紀(jì)錄片與真人秀類型融合探究
——以紀(jì)實(shí)性真人秀節(jié)目《奇遇人生》為例

方宇飛 江蘇師范大學(xué)

隨著互聯(lián)網(wǎng)對媒體發(fā)展的不斷影響，讓媒體內(nèi)容的制造者們開始從新審視節(jié)目制作的要求，擁抱互聯(lián)網(wǎng)、改變制作方向成為媒體內(nèi)容傳播的新方向，因此，電視節(jié)制作開始走網(wǎng)絡(luò)綜藝的路線，而網(wǎng)絡(luò)綜藝的量也開始呈現(xiàn)井噴式發(fā)展。

《奇遇人生》是國內(nèi)首檔明星紀(jì)實(shí)真人秀，將旅行貫穿其中成為一大亮點(diǎn)，將記錄與綜藝相結(jié)合成為新看點(diǎn)。

一、紀(jì)錄片與真人秀融合背后的市場需求

(一)真人秀節(jié)目亟待升級

目前我國綜藝節(jié)目的發(fā)展存在以下幾點(diǎn)問題。第一，粉絲經(jīng)濟(jì)目前并且未來還將長期成為影響我國綜藝節(jié)目制作的主要因素，因此資本受流量牽制、內(nèi)容受明星制約是綜藝節(jié)目制作的金規(guī)鐵律，受到這種規(guī)律的影響，節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)大部分被明星的酬勞占據(jù)、節(jié)目水準(zhǔn)被粉絲效應(yīng)牽制仍然是阻礙綜藝節(jié)目發(fā)展的兩大絆腳石。其次，目前綜藝節(jié)目制作抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，各個節(jié)目之間的創(chuàng)意點(diǎn)十分接近，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，新鮮感和原創(chuàng)度低下。最后，從節(jié)目制作的內(nèi)涵來看，大部分綜藝節(jié)目為了快速迎合粉絲喜好以及資本的進(jìn)入往往會加入大量低端的笑料和強(qiáng)制性的矛盾沖突，使得原文應(yīng)該充滿懸念的綜藝節(jié)目變成了劇本痕跡過重的“電視劇”，更有甚者，有些綜藝節(jié)目為了達(dá)到高收視率的目的不惜以表現(xiàn)人物丑態(tài)為手段，破壞社會道德標(biāo)準(zhǔn)、拉低觀眾品味，對社會輿論導(dǎo)向起到了錯誤示范。

(二)紀(jì)錄片娛樂元素創(chuàng)作需要

紀(jì)錄片作為目前影視藝術(shù)門類中的一員具有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，其主要表現(xiàn)在兩個方面，首要特色就是其真實(shí)性，作為區(qū)別于其他影視藝術(shù)形式的重要特征，真實(shí)性是紀(jì)錄片的靈魂與根本屬性，“它雖然也可以使用藝術(shù)手法，但在語言的本體上必須保證素材的真實(shí)性與編輯的生活自身的邏輯性”。第二個層面，紀(jì)錄片的主題思想往往傾向于表現(xiàn)人類社會的文化氣息和人的精神內(nèi)涵，其表達(dá)內(nèi)容取材于人們生活的原始面貌，從而將人類的生存狀態(tài)和生活意識最本源的表現(xiàn)出來。通過對紀(jì)錄片兩大最基本的特征分析不難看出，紀(jì)錄片與其他影視藝術(shù)形式相比節(jié)奏較慢、思考空間廣大、需要觀眾思考的深度較多、故事性較弱，因此很難快速吸引受眾的眼球。在粉絲經(jīng)濟(jì)和快餐文化的當(dāng)今社會很難受到市場的青睞。但是，紀(jì)錄片雖取材人們生活的原始面貌但并不意味著毫無意識手法在里面，還是有一定的藝術(shù)價值在里面，因此，紀(jì)錄片仍然是一門“藝術(shù)”，也是一件“商品”，如果在紀(jì)錄片制作時注意題材的多元變化和藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用就能夠在市場中大放異彩，進(jìn)而吸引更多的資本進(jìn)入該領(lǐng)域。

(三)受眾新的審美訴求

“使用與滿足”理論著重強(qiáng)調(diào)每一個受眾都有特定“需求”，他們每一個與媒介接觸的動作都是基于某些特定的動機(jī)，從而達(dá)到滿足特定需求的目的。現(xiàn)如今對于真人秀節(jié)目的制作往往遵循是“一三五”法則，即為“一分鐘產(chǎn)生一個笑點(diǎn)、三分鐘制造一個高潮、五分鐘留下

