基于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人體線條的妙用

張雅娜

摘 要：在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)尤其是人物肖像寫(xiě)實(shí)油畫(huà)當(dāng)中，人體線條是其中一項(xiàng)極為重要的造型語(yǔ)言，是構(gòu)成完整寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品的基礎(chǔ)所在，也是塑造人物形象及其情感表達(dá)的重要載體。因此，文章將從簡(jiǎn)單說(shuō)明寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的線的表現(xiàn)形式入手，結(jié)合具體油畫(huà)作品，重點(diǎn)針對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中人體線條的妙用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)實(shí)油畫(huà);人體線條;造型語(yǔ)言;顯性線條;隱性線條

把握人體線條在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的應(yīng)用，是畫(huà)家有效完成寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物肖像創(chuàng)作的根本前提。本文旨在幫助人們正確認(rèn)識(shí)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)及人體線條，明確人體線條在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的運(yùn)用價(jià)值與運(yùn)用方式，在為相關(guān)研究人員提供相應(yīng)理論參考的同時(shí)，也能夠?yàn)楫?huà)家在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中合理運(yùn)用人體線條提供必要的實(shí)踐指導(dǎo)與參考。

一、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中線的表現(xiàn)形式分析

線條是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的重要表現(xiàn)形式。按照具體類(lèi)型，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的線條可細(xì)分成兩種，即顯性線條與隱性線條[1]。在文藝復(fù)興之前，以波提切利等為代表的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家普遍習(xí)慣在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用顯性的人體線條表現(xiàn)目標(biāo)人物。例如在波提切利創(chuàng)作的著名寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《基督受洗圖》，畫(huà)中主要包括耶穌、圣約翰等在內(nèi)的五名人物。畫(huà)家主要利用各種人體線條完成人物造型，其在描繪人體形體轉(zhuǎn)折（譬如在刻畫(huà)畫(huà)面中央受洗的基督）時(shí)，采用了諸多纖細(xì)、圓滑的顯性線條展示出莊嚴(yán)、虔誠(chéng)的基督人物形象。尤其是畫(huà)面中借助顯性人體線條對(duì)基督右腿微微彎曲、雙手合十正放于胸前等細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和描繪，將耶穌衷心祈禱、神態(tài)安詳?shù)娜宋镄蜗笳鎸?shí)立體、淋漓盡致地展現(xiàn)在人們面前。畫(huà)家有意使用外露的線條，完成人物造型并充分表達(dá)自身思想情感，也通過(guò)充分發(fā)揮線條感，增強(qiáng)了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)畫(huà)面的平面感與裝飾性。

而在文藝復(fù)興開(kāi)始后，包括幾何學(xué)、光學(xué)等在內(nèi)的諸多科學(xué)領(lǐng)域得到極大發(fā)展。此時(shí)為了能夠更加凸顯出寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的逼真特征，畫(huà)家在描繪人物對(duì)象時(shí)開(kāi)始傾向于使用隱性的線條。例如在拉圖爾創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)《牌場(chǎng)作弊》中，畫(huà)家主要借助色塊相互擠壓、拼接中產(chǎn)生的邊緣線以及面面交界的結(jié)構(gòu)線等隱性線條進(jìn)行人物造型，并通過(guò)明暗對(duì)比等方式將原本隱性的線徹底藏起來(lái)。在該幅寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，畫(huà)家基本只通過(guò)使用隱性的邊緣性線條完成人物性格的塑造與刻畫(huà)，如在減弱畫(huà)面中人物皮膚明暗部對(duì)比的同時(shí)，使用線條刻畫(huà)出主要人物的衣服造型，并由此構(gòu)成一個(gè)中間色調(diào)，最后利用有空間的暗色背景，將牌場(chǎng)中的人物一并推至前景畫(huà)面中。畫(huà)面在有效避免使用大量顯性線條令畫(huà)面突兀之余，也可以借助光線、隱性線條的變化，使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品豐富且極具層次感和真實(shí)感，彰顯出寫(xiě)實(shí)油畫(huà)獨(dú)特的審美藝術(shù)性。

