古典皇家園林中“廊”的建筑現狀保護研究

李興澤 白辰 李斌

摘 要：在古代有大量的文人墨客會揮筆寫下有關“廊”的千古名句。“長廊盡處繞梅行，過盡風聲得雪聲?！彼纬瘲钊f里筆下的詩句充分顯現出“廊”在我國古建筑中的重要性。文章以中國古典皇家園林的代表——頤和園為例，深入研究其建筑形式及現存于長廊中的裝飾繪畫，根據研究，對頤和園中“廊”本身及其裝飾繪畫的價值進行分析，提出一定的保護建議及措施。

關鍵詞：頤和園;“廊”;裝飾繪畫;保護

一、古建筑中“廊”的裝飾繪畫研究概述

（一）研究背景

“廊”作為中國重要的歷史和文化資源，是我國從古至今時代發(fā)展的記錄者，它能夠證明我國擁有數千年的文明歷史。隨著時代的變遷，許多“廊”遭受了一定程度的破壞。“廊”在古代是依托于園林存在的，只要有“廊”的地方一定有園林。查閱相關文獻資料發(fā)現，目前國內對于“廊”的研究主要以江南私家園林為主，對于北方皇家園林中“廊”的研究較少，而頤和園作為皇家園林的代表，“廊”中的裝飾繪畫顯示出其獨特的魅力和研究價值。

（二）研究目的與意義

我國近年來越來越重視對于傳統(tǒng)文物和文化的保護，而對于古建筑的保護除了建筑本身之外其所配套的附屬文化（繪畫、書法或雕刻）也是研究保護的重點。具體而言，對古建筑中的裝飾繪畫的研究起步較晚，要求裝飾繪畫的面積符合一定的標準，所以“廊”就成了其主要的依托載體。然而，很多人認為只要研究保護建筑本身或者研究保護裝飾繪畫就可以了，研究往往相對獨立，相關研究在社會中認知度不足?！袄取敝械难b飾繪畫遭受嚴重的破壞，逐漸引起了人們的重視，除了人為的破壞外，其本身自然老化褪色、木構件變形、拔榫都會使“廊”中的裝飾繪畫的壽命縮短。

（三）國內研究綜述

由于論文的局限性，本次主要從專著入手。研究過程中發(fā)現，國內古建筑中的裝飾繪畫的研究分為三類：第一類是以著作《中國建筑彩畫圖集》為主，對清代皇室裝飾繪畫整體性進行研究;第二類是清代皇室裝飾繪畫工程技術類的研究專著，其中的代表作是《中國清代官式彩畫技術》和《中國古建筑油漆彩畫》;第三類是頤和園內裝飾繪畫的研究專著，以《頤和園建筑彩畫藝術》為代表，該書從頤和園保留較好的裝飾繪畫入手進行具體介紹，包括紋飾紋樣、顏色選取、工藝手法、構成元素等，難能可貴的是該書選取了大量實際拍攝的照片進行具體描述。綜上所述，目前有關古典皇家園林中“廊”的裝飾繪畫的書籍和論文屈指可數。

（四）研究方法

通過研究古建筑裝飾繪畫保護的相關文獻和著作及參考相關網絡材料進行研究;通過對古建筑裝飾繪畫現存的案例進行分類比較研究，歸納出相似點，結合頤和園中“廊”的具體情況進行研究;綜合其他學科的相關研究成果進行研究。

