好的效果。

4.3.2實施難點

所有揚聲器必須保證嚴格按照設(shè)計角度與位置進行嵌入安裝，是具體實施的最大難點。這就需要設(shè)計人員在進行方案設(shè)計時充分與內(nèi)裝和土建專業(yè)協(xié)調(diào)，比如如何在觀眾廳墻面嵌入安裝超低音揚聲器，或為滿足覆蓋要求針對每只揚聲器設(shè)計無遮擋的異形揚聲器嵌入腔體等，都需要設(shè)計人員周密考慮。

5ViVOCe可變混響系統(tǒng)設(shè)計方案

5.1系統(tǒng)選型

筆者在進行方案設(shè)計時，對世面上多種電聲可變混響系統(tǒng)進行了全面的綜合比選，最終采用Vivace系統(tǒng)是基于以下原因：

使用Vivace系統(tǒng)可用最少數(shù)量的揚聲器達到預(yù)期的效果;對所使用的揚聲器的要求相對比較簡單，滿足同軸、非壓縮高音單元等即可;對揚聲器的安裝位置并沒有嚴苛的要求，如此，可變混響系統(tǒng)就可以與電影系統(tǒng)在大多數(shù)位置共享揚聲器，且不用擔心最終效果受到明顯的影響。特別是在重要的側(cè)向反射聲模擬方面，只需要設(shè)置少數(shù)可控指向聲柱就可以達到良好的效果，且與廳堂的視覺結(jié)合亦極為美觀。

5.2可變混響系統(tǒng)信號流程概述

可變混響系統(tǒng)分為舞臺區(qū)域與觀眾廳區(qū)域兩個功能系統(tǒng)。舞臺區(qū)域的電子反聲罩系統(tǒng)，主要功能為模擬劇場中的交響反聲罩，用來增加舞臺中的聲音擴散，讓樂手能夠彼此相聞。觀眾廳區(qū)域的系統(tǒng)作用則是用于改變觀眾廳空間內(nèi)的ETC（能量時間曲線），從而達到所謂的“可變混響”的功能。分布在舞臺上以及觀眾廳內(nèi)的28支傳聲器，拾取聲源信號送至位于廳左的1號功放機房內(nèi)的Stagetec Nexus音頻矩陣的傳聲器輸入板卡中，Nexus音頻矩陣與位于控制室的Vivace可變混響主機通過4組主備光纖MADI進行連接，可分別傳輸128通道音頻信號。經(jīng)Vivace主機進行聲學(xué)處理后的音頻信號通過MADI端口返NNexus矩陣，經(jīng)路由切換后，以AES格式送至對應(yīng)的音頻放大器，驅(qū)動相應(yīng)位置的揚聲器進行聲音反射路徑的模擬。

5.3傳聲器選型及位置分布

系統(tǒng)總共設(shè)置了28支MicrotechGefell微型傳聲器系統(tǒng)，其中8支BMl91超心形傳聲器布置在舞臺空間內(nèi)，如圖11所示，位置可根據(jù)表演位置調(diào)整，對舞臺區(qū)域進行均勻的拾音覆蓋。

在樂池上空聲橋的位置，安裝有4支BMl90心形指向傳聲器，如圖12所示，因為這4支傳聲器用于拾取舞臺上聲源的直達聲，所以極為重要。傳聲器采用振膜向下垂直安裝方式，所以，在觀眾廳水平方向上可等效為全指向特性，便于更好地拾取系統(tǒng)需要的聲源直達聲。

在觀眾廳天花下均勻布置16支BMl90心形指向傳聲器，見圖11，可對觀眾廳內(nèi)各個位置的聲源進行拾取，這些傳聲器的高度大約距離觀眾廳天花1.5m，所有的傳聲器在避免進入到揚聲器覆蓋范圍內(nèi)的前提下需要吊掛得盡量低，以提高系統(tǒng)的回授前可用增益。傳聲器為心形指向特性且振膜垂直向下懸掛，故可有效地避免觀眾廳天花的反射聲，并減小觀眾廳吊頂外回風口的噪聲。

