淺談原創(chuàng)話劇《三灣，那一夜》的人物化裝造型

任薇

[摘要]分析話劇《三灣，那一夜》的人物化裝造型設(shè)計(jì)過程。

[關(guān)鍵詞]《三灣，那一夜》;人物化裝造型;設(shè)計(jì)過程

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.013

原創(chuàng)話劇《三灣，那一夜》（圖1）由中國人民武裝警察部隊(duì)政治工作部宣傳文化中心、中國國家話劇院聯(lián)合出品演出，是2018年度國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。該劇于2018年12月21日，在北京舉行新聞發(fā)布會(huì)，2019年1月4日～9日在國安劇院首演，從演出臺(tái)前幕后到舞美各方面大獲專家好評及認(rèn)可。

本劇聚焦“三灣改編”歷史事件，講述了毛澤東同志深刻認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)軍隊(duì)存在的問題，創(chuàng)造性地提出了“黨指揮槍“支部建在連上“官兵平等”等一整套嶄新治軍方略，以革弊鼎新的精神重塑人民軍隊(duì)的艱難歷程，用藝術(shù)的形式升華這一里程碑事件，描繪出中國共產(chǎn)黨人和人民軍隊(duì)“扛什么旗、干什么事、走什么路”的初心，再現(xiàn)了一支一盤散沙的隊(duì)伍在一夜之間奇跡般“散沙聚成水門汀”的歷史畫卷。在建國70周年即將到來之際，“不忘初心，方得始終”，此劇對這一歷史性時(shí)刻的回顧，意義尤為重要。

《三灣，那一夜》由王寶社任編劇，殷弘毅導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)/燈光設(shè)計(jì)/音響設(shè)計(jì)/服裝設(shè)計(jì)分別由史軍亮、王瑞國、周濤、趙瑾擔(dān)任，筆者擔(dān)任該劇化裝設(shè)計(jì)，本文主要以毛澤東和阿婆化裝造型為例淺談劇中化裝設(shè)計(jì)。

1毛澤東和村民阿婆的造型設(shè)計(jì)

1.1毛澤東和村民阿婆造型

該劇的化裝造型難點(diǎn)主要在兩個(gè)人物上，一是領(lǐng)袖人物毛澤東，由50多歲演員王暉老師扮演34歲時(shí)的毛澤東;其二是阿婆，由青年女演員謝云鶴飾演，老年妝也是此劇的造型難點(diǎn)，雖然這個(gè)角色的戲份很少，就是個(gè)村民，但是要由一名青年女演員來演，難度也很大。角色不分大小，每一個(gè)角色的造型都要認(rèn)真對待。

筆者從事化裝造型設(shè)計(jì)工作近20年，首次做偉人形象的造型，作為此劇的造型重點(diǎn)，筆者想把這個(gè)毛委員塑造成接地氣的、生活化的、親民的、不擺架子、真實(shí)的人，讓他走進(jìn)人民群眾中。每個(gè)人心中都有一個(gè)毛主席，筆者想要塑造的毛澤東是從神壇上走下來的真實(shí)的人，仿佛就在我們身邊的和藹可親的朋友。

之前很多有經(jīng)驗(yàn)的造型師為王暉老師做造型。他曾在中國內(nèi)地多部影視劇、話劇中扮演不同時(shí)期的毛澤東，毛主席在眾人心里就是神，曾多次在中國革命危亡時(shí)刻力挽狂瀾，他目光高遠(yuǎn)，與多種思想交鋒對壘，和任何身份的人都能聊天，對農(nóng)民、戰(zhàn)士、知識(shí)分子、基層士兵，用不同的方法，深入淺出、循序漸進(jìn)地教導(dǎo)。早在2010年，筆者與王老師在話劇《這是最后的斗爭》就有合作。如何塑造與眾不同的毛澤東，把握歷史人物形神一致？“神”由演員表演完成，而“形”則要“像”，筆者深感壓力巨大。王老師對不同角色有獨(dú)特的見解，在《三灣，那一夜》里毛澤東的造型上，筆者受到很多啟發(fā)，受益良多。