二、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中人體線條的運(yùn)用意義分析

（一）寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以人體線條為基本構(gòu)架

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物創(chuàng)作需要同時(shí)具備形似和神似的特征，而正確把握人體基本構(gòu)架則是完成寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物創(chuàng)作的首要前提。合理運(yùn)用人體線條有助于創(chuàng)作者對(duì)對(duì)象的形象、特征等進(jìn)行真實(shí)描繪，并通過(guò)人體線條將人所具備的內(nèi)在精神準(zhǔn)確傳達(dá)給廣大受眾。例如在尼古拉·費(fèi)欣所創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《妮娜》當(dāng)中，在描繪人物衣服的時(shí)候便簡(jiǎn)單地使用線條寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出完整的衣物部分。而在其頭發(fā)的繪畫(huà)中，創(chuàng)作者則在使用人體線條確定基本構(gòu)型的同時(shí)，采用反復(fù)揉掃的繪畫(huà)技法，使得油畫(huà)中人物的頭發(fā)描繪更加逼真且具有一定的蓬松感。忻東旺在創(chuàng)作人物肖像寫(xiě)實(shí)油畫(huà)《處境》時(shí)，同樣也是運(yùn)用人體線條集中刻畫(huà)人物腹部，在真實(shí)表現(xiàn)孕中人物形象的同時(shí)，借助人體線條的勾勒與變化，體現(xiàn)出人物腹部的變化，表達(dá)創(chuàng)作者關(guān)于新生的想象。

（二）通過(guò)人體線條完成油畫(huà)整體表達(dá)

不同于抽象油畫(huà)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)最具代表性的特征便是真實(shí)性。人體線條不僅具有基礎(chǔ)的線條感特征，同時(shí)還具有較高的藝術(shù)性與審美性，這與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)要求不謀而合。因此在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的過(guò)程中，對(duì)人體線條進(jìn)行合理運(yùn)用，借助線條粗細(xì)、疏密與虛實(shí)變化等，在充分發(fā)揮人體線條所具備的線條感、細(xì)致刻畫(huà)目標(biāo)人物之余，也能夠進(jìn)一步增強(qiáng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性與真實(shí)性，完成寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的整體表達(dá)與情感體現(xiàn)[2]。例如在作品《室內(nèi)裸女》中，創(chuàng)作者先簡(jiǎn)單使用直線勾勒出大致的背景，在細(xì)致刻畫(huà)裸女時(shí)則大量運(yùn)用了各種曲線作為主要人體線條，運(yùn)用圓滑、流暢、連續(xù)的曲線，在有效塑造出描繪人物的細(xì)膩、柔美等形象特征的同時(shí)，也與棱角分明的背景線條形成強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而更加凸顯出寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的真實(shí)感與藝術(shù)性。

（三）人體線條增強(qiáng)油畫(huà)的視覺(jué)沖擊力

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)采用構(gòu)造二維空間的方式表達(dá)三維空間，進(jìn)而使得油畫(huà)作品具有更優(yōu)的空間構(gòu)造。運(yùn)用人體線條并進(jìn)行界面轉(zhuǎn)化，不僅有助于增強(qiáng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的空間感，同時(shí)也能夠強(qiáng)化寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品給受眾帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力與震撼效果。在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)時(shí)，創(chuàng)作者運(yùn)用人體線條并結(jié)合實(shí)際情況對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶搶?shí)變化等，可以為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品創(chuàng)造出一種良好的空間表現(xiàn)力，使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)更加逼真，充滿真實(shí)感。例如在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《舞蹈教室》當(dāng)中，創(chuàng)作者主要描繪了數(shù)十名女孩與一位老人。在人物描繪時(shí)，創(chuàng)作者使用了大量虛虛實(shí)實(shí)、粗細(xì)交織的圓潤(rùn)曲線人體線條，在細(xì)膩刻畫(huà)人物形象的同時(shí)，也使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)具有一種強(qiáng)烈的三維空間感。在人體線條的勾勒下，畫(huà)面顯得十分立體并具有絕佳的真實(shí)效果。

