好作品必須對生活有獨(dú)到的理解與發(fā)現(xiàn)

王春林 蔣殊

蔣殊（以下簡稱蔣）：第七屆“魯迅文學(xué)獎”剛剛落下帷幕，這是您第幾次擔(dān)任魯獎評委了？

王春林（以下簡稱王）：今年已經(jīng)是我第三次擔(dān)任魯迅文學(xué)獎評委了。最早一次擔(dān)任魯迅文學(xué)獎評委，是在2010年。那一屆我擔(dān)任了中篇小說這一獎項的初評委工作。那時候的魯迅文學(xué)獎，還分初評與終評兩個環(huán)節(jié)進(jìn)行，從上一屆也即第六屆開始，將這兩個環(huán)節(jié)合并在一起進(jìn)行?；蛟S與我日常閱讀中更多地關(guān)注中長篇小說創(chuàng)作有關(guān)，多少帶有一點(diǎn)巧合意味，三次擔(dān)任魯獎評委，我都被分在了中篇小說這一組中。

蔣：魯獎是我國文學(xué)界的最高獎項之一，在文學(xué)界引起熱議是意料之中的事，那就先說說這個獎吧！作為評委，您覺得這一次的獲獎作品與往屆有什么不同？或者說這一次評選更強(qiáng)調(diào)與注重作品的哪些方面？

王：魯迅文學(xué)獎是由中國作家協(xié)會主辦的具有官方性質(zhì)的最高文學(xué)獎之一。截至目前，由中國作家協(xié)會主辦的文學(xué)獎項一共有四種，除了魯迅文學(xué)獎之外，一個是專門針對長篇小說的茅盾文學(xué)獎，另一個是專門針對少數(shù)民族作家的駿馬獎，還有一個是專門針對兒童文學(xué)創(chuàng)作的兒童文學(xué)獎。四個獎項一年一個，四年一個輪次地輪番舉辦。我知道，坊間一般都會把魯迅文學(xué)獎與茅盾文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎以及曹禺戲劇文學(xué)獎并稱為中國的四大文學(xué)獎項。其實，這樣的說法，是沒有任何道理的，是以訛傳訛的一種結(jié)果。實際上，如果一定要說四大文學(xué)獎，那么，魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎、駿馬獎與兒童文學(xué)獎才真正稱得上是名副其實。

由于魯迅文學(xué)獎的特殊性質(zhì)，更由于我們置身于如此一種文化體制中的緣故，這一獎項為公眾高度關(guān)注，就是顯而易見的一種事實。作為多屆的評委，實際上很難說這一屆評獎較之于往屆有什么不同。如果一定要說不同，那這不同也就主要表現(xiàn)在評獎規(guī)則的日益完善上。這其中，較之于上一屆的一個顯著變化就是，一方面，仍然堅持評委的實名制投票，但另一方面，每一位評委的具體投票情況卻不再在媒體上公之于眾。這樣一來，在去除了評委的人情顧慮之后，就保證了評委個人意志的真實表達(dá)，可以使評獎過程與結(jié)果更為公正與合理，更具公信力。

其他獎項的情況不太了解，我所了解的，只是我們這個中篇小說評委會的情況。就這次中篇小說的評獎來說，我以為，由于評委的積極努力，評選的結(jié)果應(yīng)該說還是在相當(dāng)程度上反映了評獎年度內(nèi)中篇小說的創(chuàng)作實績。雖然我們這次在北京的集中閱讀討論只有半個月的時間，但其實，評委早在2018年6月15日，就已經(jīng)收到了參評作品的名單，并開始了自己的閱讀工作。更何況，很多評委其實在平時也已經(jīng)有著對中篇小說創(chuàng)作狀況的持續(xù)關(guān)注。就我來說，最終被提名的十部作品，就是在平時的文學(xué)閱讀過程中完成的。很大程度上，正是評委們對于作品的熟悉與了解，保證了評獎的合理與公正。具體來說，在實際的評獎過程中，我們非常注意小說的思想性與藝術(shù)性的平衡。既要充分考量作品的思想含量，也要重視藝術(shù)質(zhì)量。

