《寒食帖》書法藝術(shù)賞析

王康靖

摘 要：《寒食帖》又稱《黃州寒食帖》，是蘇東坡因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案被貶謫黃州時(shí)所寫的。當(dāng)時(shí)的蘇軾因?yàn)榉磳?duì)朝廷變法被貶到黃州，在第三年寒食節(jié)有感而發(fā)，遂作此文。該篇書法被看成是蘇軾的代表作。全詩(shī)似乎自言自語(yǔ)，抒發(fā)人生處于低谷的哀怨，和孤獨(dú)生活的凄苦。

關(guān)鍵詞：《寒食帖》;書法藝術(shù);蘇軾;蘇東坡

《寒食帖》是蘇東坡遭受人生低谷時(shí)候凄苦生活的自敘，全文為行書二首，共17行207字，筆蘸濃墨，娓娓道來(lái)。開篇行文字體較小，詩(shī)文寫至后面時(shí)情緒似乎突然高漲，個(gè)個(gè)大字，跌宕起伏。詩(shī)中“年”“中”“葦”“紙”四字皆用長(zhǎng)豎牽絲，似乎述說(shuō)著言有盡而意無(wú)窮的哀傷，全詩(shī)皆籠罩在潮濕破敗的氛圍中。蘇軾一生多次遭受貶謫，卻愈發(fā)堅(jiān)毅，正如他所言，“吾上可陪玉皇大帝，下可伴卑田院乞兒”。此篇書法墨色飽滿，飛揚(yáng)飄逸，若是讓東坡再寫一遍，只怕是再也寫不出來(lái)了。正符合他自己所提出的“無(wú)意于佳乃佳”的藝術(shù)觀點(diǎn)?！逗程穾捉?jīng)流轉(zhuǎn)，于元豐三年經(jīng)河南縣令之手轉(zhuǎn)交給蘇東坡的好友黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)見(jiàn)此稿便激動(dòng)萬(wàn)分，覽后遂題跋于詩(shī)后，并對(duì)此詩(shī)篇表達(dá)了極高的贊揚(yáng)。

蘇軾早年學(xué)習(xí)“二王”書法入手，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海。在談到他的書法創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō)：“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求?！边@表明，他的書寫風(fēng)格重在寫“意”，重在情緒的表達(dá)。

觀這幅詩(shī)作，人們能感受到蘇軾當(dāng)時(shí)心中對(duì)自己境遇的不平與憤懣。他將愁苦可憐的境遇，寫得如此大氣磅礴，神采飛揚(yáng)。蘇東坡一生坎坷，屢遭貶謫，被貶黃州期間，雖然是名義上的團(tuán)練副使，但是虛有其名，到處遭受監(jiān)管?！逗程酚霉P主要以側(cè)鋒為主，結(jié)體前文扁而偏肥、到了后文蘇軾又穿插使用了一些瘦勁細(xì)長(zhǎng)的字形，打破了整篇的呆板局勢(shì)，使得全文顯得富有變化。

此詩(shī)帖極大地體現(xiàn)了蘇東坡書法用筆的特點(diǎn)，據(jù)說(shuō)蘇軾寫字喜歡把手腕按在桌上，所以字寫出來(lái)都是斜斜的，黃庭堅(jiān)調(diào)侃其字如石壓蛤蟆，寒食帖的用筆特點(diǎn)就是這樣多用扁側(cè)。這樣顯得超然而高古，樸拙而自然。許多人覺(jué)得這是因?yàn)樘K軾喜歡使用三指執(zhí)筆法造成的，其實(shí)不然。每個(gè)字的長(zhǎng)短斜正，都是由書法家結(jié)合自己的審美觀不假思索決定的。

