電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識探究

（天津廣播電視臺，天津 300000）

一、引言

攝像的創(chuàng)作與編輯意識的水平情況會直接影響電視專題片的播出質(zhì)量，它是溝通電視專題片和觀眾的重要橋梁。所以電視專題片的攝像師在拍攝的過程中要不斷提高自身的編輯意識，通過多方面細(xì)節(jié)的優(yōu)化來提高電視專題片的質(zhì)量，從而使電視專題片能夠受到更多觀眾的喜歡和熱愛。

二、電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要性

一般情況下，電視專題片在拍攝時(shí)需要利用多種表現(xiàn)手法來豐富電視專題片的文字和圖像，這些表現(xiàn)手法都離不開攝像的創(chuàng)作和編輯，這些攝像的表現(xiàn)手法也逐漸成為表達(dá)電視專題片中心思想的關(guān)鍵之處。所以，攝像師在拍攝電視專題片時(shí)不能簡單單純地拍攝原有事物，而是要在拍攝的過程中加入一些主題的中心思想，利用攝像頭更充分地表達(dá)出事物本身以及專題的中心思想，攝像師在拍攝之前要先構(gòu)思采用何種表達(dá)手法來表達(dá)這些內(nèi)容，從而進(jìn)一步提高電視專題片的拍攝質(zhì)量。攝像師在構(gòu)思的過程要求他們具有優(yōu)秀的創(chuàng)作意識和編輯意識，只要攝像師具有高素質(zhì)的創(chuàng)作意識和編輯意識才能在盡可能保證電視專題片真實(shí)性的同時(shí)拍攝出具體自身風(fēng)格的優(yōu)秀的電視專題片。

三、電視專題片的創(chuàng)作意識和編輯意識

（一）電視專題片的創(chuàng)作意識

從視覺分析的原理出發(fā)分析電視專題片的鏡頭景別畫面、現(xiàn)場的錄像不只是電視專題片創(chuàng)作過程中的重要組成部分，更是電視專題片塑造攝像創(chuàng)作技巧的一個(gè)重要手段。但是，就目前的電視專題片創(chuàng)作拍攝而言，大部分的電視專題片在創(chuàng)作的過程中并沒有充分發(fā)揮鏡頭語言的視覺功能。所以這就要求攝像師在創(chuàng)作電視專題片是要單獨(dú)討論景別，并加深對景別的研究和探討，提高電視專題片的創(chuàng)作意識。

在電視專題片的畫面組織結(jié)構(gòu)上場景是一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)，它可以吸引廣大觀眾的眼球，抓住觀眾的注意力。所以攝像師在拍攝電視專題片的專題畫面時(shí)首先要找出場地的各個(gè)拍攝點(diǎn)，確定最佳攝像位置，然后再進(jìn)行拍攝。畫面場景一般只是電視專題片畫面中的主體范圍、構(gòu)圖、景別的視覺形式和視覺方法，是表達(dá)電視專題片攝像畫面內(nèi)容視覺結(jié)構(gòu)的重要方法。攝像師在拍攝電視專題片時(shí)要認(rèn)真分析景觀的特點(diǎn)和科學(xué)處理景觀的方法。攝像師在創(chuàng)作電視專題片時(shí)要學(xué)會運(yùn)用一些技巧來幫助自己豐富電視專題片的圖像敘事的角度和層次，從而更好地完成電視專題片的場景創(chuàng)作。在拍攝電視專題片時(shí)，創(chuàng)作技巧、規(guī)劃技術(shù)、立意技巧、主題選取、拍攝技巧、后期編輯及寫作技巧等多方面技能都強(qiáng)調(diào)攝像師要不斷地提高自身使用技巧的意識，在優(yōu)質(zhì)、巧妙的構(gòu)圖之后，通過良好的后期制作來產(chǎn)生一系列畫面信息從而形成強(qiáng)烈的視覺效果，進(jìn)而確保拍攝的圖像可以更好地服務(wù)電視專題片的主圖和中心思想。

（二）電視專題片的編輯意識

編輯意識是電視專題片攝像統(tǒng)籌整體布局的靈魂，是讓電視專題片沸騰的血液，所以一名優(yōu)秀的攝像師在拍攝電視專題片時(shí)要樹立正確的編輯意識，摒棄“工匠”意識。在篩選電視專題片專題、確定電視專題片專題風(fēng)格時(shí)，攝像師都需要借助編輯意識來細(xì)化專題片和對其進(jìn)行創(chuàng)作性的發(fā)展?！八嚐o定法，知法變法”，所以攝像師要在熟練掌握傳統(tǒng)鏡頭組接規(guī)則的基礎(chǔ)上，遵循鏡頭組接的發(fā)展規(guī)律，通過蒙太奇策劃、畫面細(xì)節(jié)挖掘、鏡頭運(yùn)動特性展現(xiàn)以及把握電視專題片的節(jié)奏和情緒來實(shí)現(xiàn)攝像師的攝像編輯意識，并在突發(fā)情況下進(jìn)一步創(chuàng)作出新的鏡頭表現(xiàn)方法。

