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    內(nèi)含與時(shí)代
    ——《木石圖》中的蘇軾、米芾與劉良佐辨析

    2019-03-28 07:35:46郭懷宇
    藝術(shù)品 2019年2期
    關(guān)鍵詞:木石圖章題詩(shī)

    文/郭懷宇

    突然出現(xiàn)在世人面前的蘇軾《木石圖》,無(wú)疑是近些年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏領(lǐng)域中最為引人注目的作品。然而,針對(duì)這件作品的含義、時(shí)代,以及作者、題跋的真?zhèn)螁?wèn)題卻出現(xiàn)了相當(dāng)大的爭(zhēng)論。筆者在多次觀摩《木石圖》之后,結(jié)合以往的研究、相關(guān)畫(huà)史文獻(xiàn)和存世其他可參照比較的作品,否定了之前一些質(zhì)疑這件作品時(shí)代及真?zhèn)蔚挠^點(diǎn),提出了一些新的看法。

    在本文看來(lái)考辨《木石圖》與蘇軾、米芾和劉良佐的關(guān)系,是對(duì)這件作品得出學(xué)理上判斷的關(guān)鍵。可以解決如下問(wèn)題:第一,蘇軾畫(huà)過(guò)《木石圖》嗎?誰(shuí)說(shuō)他畫(huà)了這張畫(huà)?第二,米芾、劉良佐及之后的題跋是后配的嗎?是針對(duì)這件作品的題跋嗎?第三,劉良佐究竟是誰(shuí)?他的題跋與米芾題跋之間是什么關(guān)系?第四,這件作品是流傳有序的嗎?它的時(shí)代下限在什么時(shí)候?它能否代表蘇軾的畫(huà)風(fēng)?

    一、《木石圖》與蘇軾的關(guān)系

    曾有一種觀點(diǎn)將《木石圖》左上部所鈐“思無(wú)邪齋之印”朱文方印視作蘇軾的圖章,并以此作為《木石圖》是蘇軾作品的依據(jù)。這一觀點(diǎn)的根據(jù)是蘇軾在惠州時(shí)曾修建過(guò)“思無(wú)邪齋”。但張珩先生在《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》中,卻并沒(méi)有認(rèn)為這一圖章屬于蘇軾,只是稱其為“宋代朱文銅印”。

    筆者認(rèn)為此印并非宋印,更不可能是蘇軾的。依據(jù)是,元代楊恒、蕭斞、趙孟《三體書(shū)無(wú)逸篇》(故宮博物院藏)的卷末隔水前同樣鈐有此印。除非極特殊的情況,蘇軾或是宋代的印章鈐在元代書(shū)畫(huà)上的可能性微乎其微。而此印上部又鈐有明代晚期收藏家韓逢禧的圖章,按照二印之間的位置關(guān)系,“思無(wú)邪齋之印”的鈐蓋時(shí)間早于“韓逢禧印”的可能性很大,因此這枚圖章的時(shí)代應(yīng)當(dāng)在元末至明代中期之間。而以此為依據(jù)《枯木圖》的時(shí)代下限至少在明代早期。

    (傳)蘇軾 木石圖 紙本

    《木石圖》中不見(jiàn)蘇軾的款、印并不能說(shuō)明其與蘇軾毫無(wú)關(guān)系。此圖未見(jiàn)于歷代書(shū)畫(huà)著錄,最早將此圖定為蘇軾作品的是南宋人劉良佐(關(guān)于劉氏生活時(shí)代的問(wèn)題,及諸題跋與作品的對(duì)應(yīng)關(guān)系后文有詳細(xì)考證),他在圖后題跋中稱:“潤(rùn)州棲云馮尊師……見(jiàn)示東坡《木石圖》,因題一詩(shī)贈(zèng)之?!痹擞嵯t斣陬}跋中稱:“今觀坡翁此畫(huà)連蜷偃蹇,真有若魚(yú)龍起伏之勢(shì),蓋此老胸中磊砢落筆便自不凡。”顯然俞氏同樣認(rèn)為此圖是蘇軾的真跡。明代人郭淐在題跋中稱:“蘇長(zhǎng)公《木石圖》,米元章書(shū)二賢名跡珠聯(lián)璧映,洵可寶也。”也與二人持同樣觀點(diǎn)。直到北京古董商方雨樓從濟(jì)寧購(gòu)得此畫(huà),張珩才得以見(jiàn)到,并認(rèn)為:“此圖純以筆墨趣味勝,若以法度揆之則失矣。用筆之柔潤(rùn)虛和,歷朝未見(jiàn)其匹,蓋純從書(shū)法中來(lái)著,……此圖乃現(xiàn)存文人畫(huà)之祖,命為東坡真跡,當(dāng)無(wú)間然?!毙彀钸_(dá)先生也說(shuō):“蘇軾傳世真跡,僅見(jiàn)此一件。”可以說(shuō),從南宋至元明再到近代,收藏鑒賞家們一直將此圖視作蘇軾的真跡。有鑒于此,在沒(méi)有切實(shí)例證的前提之下,斷然否定此作非蘇軾真跡無(wú)疑是草率的。