三、人體線條在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的實(shí)際應(yīng)用分析

（一）借鑒西方古典繪畫(huà)中的線條造型

線條尤其是人體線條作為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中極為重要的一種繪畫(huà)元素，具有強(qiáng)大的功能性和藝術(shù)性，也是形成畫(huà)家獨(dú)特畫(huà)風(fēng)與藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式之一。我國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在運(yùn)用人體線條之初，受西方古典繪畫(huà)中線條人物造型方式的影響較大。如在忻東旺與俞曉夫等藝術(shù)家創(chuàng)作的人物寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，可明顯發(fā)現(xiàn)其使用了大量的人體線條。以忻東旺創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《明天多云轉(zhuǎn)晴》為例，畫(huà)家在塑造人物時(shí)通過(guò)對(duì)人物比例進(jìn)行一定壓縮，進(jìn)而使得畫(huà)面從視覺(jué)上營(yíng)造出一種無(wú)形的壓迫之感。在人物形體結(jié)構(gòu)塑造中，畫(huà)家則刻意使用了直線、圓曲線等線條使得人物形體結(jié)構(gòu)既圓且方，令畫(huà)面凸顯出一種敦厚、凝重之感，并在眾多人體線條中注入創(chuàng)作者自身關(guān)于社會(huì)的思考與想法。畫(huà)家通過(guò)積極借鑒西方古典繪畫(huà)中的塊面表達(dá)方式，靈活運(yùn)用包括刮、堆等在內(nèi)的眾多油畫(huà)技法適當(dāng)擠壓畫(huà)中人物形體結(jié)構(gòu)，由此產(chǎn)生了眾多隱性線條，并借助此類(lèi)線條對(duì)人物的位置與結(jié)構(gòu)等進(jìn)行真實(shí)刻畫(huà)。事實(shí)上，在該幅寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，創(chuàng)作者在塑造人物形體特別是在展現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)與形體轉(zhuǎn)折時(shí)，采用的眾多或虛或?qū)嵉暮谏€條，不僅沒(méi)有破壞畫(huà)面的整體感，反而使得人物形體在人體線條的巧妙運(yùn)用下更加連貫、完整。