整篇在字形大小和疏密變化也有許多巧妙的安排，此帖最多的一行有10個(gè)字，最少的一行有5個(gè)字。字形大小差別對(duì)比很大，后文處的“春江欲入戶”到“死灰吹不起”，字體逐漸在放大;寫到自己“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”時(shí)，“破灶”兩個(gè)字又突然格外地大了起來(lái)，像是在極力描繪窮途末路、衣食無(wú)著的窘迫，令人不禁感到凄婉萬(wàn)分。這幾個(gè)字突然大出其他字好幾倍，這種字形上的突然變化，大概是作者突然情緒失控造成的，表達(dá)了當(dāng)時(shí)難以遏制的憤怒。而“屋如漁舟濛濛”“煮寒菜”等地方的字距過(guò)于緊密，就是通過(guò)描寫空間上的壓抑，來(lái)表現(xiàn)出自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心的壓抑。這些章法布局的錯(cuò)落變化，使得觀賞者的情緒也會(huì)跟隨著蘇東坡的筆觸變化而心潮澎湃。

最后是中軸線的變化。古人作字，通常不作正局，制造矛盾，再解決矛盾，最后達(dá)到和諧的統(tǒng)一?！逗程返闹休S線忽左忽右，就像是欲言又止、欲哭無(wú)淚、走投無(wú)路的流浪漢，可想而知蘇軾當(dāng)時(shí)的心情是何等的不平與憤怒，是何等的痛徹骨髓。

客觀來(lái)說(shuō)，在宋代“蘇黃米蔡”書法四大家之中，米芾技法功力當(dāng)為第一，其八面出鋒的書法特點(diǎn)對(duì)后世影響也是蘇東坡所不能及的。甚至在某些程度上，蘇東坡對(duì)于書壇的影響還不如黃庭堅(jiān)?？墒窃谔K東坡眾多的傳世之作中，惟獨(dú)這篇《寒食帖》，被一致公認(rèn)為無(wú)懈可擊的曠古佳作，并登上了天下三大行書之末的寶座。筆者認(rèn)為，其主要原因就是此詩(shī)作是宋代尚意書風(fēng)的開山之作，并極大地體現(xiàn)了蘇東坡“尚意”的主張?！逗程穭傞_篇的時(shí)候，書寫平緩，字體端正也較小，到了后面，由于感情發(fā)生變化，字便越寫越大，筆勢(shì)也越來(lái)越急，后文如疾風(fēng)暴雨，最精彩的是中段，感情觸動(dòng)后實(shí)在難以抑制，到了最后才又歸于平緩。就彷佛在述說(shuō)一個(gè)故事：剛開始情緒微瀾，尚能平靜，中間為情緒感染，慷慨激昂，最后終于理智漸歸，又重回平靜。可以說(shuō)，《寒食帖》以一種特有的方式，表達(dá)了蘇軾的審美追求，即“我手寫我心”的書寫風(fēng)格。在這幅作品之中，作者的用筆、布局與情緒、意趣得到了完美統(tǒng)一，交相輝映，最終使得此作成為公認(rèn)的神品。

作《寒食帖》時(shí)蘇東坡四十五歲，已近天命之年，這時(shí)他開始與黃州僧侶共同修習(xí)禪學(xué)，變得質(zhì)樸無(wú)為，常常靜坐修行，遠(yuǎn)離朝堂的日子里他也慢慢撫平了烏臺(tái)詩(shī)案的憤慨。詩(shī)文中寫到自己大病初愈，臥在床上，聞到瀟瀟苦雨中的海棠花，心中感慨萬(wàn)千，文中“花”和“泥”兩個(gè)字相交處有很微妙的牽絲映帶，似乎是在訴說(shuō)自己如同“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”的堅(jiān)強(qiáng)，寫到“何殊病少年”，原本想寫的是“何殊少年子”，此句他打上三個(gè)小點(diǎn)表示刪去了“子”字，加上一“病”字，改為了“何殊病少年”，沒(méi)有涂抹，讓別人看到自己的最初想法，也保持了行文的流暢。