    二、《木石圖》的含義及其與米芾、劉良佐題詩(shī)的相關(guān)性

    有觀點(diǎn)認(rèn)為《木石圖》后米芾的題詩(shī)、劉良佐的題詩(shī)與畫(huà)面內(nèi)容之間并無(wú)明顯關(guān)聯(lián)。這實(shí)際上是沒(méi)有讀懂此圖的含義。圖后元代俞希魯?shù)念}跋說(shuō):“今觀坡翁此畫(huà)……子山(庾信)之賦宛在吾目中矣。”直接說(shuō)明了《木石圖》正是《枯樹(shù)賦》的“圖像表達(dá)”。即圖中描繪的是南北朝時(shí)期庾信名篇《枯樹(shù)賦》的內(nèi)容,是要表達(dá)與《枯樹(shù)賦》一致的感情基調(diào),簡(jiǎn)單講就是表達(dá)作者漂泊異鄉(xiāng),才華難以施展的基本心情。而這也與蘇軾的人生經(jīng)歷相契合。因此,如果僅從字面所描述的內(nèi)容來(lái)看題跋與作品之間是否有關(guān)系,那么恐怕一大半的古代書(shū)畫(huà)都會(huì)被某些研究認(rèn)為題跋與作品無(wú)關(guān)。這無(wú)疑是可笑的。在另一方面,有研究者將《木石圖》置于墨竹、枯木怪石等題材繪畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)中加以考量,闡釋其更為深層的文化含義,及蘇軾創(chuàng)作此圖的合理性,卻非本篇小文所能涉及。

    米芾題詩(shī):“四十誰(shuí)云是,三年不制衣。貧知世路險(xiǎn),老覺(jué)道心微。已是致心晚,何方知我稀。欣逢風(fēng)雅伴,歲晏未言歸。”表達(dá)的正是自己漂泊一生,幸有詩(shī)書(shū)相伴,但又未能回歸故鄉(xiāng)的意思。劉良佐題詩(shī):“舊夢(mèng)云生石,浮榮木脫衣,支離天壽永,磊落世緣微,展卷似人喜,閉門(mén)知己稀,家林有此景,愧我獨(dú)忘歸?!币嘤懈袊@人生,懷念家鄉(xiāng)之意。

    因此,米、劉題詩(shī)雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)畫(huà)面中的枯木與竹石,但是所表達(dá)的含義卻是與《木石圖》相一致的。兩段題詩(shī)是針對(duì)《木石圖》所作當(dāng)無(wú)疑問(wèn)。從這一點(diǎn)上看,米、劉題詩(shī)為后人作偽拼接上的可能性是微乎其微的。當(dāng)然,更重要的是在面對(duì)《木石圖》原作的時(shí)候,有大量古書(shū)畫(huà)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的研究者可以發(fā)現(xiàn),畫(huà)作本身與題跋的用紙高度接近,老化程度亦十分接近,將其視作相近時(shí)代的材料更是有依據(jù)的。

    《木石圖》中的“思無(wú)邪齋之印”