四、電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識實(shí)踐策略

（一）電視專題片攝像的創(chuàng)作意識實(shí)踐策略

1.創(chuàng)作優(yōu)秀的攝像腳本

要想拍攝出一部優(yōu)秀的電視專題片，攝像師在攝像創(chuàng)作時(shí)首先需要創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的攝像腳本，一個(gè)完善優(yōu)秀的攝像腳本理應(yīng)能使被拍攝人員融入感情，并使他們能夠在此腳本的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入的實(shí)地探訪。此外，一部優(yōu)秀的攝像腳本還應(yīng)該全面準(zhǔn)確地詮釋電視專題片的攝像內(nèi)容，細(xì)致劃分專題的攝像步驟，從而保證電視專題片具有嚴(yán)密的邏輯性和真實(shí)性。

2.配置好畫面光線

除了創(chuàng)作優(yōu)秀的攝像腳本之外，攝像師在拍攝電視專題片時(shí)也要配置好場景的畫面光線，根據(jù)腳本內(nèi)容配置合適的畫面和光線可以使拍攝目標(biāo)更滿足大眾的喜好需求和興趣習(xí)慣。例如，在選在光線色調(diào)時(shí)攝像師就要根據(jù)電視專題片拍攝內(nèi)容的環(huán)境進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，像一般冬季的景色光線一般注重白色、藍(lán)色的等冷色調(diào)來表現(xiàn)相關(guān)內(nèi)容，若是夏天的景色，則光線一般側(cè)重于黃色、紅色等暖色調(diào)來進(jìn)行表現(xiàn)專題片中的內(nèi)容。這樣根據(jù)內(nèi)容的特征來選擇光線色調(diào)可以使拍攝目標(biāo)更為真實(shí)。

3.控制鏡頭切換

眾所周知，一個(gè)優(yōu)秀的電視專題片離不離開字幕、配樂、畫面等各個(gè)因素，所以為了使電視專題片聲情并茂，攝像師在拍攝專題片內(nèi)容時(shí)創(chuàng)作出適合主圖的其他素材。例如，攝像師在拍攝軍事相關(guān)題材時(shí)可以配上一些慷慨激昂的配樂、解說或者字幕，并在特定的環(huán)境下降長鏡頭切換至演習(xí)、閱兵等相關(guān)表現(xiàn)畫面，從而達(dá)到長短鏡頭、配樂等因素相關(guān)呼應(yīng)、相互配合的效果。

（二）電視專題片的編輯意識實(shí)踐策略

1.利用蒙太奇式拼接

攝像師在拍攝電視專題片時(shí)采用蒙太奇式拼接是指攝像師在拍攝時(shí)可以利用不同地點(diǎn)、時(shí)空的拼接剪貼來編輯電視專題片，從而使得攝像師拍攝的鏡頭是一個(gè)連續(xù)完整的電視畫面。例如，攝像師在拍攝同一個(gè)場景或人物時(shí)可以切換不同的拍攝角度對其進(jìn)行拍攝。在以人物為主的電視專題片中可以對不同時(shí)期、不同地點(diǎn)的人物性格進(jìn)行取景，從而多角度、全方位地幫助觀眾更好地理解這個(gè)人，基于此，也能充分激發(fā)觀眾對該人物的好奇心和想象力，從而提升電視專題片的質(zhì)量。

2.利用運(yùn)動式表現(xiàn)

在編輯電視專題片時(shí)攝像師可以利用運(yùn)動式的手法來表現(xiàn)專題片中的某一個(gè)畫面，相比于靜態(tài)畫面，動態(tài)畫面對于觀眾更具吸引力。例如攝像師在拍攝一些連續(xù)性和原生態(tài)的鏡頭時(shí)為保證拍攝效果可以采用長鏡頭的拍攝方式分組表現(xiàn)，使得這些畫面都能夠被展現(xiàn)。在拍攝靜態(tài)畫面時(shí)，攝像師也可以利用推、拉、移、搖鏡頭等方式賦予靜態(tài)畫面一個(gè)動態(tài)特征，從而降低靜態(tài)畫面的枯燥性。

3.控制拍攝節(jié)奏和拍攝情緒

一部優(yōu)秀的電視專題片需要攝像師嚴(yán)格地把握攝像的節(jié)奏和攝像情緒。在整個(gè)拍攝過程中，攝像師要根據(jù)電視專題片的內(nèi)容、時(shí)長來把握長短鏡頭的拍攝節(jié)奏，從而賦予電視專題片更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和控制力?？刂茖ｎ}片的拍攝情緒則是要求攝像師在攝像的過程中控制好專題片的畫面細(xì)節(jié)，捕捉內(nèi)容上的情感點(diǎn)，并加以渲染和烘托，從而更充分地表現(xiàn)專題片的內(nèi)容和中心思想。

五、結(jié)束語

總而言之，在拍攝電視專題片時(shí)要想提高電視專題片的質(zhì)量就必須提高專題片的創(chuàng)作意識和編輯意識，這也是攝像師從業(yè)的最基本的技能要求。