舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系探討

鄒飛鵬 黃文君

【摘 要】隨著舞蹈表演的發(fā)展，舞蹈動(dòng)作不斷被精細(xì)化、情感化，這對(duì)舞蹈表演者提出了更高的要求。舞蹈作的展現(xiàn)直接影響了表演的效果，因此舞蹈動(dòng)作訓(xùn)練是表演者訓(xùn)練中的重要內(nèi)容。舞蹈動(dòng)作的最終目的不在于展現(xiàn)形態(tài)，而在于傳遞共鳴情緒。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演;舞蹈動(dòng)作;關(guān)系探討

中圖分類號(hào)：J702 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0139-01

舞蹈表演作為一種廣為人知的藝術(shù)形式不斷受到觀眾的推崇與喜愛。越來越多的人受到舞蹈的藝術(shù)熏陶而積極主動(dòng)地去學(xué)習(xí)舞蹈。在舞蹈學(xué)習(xí)的過程中，被分解的一個(gè)個(gè)的舞蹈動(dòng)作是學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。舞蹈動(dòng)作不僅僅要求“形”上的到位，更要求“意”上的傳達(dá)，因此具有一定的學(xué)習(xí)難度。

一、舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系

（一）舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出表演的形態(tài)

在舞動(dòng)表演中，舞蹈者會(huì)利用四肢、軀干等各個(gè)身體部位表現(xiàn)或柔美或強(qiáng)烈的舞蹈動(dòng)作。這些舞蹈動(dòng)作的展示是一種舞蹈內(nèi)涵的外在表現(xiàn)，通過動(dòng)作，人們可以了解舞蹈表演想要展現(xiàn)的故事情節(jié)。例如，在孔雀舞中，舞蹈演員們通過柔和的四肢配合模擬孔雀的姿態(tài)，從而向觀眾展現(xiàn)孔雀舞的形態(tài)美和動(dòng)作美。舞蹈動(dòng)作作為最直觀的視覺感受，使觀賞者能夠直接感受到舞蹈的形式和動(dòng)作的美感。但是不同的舞蹈者在同一種舞蹈中，帶給觀眾的感受可能是有差異的。其原因在于不同舞蹈者對(duì)于舞蹈動(dòng)作的執(zhí)行存在或多或少的差異。

一個(gè)完整的舞蹈當(dāng)中會(huì)分解出許多的細(xì)節(jié)動(dòng)作，這些細(xì)節(jié)動(dòng)作一個(gè)個(gè)串聯(lián)成為完整的舞蹈。因此，優(yōu)秀的舞蹈者往往是關(guān)注并執(zhí)著于細(xì)節(jié)動(dòng)作的舞蹈者。在舞蹈表演中，表演者各個(gè)手指的彎曲程度和擺放位置、屈膝的高度和曲度、仰脖的角度和力度等都是需要不斷精進(jìn)的細(xì)枝末節(jié)的地方。很多初學(xué)者在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中，只講究一個(gè)大致的形態(tài)到位，因此他們的舞蹈缺乏一種力度。舞蹈動(dòng)作的細(xì)節(jié)動(dòng)作并不是教科書般嚴(yán)格規(guī)定的，每個(gè)優(yōu)秀的舞蹈者都會(huì)根據(jù)自身特點(diǎn)、舞蹈內(nèi)涵以及表演目的等因素來進(jìn)行調(diào)整。

當(dāng)提起舞蹈動(dòng)作，人們大多思考到四肢和軀干等身體部位的動(dòng)作，而忽略了臉部肌肉的動(dòng)作表現(xiàn)。臉部肌肉動(dòng)作也要與身體動(dòng)作相協(xié)調(diào)、相一致。當(dāng)身體動(dòng)作輕盈而歡快時(shí)，面部表情應(yīng)該是愉悅的;當(dāng)身體動(dòng)作緩慢而沉重時(shí)，面部表情應(yīng)該是凝重的。很多時(shí)候，舞蹈動(dòng)作是否能夠直擊人心，與表演者的表情動(dòng)作有直接關(guān)系。因?yàn)橛^眾可能較難感知身體動(dòng)作中的感情，但是卻能直接透過面部表情感受到舞蹈所要傳達(dá)的情緒。