具體到這次獲獎的五部作品。尹學(xué)蕓的《李海叔叔》既有對于人情世故的細(xì)膩書寫，更有李海叔叔這一知識分子形象的深度塑造。阿來的《蘑菇圈》以高度濃縮的方式，借一個女性的命運(yùn)變遷來折射社會與時代，尤以對人性邏輯的強(qiáng)調(diào)而特別令人關(guān)注。石一楓的小說創(chuàng)作近些年風(fēng)生水起，他在《世上已無陳金芳》中，以第一人稱真切的敘事口吻，成功塑造了陳金芳這一具有鮮明時代特色的女性形象。肖江虹的《儺面》，既有地方風(fēng)俗習(xí)慣的盡情鋪排，更有強(qiáng)烈的自我精神救贖意味。小白的《封鎖》，一方面固然彰顯出了民族正氣，另一方面更重要的價值恐怕卻在于對流行小說敘事時尚的超越，其技術(shù)性意義無論如何都不容輕易忽視。

蔣：許多人想象中，大獎的評獎過程嚴(yán)肅而神圣。不過過程一定沒那么順利，肯定還有爭執(zhí)與爭議，評委面對這些如何處理，最終達(dá)成一致？

王：的確如你所言，魯迅文學(xué)獎的評選過程非常嚴(yán)肅神圣，可以說幾乎所有的評委都有著神圣的使命感與高度的責(zé)任感，唯其如此，在評獎過程中大家才會特別認(rèn)真地對待每一部文學(xué)作品，不肯輕易地遺漏一部好作品。我們都知道，文學(xué)作品的鑒賞與理解，本身就是見仁見智的一件事情。一部作品，很可能張三讀后很喜歡，而李四給出的評價卻不高。尤其是在評獎的過程中，一方面由于評委的特別認(rèn)真，另一方面也由于文學(xué)審美本身的眾口難調(diào)，所以，圍繞一部作品的理解與評價，不同的評委之間形成尖銳激烈的爭執(zhí)與爭議，也就自是其題中應(yīng)有之義。

即以本次魯迅文學(xué)獎的中篇小說這一獎項的評選為例，在我的記憶中，就曾經(jīng)圍繞不少作品展開過爭議。比如，關(guān)于雨果獎得主郝景芳的中篇小說《長生塔》，有的評委認(rèn)為這部中篇小說僅僅局限于生活層面的一種平面展示，思想的內(nèi)在縱深度明顯挖掘不夠；而另外的評委卻認(rèn)為作家看似平面展示，實際上卻是在以一種類似于現(xiàn)象學(xué)的方式來把生活的復(fù)雜性盡可能全面立體地呈現(xiàn)在廣大讀者面前，其社會學(xué)的意義和價值尤其不容忽視。就這樣，在爭論的過程中，最終還是后一種看法占了上風(fēng)，贏得了更多評委的認(rèn)同。這樣一來，雖然《長生塔》到最后也并未獲獎，卻較為順利地進(jìn)入了下一輪。

蔣：作為魯獎評委，一定不可避免要遇到來自方方面面的人情，這也是考驗責(zé)任、擔(dān)當(dāng)與公平的時候，面對這種種壓力，怎樣應(yīng)對？

王：呵呵，正如你所言，由于中國本就是一個人情與關(guān)系大國，而且在日常生活中，誰都難免會有親疏遠(yuǎn)近不同的朋友，既然有朋友，那么，在評獎過程中的人情請托，也就是難以完全避免的事情。那么，面對這些人情請托，評委們該怎么辦呢？第一，在評獎過程中，評委們盡量做到所有有嫌疑的電話不接，短信不回。第二，一切以文本為主，不管有怎樣的人情關(guān)系，作品本身思想藝術(shù)品質(zhì)的過硬與否，都是最重要的評獎依據(jù)。一句話，如果作品不過硬，那么，人情請托再努力，也沒有任何意義和價值。

蔣：感謝你們的辛苦與努力，為讀者與文壇推出這個階段最優(yōu)秀的作品，也給作家們寫作與讀書提供了風(fēng)向標(biāo)。但，好作品總是不一定都能如愿入選，每一屆應(yīng)該都有遺憾。您心目中是不是也有未能入選的好作品？

