外景主持人語(yǔ)言表達(dá)解析

河南廣播電視臺(tái)

一、外景主持人的內(nèi)涵及職業(yè)現(xiàn)狀

在電視節(jié)目中，常有事件性、動(dòng)態(tài)性、互動(dòng)性的現(xiàn)場(chǎng)需要記者出鏡完成報(bào)道。電視節(jié)目外景主持人“何時(shí)”在“何地”以“何種方式”完成采訪報(bào)道關(guān)乎傳播的效果，是值得研究的內(nèi)容。

(一)界定

他們?cè)阽R頭前通過連線的方式在采訪地向演播室內(nèi)的主持人或向收看節(jié)目的觀眾報(bào)告現(xiàn)場(chǎng)狀況，向當(dāng)事人提出觀眾想了解的問題，并找出答案，同時(shí)對(duì)所報(bào)道事實(shí)的準(zhǔn)確性負(fù)責(zé)，要求出鏡時(shí)語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)恰當(dāng)準(zhǔn)確，評(píng)論客觀公正。

(二)常見的問題

現(xiàn)今在我國(guó)電視熒屏上，可以看到很多主持人在外經(jīng)的報(bào)道和訪談，有的精彩細(xì)致，但是也有不少濫竽充數(shù)。簡(jiǎn)而言之，目前我國(guó)外景主持人主要存在以下問題：“缺乏對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的判斷能力；缺乏對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把握能力；缺乏對(duì)自身情感的把握能力；提問缺乏針對(duì)性”；傾聽不足而自我表現(xiàn)有余。

(三)面臨的挑戰(zhàn)

當(dāng)前，我國(guó)電視節(jié)目外景主持人面臨著新的挑戰(zhàn)：1.面臨節(jié)目類型專業(yè)化趨勢(shì)的挑戰(zhàn)；2.面臨節(jié)目語(yǔ)境國(guó)際化趨勢(shì)的挑戰(zhàn)；3.電視節(jié)目出鏡記者面臨節(jié)目傳播網(wǎng)絡(luò)化趨勢(shì)的挑戰(zhàn)。

二、外景主持人在電視節(jié)目中的作用

《遠(yuǎn)方的家》欄目的外景主持人表現(xiàn)出了較為充分的創(chuàng)作前準(zhǔn)備和較好的鏡頭前駕馭節(jié)目的能力。

(一)節(jié)目的串珠繩

《遠(yuǎn)方的家》節(jié)目組每一期都會(huì)到不同的地方去探尋當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。在一期節(jié)目中，外景主持人承擔(dān)著串接時(shí)空的功能，承擔(dān)著整期節(jié)目“移步換景”的任務(wù)。時(shí)間上從清晨到傍晚，從進(jìn)山到下山，從采摘到烹調(diào)，記者的每一段口播串接起了時(shí)間線；空間上，從一個(gè)地標(biāo)到另一個(gè)地標(biāo)記者的全程參與感受，即使觀眾沒有能夠親自游覽，卻猶如身臨其境一般。在《遠(yuǎn)方的家》“一帶一路”系列特別節(jié)目第二集“海定波寧，水韻寧波”中，外景主持人出現(xiàn)的第一幕是主持人譚文穎采訪寧波大學(xué)研究海上絲綢之路專題教授龔纓宴，兩人在“千年基座、百年閣樓、古今交疊、中西合璧”的鐘鼓樓下開啟了節(jié)目的第一段訪談。外景主持人先是站在整體建筑外圍距離30米的位置引導(dǎo)大家概覽整座鐘鼓樓外觀的別致之處；隨后，跟著主持人的腳步進(jìn)入了鐘鼓樓的里面，探究它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)還有什么奇特之處，通過狹窄低矮的通道上至視野開闊的鼓樓看臺(tái)上再到進(jìn)入西洋鐘內(nèi)部，解讀大鐘從上世紀(jì)由上發(fā)條運(yùn)轉(zhuǎn)到現(xiàn)在由“大鐘控制器”控制運(yùn)轉(zhuǎn)的變化歷程；再之后，穿過鐘鼓樓前面的仿古街道，就來到了江邊。在船上、在港口碼頭，主持人均有以出鏡報(bào)道來點(diǎn)明位置變換的部分。