（二）舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)表演的內(nèi)涵

任何的舞蹈表演都不會(huì)是單純的手舞足蹈，而是借由舞蹈表演展現(xiàn)一定的藝術(shù)內(nèi)涵，這也正是觀眾觀看并喜愛舞蹈表演的真正原因。不同舞蹈所蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵是豐富多樣的，有的是為了表達(dá)生活的幸福，有的是為了展現(xiàn)世事多磨、人生艱難，有的是為了展現(xiàn)自然的美好，有的則是表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。在舞蹈表演中，舞蹈所蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵透過表演者的肢體動(dòng)作、表情控制、場(chǎng)內(nèi)音樂等，都會(huì)與觀眾產(chǎn)生共鳴情緒。這種共鳴情緒能夠使觀眾從舞蹈表演中感受到情感，進(jìn)而聯(lián)系自身的實(shí)際生活，最終產(chǎn)生內(nèi)心的感悟。舞蹈動(dòng)作的最終目的就在于傳情達(dá)意，讓觀眾為之動(dòng)容。

舞蹈動(dòng)作要想能夠表示出內(nèi)涵，其核心的影響因素就是舞蹈者本人。舞蹈者要擁有扎實(shí)的舞蹈功底，能夠把舞蹈動(dòng)作完美、到位地展現(xiàn)出來。更重要的是，舞蹈演員需要有情感的輸出和輸入。在舞蹈表演前，舞蹈演員需要完全把握舞蹈所寄托的情感，將這種情感吸收、內(nèi)化成自我的一種情感，并在舞臺(tái)表演中，將積累的情感表達(dá)出來，傳遞給在座的觀眾。舞蹈演員情感的輸出效果能夠直接影響舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作以及面部表情。一個(gè)傳神的舞蹈演員，必將是個(gè)人情感與舞蹈情感融合在一起的，使得每一處的舞蹈動(dòng)作都很傳神，每一個(gè)面部表情都很動(dòng)容。

二、舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的相互促進(jìn)性

在上述的分析中，我們可以看出舞蹈動(dòng)作作為表演中的一個(gè)部分，承擔(dān)著重要的傳情達(dá)意的作用。舞蹈動(dòng)作作為表演內(nèi)容的一部分，其完美的展現(xiàn)自然會(huì)增加表演的精彩性和藝術(shù)性。但是，反過來講，表演的深度投入也會(huì)促進(jìn)舞蹈動(dòng)作的豐富和到位。盡管舞蹈動(dòng)作的展現(xiàn)主要依靠基本功，需要十年如一日的苦練，但是扎實(shí)的基礎(chǔ)功力也不能夠完全在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來，這與表演者的舞臺(tái)心態(tài)有很大關(guān)系。當(dāng)表演者投入到表演中，她就會(huì)忽略外界環(huán)境和自身內(nèi)部緊張情緒的干擾，從而全身心地展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作，使得訓(xùn)練過無數(shù)次的舞蹈動(dòng)作綻放出更大的光芒。

這種相互促進(jìn)性也同樣表現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作與表演之間的統(tǒng)一性關(guān)系上。舞蹈動(dòng)作是局部，表演是整體。表演不僅僅包括演員的舞蹈動(dòng)作，還包括現(xiàn)場(chǎng)布置、演員服裝等。因此整體表演布局的增強(qiáng)，如音樂、服裝、場(chǎng)景布置等搭配到位，都會(huì)極大地促進(jìn)表演者的動(dòng)作展示和情感表達(dá)。同樣，舞蹈動(dòng)作作為表演中的核心內(nèi)容，承擔(dān)著決定性的作用。在很多舞臺(tái)上都會(huì)淡化場(chǎng)景布局，突出表演者本身，特別是表演者的舞蹈動(dòng)作。

三、結(jié)束語

舞蹈動(dòng)作和表演既具有統(tǒng)一性又具有差異性。他們的差異表現(xiàn)在定義和包含內(nèi)容上的不同，他們的統(tǒng)一性表現(xiàn)在相互促進(jìn)的關(guān)系上。舞蹈動(dòng)作能夠展現(xiàn)表演的形態(tài)和內(nèi)涵，使表演與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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