（二）借鑒中西方壁畫(huà)中的人體線條

在我國(guó)敦煌壁畫(huà)以及西方古希臘等神廟內(nèi)的壁畫(huà)中，也使用了大量人體線條對(duì)人物形象進(jìn)行描繪和塑造。而在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，創(chuàng)作者同樣可以結(jié)合自身實(shí)際需要，巧妙借鑒中西方壁畫(huà)當(dāng)中的人體線條這一繪畫(huà)語(yǔ)言，用以更加真實(shí)、立體地展現(xiàn)目標(biāo)人物，并精準(zhǔn)傳達(dá)出創(chuàng)作者自身真實(shí)的思想情感與內(nèi)在精神，為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)增添獨(dú)特的藝術(shù)審美性。例如在朝戈創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《兩千年的兩個(gè)人》當(dāng)中，畫(huà)家便是通過(guò)積極吸收古希臘以及古埃及壁畫(huà)藝術(shù)中使用人體線條塑造人物造型的方式，適當(dāng)壓縮了人物立體的形象，并利用這一方式令平面的畫(huà)面結(jié)構(gòu)相互擠壓，進(jìn)而生成各種隱性線條。采用擠壓出來(lái)的線條描繪人物，不僅使得畫(huà)面較為單純，同時(shí)也充分展現(xiàn)出線條的力度與嚴(yán)謹(jǐn)性，在人體線條的巧妙利用下令整幅寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品具有強(qiáng)烈的人文精神與厚重的歷史感。而在關(guān)良的《京劇人物》這一寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，創(chuàng)作者對(duì)人物與背景進(jìn)行簡(jiǎn)單繪畫(huà)，即運(yùn)用各種干練、流暢的線條描畫(huà)人物形象，并借助線條的虛實(shí)與明暗變化，拉伸畫(huà)面空間，使得作品更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力與視覺(jué)沖擊力[3]。特別是在人物造型塑造中，畫(huà)家所使用的線條質(zhì)樸自然甚至略顯笨拙，在描繪人物衣服及人物神態(tài)時(shí)，還創(chuàng)造性地運(yùn)用了如同兒童簡(jiǎn)筆畫(huà)一般的簡(jiǎn)單線條。畫(huà)家的此種用線方式正是借鑒于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中漢代畫(huà)像磚上的人體線條。創(chuàng)作者將我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的結(jié)構(gòu)形式與人體線條相互結(jié)合，在將線條的情趣充分彰顯之余，也更加準(zhǔn)確地傳達(dá)出創(chuàng)作者的審美理想，將蘊(yùn)含在畫(huà)面中的豐富內(nèi)在精神融入在單純簡(jiǎn)練的人體線條中，使得寫(xiě)意油畫(huà)作品充滿真實(shí)感、創(chuàng)造力、表現(xiàn)力。

（三）寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中人體線條的創(chuàng)新運(yùn)用

在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品時(shí)，創(chuàng)作者還需要在保留油畫(huà)寫(xiě)實(shí)性特征的前提下，充分發(fā)揮自身的想象力與藝術(shù)創(chuàng)造力，巧妙運(yùn)用人體線條塑造出新穎的人物形象。例如在俞曉夫創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《古典櫥窗》中，創(chuàng)作者選取真實(shí)的人物事件作為主要繪畫(huà)對(duì)象，并力求通過(guò)寫(xiě)實(shí)的方式對(duì)其進(jìn)行真實(shí)表達(dá)，使得畫(huà)中人物極具真實(shí)性。而創(chuàng)作者在畫(huà)面中重組人物形象的方式，則詮釋出了一種全新的審美意趣。在該幅作品中，創(chuàng)作者使用了大量帶有金屬質(zhì)感顏色的簡(jiǎn)單線條，以類(lèi)似簡(jiǎn)筆畫(huà)、兒童畫(huà)的趣味方式進(jìn)行人物繪畫(huà)，在人物形象塑造上則使用概括的人體線條準(zhǔn)確、生動(dòng)地勾勒出大致人物造型，而非對(duì)人物局部細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)刻畫(huà)，用顯性直觀的線條呈現(xiàn)出背景，從而使得油畫(huà)作品增添了一定的空間感。創(chuàng)作者在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上融入了自己的獨(dú)特創(chuàng)新，對(duì)原本單純的線條使用進(jìn)行真實(shí)描繪和升華，進(jìn)而形成了一種全新的、別具一格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)風(fēng)格。

綜上所述，將人體線條合理運(yùn)用在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，不僅可以確定基礎(chǔ)的人體造型，同時(shí)也有助于增強(qiáng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的整體視覺(jué)沖擊力與審美藝術(shù)性，使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)能夠更好地完成整體表達(dá)與情感體現(xiàn)。因此在實(shí)際創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)時(shí)，畫(huà)家需要充分立足實(shí)際，積極借鑒西方古典繪畫(huà)或中西方壁畫(huà)當(dāng)中的優(yōu)秀人體線條運(yùn)用方式，并主動(dòng)融合自身獨(dú)特的創(chuàng)作理念對(duì)其加以創(chuàng)新，從而在巧妙運(yùn)用人體線條的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的高質(zhì)量、整體化創(chuàng)作。

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作者單位：

山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院