(二)節(jié)目的點(diǎn)睛之筆

外景主持人應(yīng)該活在現(xiàn)場(chǎng)，表現(xiàn)節(jié)目的生氣與活力。同樣在《遠(yuǎn)方的家》“一帶一路”特別節(jié)目第二集“海定波寧，水韻寧波”中，外景主持人描述運(yùn)用“漆金木雕”技藝的戲臺(tái)穹頂之時(shí)發(fā)出了感嘆：“抬頭看去，你既覺得它像一層比一層高的九重天，但同時(shí)又會(huì)覺得它像是大海上的一個(gè)漩渦，讓人頓生敬畏。仔細(xì)一看，每一條的漩紋都像一條龍，龍頭匯聚到中間，被圍繞著中間的部分像是太陽(yáng)”。這段話即興發(fā)揮而就，體現(xiàn)了主持人智慧與文學(xué)素養(yǎng)。另外，受訪者如果話語(yǔ)瑣碎，出鏡記者概括提煉總結(jié)，也有利于“點(diǎn)”出節(jié)目的主旨。

(三)節(jié)目水準(zhǔn)的體現(xiàn)

外景主持人報(bào)道表現(xiàn)了電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性、內(nèi)容同步性和事件外延感受。首先，報(bào)道與訪談來源于可視可聽可感的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景或現(xiàn)實(shí)人物，可以加強(qiáng)所報(bào)道內(nèi)容的可信度和說服力。其次，外景主持人可以通過報(bào)道與訪談?wù)宫F(xiàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐木皼r和情感。受眾相當(dāng)于隨著外景主持人“一同”完成了一次“旅行”。外景主持人就是受眾的同行者，一同欣賞美景，一同感受文化。第三，外景主持人不但報(bào)道事實(shí)，同時(shí)也可能有所評(píng)論。外景主持人評(píng)論傳遞了世界觀、人生觀、價(jià)值觀，富有人情味，更易讓受眾產(chǎn)生親近感。

三、外景主持人語(yǔ)言表達(dá)的原則

真正出類拔萃的外景主持人是能用更好的方式表達(dá)出來。信息碎片化的時(shí)代背景下，外景主持人在鏡頭前的語(yǔ)言表達(dá)有其應(yīng)當(dāng)遵守的一般原則。

(一)真誠(chéng)性原則

總而言之，自己感受到的，才是最踏實(shí)的，即是“實(shí)感”。合適的報(bào)道和采訪一定是建立的真情實(shí)感的基礎(chǔ)上。真誠(chéng)是內(nèi)心有著一種迫切與熱望，是要堅(jiān)守最初選擇傳媒專業(yè)及媒體從業(yè)的那份初心。即便是經(jīng)驗(yàn)豐富的記者，也要多一些的熱情與謙卑，不要停留在自己的舒適區(qū)。出鏡記者對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的把控要做到“就認(rèn)真，就不輸”，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)信息有孜孜以求的精神。

(二)有效性原則

外景主持人訪談所獲取與傳播的信息應(yīng)該是有效的。訪談內(nèi)容的有效體現(xiàn)在兩個(gè)方面，首先，信息要夠廣泛、夠新鮮。其次，主持人應(yīng)該能夠挖掘信息的深度，要有一雙“新聞眼”。總之，外景主持人要心存疑問，要不斷拋給自己有價(jià)值的問題，并給予準(zhǔn)確合理的解答，注意突出細(xì)節(jié)、還原事實(shí)、客觀評(píng)述。