    三、劉良佐其人、題跋及其與米芾題詩(shī)之間的關(guān)系

    劉良佐之書(shū)跡早已無(wú)存,因此也難以直接考證其真?zhèn)?。張珩先生在《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》中沒(méi)有談到劉良佐是誰(shuí),徐邦達(dá)先生更說(shuō)此人無(wú)考,可見(jiàn)前輩學(xué)者限于材料不足,對(duì)于此人未能展開(kāi)深入考證。今天由于資料檢索的便利,筆者發(fā)現(xiàn)劉良佐很有可能是南宋人劉應(yīng)時(shí)。

    《四庫(kù)全書(shū)》中收錄了劉應(yīng)時(shí)的《頤庵居士集》,楊萬(wàn)里在序中說(shuō):“居士名應(yīng)時(shí),字良佐”。又說(shuō):“四明劉君叔向寄其父頤庵居士詩(shī)稿,命予為之序?!笨梢?jiàn),是劉良佐之子持父親詩(shī)稿向楊萬(wàn)里求序。陸游在序中還說(shuō):“予曩時(shí)數(shù)游四明,獨(dú)不識(shí)良佐,近乃見(jiàn)其詩(shī)百篇,卓然自得者何其多也?!蓖瑯诱f(shuō)明,劉良佐與陸、楊二人應(yīng)當(dāng)是同時(shí)代人,年歲相差亦不會(huì)太多。陸游生于1125年,去世于1210年,楊萬(wàn)里生于1127年,去世于1206年。因此,劉良佐主要活動(dòng)在南宋是可以確定的。

    目前由于《木石圖》中的劉良佐題跋位于米芾題跋之前,很多研究者據(jù)此認(rèn)為,劉良佐應(yīng)該比米芾年齡大或至少與其是同時(shí)代人,這實(shí)際上是被作品目前的狀態(tài)所誤導(dǎo)。本文認(rèn)為劉良佐的題跋應(yīng)當(dāng)是由于重新裝裱后才被挪到了米芾題跋之前。依據(jù)如下:劉良佐題跋與米芾題詩(shī)非書(shū)于一紙,且接縫處極為整齊,是同一張紙被裁切之后的狀態(tài),存在因裝裱位置顛倒的可能。并且,更重要的是劉良佐在題跋中說(shuō):

    潤(rùn)州棲云馮尊師,棄官入道三十年矣。今七十余須發(fā)漆黑,且語(yǔ)貌雅適使人意消。見(jiàn)示東坡《木石圖》,因題一詩(shī)贈(zèng)之。仍約海岳翁同賦,上饒劉良佐。

    海岳翁即是指米芾,“仍約海岳翁同賦”的意思,可以解釋為“仍然依從米芾作同樣的賦”。顯然,劉良佐在題跋時(shí)就已經(jīng)見(jiàn)到了米芾的題詩(shī),劉題必在米題后。而劉良佐題詩(shī)與米芾題詩(shī)同押“歸”字,也符合“同賦”的情況。

    一些研究者質(zhì)疑《頤庵居士集》的作者劉良佐并非《木石圖》中題跋的劉良佐,甚至進(jìn)一步考訂劉良佐與米芾是同時(shí)代的人。一方面是沒(méi)有考慮到米芾題跋與劉良佐題跋之間由于裝裱可能出現(xiàn)了位置顛倒的可能。另一方面,則是出于對(duì)劉良佐所說(shuō)“仍約海岳翁同賦”這句話的理解出現(xiàn)了偏差?,F(xiàn)說(shuō)明如下:“仍約”的意思當(dāng)然可以解釋成仍然約請(qǐng),或仍然邀約的意思,如果這樣解釋就說(shuō)明劉良佐能夠“約請(qǐng)”米芾同賦,那么二人當(dāng)然是同時(shí)代的人,之前研究者對(duì)于劉良佐身份時(shí)代的認(rèn)識(shí)就沒(méi)有錯(cuò)。但是,所謂“仍然約請(qǐng)”應(yīng)該是在之前已經(jīng)約請(qǐng)過(guò)的情況下,進(jìn)而再次發(fā)出邀請(qǐng)的意思,或是在已經(jīng)約請(qǐng)了別人的情況下,也仍然約請(qǐng)他人的意思。但劉良佐題跋中明顯不存兩次邀約米芾題詩(shī),或是還曾約請(qǐng)他人題詩(shī)的意思。因此,“仍然約請(qǐng)米芾一同賦詩(shī)”這一釋意,就存在疑問(wèn)。