王：是的，你說得很對，任何一個獎項的評選，即使是影響力之大如諾貝爾文學(xué)獎，也都存在著不同程度的遺珠之憾。在這一屆評選過程中，從我個人的閱讀體會來說，最大的一個“遺珠”，就是“河北四俠”之一劉建東的中篇小說《閱讀與欣賞》。關(guān)于這部作品，我曾經(jīng)寫下過這樣的評價意見：“為什么會是‘閱讀與欣賞？到底是要‘閱讀什么？‘欣賞什么？可以說，所有這些，都在以藝術(shù)懸念的方式強(qiáng)烈吸引著讀者去積極介入，去解開文本之謎。卻原來，這‘閱讀與欣賞的命名，首先與第一人稱敘述者‘我的設(shè)定密切相關(guān)?！沂且粋€剛剛從大學(xué)中文系畢業(yè)的大學(xué)生，被分配到一家煉油廠工作。本來是要進(jìn)廠里的子弟中學(xué)做語文教師，沒想到，就在‘我來之前的半個月，學(xué)校卻突然停辦，‘我只好臨時被改派到了檢修車間。進(jìn)入檢修車間，‘我就認(rèn)識了自己的師傅馮莖衣。馮莖衣雖然身為女性，但卻是車間里頂呱呱的一位技術(shù)能手。只有通過相識后的短暫交流，‘我方才搞明白，師傅馮莖衣之所以非得纏著車間主任把‘我要來，主要因為‘我是學(xué)中文的，而她自己，則是一位地道的文學(xué)愛好者。至于‘我，可真正稱得上是身在曹營心在漢，雖然人被分配到了檢修車間，但內(nèi)心里一直念念不忘的卻是小說創(chuàng)作。就這樣，一個熱衷于小說閱讀，‘每月都買《小說月報》，一個孜孜不倦于小說創(chuàng)作?！≌f是我意想不到的一個開始，更令我意想不到的是，它竟然成了我和師傅之間的一條緊密相連的紐帶，直到如今。小說這一物事，無論如何都離不開‘閱讀與欣賞。因此，從表層的意義來說，小說的標(biāo)題設(shè)定，顯然與‘我的特定身份，與師傅馮莖衣對小說的熱愛皆緊密相關(guān)。

“實際上，正是借助于‘我的觀察視野，劉建東極富結(jié)構(gòu)層次感地把師傅馮莖衣可謂是一波三折的命運(yùn)淋漓盡致地展現(xiàn)在了廣大讀者面前。到最后，面對著師傅馮莖衣曾經(jīng)幾度輾轉(zhuǎn)的曲折人生，敘述者‘我強(qiáng)烈懷疑自己是否真正懂得馮莖衣這樣一個女人。那么，我們呢？作為讀者的我們，是否能夠真正懂得馮莖衣呢？在這個意義上說，劉建東‘閱讀與欣賞的小說標(biāo)題，就顯然具備了多重意涵。其一，當(dāng)然是指‘我對小說寫作的孜孜以求，以及馮莖衣對小說的熱愛。其二，是指敘述者‘我以及師傅周圍的一眾人對于馮莖衣的理解與判斷。其三，則是指作為讀者的我們?nèi)绾卫斫饪创T莖衣這一女性形象，以及‘我的小說敘述。但不管怎么說，作家劉建東能夠在一部篇幅不太大的中篇小說中，極富結(jié)構(gòu)層次感地寫出女主人公馮莖衣跌宕起伏的人生，能夠傳達(dá)出一種變幻無常的強(qiáng)烈命運(yùn)感，能夠?qū)⒆约旱墓P觸采取‘以不寫為寫的方式真切地探入到馮莖衣內(nèi)在的精神世界深處，探究表現(xiàn)其思想與靈魂的奧秘，就無論如何都稱得上是一部思想藝術(shù)俱佳的小說作品了?！?/p>

也正因此，這樣一部思想藝術(shù)品質(zhì)相當(dāng)不錯的中篇小說與魯迅文學(xué)獎最終失之交臂，就讓人感到特別遺憾。

蔣：四年一屆，竟?fàn)幖ち摇Ｗ骷覀円@得魯獎，不是一件容易的事。有的作家很優(yōu)秀，有的作品很優(yōu)秀，卻可能一生無緣魯獎。作為評委，對這樣的作家與作品，您想說點(diǎn)什么？