(三)交流性原則

交流性原則意味著外景主持人的訪談應(yīng)該以受眾為中心，力求貼近受眾，抵達(dá)受眾。這主要包括以下幾方面：1.無論訪談對(duì)象是虛擬對(duì)象(面對(duì)機(jī)器鏡頭進(jìn)行口播)還是真實(shí)的人物，要有對(duì)象感，明確內(nèi)容信息要傳達(dá)給誰(shuí)，我們?cè)阽R頭前應(yīng)該有怎樣的語(yǔ)言樣態(tài)和神態(tài)動(dòng)作；2.在采訪活動(dòng)中要有距離感的把握，外景主持人應(yīng)該給觀眾的理解和思索留下空間；3.外景主持人在采訪活動(dòng)中在情感上還要注意分寸感，要在采訪過程中完成好雙重身份的自如切換：“一個(gè)是個(gè)性的自己，一個(gè)是職業(yè)的自己”。追求記者的客觀公正，講求記者的情感控制，但不能容忍情感狹隘、冷漠自私，毫無對(duì)現(xiàn)場(chǎng)信息探知的熱情，外景主持人要能針對(duì)不同的報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氛圍、不同的被采訪對(duì)象的心理狀態(tài)，做出最合適的判斷和選擇，保有不同的風(fēng)格。

四、電視節(jié)目外景主持人訪談的技巧

(一)選擇合適的題材和內(nèi)容

穿越中華大地，反映百姓生活，這類節(jié)目中的報(bào)道就比較適宜外景主持人來完成，同時(shí)采用記者自己講故事、解說的方式，取得了很好的播出效果。創(chuàng)作依托于節(jié)目的類型和定位，這相當(dāng)于是給定文體的一場(chǎng)創(chuàng)作，行文要在節(jié)目的背景和宗旨之下，合乎要求，才有可能有好的效果。因此，明確節(jié)目定位和類型，去有意識(shí)地選擇合適的題材與內(nèi)容極為重要。

(二)選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和場(chǎng)所

外景主持人能否把握好時(shí)機(jī)進(jìn)行出鏡報(bào)道或完成采訪、能否選取合適的出鏡場(chǎng)所，是完成出鏡創(chuàng)作的一道必答題。在外景采訪時(shí)，外景主持人可以在不影響嘉賓或被采訪對(duì)象的情況下，“看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪”，以帶給觀眾最鮮活的報(bào)道。至于記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道的場(chǎng)所選擇，一般應(yīng)考慮以下幾點(diǎn)：是否符合報(bào)道與采訪內(nèi)容，盡量做到“聲畫合一”——聲音畫面相輔相成；背景畫面是否生動(dòng)典型，具有吸引力；有沒有更深層次的價(jià)值和意義。

(三)重視現(xiàn)場(chǎng)的判斷與應(yīng)變

外景主持人的核心業(yè)務(wù)能力之一便是能否完成對(duì)正在發(fā)生的事的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行判斷。不同于廣義出鏡記者所常要面對(duì)的新聞現(xiàn)場(chǎng)，在文化旅游類節(jié)目中較為緊迫的境況比較少?？尚枰龀霈F(xiàn)場(chǎng)判斷與應(yīng)變的情況卻也不勝枚舉。外景主持人切忌輕易放棄報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)，留心轉(zhuǎn)念一想，會(huì)是另辟蹊徑的美。主持人作出合情合宜的應(yīng)變措施，不要讓現(xiàn)場(chǎng)陷入尷尬，不要因?yàn)楹驮葴?zhǔn)備的不一樣，就驚慌失措，表達(dá)受阻。出鏡記者能擁有自如地表現(xiàn)，這全在于平日里的多加積累與勤于鍛煉，十年磨一劍，這把利劍，是戰(zhàn)場(chǎng)上用的，對(duì)于外景主持人，報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)就是我們的戰(zhàn)場(chǎng)。