在籌備過程中，筆者隨劇組一行赴江西進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng)，先后前往賀子珍紀(jì)念館、三灣改編紀(jì)念館等歷史遺址參觀。那些展館里珍貴的老照片，那一個(gè)個(gè)革命先輩的真實(shí)形象;展柜里，那些沾染著歷史塵埃的革命文物，使筆者深深感受到革命先賢們曾經(jīng)經(jīng)歷過的艱苦生活、殘酷戰(zhàn)爭，是那么地真實(shí)！筆者從中汲取養(yǎng)分，把這些特定歷史時(shí)代特征的形象，用寫實(shí)的方法來呈現(xiàn)，在化裝設(shè)計(jì)時(shí)對毛澤東在三灣時(shí)期的形象特點(diǎn)有了更明確的把握，這些珍貴的資料有關(guān)鍵性的啟發(fā)作用。

1.2毛澤東和村民阿婆的設(shè)計(jì)過程

在人們心目中，毛澤東的形象已經(jīng)有了根深蒂固的模式，因此，化裝造型一定得做到“像”，要把演員的形象徹底改變?yōu)椤懊珴蓶|”。

三灣時(shí)期的毛澤東只有34歲，很多歷史資料顯示，那時(shí)毛澤東嘴唇左下方的痦子還沒有，或是還不明顯。如若尊重史實(shí)，這個(gè)痦子就可以省略。筆者在與導(dǎo)演和演員討論時(shí)，他們一致認(rèn)為“畢竟有痦子的毛澤東已經(jīng)深入人心，這是形象的標(biāo)志。沒有，就會(huì)被認(rèn)為不像了?！庇谑?，筆者在二度創(chuàng)作時(shí)，給“34歲的毛澤東”加上了“痦子”。

毛澤東的發(fā)型很有特點(diǎn)（圖2），把發(fā)型做好至關(guān)重要，筆者用了三種方式：采用完整的全頭套，材質(zhì)是全真發(fā)，按照毛澤東最被人民熟知的經(jīng)典造型，進(jìn)行修剪、吹、燙，到完成發(fā)型的塑造;真假發(fā)結(jié)合的半頭套，將演員兩耳后的頭發(fā)收起，這部分發(fā)區(qū)用半頭套固定好，跟演員兩耳前部分自己的頭發(fā)自然銜接為整體，再進(jìn)行造型，達(dá)到近距離看也很逼真，此方式適合拍劇照特寫;完全用演員自己的頭發(fā)做造型，演員的發(fā)量不多且較短，做出來的發(fā)型有局限性，雖然也很像，但跟三灣改編時(shí)期的人物形象有些差異，所以方案三只在彩排時(shí)用了一次。

如何把50多歲的演員“畫”成“年輕的毛澤東”，年輕的女演員“畫”成老阿婆？沒錯(cuò)，就是“畫”！除了毛澤東的雙眼皮必須用美目貼、嘴唇下的痦子要粘出來，其他都是純手繪，沒用任何化裝塑型的技術(shù)。完全靠粉底、眼影、腮紅、眼線、眉粉等彩妝材料的色彩對比，利用顏色的明度關(guān)系、純度關(guān)系的對比，進(jìn)行點(diǎn)、線、面的結(jié)合，純手繪在人臉上達(dá)到想要的效果，創(chuàng)作過程非常過癮！顏色畫在不同的位置就有不同的效果，筆者以偉人的照片史料為依據(jù)，對照著畫。演員面部骨骼與毛澤東的不同，需要通過不同顏色的粉底進(jìn)行調(diào)整，該提亮的部位提亮，該暗下去的部位就用深色做調(diào)整，基礎(chǔ)色花費(fèi)的時(shí)間較長，開始要反復(fù)調(diào)整，對演員的臉熟悉后，畫得就越來越快，基礎(chǔ)色大概用了五六種顏色的粉底。眼睛的部分也是非常關(guān)鍵的，演員可以演得很神似，但形象各不相同。王暉老師的眼睛是”小內(nèi)雙”，要想做出跟毛澤東一樣的眼睛，非常有難度，期間反復(fù)嘗試剪美目貼的形狀。美目貼的形狀因人而異，各不相同，各有特點(diǎn)，形狀、寬窄或長度差一點(diǎn)，貼出來的眼形就不像了，這需要在實(shí)踐中反復(fù)摸索。實(shí)踐證明，不通過高科技塑型等技術(shù)方法，只以化裝造型的基本功也可以創(chuàng)作出相差各異的人物形象。

