交響樂(lè)的實(shí)況錄音體會(huì)

陳志 安徽廣播電視臺(tái)

近年來(lái)，隨著人民物質(zhì)生活水平不斷提高，人民對(duì)精神文化生活的需求日益增長(zhǎng)，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺(tái)階，成為全面建成小康社會(huì)的一項(xiàng)重要的任務(wù)。音樂(lè)欣賞正是其中一個(gè)重要內(nèi)容，隨著社會(huì)的發(fā)展，交響樂(lè)作為高雅音樂(lè)也在不斷的降低門(mén)檻，逐漸走入基層。但是受限于社會(huì)資源，一張交響樂(lè)的門(mén)票價(jià)格往往不菲。那么將交響音樂(lè)會(huì)搬上電視熒幕，讓人們可以在電視電腦上，甚至手機(jī)上欣賞交響樂(lè)，成為了一種可行的方案。

2018年12月31日在安徽大劇院舉辦的一場(chǎng)《安徽經(jīng)視-新年交響音樂(lè)會(huì)》將在安徽經(jīng)視頻道進(jìn)行直播，筆者在本次音樂(lè)會(huì)的直播錄制工作中負(fù)責(zé)實(shí)況錄音方面的工作。本文主要以此次音樂(lè)會(huì)為例，談一下本次交響音樂(lè)會(huì)的實(shí)況錄音方面的方法和體會(huì)。

一、話筒的布置

由于錄音的地點(diǎn)是在安徽大劇院，原本并不是真正的音樂(lè)廳，考慮到建筑聲學(xué)方面的環(huán)境，本次音樂(lè)會(huì)錄音主要采用多點(diǎn)話筒拾音的方式。所謂的多話筒錄音，既不是XY或MS，不受限于傳統(tǒng)的立體聲制式。錄音師按照樂(lè)器的分類(lèi)和聲部的位置進(jìn)行混音，最終在電視上表現(xiàn)出來(lái)的聲音即不失拾音的質(zhì)量，又符合視頻畫(huà)面中樂(lè)隊(duì)配置的實(shí)際情況。

男女歌手各一支心型電容話筒。第一小提琴聲部，在該區(qū)域前部和中部各使用了一支心型電容話筒，根據(jù)該聲部的位置和話筒的指向性，調(diào)整好話筒的高度和指向，一般前部的話筒要兼顧拾取首席小提琴的聲音，如果有小提琴獨(dú)奏需要站立演奏的話，還需要針對(duì)性的額外準(zhǔn)備一支話筒。第二小提琴聲部同第一小提琴聲部相同，也是兩支心型電容話筒。中提大提聲部也是采用兩支心型話筒，一前一后拾取該聲部的聲音。貝斯、管樂(lè)等區(qū)域不同型號(hào)的樂(lè)器各采用一支心型電容話筒進(jìn)行拾取。

針對(duì)個(gè)別動(dòng)態(tài)范圍較大的樂(lè)器，如鼓，圓號(hào)大號(hào)等也會(huì)采用靈敏度較低的動(dòng)圈話筒進(jìn)行拾音。這種話筒靈敏度不高，雖然不能拾取到更多的細(xì)節(jié)，也不容易拾取到其他樂(lè)器的傳音和環(huán)境噪聲，另一個(gè)好處是聲壓級(jí)大，拾取大音量的樂(lè)器聲音不會(huì)失真。

另外為了獲得更好的空間感，還在樂(lè)隊(duì)中間布置了一些輔助話筒，用來(lái)輔助聲像的定位和混響。考慮是現(xiàn)場(chǎng)直播，現(xiàn)場(chǎng)還有觀眾觀看，使用了四支電容話筒拾取觀眾的效果聲。

二、音頻傳輸及控制

本次直播采用二級(jí)調(diào)音的方式，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲采用聲藝Vi3000的擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)，考慮到要電視直播，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音量的大小也進(jìn)行了限制，充分保證直播聲音的質(zhì)量。由于需要的音頻通道較多，所以采用現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)直通輸出信號(hào)的方式，將現(xiàn)場(chǎng)所有的話筒的推前信號(hào)送至直播調(diào)音臺(tái)Lawo MC256的遠(yuǎn)程箱，遠(yuǎn)程箱通過(guò)MADI信號(hào)傳輸將所有話筒信號(hào)送至直播調(diào)音臺(tái)的本地機(jī)箱N(xiāo)OVA73。因?yàn)槭侵辈ィ紤]到安全因素，還從現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)取了一路混合的模擬信號(hào)，送至轉(zhuǎn)播車(chē)的備份調(diào)音臺(tái)，做到有備無(wú)患。