(四)注意提問的角度與方式

首先，在訪談中應(yīng)注意提問的角度。主持人能夠判斷場(chǎng)景，分清楚自己應(yīng)有的角色，就比較容易做出正確的視角選擇；或者多視角審視，全面把控。多視角的意義在于接納、傾聽、開放、包容。主持人向被采訪對(duì)象提問時(shí)，要在前期做好功課，如有充足的時(shí)間和可能，要盡可能地去了解被采訪人的背景、心理、性格，以提出較為有傳播價(jià)值的問題。之所以要重視角度的選取，是因?yàn)槌岢鲇袀鞑r(jià)值的問題之外，應(yīng)避免談?wù)撋婕白尡徊稍L者難言、讓采訪氣氛尷尬的話題。有深度怕觸及雷區(qū)，易回答又怕流于粗淺。人文旅游類節(jié)目的外景主持人不同于時(shí)政新聞?lì)惖闹鞒秩?，訪談與采訪環(huán)境多數(shù)較為輕松，因此比起信息挖掘不到位更怕口水片兒湯話式的互動(dòng)。語(yǔ)氣詞的過多加入一方面會(huì)使嘉賓發(fā)言的連貫性受阻甚至打斷嘉賓思路，另一方面，也使得節(jié)目整體的流暢性受影響。

其次，外景主持人在訪談中應(yīng)注意提問的方式。從馬斯洛的需求層次理論也不難得出這樣的結(jié)論，現(xiàn)代人民的物質(zhì)水平夯實(shí)了，精神水平提升了。從注重生理需求、過渡到更加注重安全需求、轉(zhuǎn)變到開始加入社交需求，相較于物質(zhì)匱乏時(shí)期當(dāng)今時(shí)代的人們更加注重處于金字塔尖的尊重需求和自我超越需求。因而，在采訪活動(dòng)中的提問環(huán)節(jié)，出鏡記者應(yīng)盡可能將一個(gè)問題以交流對(duì)象更為舒適的接受方式提出。

(五)控制訪談的非語(yǔ)言信息表達(dá)

有調(diào)查顯示，在一個(gè)人表達(dá)的過程中，語(yǔ)言信息只占百分之七，而聲調(diào)和面部表情所傳遞的信息卻多達(dá)百分之九十三。這也就說明了，除了有聲語(yǔ)言表達(dá)，外景主持人在現(xiàn)場(chǎng)的副語(yǔ)言也是很重要的信息載體。出鏡記者的服飾衣著、站姿坐相、表情眼神、采訪中的感情互動(dòng)、情緒控制、待人接物等方面，都是主持人在現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。實(shí)際上肢體語(yǔ)言有時(shí)候在采訪中往往發(fā)揮著無聲勝有聲的作用。

總之，對(duì)于外景主持人要求相對(duì)其他崗位的記者來說要高一些，大部分記者做好信息采集、整理編輯即可，但外景主持人要有短時(shí)間內(nèi)對(duì)信息的獲取、篩選與整合的能力，并通過頭腦過濾之后形成流暢的語(yǔ)言表達(dá)出來。出鏡記者既應(yīng)該思想取勝，又必須內(nèi)容與形式兼?zhèn)洌拍苷嬲A得受眾的認(rèn)可和信任。

五、新時(shí)代主持人更應(yīng)講好中國(guó)故事

電視節(jié)目出鏡記者是電視節(jié)目人格化傳播的體現(xiàn)，出鏡記者的訪談應(yīng)該思維清晰、語(yǔ)言準(zhǔn)確、邏輯嚴(yán)密，體現(xiàn)出主流價(jià)值觀和思想理念。出鏡記者的素質(zhì)決定了節(jié)目水準(zhǔn)和播出效果，所以，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道及采訪中，出鏡記者充分激發(fā)自己的創(chuàng)作激情和才能。新時(shí)代出鏡記者應(yīng)該既有繼承又有創(chuàng)新，秉持工匠精神，將真情與力量注入職業(yè)發(fā)展中。

出鏡記者應(yīng)該知道并能做到如何更好地講故事，好的出鏡記者對(duì)自己完成口播和采訪環(huán)節(jié)是有思路的，思路的生發(fā)鑲嵌于大的時(shí)代背景。聲音是出鏡記者傳遞信息和情感的橋梁，時(shí)代賦予出鏡記者新的使命。出鏡記者應(yīng)該拿好手中的話筒，用好自己的語(yǔ)言，嚴(yán)格要求自己的一言一行，適時(shí)地出現(xiàn)在每一個(gè)需要出鏡記者的地方，合宜地以職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、職業(yè)狀態(tài)講好中國(guó)故事。