    繼而,本文認(rèn)為“仍約”一詞有多種釋義,如仍然約請(qǐng)、仍然約以、仍然約是、仍然依從,等等。而劉良佐題跋中的“仍約”應(yīng)是“仍然依從”或“乃依從”的意思。而“同賦”當(dāng)然可以指與友人一同賦詩(shī),但是同樣也可以指應(yīng)和前代人的詩(shī)詞,尤其是前代著名詩(shī)人的作品。因此,本文將劉良佐所說(shuō)“仍約海岳翁同賦”的意思解釋為“仍依從米芾作同樣的賦”,而非“仍然相約與米芾一同作賦”。即劉良佐是在看到米芾題詩(shī)之后,再作一跋。也符合劉良佐自稱“因題一詩(shī)以贈(zèng)之”的說(shuō)法。當(dāng)然有研究者指出《頤庵居士集》序言中稱四明劉良佐,而《木石圖》中稱上饒劉良佐,可以說(shuō)明二者所指并非一人。但實(shí)際上,這種情況極為常見(jiàn)。比如明代唐寅有“晉昌唐寅”和“吳門(mén)唐寅”的落款,這難道是兩個(gè)人嗎?他還有“魯國(guó)唐生”的印章,難道又有一個(gè)唐寅?當(dāng)然,本文之所以認(rèn)為劉良佐即為南宋人劉應(yīng)時(shí),還有一個(gè)依據(jù)即《枯木圖》中劉跋后有“良佐”方印,在本文看來(lái)“圖章”中的“良佐”正是他的“字”而非“名”。

    之前的研究以錯(cuò)誤的前提(劉良佐與米芾是同時(shí)代人)進(jìn)行推演論證,所考證的結(jié)論只能離真相越來(lái)越遠(yuǎn)。因此,劉良佐題跋與米芾題詩(shī)之間的“顛倒”關(guān)系得以明確,即劉良佐是在米芾題詩(shī)之后才為此畫(huà)作了題跋,那么劉良佐為南宋人劉應(yīng)時(shí)的考證就是合理的了,其題跋無(wú)疑也更能夠?yàn)槊总李}詩(shī)的真實(shí)性提供一份有力的佐證。在另一方面,米芾即為自言為“次韻”就是說(shuō)米芾是在應(yīng)和之前的題詩(shī)。因此,筆者認(rèn)為此圖之后原本應(yīng)當(dāng)還有一人或多人題詩(shī)(當(dāng)然有可能就是蘇軾題詩(shī)),但并非是目前所接之劉良佐題跋。

    四、米芾題詩(shī)的真?zhèn)闻c《木石圖》真?zhèn)沃g的關(guān)系

    《木石圖》后元代俞希魯、明代郭淐的題跋中都認(rèn)為米芾題詩(shī)是真跡無(wú)疑。徐邦達(dá)先生說(shuō):“更后米芾書(shū)和韻詩(shī),以尖筆作字,鋒芒畢露,均為真跡無(wú)疑?!辈軐汍朐凇吨袊?guó)書(shū)法全集·米芾卷》中詳細(xì)考訂了此題詩(shī)的真?zhèn)魏蜁r(shí)代,將其定為“元祐六年之作”。但目前對(duì)于米芾題詩(shī)的真?zhèn)我琅f存在較大爭(zhēng)論。一些觀點(diǎn)認(rèn)為米芾的題跋與米芾書(shū)風(fēng)之間存在差異,并將其中字跡與《吳江舟中詩(shī)》《苕溪詩(shī)帖》等米芾代表作加以比較,以印證其觀點(diǎn)。然而,亦有觀點(diǎn)認(rèn)為米芾題跋與《蜀素帖》等米芾代表作頗為近似。因此,持比較保守的態(tài)度,只能說(shuō)米芾題跋的真?zhèn)未嬖跔?zhēng)議尚待進(jìn)一步研究。而自筆者觀看過(guò)《木石圖》原作之后,認(rèn)為目前流傳出的比較清晰的圖片,實(shí)際上難以反映出米芾題詩(shī)的書(shū)法“風(fēng)貌”。因此,筆者傾向范景中先生的觀點(diǎn),即“在沒(méi)有切實(shí)證據(jù)的狀況下,不應(yīng)當(dāng)否定張珩、徐邦達(dá)先生對(duì)這件作品的鑒定意見(jiàn)”。米芾的題跋當(dāng)視作真跡。