村民阿婆的扮演者謝云鶴說：“化完這個(gè)妝，我對演好這個(gè)角色更有信心了！變身老阿婆，原來自己能‘老成這樣！”對設(shè)計(jì)者來說，能夠通過人物造型幫助到演員，使演員肯定角色造型，去更自信地完成表演創(chuàng)作，就是成功的造型設(shè)計(jì)，見圖3。

2其他配角的造型設(shè)計(jì)

本劇為寫實(shí)性歷史劇，要突出劇中30個(gè)人物造型的歷史厚重感。造型設(shè)計(jì)需要根據(jù)人物不同的性格、身份、年齡，細(xì)化每個(gè)角色。

2.1以余灑度為首的”長官”的造型設(shè)計(jì)

以余灑度為首的”長官”，在他們眼里，毛澤東是要來奪權(quán)的，他們不允許這樣的人在這里存活，想盡一切辦法排擠毛澤東，讓他走。筆者不想讓這些人物貼上反面角色的標(biāo)簽，沒有給予符號(hào)化的”壞人”特征，當(dāng)時(shí)的部隊(duì)服飾沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，其陣營的這部分人都身著北伐軍軍服，細(xì)節(jié)不同，比如鞋子，有皮鞋、有布鞋、有草鞋。在他們的造型上，余灑度和蘇先俊穿著面料講究的軍服、皮靴，手持皮鞭，戴金絲眼鏡和大金戒指，耀武揚(yáng)威，妝容以細(xì)膩手法刻畫出輪廓，使其五官俊美。徐樹這個(gè)人物類似蘇先俊的軍師加干將，在蘇團(tuán)長的領(lǐng)導(dǎo)下，跟著余灑度師長出生入死。徐樹精于算計(jì)，手下有兩個(gè)心腹，韓營長和黃連長。黃連長的性格比較愣，韓營長愛拍馬屁，但經(jīng)常腦子不夠用，筆者在這幾個(gè)人物的造型上區(qū)別于其他人，每個(gè)人有自己的特征，整體上從發(fā)型到妝面都是穿戴講究，高高在上，跟毛澤東的親民形象、與人民群眾和普通士兵的形象對比強(qiáng)烈，喻意他們與人民勢不兩立，見圖4～圖6。

1.2群眾、村民、士兵等的造型設(shè)計(jì)

群演妝容統(tǒng)一黝黑，五官和面部結(jié)構(gòu)勾畫得非常清晰，突出肌理質(zhì)感，讓這些鮮活的形象有血有肉地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，仿佛真的回到了當(dāng)時(shí)那種歷史環(huán)境里（圖7）。

群演人物眾多，比如朱建勝和羅榮桓（圖8），在劇中有單獨(dú)敘述的朱建勝，他性格比較魯莽的，是個(gè)泥瓦匠，后來做了工農(nóng)革命軍的連長，沒什么文化，屬于”粗人”，但是分得清好與壞，有自己獨(dú)立的思想，他非常欣賞毛委員，是跟隨毛委員這條路走的人。他打仗是好手，他的使命、最高任務(wù)是保護(hù)毛澤東。但他只能看到事情的表面，看不到問題更深層面，一些更重要的任務(wù)完成不了。所以這個(gè)人物，筆者認(rèn)為，可以臉譜化，因?yàn)樗砹艘活惾耍闹R(shí)架構(gòu)、價(jià)值觀影響看問題的角度，以至于對很多事情認(rèn)知不到，沒有分析能力。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，這些人應(yīng)該是沒有時(shí)間和心情修飾自己，看起來會(huì)比實(shí)際年齡顯得老很多，不加修飾自然生長的胡子，濃墨重彩的滄桑感的妝容，符合其特點(diǎn)，自然融入到整部劇的風(fēng)格氛圍里。

而另一人物羅榮桓，是最后和毛委員走向革命勝利的人。他是大學(xué)生，他的標(biāo)志性形象特征最關(guān)鍵的就是深色圓形鏡框眼鏡，戴上眼鏡就像了七八分。他的見識(shí)注定他要與朱建勝之間要產(chǎn)生戲劇沖突。

歷史的車輪不斷前行，藝術(shù)創(chuàng)作者肩負(fù)著的使命是要真正做到讓藝術(shù)“深入生活，扎根人民”。就如田沁鑫導(dǎo)演說過的：心中有人民，筆下才能出精品。化裝造型設(shè)計(jì)也要深入生活，扎根人民，才能共同打造人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)精品。