一個懸念”，受眾在觀看真人秀節(jié)目時長時間受到節(jié)目內(nèi)容過度娛樂化的誘惑從而產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)帶來的愉悅感，但這些“滿足感”并非是觀眾真是訴求的滿足。觀眾不斷受到娛樂內(nèi)容的誘惑，但這些并非源于觀眾的真實(shí)訴求。被這些大量的媒介內(nèi)容充斥之后，受眾們所有零星的時間都被擠占，根本沒有的時間去靜下心來思考“我到底獲得了什么？”，甚至連解讀媒介內(nèi)容的時間和空間也蕩然無存，留下的只是歡笑過后的空虛。觀眾在經(jīng)歷了一波泛娛樂化競技類綜藝節(jié)目的攻勢之后，開始渴望一批能讓人靜下心來、仔細(xì)品味的高水品、有深度的節(jié)目出現(xiàn)，期望能夠通過節(jié)目真正放松心態(tài)、主動思考的體悟感出現(xiàn)。

二、真人秀與紀(jì)錄片如何有機(jī)結(jié)合

(一)外殼——真人秀式的節(jié)目策劃和節(jié)目內(nèi)容

《奇遇人生》對參加的嘉賓選擇都有著生活真實(shí)的氣息?！镀嬗鋈松分械某Ｗ≈鞒秩耸谴蠹叶炷茉?shù)陌⒀?，其余的客串嘉賓也都久負(fù)盛名，從徐熙娣到春夏、從竇驍?shù)矫灰?，各個嘉賓除了自帶流量來保障收視率之外，每個人身上的突出個性也為節(jié)目能夠?qū)⒏呤找暵时３窒氯ヂ裣路P。作為一檔旅行類綜藝節(jié)目，對于旅行線路的選擇必然要多番推敲，旅行中的體驗(yàn)不僅是簡單的生活感知更是一種情感的投入。阿雅所發(fā)起的“用探索世界的方式探索自己”成為節(jié)目的中心思想。于外部環(huán)境來講是對未知世界的探索，與每個人自己來講，是一種自我認(rèn)知和人生理解，節(jié)目所表達(dá)出的相互對比感與體驗(yàn)式旅行模式讓該節(jié)目既有紀(jì)錄片的真實(shí)性又有可觀賞性。

(二)內(nèi)核——紀(jì)錄片式的藝術(shù)創(chuàng)作與真實(shí)記錄

1.《奇遇人生》是一個紀(jì)錄片式的綜藝節(jié)目，記錄片的藝術(shù)形式是該節(jié)目的核心，一個優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作班底為《奇遇人生》的成功打下了緊實(shí)的基礎(chǔ)。首先《奇遇人生》的總導(dǎo)演趙琦是中國第一位同時獲得伊文思獎等多項(xiàng)大獎的紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作享譽(yù)業(yè)界，比如《殤城》《千錘百煉》等。好馬配好鞍，一個優(yōu)秀的編導(dǎo)自然少不了與之搭配的攝影師，《奇遇人生》的攝影師孫少光本身在紀(jì)錄片攝影行業(yè)來說就已經(jīng)享譽(yù)國際，再加之與導(dǎo)演趙琦是相識多年的好友自然為該片的成功起到了保駕護(hù)航的作用，憑借對紀(jì)錄片的深刻理解和個人精湛的拍攝技術(shù)，將綜藝節(jié)目《奇遇人生》賦予了公路電影一般的質(zhì)感。

2.作為一檔綜藝節(jié)目，《奇遇人生》的創(chuàng)作思路和視聽語言帶有濃厚的紀(jì)錄片風(fēng)格。相對于其他真人秀綜藝節(jié)目，該片在后期制作方面完全背離了綜藝節(jié)目的后期包裝風(fēng)格，無論是字幕還是音效都毫不夸張、極具簡約。而對于節(jié)目嘉賓的展現(xiàn)也力求回歸本源，甚至節(jié)目中嘉賓在很多時候都是素顏出鏡，一個真實(shí)記錄的氣息油然而生，因此，該片無論是對嘉賓內(nèi)心觸動時的細(xì)微表情表現(xiàn)還是嘉賓陷入沉思時全景鏡頭的應(yīng)用都十分到位，這樣便會留給觀眾更多的想象空間。

3.《奇遇人生》作為以紀(jì)錄片為基本形式的綜藝節(jié)目，《奇遇人生》就是要保證完全的真實(shí)，沒有任何腳本，這也是《奇遇人生》與其他綜藝節(jié)目最大的不同之處。除了在開拍前導(dǎo)演組將旅行路線和參與嘉賓確定好之外其他的均為隨意的走勢，因此，該節(jié)目在拍攝時隨機(jī)的成分很高，很多情況都是突發(fā)事件，節(jié)目的真實(shí)性更加深厚。

三、結(jié)論

《奇遇人生》作為一檔全新的綜藝節(jié)目，將紀(jì)錄片式的真實(shí)性和人文性展現(xiàn)得淋漓盡致，同時又沒有失去綜藝節(jié)目真人秀節(jié)目的娛樂性，讓觀眾在娛樂開懷之余又有所感悟，讓觀眾和綜藝節(jié)目制作的從業(yè)者都看到了一種新的節(jié)目形式，也從另一個角度引領(lǐng)了一個全新的綜藝節(jié)目發(fā)展浪潮。