    元 楊恒、蕭斞、趙孟《三體書(shū)無(wú)逸篇》中的“思無(wú)邪齋之印”

    《木石圖》中米芾與劉良佐的題跋現(xiàn)狀

    但需要指出的是,米芾題跋的真?zhèn)尾⒉荒艹蔀閿喽ù藞D是否屬于北宋,是否為蘇軾真跡的直接證據(jù),而是一個(gè)參考。因?yàn)槊总乐皇穷}詩(shī)一首,并沒(méi)有直接指明此圖為蘇軾作品。之前認(rèn)為米芾的題跋對(duì)于《木石圖》的真?zhèn)螁?wèn)題極為重要,是因?yàn)檎`以為米芾與劉良佐是同時(shí)代人并且相識(shí),既然劉良佐在題跋中明確指出此圖是蘇軾真跡,那么米芾題詩(shī)實(shí)際上就是贊同劉良佐的觀點(diǎn)。又由于米芾與蘇軾相交,因此,米芾題詩(shī)如果是真跡,當(dāng)然能夠極大的佐證此圖為蘇軾作品。但事實(shí)上,根據(jù)上文的考證,劉良佐生活在南宋,米芾去世于宋徽宗大觀元年,二人根本不相識(shí)。也就是說(shuō)米芾根本不曾“認(rèn)同”劉良佐的觀點(diǎn),更沒(méi)有直接表達(dá)自己認(rèn)為此圖是蘇軾的作品。因此,米芾的題詩(shī)是否是真跡,對(duì)于判斷此圖的時(shí)代是否為北宋時(shí)期,是具有重要價(jià)值的,但卻不能將作者指向蘇軾。

    當(dāng)然如果米芾的題跋是偽作(這一可能極小,并且本文認(rèn)為米芾題詩(shī)是針對(duì)畫(huà)作的,且是米芾書(shū)法風(fēng)格)那么有兩種可能,第一種可能是米芾的題跋為南宋人根據(jù)《木石圖》的畫(huà)意拼配上的“米芾偽書(shū)”。第二種可能則是米芾題跋真跡被南宋人換掉了,現(xiàn)存的米芾題跋是南宋人的摹本。但是米芾題跋與劉良佐題跋所用紙張一致,因此米芾題跋的時(shí)代下限至少也在南宋。而“芾次韻”下方的接縫上鈐有南宋人王厚之的印章也印證了這一觀點(diǎn)。元代俞希魯在題跋中也說(shuō):“今觀坡翁此畫(huà)……上饒劉公、襄陽(yáng)米公二詩(shī)亦清俊,而米書(shū)尤遒媚可法?!蓖耆軌虮砻鳌赌臼瘓D》及題跋至少在南宋就已經(jīng)基本是現(xiàn)今的面貌,米芾和劉良佐的題跋絕非較晚時(shí)代拼接在圖后的。

    因此按照目前畫(huà)史中關(guān)于蘇軾常作《木石圖》的相關(guān)記載,結(jié)合米芾等人的題跋觀點(diǎn),應(yīng)該將此作視作最接近蘇軾,這一文人畫(huà)的創(chuàng)始者的作品看待。

    五、《木石圖》的流傳經(jīng)歷

    之前已經(jīng)提到“思無(wú)邪齋之印”并非蘇軾之印。而圖中另一枚“文武師胄芾章”被一些研究者直接認(rèn)定為米芾的圖章,但由于其并未見(jiàn)于其他米芾作品中,也無(wú)相關(guān)文獻(xiàn)記載,不知定為米芾之章有何確切依據(jù)?!赌臼瘓D》中有“海岳庵主”一印,米芾號(hào)海岳,但這個(gè)章不是他的,而屬于明代人楊遵,因其別號(hào)“海岳庵主”才刻了這個(gè)圖章。因此,當(dāng)然不能因?yàn)椤拔奈鋷熾熊勒隆敝杏幸卉雷志蛯⑵錃w為米芾名下。因此目前也還沒(méi)有證據(jù)表明此圖鈐有北宋圖章。