后一句寫到大雨入戶，雨勢(shì)的“勢(shì)”字突然變大了一些，且字形傾斜，似乎讓人感受到千年前那場(chǎng)大雨傾盆，要掀翻東坡居士的“破戶”，后面寫到在破灶邊看到烏鴉叼著人們燒剩的紙錢，在眼前飛過(guò)，想到朝廷遠(yuǎn)在“九門”之外，覺(jué)得此刻的自己已經(jīng)山窮水盡，正如燒盡的死灰不起，后文的“哭途窮”三字突然變大，“窮”字字形被拉長(zhǎng)，顯得格外明顯。此卷下方有被火燒過(guò)的痕跡，據(jù)說(shuō)是蘇東坡寫完，排遣了情緒就一把火燒掉后又被撿回來(lái)了。這種戲劇性的描繪不知真假，但可見(jiàn)東坡當(dāng)時(shí)書寫的隨意性。人在沒(méi)有了任何欲望念想的時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的東西，就是天然不加修飾的最原始狀態(tài)，這也是宋朝所謂的“尚意”書風(fēng)，宋朝可謂是古時(shí)候文人士大夫最舒服的朝代，宋太祖定下的重文輕武國(guó)策，使文人更加無(wú)所顧忌，思想開放。王僧虔在《筆意贊》中提到：“書之妙道，神采為上，行質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。”蘇東坡在《寒食帖》中字形有大有小，欹正相依，放任自流，直抒胸臆，正可謂是神采飛揚(yáng)，最真實(shí)的性情流露于紙上，自然也豪邁。

此詩(shī)帖問(wèn)世以后，古往今來(lái)歷朝歷代的鑒賞家都對(duì)《寒食帖》推崇有加，皆稱道此為一篇曠世神作。到了南宋，遞交此稿給黃庭堅(jiān)的那位河南縣令張浩的侄孫張演在看到詩(shī)稿后，另紙題跋道：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣?！睆拇艘院?，《黃州寒食二首》的詩(shī)稿才被裝裱稱為“帖”。明代大書法家董其昌見(jiàn)到此帖后題曰：“余生平見(jiàn)東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀?！痹俚搅饲宄觊g乾隆皇帝將《寒食帖》收回內(nèi)府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆親自題跋于帖后，“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳”，想到往事，又特別書寫了“雪堂余韻”四個(gè)大字在卷首。

到了今天，人們把蘇東坡的《寒食帖》和王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》并稱為“天下三大行書”，稱《寒食帖》為“天下第三行書”?！短m亭序》是東晉雅士的歡愉放曠，《祭侄帖》是忠臣愛(ài)國(guó)的錚錚鐵骨，《寒食帖》是學(xué)士才子的凄苦哀嘆。這三幅詩(shī)作原本都是草稿，是作者情緒最自然的流露，卻不經(jīng)意間成為了后世人人追捧膜拜的里程碑式的神作，無(wú)數(shù)人為之傾倒。

人們常常講完《寒食帖》后就草草作罷，本文還想繼續(xù)說(shuō)說(shuō)寒食之后的蘇東坡。在寒食節(jié)里如此一番發(fā)泄的蘇東坡，就像一次排遣了所有的苦惱，不久以后的陽(yáng)春三月，那個(gè)瀟灑曠達(dá)的東坡居士又馬上出現(xiàn)在了我們的眼前，在春日的細(xì)雨中，他一次出行忘了帶雨傘，不小心就淋成了落湯雞，回到家里，他提筆落墨寫到：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)，已而遂晴，故作此詞。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！睆耐纯嗪徒^望的寒食節(jié)里走出來(lái)的蘇東坡，仿佛更加成熟和曠達(dá)，邁入了新的人生大境界。借用文學(xué)大師余秋雨的話來(lái)說(shuō)，“成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，……一種不再需要對(duì)別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會(huì)哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無(wú)須聲張的厚實(shí)，一種看得很遠(yuǎn)卻并不陡峭的高度”。

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作者單位：

武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院