王：其實，也并不僅僅是魯迅文學(xué)獎，任何一個文學(xué)獎項的評選，都非常激烈，乃至于很多時候會達(dá)到一種白熱化的程度。評選過程的激烈，所說明的，就是獲獎的極不容易。如你所言，的確有一些思想藝術(shù)品質(zhì)上佳的優(yōu)秀作家和作品，可能終生都無緣魯獎。然而，從根本上說，優(yōu)秀作家或作品的未能獲獎，只能被看作是遺憾，而絲毫無損于作家或作品的真正優(yōu)秀。不用說魯迅文學(xué)獎，即以公眾認(rèn)可度最高的諾貝爾文學(xué)獎來說，反顧其百年頒獎史，雖然說積極推動了諸如福克納、海明威、馬爾克斯、略薩等很多獲獎作家進(jìn)入文學(xué)史殿堂的步伐，但也明顯留下了頗多遺憾。諸如喬伊斯、普魯斯特、卡爾維諾、博爾赫斯、納博科夫以及魯迅等文學(xué)史上一眾大家的未能獲獎，尤其是如同托爾斯泰這樣的文學(xué)巨匠與這一獎項的失之交臂，就更是諾貝爾文學(xué)獎頒獎史的明顯缺陷。但無論如何請注意，雖然以上所列出的這些作家未能被諾獎加冕，但這卻絲毫都不能影響到他們在文學(xué)史上的崇高地位。也因此，我想說的就是，作為一個作家，不能過多地被所謂的文學(xué)獎所綁架。在終極的意義上說，文學(xué)本身遠(yuǎn)遠(yuǎn)比所謂的文學(xué)獎要重要得多。

蔣：您擔(dān)任中篇小說評委，應(yīng)該對中國的中篇小說或者說小說創(chuàng)作很有發(fā)言權(quán)。能簡單對今天的小說作品做個評價嗎？以及對作家創(chuàng)作的建議。

王：2018年，正好是中國改革開放40周年。應(yīng)該看到，經(jīng)過長達(dá)40年之久的文化積淀與文學(xué)積累，包括小說這一文體在內(nèi)的文學(xué)創(chuàng)作的確已經(jīng)取得了非常長足的進(jìn)步，取得了令世人矚目的思想藝術(shù)成就。要想看清楚這一點(diǎn)，我們必須把這一問題與高行健和莫言他們兩位先后榮獲諾獎聯(lián)系起來加以討論。

其實，早在高行健剛剛獲獎之后不久，很多長期跟蹤關(guān)注著中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)批評工作者，就已經(jīng)明確地意識到，假若說高行健的創(chuàng)作確實已經(jīng)達(dá)到了諾獎的頒獎標(biāo)準(zhǔn)，那么，在中國，最起碼有超過十個以上的作家的實際創(chuàng)作水準(zhǔn)并不低于高行健，也可以說都已經(jīng)達(dá)到了諾獎的頒獎標(biāo)準(zhǔn)。這其中，自然少不了作家莫言。就我們一種長期的閱讀理解來說，最起碼如下這些中國作家的實際寫作水準(zhǔn)，也都已經(jīng)達(dá)到或者說接近了諾獎所要求達(dá)到的那樣一種思想藝術(shù)高度。具體來說，他們是賈平凹、王蒙、史鐵生、王安憶、陳忠實、閻連科、韓少功、張煒、北島、鐵凝、李銳、阿來、于堅、余華、格非、汪曾祺、王小波等等。這里需要稍加展開一下的是作家鐵凝。盡管說鐵凝現(xiàn)在身為中國文聯(lián)和作協(xié)的雙料主席，但我們在進(jìn)行評價時卻并沒有考慮到她政治身份的存在。在此處，我們只是把她作為一位思想藝術(shù)成就相當(dāng)突出的小說家來理解看待的。毫無疑問，無論他們之中的任何一位獲獎，一點(diǎn)都不會顯得很意外。某種意義上說，正是他們與高行健、莫言一起，以他們足夠豐富的文學(xué)創(chuàng)作從根本上支撐起了我們前面所說的現(xiàn)代漢語寫作高原。

至于對作家創(chuàng)作的建議，我只想特別強(qiáng)調(diào)一句，那就是，要想寫出好作品來，作家就必須對生活有獨(dú)到的理解與發(fā)現(xiàn)。

蔣：魯獎是文學(xué)界的大獎，每屆不僅評出好作品，同時推出好作家，許多作家因一次獲獎而成名。您認(rèn)為，作家們獲獎之后，應(yīng)該注意哪些，或者說如何處理好這個大的轉(zhuǎn)折？

王：作為一個長期以文學(xué)寫作為志業(yè)的作家，能夠在多年的努力之后，成為魯獎的獲得者，其實是非常榮耀的一件事情，值得作家為之而驕傲。而且，也的確如你所言，有不少作家正是憑借魯獎而一舉成名。獲獎固然可喜可賀，但獲獎之后又該怎么辦呢？這的確是每一個獲獎?wù)叨急仨毭鎸Φ闹匾獑栴}。一種理想的狀態(tài)，當(dāng)然是不被榮譽(yù)所壓倒，如何才能夠想方設(shè)法百尺竿頭更進(jìn)一步，以期取得更大的思想藝術(shù)成就。但與此同時，也的確存在著獲獎就是高峰，獲獎就意味著創(chuàng)作從此止步不前的狀況。我想，這種情況不管怎么說都應(yīng)該引起相關(guān)作家的高度警覺。