    由于之前本文可以確定劉良佐是南宋人,因此《木石圖》中現(xiàn)存最早印章當(dāng)是“良佐”白文印,而劉良佐是在“馮尊師”處見(jiàn)到此圖,因此南宋人馮氏當(dāng)是此圖明確的最早收藏者。

    圖中有南宋王厚之(1131—1204)的印章,“王厚之印”“復(fù)齋之印”“順伯”“臨川王厚之順伯父印”“臨川王厚之順伯復(fù)齋金石刻永寶”“王氏復(fù)齋□□□□尚友千古”,且部分鈐于接縫處,按照通常做法王厚之也曾收藏此作。根據(jù)王氏印章所鈐的位置、組合方式、篆法和印色,這些圖章是偽造的可能性極小。王厚之是南宋重要的學(xué)者、金石學(xué)家、藏書(shū)家,他的收藏印章可以作為此作時(shí)代下限的有力旁證。

    (傳)蘇軾 木石圖 局部

    (傳)蘇軾《木石圖》中的俞希魯題跋

    圖后有元人俞希魯(1279—1368)的題跋更是真跡無(wú)疑。俞氏為元末鎮(zhèn)江著名的學(xué)者,著述頗豐,其書(shū)跡《跋郭天錫文集序》《跋仇遠(yuǎn)自書(shū)詩(shī)卷》等作品收藏在故宮博物院,三者為一人所書(shū)當(dāng)無(wú)疑義。俞希魯在題跋中稱是楊遵將此圖拿給他看,因此圖中楊遵印章,“楊宗道”“長(zhǎng)宜子孫”“楊遵之印”“浦城楊文公家宗道齋圖書(shū)印”“海岳庵主”等也是完全可信的。加之趙孟《雙松平遠(yuǎn)圖》(臺(tái)北“故宮博物院”藏)中也存有“楊遵之印”“長(zhǎng)宜子孫”兩枚圖章,與《木石圖》中的這兩枚圖章完全一致,更加印證了楊遵圖章的可靠性。可以說(shuō)此圖確曾經(jīng)楊氏收藏。由于“馮尊師”、楊遵、俞希魯三人都與鎮(zhèn)江有著密切的關(guān)系,可以說(shuō)明《木石圖》在南宋到明代前期,應(yīng)該都在鎮(zhèn)江。

    圖中有“黔寧王子子孫孫永保之”可證其曾為明代沐昂收藏。又有“沐璘廷章”“繼軒”二印,又多鈐于接縫處,可證其亦被沐昂之孫沐璘收藏。這些收藏印章頗為常見(jiàn),真跡無(wú)疑。圖中綾隔水處鈐有“濮陽(yáng)李廷相雙檜堂書(shū)畫(huà)私印”“雙檜堂鑒定真跡”,二印是明代李廷相(1485—1544)收藏鑒賞印?!板ш?yáng)李廷相雙檜堂書(shū)畫(huà)私印”還見(jiàn)于美國(guó)波士頓美術(shù)館藏宋人《番騎圖》中。“雙檜堂鑒定真跡”亦見(jiàn)于日本大阪美術(shù)館藏名跡(傳)王維《伏生授經(jīng)圖》中。

