利用畫外音效為影片增光添彩(一)

張碩

電影聲音主要包括人聲、音響以及音樂(lè)，那么按照畫面位置劃分，則可以分為畫面內(nèi)的聲音和畫外的聲音。畫外的聲音成分主要包含著畫外的人聲、無(wú)源音樂(lè)和音響，而畫外的音響主要包括畫外的環(huán)境音和效果音。其中畫外音已經(jīng)有了準(zhǔn)確的定義：指影片中聲音的畫外運(yùn)用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來(lái)自畫面外的聲音。旁白、獨(dú)白、解說(shuō)是畫外音的主要形式。由此可見(jiàn)畫外音主要指的是畫外聲音元素中的人聲部分;無(wú)源音樂(lè)即畫面中未出現(xiàn)聲源的音樂(lè)，亦稱“畫外音樂(lè)”或“主觀音樂(lè)”，這種音樂(lè)來(lái)自影片的作者（導(dǎo)演、作曲家等）對(duì)畫面的內(nèi)心感受，是根據(jù)影片塑造人物性格和渲染環(huán)境氣氛等需要而設(shè)計(jì)的，起著解釋、充實(shí)和評(píng)論畫面內(nèi)容的作用（《電影藝術(shù)詞典》）。

那么畫外的音響該如何定義呢？我認(rèn)為最大的爭(zhēng)議點(diǎn)是如何分類畫外的環(huán)境聲音。自從20世紀(jì)70年代末美國(guó)電影史學(xué)家阿瑟·奈特在他的《最生動(dòng)的藝術(shù)》一書中率先提出了“環(huán)境聲”這一聲音名稱以來(lái)，關(guān)于”環(huán)境聲“的討論成為許多電影聲音工作者畢生的研究方向。

傳統(tǒng)的對(duì)于音響的定義是：除語(yǔ)言和音樂(lè)之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱。幾乎包括自然界中存在的甚至不存在的（創(chuàng)造出的）聲音，但因影片題材不同而使用的音響會(huì)有所不同。通常分為動(dòng)作音響、自然音響、環(huán)境音響、機(jī)械音響、軍事音響、特殊音響。而畫外音響則定義為無(wú)聲源音響，指電影中與畫面不對(duì)應(yīng)、畫面所示環(huán)境中沒(méi)有實(shí)際的發(fā)生物體的音響（《電影藝術(shù)詞典》）。其中環(huán)境聲被作為音響的一部分，被定義為影片情節(jié)所處的空間環(huán)境內(nèi)存在的一切具有環(huán)境特征的聲音，對(duì)營(yíng)造影片氣氛、烘托情緒、增加影片的真實(shí)感有很大作用。

還有另一種說(shuō)法，認(rèn)為環(huán)境音不應(yīng)該算在音響之中，因?yàn)榄h(huán)境音可以是人聲、音樂(lè)或者音響三種成分的任意一種或多種結(jié)合而成的。

結(jié)合上述兩種說(shuō)法以及定義，我認(rèn)為傳統(tǒng)的對(duì)于音響以及環(huán)境音的定義是通過(guò)對(duì)聲音內(nèi)容上的不同進(jìn)行分類;而提出異議的則是通過(guò)對(duì)環(huán)境聲的作用來(lái)考慮，從而將環(huán)境聲單獨(dú)拿出來(lái)進(jìn)行細(xì)分。所以我結(jié)合兩種方式將畫外音響按照內(nèi)容分為畫外環(huán)境聲、畫外效果聲以及畫外的點(diǎn)狀環(huán)境聲源，其中畫外效果聲和點(diǎn)狀的環(huán)境聲按照作用再次歸納為畫外音效進(jìn)行討論，包括自然音效和特殊音效。其中自然音效只代表點(diǎn)狀的環(huán)境聲源，而不是大的環(huán)境空間，從而將其與自然音響區(qū)分開來(lái)。

這里的自然音效指出現(xiàn)在畫面外的點(diǎn)狀聲源，即瞬發(fā)的聲音。例如：一群鳥飛過(guò)時(shí)發(fā)出的鳥叫聲和飛過(guò)的聲音;雨天時(shí)的雷聲;遠(yuǎn)處的狗叫聲等等。在影片中，這種畫外的自然音效起到的作用越來(lái)越重要，觀眾往往可以通過(guò)這些聲音判斷影片的場(chǎng)景，將要發(fā)生的事情，所要表達(dá)的情緒。

特殊音效指的是畫外發(fā)出的不是自然產(chǎn)生的聲音，包括人為產(chǎn)生的聲音，如開關(guān)門的聲音、碰杯子的聲音、槍炮的聲音等;還包括非自然的科幻聲，如恐怖片的恐怖氣氛、競(jìng)速飆車時(shí)表現(xiàn)速度很快的whoosh等。通過(guò)這些聲音可以有效地烘托氛圍、敘述情節(jié)、表現(xiàn)內(nèi)容。

