印象派色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

趙艷玲

摘 要：在油畫領(lǐng)域，藝術(shù)表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變通常會(huì)打破觀看者的一種慣性思維，轉(zhuǎn)換人們的固定觀看形式，甚至?xí)绊懙胶蟠说南敕?。在油畫?chuàng)作中，油畫的表現(xiàn)形式的變化會(huì)新興出新的繪畫派別，進(jìn)而影響到后代人對(duì)于油畫繪畫、創(chuàng)作的思維及見解。在美術(shù)的歷史發(fā)展過(guò)程中，油畫表現(xiàn)形式的發(fā)展促進(jìn)了油畫繪畫、創(chuàng)作的發(fā)展路程。文章針對(duì)印象派色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，全面深入分析理解了美術(shù)史上印象派大師的優(yōu)秀作品文章對(duì)印象派典型的大師的優(yōu)秀作品進(jìn)行分析和學(xué)習(xí)，使油畫的創(chuàng)作能夠有所依據(jù)，并融入新的見解和看法。

關(guān)鍵詞：印象派;色彩;油畫創(chuàng)作

一、引言

縱觀美術(shù)史，不同時(shí)期的畫家都會(huì)有不同的表現(xiàn)形式來(lái)構(gòu)建自己的畫面。繪畫的色彩來(lái)自于大自然，大自然中的色彩是固定不變的，在數(shù)量和種類上也是有一定限度的，所以說(shuō)，我們要想使畫面更具深度，就得賦予畫面創(chuàng)作者人為主觀的色彩表現(xiàn)形式，并且針對(duì)此問(wèn)題，可以進(jìn)行專門的關(guān)于藝術(shù)的研究和探索。歷史上，最先發(fā)現(xiàn)色彩光譜的是牛頓，在牛頓生活的那個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，都是以事物、物體本身的固有色來(lái)進(jìn)行繪畫和創(chuàng)作的。而這樣，藝術(shù)家的自身個(gè)性就很難在作品中有所發(fā)揮，除此之外，藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，也會(huì)受到很多約束，無(wú)法創(chuàng)作出更多形式、更多色彩、更優(yōu)秀的繪畫作品。隨著時(shí)代的發(fā)展，色彩開始真正引起人們的重視，是從印象派開始的。印象派是那個(gè)時(shí)代中，最先開始在自然科學(xué)中重視并運(yùn)用了色彩的理論，從而也賦予了繪畫創(chuàng)作更多的可能性。

印象派提出，物體之所以除了有固有的色彩，還能使人感受到其他的色彩，歸根結(jié)底是因?yàn)楣?。?dāng)同一個(gè)物體，處在不同的光線條件下，物體來(lái)自于光源產(chǎn)生的色彩是不一樣的。也就是說(shuō)，同一個(gè)物體在不同的光線下，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。而這種不同光線下產(chǎn)生的多種色彩，就賦予了繪畫創(chuàng)作更多的可能性。這是對(duì)于傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)的一種成功的挑戰(zhàn)，從而推進(jìn)了繪畫色彩形式到表現(xiàn)的發(fā)展。印象派在繪畫作品上的突破，主要體現(xiàn)在光與色的原理上，并因此成為了以法國(guó)為中心的歐洲主要美術(shù)流派。

本文主要是通過(guò)總結(jié)筆者在讀研期間閱覽的相關(guān)文章、圖片、圖像資料，以及在寫生中的一些通過(guò)實(shí)踐得來(lái)的深刻的體會(huì)，并結(jié)合選取印象派中比較有代表性的藝術(shù)家，分析色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，拓寬了創(chuàng)作的更多可能性。

（一）選題起源

筆者相信最好的創(chuàng)作都是來(lái)源于身邊，來(lái)源于生活，來(lái)源于大自然，所以，在研究生階段，只要有機(jī)會(huì)就外出寫生，感受大自然的色彩和力量。同時(shí)，盡可能地在再現(xiàn)大自然的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的理解，創(chuàng)作出高于實(shí)踐的更加生動(dòng)、形象的藝術(shù)繪畫作品。