蔣：擔(dān)任魯獎評委，除了您自身的創(chuàng)作實力，還因為平時積累了大量的閱讀，也因為一直在不斷閱讀。請問您一年的閱讀量是多少？您是如何介定閱讀范圍的？

王：誠如斯言，文學(xué)閱讀的確是非常重要的一件事情。在這一方面，別的不敢說，勤奮二字，我自以為多少還是當(dāng)?shù)闷鸬?。這一點(diǎn)，與我充滿熱情的當(dāng)代文學(xué)作品閱讀緊密相關(guān)。很多人都知道，我是一位長期追蹤閱讀當(dāng)下時代長篇小說創(chuàng)作的評論工作者，其他的文學(xué)文類閱讀之外，單只是長篇小說這一文體，我的年度閱讀量，一般都在四五十部左右。只有在如此一種閱讀量的支撐之下，我才可以對每一個年度的長篇小說創(chuàng)作有發(fā)言的底氣與勇氣。

蔣：如此大的閱讀量，您如何安排時間？

王：呵呵，沒有別的辦法，只有一個辦法，那就是擠唄。正如魯迅先生所說，哪里有什么天才，我是把別人喝咖啡的時間都用來寫小說的。具體到我，無論是閱讀，還是寫作開會，都是拼命地把時間擠出來的。事實上，時間在很多時候就像海綿里的水一樣，你只要使勁去擠，那終歸還是可以擠出來的。

蔣：再回歸到您自身的創(chuàng)作吧。您的第一篇文學(xué)作品寫于哪一年？是什么時候基于什么原因走上創(chuàng)作這條路的？

王：我最早的一篇文學(xué)評論撰寫于1987年春天。具體來說，話題恐怕還得從我大學(xué)畢業(yè)時的學(xué)位論文說起。在當(dāng)時，我選擇王蒙的長篇小說《活動變?nèi)诵巍纷鳛檠芯繉ο?，寫了一篇名為《倪吾誠簡論》的文章?，F(xiàn)在回頭去看，關(guān)于王蒙《活動變?nèi)诵巍返倪@篇文章，應(yīng)該被看作是我平生以來的第一篇文學(xué)批評文章，可以被理解為是我的文學(xué)批評處女作。盡管王蒙創(chuàng)作有十多部長篇小說，但一般認(rèn)為，能夠代表其長篇小說寫作最高成就的作品，就是這部以他自己的家族史為基本原型的《活動變?nèi)诵巍?。只要參照一下王蒙自傳第一部《半生多事》中的相關(guān)記述，即不難認(rèn)定，在其中的若干主要人物如倪吾誠、靜宜、倪藻等身上，確實不時地晃動著包括王蒙自己在內(nèi)的若干王蒙家族成員的身影。然而，對于當(dāng)時只是一位大四學(xué)生的我來說，肯定缺乏從整體上理解把握《活動變?nèi)诵巍返哪芰ΑＴ谶@個時候，趙園《艱難的選擇》的啟示作用就充分體現(xiàn)出來了。既然趙園可以從社會歷史的角度對于一系列現(xiàn)代小說作品中的人物形象展開深入分析，那么，我為什么不可以仿其例討論一下王蒙這部長篇小說中的人物形象呢？具體以哪一位為主要分析對象呢？自然是身為小說主人公的倪吾誠了。于是，我的這篇學(xué)士學(xué)位論文的標(biāo)題就被確定為《倪吾誠簡論》。在文章中，借助于王一川先生在一篇文章中提出的“現(xiàn)代世界感”這一概念，我分別從隔膜感、孤獨(dú)感、苦悶與寂寞感等三個方面對于倪吾誠那樣一種痛苦而又復(fù)雜的精神世界進(jìn)行了相對深入的細(xì)致剖析?，F(xiàn)在看起來，盡管說我的這一篇《倪吾誠簡論》稚嫩之處十分明顯，但作為自己的文學(xué)批評處女作，其可貴之處在于初步體現(xiàn)了我感悟把握一部文學(xué)作品的基本能力。