三、直播前的準(zhǔn)備

在節(jié)目開(kāi)場(chǎng)前，應(yīng)做好系統(tǒng)的搭建工作。由于交響樂(lè)音頻通道較多。樂(lè)器拾音話筒的布置、效果聲話筒的布置，現(xiàn)場(chǎng)音頻系統(tǒng)的搭建、現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目信號(hào)的連接等等這些工作都需要提前進(jìn)行。提前檢查所有音頻系統(tǒng)及設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)、所布置話筒的測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)的測(cè)試與調(diào)整、播出信號(hào)的測(cè)試與調(diào)整等。

確保轉(zhuǎn)播車(chē)調(diào)音臺(tái)與外接設(shè)備之間的連接，確保滿(mǎn)足錄制需求的通路，并做好主備路分配。通過(guò)測(cè)試信號(hào)檢查所有同路的連接狀態(tài)，并確認(rèn)基準(zhǔn)電平。走臺(tái)過(guò)程中，監(jiān)看監(jiān)聽(tīng)所有通道錄音狀態(tài)及音質(zhì)質(zhì)量，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題溝通解決。告知欄目組工作人員每軌通道內(nèi)錄制內(nèi)容和帶后監(jiān)聽(tīng)方式，明確責(zé)任。

測(cè)試主備路調(diào)音臺(tái)路由信號(hào)，進(jìn)行主備路切換檢查并觀察各節(jié)點(diǎn)切換狀態(tài)。

盡量全程觀摩交響樂(lè)隊(duì)的排練，閱讀演出劇本，了解演出的形式，內(nèi)容風(fēng)格等，了解樂(lè)隊(duì)配置，演奏員和歌手的特點(diǎn)，做到心中有數(shù)。

因?yàn)榻豁憳?lè)演奏樂(lè)曲動(dòng)態(tài)范圍較大，有時(shí)打擊樂(lè)，銅管等話筒音量過(guò)大容易失真。這個(gè)在直播前一定要做好測(cè)試，可以和指揮商量，讓演奏員試奏一下，最好是本場(chǎng)演出中動(dòng)態(tài)范圍最大的一首曲目，然后預(yù)調(diào)好傳聲器的增益，將音量動(dòng)態(tài)范圍控制在滿(mǎn)足播出標(biāo)準(zhǔn)的范圍之內(nèi)，最好留有空間，真正演出時(shí)往往比試奏的時(shí)候動(dòng)態(tài)范圍更大。

四、直播過(guò)程

由于交響樂(lè)實(shí)況錄音本身就比較復(fù)雜，而且采用了多話筒的拾音方式也增加了直播難度。在直播過(guò)程中，盡量保證各聲部音量的平衡，根據(jù)演奏的情況，符合實(shí)際作品的設(shè)計(jì)。既能滿(mǎn)足播出的技術(shù)要求，又能滿(mǎn)足作品的藝術(shù)性。在直播過(guò)程中，根據(jù)實(shí)際情況隨時(shí)調(diào)整各通道的均衡、混響、延時(shí)、相位等參數(shù)，對(duì)樂(lè)器的聲音進(jìn)行及時(shí)的處理，不同風(fēng)格的曲目有不同的處理方法，不同的調(diào)音師對(duì)每個(gè)曲目也有不同的理解，這部分就不僅僅是技術(shù)了，而進(jìn)入了藝術(shù)的范疇。

五、體會(huì)

交響樂(lè)這種高雅的音樂(lè)藝術(shù)越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)，交響樂(lè)電視直播的需求也會(huì)越來(lái)越多，一場(chǎng)大型交響樂(lè)的實(shí)況錄制或直播對(duì)從事錄音工作的人來(lái)說(shuō)，是一場(chǎng)大型演練。

錄音工作者必須對(duì)演出樂(lè)隊(duì)的配置，擺位和樂(lè)器的特點(diǎn)有了解，對(duì)使用的話筒性能也要熟悉，大量的工作是在前期的準(zhǔn)備階段，細(xì)節(jié)是決定作品好壞的關(guān)鍵。由于是一場(chǎng)直播，是一次性成型的作品，演出的過(guò)程也是考驗(yàn)一個(gè)調(diào)音師的業(yè)務(wù)能力和實(shí)時(shí)反應(yīng)能力。受限于該場(chǎng)演出的準(zhǔn)備時(shí)間和經(jīng)費(fèi)，仍有需要不足的地方，未能來(lái)得及調(diào)整和優(yōu)化。相信未來(lái)只要繼續(xù)學(xué)習(xí)，繼續(xù)實(shí)踐，不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，一定能為廣大的電視觀眾制作一場(chǎng)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的盛宴。