黃梅戲的傳承與發(fā)展

蘇微

【摘 要】黃梅戲舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國五大劇種之一，新中國成立后，黃梅戲迅速發(fā)展成在全國有影響力的劇種，并揚(yáng)名海外，2006年黃梅戲入選第一批中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。如今黃梅戲也面臨著與京劇、豫劇、越劇等優(yōu)秀劇種相同的潛在危機(jī)。本文具體分析了黃梅戲傳承與發(fā)展過程中存在的問題，并提出了相應(yīng)的對策。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;傳承;發(fā)展

中圖分類號：J825? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0043-01

提起黃梅戲，大家最熟悉的就是《天仙配》，這部戲讓大江南北的人都認(rèn)識了黃梅戲，黃梅戲是我們中華民族的文化藝術(shù)，也是安徽地方重要文化名片。近幾年黃梅戲也在大環(huán)境的趨勢下受到了影響，以前的婉轉(zhuǎn)明快都不復(fù)存在，現(xiàn)在的黃梅戲一味迎合觀眾的口味，放棄了自身的特色。那么黃梅戲應(yīng)該怎樣在當(dāng)前這一種環(huán)境中把握和發(fā)展，以及如何在新的形勢下把黃梅戲作用在戲曲中發(fā)揮出來，文章就黃梅戲音樂的傳承與發(fā)展問題予以探討。

一、傳統(tǒng)黃梅戲藝術(shù)本質(zhì)

我國戲曲種類繁多，較出名的有越劇、豫劇、評劇、黃梅戲等。封建時(shí)期文化主要傳播方式就是戲曲，在清朝的后期，中國遭受了各方列強(qiáng)的壓迫，人民生活在痛苦不堪的境地，為了掙錢就唱黃梅戲，黃梅戲誕生在此時(shí)。表面是在唱黃梅戲，其實(shí)是表達(dá)自己內(nèi)心的憤懣之情，想要自由的一種內(nèi)心愿望，所以說文化藝術(shù)都是在歷史的推動下產(chǎn)生的。真正形成黃梅戲的動機(jī)是當(dāng)時(shí)人們對生活的渴望和向往，想要擺脫當(dāng)時(shí)的困境，黃梅戲的發(fā)展也借鑒了其他劇種的表現(xiàn)形式，慢慢發(fā)展成一種有規(guī)模的成熟劇種。

二、黃梅戲發(fā)展存在的問題

（一）黃梅戲內(nèi)容陳舊。黃梅戲土生土長，有著濃郁獨(dú)特的地方特色和生活氣息。黃梅戲表演的方式、形式一直都沒有改變，且內(nèi)容上沒有做到與時(shí)俱進(jìn)，很難適應(yīng)現(xiàn)代年輕人的審美取向。現(xiàn)在的黃梅戲受外來文化媒體的影響，追求高雅，丟失了自己鄉(xiāng)土氣息的本質(zhì)。所以黃梅戲在借鑒和吸收其他劇種的優(yōu)秀文化的同時(shí)，還要注重自身的發(fā)展，保持黃梅戲的本土特色。

（二）黃梅戲?qū)I(yè)人才短缺。黃梅戲是綜合的戲劇劇種，完美演繹好的作品需要導(dǎo)演和演員之間的默契配合。近幾年黃梅戲面臨的問題是，缺乏導(dǎo)演人才，演員很少愿意投身到黃梅戲中。即使有導(dǎo)演，大多數(shù)的導(dǎo)演也是花高薪聘請的。現(xiàn)從事黃梅戲的演員愈來愈少，女演員只愿意演花旦不愿意演老旦，而男演員愿意演小生，不愿意演小丑，看不上角色。

（三）黃梅戲投入不足。黃梅戲鼎盛期比較短除了自身的原因，其次就是政府和文化部門投入不足。黃梅戲的故鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展條件水平不高，資金問題對黃梅戲的發(fā)展也是有束縛的。

（四）專業(yè)黃梅戲劇團(tuán)市場不景氣。在現(xiàn)在的市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，年輕人大多喜愛娛樂節(jié)目，民族戲劇整體滑坡，逐漸的失去一些年輕觀眾，現(xiàn)在一些存在的黃梅戲劇團(tuán)也是因?yàn)槿鄙儆^眾，沒有辦法繼續(xù)生存。目前黃梅戲的市場一片蕭條，黃梅戲的藝術(shù)價(jià)值也漸漸被人遺忘。

三、黃梅戲傳承與發(fā)展的對策

（一）根植本土，與時(shí)俱進(jìn)。黃梅戲的創(chuàng)新不能丟失其本質(zhì)，創(chuàng)作不能要求清新典雅，或是帶有古典氣息，要突出黃梅戲本身具有的獨(dú)特地方特色和生活氣息，在全國招標(biāo)優(yōu)秀劇本及導(dǎo)演，緊跟時(shí)代進(jìn)步，符合當(dāng)代人的審美的創(chuàng)新，設(shè)置旋律要兼顧當(dāng)代和傳統(tǒng)。黃梅戲的發(fā)展不僅要傳承精華，還要推陳出新。

（二）加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)。對于黃梅戲的演員要有專業(yè)的培訓(xùn)，培養(yǎng)燈光、服裝和舞美、編劇、導(dǎo)演等人才，提高團(tuán)隊(duì)整體實(shí)力。政府方面要扶持黃梅戲的發(fā)展，學(xué)校方面戲曲的教育要做出改革。在招聘黃梅戲演員采取優(yōu)勝劣汰形式，地區(qū)之進(jìn)行合作。老年藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)年輕人，傳承我國的文化。

（三）進(jìn)一步加大資金投入。黃梅戲在創(chuàng)新中要出新形式，跟上時(shí)代的進(jìn)步，在創(chuàng)新上需要政府支持以及資金的支持。黃梅戲在我們國家的各個(gè)地區(qū)都要有枝蔓，為進(jìn)一步支持黃梅戲可以為黃梅戲?qū)ｉT建立基金會。黃梅戲可以作為地方的特色文化發(fā)展，政府與企業(yè)一起聯(lián)手舉辦黃梅戲院，這樣既可以宣傳文化又可以為企業(yè)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)利益。

（四）千帆競發(fā)闖市場。當(dāng)前黃梅戲需要改革，有市場才是黃梅戲可以發(fā)展下去的動力。從一個(gè)地方企業(yè)把它發(fā)展為全省的文化標(biāo)簽，甚至是全國。黃梅戲團(tuán)體可以與政府簽訂演出協(xié)議，在影視作品中也可以加入黃梅戲的合作，給黃梅戲提供重要平臺，使觀眾重新想起黃梅戲這個(gè)劇種。也可借用媒體進(jìn)行宣傳，在黃梅戲的發(fā)展中用市場營銷的辦法，提高市場化運(yùn)作水平。

四、結(jié)語

黃梅戲發(fā)展，路在何方？每種藝術(shù)在發(fā)展的時(shí)候都需要一定的歷程，這也是文化的沉淀。在發(fā)展的過程中要接納新的事物，摒棄舊的部分，在發(fā)展的過程中要有創(chuàng)新，繼續(xù)把黃梅戲發(fā)揚(yáng)光大。黃梅戲的傳承要按照藝術(shù)規(guī)律，與觀眾需求親密結(jié)合，與時(shí)俱進(jìn)，無論內(nèi)容形式都走多元化的道路，傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)不斷融合而滾動發(fā)展，劇目發(fā)展與人才培育緊密結(jié)合，這樣才能走出一條創(chuàng)新與發(fā)展之路。

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