完成了《倪吾誠簡論》之后的時間，是1987年的春天。就在這一年的7月，我從山西師范大學(xué)畢業(yè)，被分配到曾經(jīng)讀過兩年書的呂梁師專中文系任教。這個時候恰好是呂梁師專這個地處偏遠(yuǎn)的?？茖W(xué)校發(fā)展歷史上最好的一個時期。最好時期的一大標(biāo)志，就是以當(dāng)時擔(dān)任學(xué)校校長的李旦初教授為核心，在呂梁師專中文系居然開始形成了一個后來曾經(jīng)被山西文學(xué)界稱之為“呂梁師專批評群體”的批評小氣候。因此，一方面是周圍現(xiàn)實環(huán)境的熏陶影響，另一方面是身為高校教師所必須面對的科研要求。正是在以上兩種因素的作用之下，我決心把自己的主要精力投入到文學(xué)批評的寫作上。在這里，必須提及時任學(xué)報《呂梁學(xué)刊》主編的李亮教授。李亮教授畢業(yè)于南開大學(xué)中文系，當(dāng)年因為錯打成右派而被發(fā)配回呂梁老家，“文革”結(jié)束后進(jìn)入?yún)瘟簬煂Ｈ谓?，他的主要研究方向是古代文學(xué)與美術(shù)理論。盡管李亮教授和我的研究方向不盡相同，但我的幸運(yùn)在于，我的那篇《倪吾誠簡論》居然得到了他的認(rèn)可賞識，發(fā)表在了《呂梁學(xué)刊》的1988年第1期上。回頭想來，這是我平生第一篇變成了鉛字的文章，其意義自然非同尋常。一個毛頭小子，剛剛進(jìn)入學(xué)校半年時間，就能夠有文章在學(xué)報發(fā)表，其間李亮教授的知遇之恩，無論如何都不能不讓我心存感恩的。從這個時候開始，我就算正式走上了文學(xué)評論的道路。

蔣：當(dāng)下這個時代，您認(rèn)為創(chuàng)作的有利條件是什么？作家們應(yīng)該關(guān)注什么？請以一個作家的角度，給廣大熱情而辛苦地走在寫作路上的文學(xué)愛好者們傳授些寶貴的經(jīng)驗，以及建議吧。

王：當(dāng)下這個時代，是中國社會轉(zhuǎn)型發(fā)展的一個關(guān)鍵時期。未來的中國社會究竟向何處去，既是每一個中國人都應(yīng)該關(guān)注的問題，更是每一位中國作家都必須嚴(yán)肅思考的問題。大時代的復(fù)雜多變，在賜予作家以無限創(chuàng)作可能的同時，也向作家的主體創(chuàng)造能力提出了強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)。依據(jù)個人的一種理解，每一位真正有遠(yuǎn)大志向有藝術(shù)野心的中國作家，都應(yīng)該關(guān)注思考自己到底如何應(yīng)對表現(xiàn)當(dāng)下時代的藝術(shù)命題。

雖然不是一位作家，是一位所謂的文學(xué)批評家，但我依然要利用這個機(jī)會對廣大的文學(xué)愛好者說幾句話。一方面，必須勤于閱讀，要大量地閱讀經(jīng)典作品，閱讀當(dāng)下時代的標(biāo)高性文學(xué)作品。與此同時，大量的寫作實踐，也是非常必要的。某種意義上說，只有寫，你才會寫，你才能確證自己到底是不是具備文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)天賦?！岸嘧x、多寫、多思”，各位一定要在平時養(yǎng)成讀書的良好習(xí)慣，在閱讀的過程中要有明確的問題意識，要帶著問題去思考。質(zhì)言之，只有多讀多思，才可能會寫。

蔣：最后想問一下，您最近在看什么作品，有沒有特別向讀者推薦的？

王：前一段時間剛剛閱讀完的一部長篇小說，是客居美國的青年作家李鳳群一部尚未正式發(fā)表的長篇小說《大野》。此前，她的一部長篇小說《大風(fēng)》，曾經(jīng)在文學(xué)界產(chǎn)生不小的反響。目前正在閱讀過程中的，是王安憶的長篇小說《考工記》。具體來說，進(jìn)入2018這個年度之后，截至目前，值得向大家推薦的長篇小說，我認(rèn)為，主要有賈平凹的《山本》、李洱的《應(yīng)物兄》、劉亮程的《捎話》、唐穎的《家肴》、張平的《重新生活》這樣幾部。

責(zé)任編輯 夏 群