（二）研究思路和方法

通過(guò)收集相關(guān)的文字資料、圖片、圖像資料，結(jié)合具體的實(shí)踐，將印象派色彩的用色特點(diǎn)運(yùn)用在其中，盡力使印象派色彩能夠在自己的油畫創(chuàng)作中成功體現(xiàn)。

二、印象派色彩的特點(diǎn)

（一）印象派色彩的對(duì)比的特點(diǎn)

在印象派產(chǎn)生之前，人們想要表現(xiàn)物體的光源，都是依靠素描的技術(shù)技法，比如通過(guò)黑、白、灰，比如通過(guò)投影。而印象派誕生之后，色彩已經(jīng)完全可以承擔(dān)起表達(dá)物體光源的任務(wù)。藝術(shù)家通常會(huì)因?yàn)榻?jīng)歷、眼界、實(shí)踐，在不同的階段有不同的狀態(tài)，在繪畫創(chuàng)作中的色彩風(fēng)格也會(huì)有所發(fā)展和改變。在研二的外出考察活動(dòng)中，筆者有幸到上海博物館，看到了著名印象派大師透納的原作，受到很大的震撼，也加深了自己對(duì)印象派繪畫作品中色彩理論的更多更深的理解，并且產(chǎn)生了一些新的看法。近距離觀看透納的作品，從他作品中的色彩中，可以區(qū)分出，他在繪畫中運(yùn)用的色彩理論是分階段的。他的前期的作品大多體現(xiàn)的是古典繪畫的色彩的特點(diǎn)，比如，著重刻畫素描關(guān)系是畫面的重要組成部分。尤其是畫面黑白灰中對(duì)于暗面的處理，最能突顯他前期作品的特點(diǎn)，比如把暗面全部統(tǒng)一處理成黑色。在繪畫作品中，若看到一團(tuán)黑色，人們通常會(huì)感覺孤單、壓抑，或是神秘感、壓迫感。

然而，再往下看，藝術(shù)家透納在結(jié)合了印象派色彩理論之后，作品中的色彩，尤其是風(fēng)景作品中的色彩，給觀者很大的觸動(dòng)，使觀看者為作品之中的色彩所傾倒。他徹底拋棄了古典傳統(tǒng)繪畫中重點(diǎn)表現(xiàn)明暗的方法，轉(zhuǎn)而重點(diǎn)表達(dá)自然事物在光的氛圍下而產(chǎn)生的色彩，從而使明暗之間的關(guān)系被削弱，增加了色彩登上歷史舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。其作品更注重色彩的表現(xiàn)力，同時(shí)色彩在作品中的重要性也增加了，充分發(fā)揮了色彩的表現(xiàn)力，賦予色彩在一幅繪畫作品中更多的可能性。

進(jìn)而再來(lái)看印象派著名畫家莫奈的系列作品“魯昂大教堂”，在作品中，莫奈表現(xiàn)主體物和背景會(huì)運(yùn)用互補(bǔ)的色彩關(guān)系，從而加強(qiáng)色彩的對(duì)比，提高色彩的表現(xiàn)力，賦予色彩更強(qiáng)的張力?！棒敯捍蠼烫谩毕盗凶髌房偣卜譃?0幅，不同的畫面、不同的色彩，都帶給觀者不同的別樣的感受。色彩的絢麗使人眼花繚亂，迷醉其中。每一幅作品都體現(xiàn)出藝術(shù)家莫奈的追求和對(duì)藝術(shù)的最純粹的執(zhí)著，以及他在繪畫作品中對(duì)光與影的研究，都體現(xiàn)出一位優(yōu)秀藝術(shù)家的基本的重要的素養(yǎng)。莫奈深思熟慮，執(zhí)著追求后，沉淀下來(lái)的最良好的對(duì)色彩的把控能力，是常人所不可及的，所以其作品的色彩的成功嘗試，既具有一定的偶然性，又具有很大的必然性。

（二）印象派色彩的客觀的特點(diǎn)