二、古典皇家園林中“廊”的建筑形式的

歷史演變與特點

（一）建筑形式的歷史演變

頤和園作為皇家園林的代表，園內存在的“廊”是中國古典園林中長度最長的。“廊”全長728米，共273間，548根柱子，位于萬壽山南麓，這里的長廊的作用是將分布在園內各處的其余古建筑（亭、臺、樓、閣、館、軒、舫、榭）連接起來，這樣做使得整個皇家園林看起整體性更強，使湖山之間的關系變得密切且豐富了連接處的景觀環(huán)境?！袄取本唧w所連接的其余古建筑可通過乾隆年間的奏折附件來表明：大報恩延壽寺大門前東西兩側各有“廊”一段，兩段“廊”分別各有亭兩座（東段為“秋水亭”“清遙亭”，西段為“寄瀾亭”“留佳亭”），東段兩座亭子之間南部連通水榭“對鷗舫”，西段兩座亭子之間南部連通水榭“魚藻軒”。1860年，長廊受英法聯(lián)軍侵華影響，各部分均受到不同程度的破壞。直到1888年，光緒皇帝對頤和園進行重修，使得前文中提到的古建筑得以重新建立。

在頤和園昆明湖沿湖建筑的修復中，“廊”的修復及保護工作是重中之重。自1949年中華人民共和國成立以來，政府先后組織了3次修復，主要針對長廊的結構損壞及其裝飾繪畫進行修復。由于頤和園長廊梁上原本存在的大型供電設備（磁瓶）對于建筑物整體外觀的影響較大，政府便將其全部拆除，改用面包形狀的乳白色照明燈罩（由北京市建筑設計院設計），照明采用分段供電的節(jié)能措施。1989年政府組織相關人員對長廊整體進行油飾，將長廊內部地面用水泥方磚重新鋪設。

（二）建筑形式的特點

頤和園中的長廊共有273間，東段和西段分別有兩段較短的“廊”與昆明湖相連，起到連接“對鷗舫”“魚藻軒”兩座水榭的作用。長廊中間建有4座亭子，均為八角重檐亭，西北處銜接3層的“山色湖光樓”。長廊整體走向根據昆明湖北側岸邊形狀的變化而變化，有彎有直;海拔高度則隨著萬壽山南麓的地勢變化而變化。由于受到山水的影響，長廊的形制不會因為長度過長而顯得單調筆直。長廊整體為四檁卷棚形式，下架為梅花方柱，柱頭上為四架梁、托月梁、雙脊檁。長廊內外檐的每根梁枋上都繪有以蘇州為代表的裝飾繪畫，數量約14000幅以上。長廊中的裝飾繪畫后期進行過多次的修飾甚至重新繪畫，使得如今的繪畫題材與最初有所不同。在清政府統(tǒng)治時期，裝飾繪畫內容多為祈福、祝壽、如意。如今內容變得多樣化、民俗化，除了原有的內容還有很多是自然風景、西湖風光、花卉、人物等，人物畫主要來源于我國的四大名著及一些傳統(tǒng)神話故事。值得關注的是，頤和園長廊因杰出的建筑手法和絢麗的裝飾繪畫藝術于1990年被收入《吉尼斯世界紀錄大全》。

三、古典皇家園林中“廊”的裝飾繪畫的歷史演變與特點

（一）裝飾繪畫的歷史演變

頤和園“廊”中的裝飾繪畫主要經歷了三次演變，即清朝光緒時期、國民政府統(tǒng)治時期和中華人民共和國成立后。清朝光緒時期的裝飾繪畫主要以清晚期的蘇式彩畫為主，其中包袱（在古建筑每間的水平構件的中間部位設計的半圓形圖案稱為包袱，是蘇式彩畫繪畫的重點部位）的長度約占長廊總長度的百分之三十。民國時期，在清朝的基礎上對長廊外檐的裝飾繪畫的局部進行了修整，原先的主體框架構成基本沒變。中華人民共和國成立后，主要針對包袱的裝飾圖案、紋樣、內容進行調整。

（二）裝飾繪畫現狀

1.地仗保存現狀

長廊中的裝飾繪畫地仗外表看來保存較好，沒有掉落或起皮的現象，但微小的裂紋大量存在，其中梁架上的裝飾繪畫地仗有局部的大裂紋。資料顯示，現存地仗的灰層和麻層均較為脆弱，背陰的部分保存較好。