正如上文所論述的那樣，畫外音效不存在于畫面上，卻是塑造畫面乃至整個(gè)電影空間的一種有效的主要的方式，它獨(dú)立于畫面，卻是畫面上空間的延伸、劇情的延伸、人物情緒的延伸。擴(kuò)展畫外空間，是為了充分調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受，以求最大限度地豐富畫面內(nèi)事物，使其真實(shí)化、有理化并且富有情感。對(duì)于畫外音效來(lái)說(shuō)，不能是主觀隨意的，而是要根據(jù)場(chǎng)景需要、劇情需要、情緒需要來(lái)進(jìn)行仔細(xì)的創(chuàng)作的。在我們制作聲音的時(shí)候，運(yùn)用畫外音效表現(xiàn)影片所在的環(huán)境氛圍，對(duì)影片的故事情節(jié)進(jìn)行鋪墊引導(dǎo)，烘托影片的內(nèi)在情緒，真正做到為影片增光添彩。

在我制作的影片《falling》中，也運(yùn)用了大量的畫外音效來(lái)增加影片的表現(xiàn)力，由于場(chǎng)景比較單一，所以要想使影片變得更加豐富，就需要非常多的畫外空間的設(shè)計(jì)。影片講述了未來(lái)的某天，一個(gè)人意外掉落到某個(gè)丟放垃圾的星球，偶遇了一個(gè)機(jī)器人，并與之產(chǎn)生愛(ài)情的故事。影片的主要場(chǎng)景是在一個(gè)外來(lái)星球中，空間幾乎就是黃沙石子和成堆的垃圾，這讓我想到了《Wall-E》和《星際穿越》這兩部影片。影片開篇是男子在飛船空間站中飄著并被扔下星球的場(chǎng)景，這時(shí)畫面中并沒(méi)有展現(xiàn)飛船的任何形象，所以我在這邊加入警報(bào)聲和空間站中對(duì)講機(jī)指令的聲音，表現(xiàn)出人物是在飛船中;由于是真空的狀態(tài)，我加入一些非現(xiàn)實(shí)的聲音塑造了一種悶悶的效果，并在他墜落前加入飛船打開艙門的聲音，通過(guò)聲音告訴觀眾艙門打開他被扔下的事情，用聲音來(lái)引導(dǎo)敘事，使劇情不那么突然，并逐漸加入物體下墜的風(fēng)聲等，表現(xiàn)出了下落速度快和室內(nèi)室外空間的轉(zhuǎn)換，使影片更加真實(shí)。后邊的場(chǎng)景中男主掉落到外星球，由于環(huán)境的單一又沒(méi)有其他生命體，我在選擇聲音的時(shí)候需要格外小心。除了那些大片的黃沙石子風(fēng)的環(huán)境外，在畫外音效部分我會(huì)加入不同的垃圾碎片的碰撞聲，并且在不同的時(shí)候運(yùn)用了不同種的音色。例如在男主發(fā)現(xiàn)下一趟運(yùn)輸飛船并追逐的時(shí)候，我運(yùn)用的是激烈的大片的鐵制垃圾，使影片節(jié)奏在那時(shí)有所增加，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)男主內(nèi)心的激動(dòng)，表現(xiàn)影片中少有的激烈的氛圍。而在男主發(fā)現(xiàn)女主，并拾取東西制造自己家的時(shí)候，我所用的垃圾聲音則是以小的鐵制和其他制品為主，加上一點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)哨，想要達(dá)到的效果是凄冷的，表現(xiàn)出男主內(nèi)心的悲傷、回家之路漫漫的氣氛。而最后男主和女主告別，踏上回家之路時(shí)，我并沒(méi)有加入垃圾的音效，為的就是表現(xiàn)出男主雖然告別了女主，但是他對(duì)這片土地產(chǎn)生了感情，對(duì)于女主的愛(ài)和依依不舍，雖然與影片的物理環(huán)境不相符，但是和影片的主觀情緒是相一致的表達(dá)。在影片中我還大量地運(yùn)用聲音來(lái)進(jìn)行敘事，例如開篇的飛船打開艙門，還有男主通過(guò)聽(tīng)到飛船開走的轟鳴發(fā)現(xiàn)了飛船才開始追逐等。在影片中的這些實(shí)踐做法，貫徹了畫外音效對(duì)于完善影片的功效，為這部影片的聲音設(shè)計(jì)加分，也為影片的表達(dá)增光添彩。

畫外音效是電影聲音的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，可以為影片塑造空間環(huán)境、引導(dǎo)影片敘事，并且可以突出烘托影片的情緒，所以面對(duì)畫外音效的制作時(shí)，不能主觀隨意地添加，要仔細(xì)認(rèn)真地選擇合適的素材，有想法有內(nèi)容有節(jié)制地添加，要使每一個(gè)畫外音效都可以發(fā)揮其出現(xiàn)在這部影片的作用，為影片的表達(dá)增光添彩。

（作者單位：河北省張家口市崇禮區(qū)委組織部）

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