5.4揚聲器選型與位置分布

該Vivace方案中的揚聲器設(shè)置，只有舞臺區(qū)域的電子反聲罩系統(tǒng)、側(cè)墻聲柱、天花揚聲器、挑臺下?lián)P聲器需要單獨設(shè)置，其他觀眾廳墻面位置揚聲器全部與全景聲系統(tǒng)共享。

針對電子反聲罩系統(tǒng)，舞臺區(qū)域設(shè)置有15只12XTi同軸揚聲器，見圖11，采用3行5列的排列方式吊裝在舞臺吊桿上，并可根據(jù)表演位置整體向樂池或主舞臺移動。

整個池座觀眾廳天花均勻設(shè)置有9只12XTi揚聲器，見圖11，觀眾廳前中后區(qū)分別布局3只，其對稱90。的覆蓋特性可在觀眾位置達到均勻的覆蓋。為了使位于挑臺下的觀眾也得到良好的聽感，在挑臺下位置按挑臺寬度均布6只5xT小型揚聲器，見圖13，來模擬這些觀眾席的聲波頂部反射路徑。

在樓座觀眾區(qū)天花設(shè)置13只100°對稱覆蓋的X8同軸揚聲器，可對該區(qū)域進行均勻的覆蓋，見圖11。

在池坐觀眾區(qū)與樓座觀眾區(qū)的兩側(cè)墻面分別設(shè)置了2只與1只Fohhn LF-220聲柱揚聲器，用來模擬早期的側(cè)向反射聲。池座布局如圖14所示，樓座布局如圖15所示。

聲學(xué)研究表明，早期反射聲是營造聲音包圍感的重要因素。LF-220揚聲器擁有110°的水平覆蓋角度，可以在水平方向?qū)τ^眾席區(qū)域進行均勻覆蓋。垂直指向性是LF-220的亮點所在，垂直指向性可在0°～90°的范圍內(nèi)按照0.1°為單位調(diào)整，且波束俯仰角度可在40°～+40°之間按照O.1°的單位調(diào)整，其獨具的BeamSteering技術(shù)可以實現(xiàn)將波束分為兩區(qū)覆蓋的特殊需求。水平指向?qū)?，垂直指向性窄的特點可實現(xiàn)在水平維度覆蓋更廣泛的觀眾席，垂直維度實現(xiàn)覆蓋到更遠的觀眾席。

除此之外，可變混響系統(tǒng)與全景聲系統(tǒng)共享揚聲器的數(shù)量及位置如表1所示，其布局位置可參考圖11～圖13。

5.5最終效果驗證

結(jié)合多功能劇院的功能規(guī)劃需求、業(yè)主方主題娛樂運營團隊的使用要求，以及德國MBBM公司技術(shù)人員的豐富項目經(jīng)驗，最終為Vivace可變混響系統(tǒng)設(shè)置了語言、演講、舞臺?。ㄩL混響）、舞臺?。ǘ袒祉懀⒁魳窌ㄩL混響）、音樂會（短混響）以及大教堂7種模式，經(jīng)MBBM技術(shù)人員在廳堂調(diào)試完成進行聲學(xué)測量后，7種模式對應(yīng)混響時間見表2。

針對Vivace的應(yīng)用模式數(shù)據(jù)進行了客觀測量驗證。根據(jù)實測，在未開啟Vivace系統(tǒng)狀態(tài)下，基礎(chǔ)混響時間為中頻0.93s;在開啟舞臺?。ǘ袒祉懀┠Ｊ綍r實測混響時間為中頻1.42s;舞臺劇（長混響）模式時實測混響時間為中頻1.84s;大教堂模式下實測混響時間為中頻3.9s。由此可見，這套Vivace系統(tǒng)對于廳堂聲學(xué)指標的影響是非常有效的。