印象派雖然很重視瞬間的光影的轉(zhuǎn)換效果，但其目的是客觀地再現(xiàn)視覺中的直觀的感受。“為了完成光影的描繪，印象派畫家畢沙羅以絢爛的色彩和顫動(dòng)的筆觸來(lái)表達(dá)油畫風(fēng)景創(chuàng)作?！碑吷沉_的作品《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》，描繪了一片田園風(fēng)光，充分客觀地體現(xiàn)了田園風(fēng)光中的色彩表現(xiàn)力。同時(shí)，印象派會(huì)利用色彩強(qiáng)化視覺效果，對(duì)于凡·高的《星空》，當(dāng)觀者站到作品前，就能感受到作者借助色彩的張力表達(dá)出的激情像火一樣迸發(fā)著沖向天空。與此同時(shí)，深色的背景也表現(xiàn)出了夜晚的靜謐和藝術(shù)家的內(nèi)心感受。

三、印象派色彩在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的具體分析

印象派繪畫的色彩理論的發(fā)現(xiàn)，對(duì)于油畫創(chuàng)作具有很重要的現(xiàn)實(shí)意義，促進(jìn)了油畫創(chuàng)作的發(fā)展，同時(shí)賦予了油畫創(chuàng)作中的色彩更多的可能性，對(duì)油畫創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。下面，筆者在查閱相關(guān)文獻(xiàn)、書籍、圖片、圖像資料的基礎(chǔ)上，敘述印象派色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用。首先，印象派是一個(gè)在繪畫創(chuàng)作中非常注重感性的流派。與古典繪畫相比較，印象派繪畫的色彩是更自由的，也可以說(shuō)成是沒有規(guī)矩的，沒有規(guī)律可以遵循的。印象派特別注重藝術(shù)家在創(chuàng)作中的感覺、感受，即感性的方面，其作品中的色彩是藝術(shù)家對(duì)于繪畫主體的色彩的感性認(rèn)識(shí)的表達(dá)。所以說(shuō)，印象派繪畫色彩理論，要求將藝術(shù)創(chuàng)作者個(gè)人的感受與對(duì)于要描繪的事物的色彩認(rèn)識(shí)進(jìn)行結(jié)合，從而使繪畫創(chuàng)作具有獨(dú)特的風(fēng)格。我國(guó)很多受印象派影響的藝術(shù)家，創(chuàng)作出的繪畫藝術(shù)作品，也是很具有特點(diǎn)和個(gè)性的。比如，我國(guó)著名藝術(shù)家孫為民，在他具有代表性的油畫作品《暖冬》中，能夠很清楚地看見一位身穿棉襖的姑娘，在姑娘的身后，有一頭牛，旁邊還有幾棵枯樹。這幅畫中人物與景物的色彩，可以讓觀者真實(shí)地感受到所有的事物都正沐浴在陽(yáng)光下，畫面整體呈現(xiàn)的是北方冬日的景色，繪畫時(shí)的天氣雖然很冷，但當(dāng)觀者看到這幅畫時(shí)，通過(guò)繪畫作品中的色彩感受到的卻是來(lái)自內(nèi)心的暖和。印象派色彩理論對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，可以說(shuō)是非常深入，并且隨著油畫創(chuàng)作的發(fā)展，這種影響是不斷加深的。印象派不會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而消失，很多的油畫創(chuàng)作者，都很注重對(duì)印象派色彩的研究，以此達(dá)到不斷加深對(duì)印象派色彩理論的認(rèn)識(shí)，從而從自身的感受出發(fā)，創(chuàng)作出具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

印象派繪畫的產(chǎn)生，不但使傳統(tǒng)繪畫發(fā)展出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，使傳統(tǒng)繪畫出現(xiàn)了發(fā)展的新的高度，也開創(chuàng)了后來(lái)油畫的發(fā)展道路，給油畫的發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇。但是印象派繪畫色彩在油畫創(chuàng)作中的成功運(yùn)用還要走很長(zhǎng)一段路，我們需要深入認(rèn)識(shí)印象派的發(fā)展歷程，并能準(zhǔn)確分析印象派色彩對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，以此促進(jìn)印象派色彩在油畫創(chuàng)作中的成功運(yùn)用。

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作者單位：

江蘇師范大學(xué)