    綜合圖章信息及前文對(duì)題跋的考辨,可以初步理清《木石圖》的流傳經(jīng)歷。此圖現(xiàn)存最早的題跋為米芾之題詩(shī),由于米芾自言為“次韻”,按照常理在他題詩(shī)之前應(yīng)當(dāng)還有一首或數(shù)首題詩(shī),只是早已無(wú)載,難覓蹤跡。之后此圖歸南宋“馮尊師”,馮將其出示給劉良佐,劉良佐題跋并“和韻”米芾題詩(shī)。之后此圖歸南宋人王厚之收藏。在元代晚期歸楊遵收藏,楊氏將其拿給俞希魯題跋。入明后此圖歸黔寧王沐英第三子沐昂,后在景泰、天順年間歸沐昂之孫沐璘。之后在正德、嘉靖年間歸李廷相。到了萬(wàn)歷甲寅,郭淐又在圖后書(shū)寫(xiě)題跋??梢哉f(shuō)此圖在南宋至晚明時(shí)期是流傳有序的,但是圖中沒(méi)有清代的收藏記錄,這一階段的流傳情況還未可知。直到北京古董商方雨樓從濟(jì)寧購(gòu)得此圖,將其帶回北京,收藏家、鑒定家張珩才得以見(jiàn)到此圖。他在寫(xiě)《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》時(shí)候(20世紀(jì)60年代初)說(shuō):“此卷方雨樓從濟(jì)寧購(gòu)得,后得入白堅(jiān)(夫)手,余曾許以九千金,堅(jiān)不允,尋攜去日本,阿部氏以萬(wàn)余得去,竟未能再見(jiàn)。阿部得此卷后數(shù)日而卒。錄此尚有恨,距見(jiàn)畫(huà)時(shí)二十余年矣?!憋@然,張珩明確見(jiàn)過(guò)此圖原作,并希望能夠購(gòu)得。此后這件作品流落日本。有些文章一直堅(jiān)定的認(rèn)為張珩并未見(jiàn)到《枯木圖》原作,不知究竟為何?

    結(jié)論:

    元 楊桓、蕭斞、趙孟三體書(shū)無(wú)逸篇 故宮博物院藏

    元 趙孟《雙松平遠(yuǎn)圖》中的“楊遵之印”“長(zhǎng)宜子孫”印

    綜上所述,關(guān)于《木石圖》有三點(diǎn)可以明確的結(jié)論。第一,畫(huà)作本身與之后題跋當(dāng)為“原裝”,即題跋本身是針對(duì)這一畫(huà)作的,并不存在后人作偽拼接后配的現(xiàn)象。但是,此圖后原本應(yīng)還有一人或多人題詩(shī)(時(shí)代應(yīng)當(dāng)早于米芾),現(xiàn)已不存,這些題詩(shī)之后才接米芾題詩(shī),之后再接劉良佐題跋。目前圖后的劉跋與米詩(shī)存在位置“顛倒”的現(xiàn)象,使得研究者對(duì)劉良佐其人和之后的詩(shī)文關(guān)系形成了一些誤解。第二,此圖至少?gòu)哪纤蝿⒘甲纛}跋時(shí)就被明確認(rèn)為是蘇軾作品,直到民國(guó)時(shí)期張珩、徐邦達(dá)兩位鑒定大家依舊持相同觀點(diǎn)。目前還未發(fā)現(xiàn)能夠推翻前人觀點(diǎn)的直接證據(jù)。第三,鑒于米芾題詩(shī)之真?zhèn)芜€存在的爭(zhēng)議,最為謹(jǐn)慎的判斷可以將此圖創(chuàng)作時(shí)代的下限定為13世紀(jì)左右。第四,鑒于畫(huà)作中并無(wú)作者題款和印章,目前也沒(méi)有完全無(wú)疑的蘇軾繪畫(huà)作品作為參照,因此將此圖視作完全無(wú)疑的蘇軾作品自然會(huì)引起諸多討論。但是,結(jié)合相關(guān)畫(huà)史論述,與之后米芾、劉良佐等人的題跋,以及張珩、徐邦達(dá)諸位鑒定家的觀點(diǎn),將其視作最近蘇軾風(fēng)格的畫(huà)作是完全有依據(jù)的。并且,蘇軾作為士大夫進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作,其繪畫(huà)能力與當(dāng)時(shí)的李公麟、王詵等人是有著很大差距。他本人的作品應(yīng)當(dāng)與其主張“論畫(huà)以形似,見(jiàn)于兒童鄰”相符合,即表現(xiàn)出稚拙生疏的特征。從這一方面來(lái)看將《木石圖》視作中國(guó)藝術(shù)“文人畫(huà)系統(tǒng)”中最早的代表性作品也并非過(guò)譽(yù)。

    本文完成于2018年8月,但由于文中所討論的《木石圖》在同年11月出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中,為避免不必要的誤會(huì),特在其后發(fā)表此文。

    注釋:

    (傳)蘇軾 瀟湘竹石圖 28cm×106cm 絹本水墨 中國(guó)美術(shù)館藏

    (傳)蘇軾 六君子圖 局部 紙本水墨 上海博物館藏

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