在主觀評測方面，邀請了專業(yè)演奏家、專業(yè)音頻技術(shù)人員、資深音樂欣賞人員等組成了評測團隊，在室內(nèi)樂隊演奏的情況下進行主觀評測。最終大家一致認為系統(tǒng)聽起來非常自然，且不同模式之間均可聽出明顯的區(qū)別。

6多套音頻系統(tǒng)功能融合的實現(xiàn)及設(shè)想

6.1多套音頻系統(tǒng)功能融合方案與問題

由于設(shè)計方案中絕大多數(shù)揚聲器需要共享于多套系統(tǒng)，所以，系統(tǒng)必須具有很高的靈活性。對此，選用了1臺Staoetec Nexus音頻矩陣作為音頻系統(tǒng)的核心，Nexus音頻矩陣配置有32通道模擬輸入模塊卡以及5組MADI信號模塊卡，模擬輸入卡用接入Vivace系統(tǒng)的28支傳聲器;5組MADI信號卡則用來用于接收來自于CP850電影音頻處理器的MADI信號，與調(diào)音臺完成MADI往返信號傳輸以及與Vivace主機進行128通道冗余雙向MADI連通，見圖16。另外，音頻矩陣配置還有10張AES輸出卡（共計160個AES通道），1張8通道模擬輸出卡用來連接系統(tǒng)中所有電影揚聲器、可變混響揚聲器及6只可變混響聲柱揚聲器的功放。音頻矩陣中每一路輸入信號與輸出信號都可以通過設(shè)置矩陣內(nèi)的交叉點來改變路由關(guān)系。

音頻矩陣支持軟件設(shè)置，并可以存儲預(yù)置文件，滿足平日信號通路測試、全景聲電影播放與可變混響系統(tǒng)使用，設(shè)置了三個交叉點預(yù)置文件，可針對不同應(yīng)用情景進行一鍵切換。

在功放DsP預(yù)置方面，筆者曾設(shè)想只設(shè)置一套基礎(chǔ)調(diào)試DSP文件，其他的處理功能完全由CP850處理器與Vivace可變混響主機完成。但是，由于兩套系統(tǒng)中都具有將1個音頻通道復(fù)制給多只揚聲器，且這些揚聲器之間需要通過改變增益來平衡能量的需求。所以，最終還是給用戶提交了擴聲、電影與可變混響3個功放設(shè)置預(yù)置文件，運營人員需要根據(jù)需求選擇加載。

6.2其他多系統(tǒng)融合解決方案的設(shè)想

為了簡化系統(tǒng)操作步驟，筆者設(shè)想了一種全然不需要設(shè)置與操作的系統(tǒng)融合解決方案。系統(tǒng)可采用大型網(wǎng)絡(luò)音頻媒體矩陣為系統(tǒng)核心，將擴聲、全景聲電影以及可變混響系統(tǒng)輸出信號送至媒體矩陣后，可先將預(yù)送至相同揚聲器的不同系統(tǒng)信號先分別經(jīng)過獨立的增益一均衡處理一動態(tài)處理模塊鏈路后再通過混音（Mixer）模塊進行混合，然后將上述混合后的多路信號經(jīng)過自行設(shè)置的音頻矩陣模塊后送至功率放大器。這樣，不論需要怎樣的處理都可以放到媒體矩陣內(nèi)進行，功率放大器只負責基礎(chǔ)的揚聲器DSP處理即可，見圖17。如此，系統(tǒng)可在不需要進行任何操作的情況下就可以完成對多套系統(tǒng)都具有適用性。

7總結(jié)

本項目集成了擴聲、全景聲電影、電聲可變混響三套聲學(xué)系統(tǒng)在單體劇院中，雖然在設(shè)計過程中并無相關(guān)案例可以借鑒，但是劇院在落成投入使用后受到了行業(yè)各界的廣泛好評。未來，新建的多用途類劇院會如雨后春筍般層出不窮，希望本項目的經(jīng)驗可以為行業(yè)同仁在進行類似廳堂設(shè)計時提供參考和借鑒。