2.裝飾繪畫保存現狀

長廊外檐和內檐的包袱式裝飾繪畫保存較好，其中五分之一保存完好，五分之三出現輕微損壞但不至于影響畫面觀賞效果，剩下的五分之一損壞比較嚴重，不能觀賞。內檐脊檁上的裝飾繪畫基本完好無損，而且內檐的梁架結構也基本正常。

3.裝飾繪畫內容現狀

現今“廊”中的裝飾繪畫根據內容可以分為四類，分別為人物、建筑、花鳥及山水。畫中的人物多來源于《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》《西游記》《聊齋志異》等古代名著，具體以故事的形式表現?？傮w來說，各類裝飾繪畫的分布較為混亂，沒有固定的序列言。

四、古典皇家園林中“廊”及其裝飾繪畫的保護原則

（一）保護的必要性

頤和園作為中國四大古典園林之一，位于過去的京城、現今的首都北京，地理位置十分重要。其本身具有皇家園林的魅力，有著前文中介紹的我國歷史上最長的“廊”和長廊中豐富精致的裝飾繪畫，這都是我國珍貴的歷史文化資源。古建筑藝術，蘊含豐富的文化內涵和工藝歷史，裝飾繪畫能夠讓新時代的我們深入了解中華上下五千年的文明歷史。綜上所述，對人類文化遺產進行原真性保護、合理性利用十分有必要。

（二）保護的優(yōu)勢及劣勢

1.優(yōu)勢

1961年頤和園被列為全國第一批重點文物保護單位，1998年被列入“世界文化遺產名錄”。園中現存的山水、廊、亭、水榭、橋及古樹名木和文物能夠基本反映頤和園的發(fā)展歷史及皇家園林的特點，與其他大型皇家園林相比保存較為完整，政府及國家相關單位的重視也極大地推動了頤和園保護研究工作的發(fā)展。

2.劣勢

中國的世界文化遺產保護工作開展得較晚，在很多方面沒有成熟的經驗，頤和園中的長廊及其他木構建筑容易受到空氣和雨水中酸性物質的腐蝕，長廊中的裝飾繪畫同樣如此，游客的增多導致長廊的人流量劇增，人們的保護意識淡薄、管理單位把控不到位等原因增加了保護的難度。

（三）保護原則

長廊及其裝飾繪畫的保護應當遵循“盡量減少干預、避免改變文物原來面貌”的原則。長廊中木質構件的損壞應當盡量采用原先的材料及施工工藝進行補救;梁架上裝飾繪畫的保護應當按照其依附的木構件進行，如果木構件損壞嚴重，裝飾彩畫也會跟著損傷;地仗上的裝飾繪畫問題不嚴重，盡量不去干擾它，如果有個別裝飾繪畫出現嚴重損壞的情況，應當對原有的內容圖案進行描摹，盡可能保留它的歷史原貌。

文章以一句古詩詞引出我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑“廊”，具體從頤和園中的“廊”及其裝飾繪畫入手。首先分析了目前國內相關研究工作的現狀，其次分別梳理了長廊及彩畫的發(fā)展歷史和自身的特點，以文化遺產的保護為指導思想，最后針對頤和園長廊及其裝飾繪畫提出了一定的保護原則。

頤和園中“廊”及其裝飾繪畫從清朝光緒時期到今天經歷了三次大的修復和演變，其中變化較大的是長廊地面的鋪裝及裝飾繪畫中包袱的內容。截至目前修復保護工作仍在進行。受到經濟、文化和施工工藝、繪畫技術方面的限制，長廊很難恢復到最初的樣子，但長廊的基本結構和裝飾繪畫的基本面貌保留了下來。

通過研究與梳理，最終確定了在保護修復過程中應遵循“盡量減少干預、避免改變文物原來面貌”的原則。

參考文獻：

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作者單位：

桂林理工大學藝術學院