淺析《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的敘事方法

姚力文 湖南師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(以下簡稱《復(fù)聯(lián)4》)上映一個(gè)月，超越《泰坦尼克號(hào)》成為全球影史票房第二，在中國市場上則達(dá)到42.38 億元，位居中國電影票房總榜第三。作為類型電影，這一成績不可謂不成功。漫威宇宙十年架構(gòu)也要以《復(fù)聯(lián)4》作為一階段的落幕從而開啟新的篇章。正因其在MCU(Marvel Cinematic Universe 即漫威電影宇宙)中的重要地位，在長達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影中，它的敘事方法不同于傳統(tǒng)的超級(jí)英雄電影，運(yùn)用大量手法、技巧為觀眾帶來了一場視聽盛宴。

一、“復(fù)仇”模式的英雄電影

傳統(tǒng)的英雄電影敘事模式是：誕生——受挫——再生——建功[1]，但這一模式似乎更符合MCU 之前的電影模式，如《鋼鐵俠》、《美國隊(duì)長》、《雷神》等幾乎都是遵循這一敘事邏輯進(jìn)行展開，然而《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列似乎因冠以了“復(fù)仇”之名，其敘事模式更接近于復(fù)仇模式，即為遭難——準(zhǔn)備——追捕——抗?fàn)帯Y(jié)果[2]，《復(fù)聯(lián)4》更是其中典型。影片開頭承接《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中滅霸一個(gè)響指，世界上一半人口消失的情節(jié)。即使殺了滅霸也無法挽回一切，復(fù)仇者們大受打擊、悲痛欲絕。五年后，通過蟻人大家得知有回到過去逆轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)的可能性，于是進(jìn)行“收集寶石”的準(zhǔn)備工作，在付出了“犧牲娜塔莎”這一慘痛代價(jià)之后，他們集齊寶石帶回了消失的那半數(shù)人。但不料當(dāng)時(shí)被派去和羅德一起收集力量寶石的星云的行蹤被2014年的滅霸發(fā)現(xiàn)，于是滅霸通過被調(diào)包的星云來到了現(xiàn)在(2023年的地球)，試圖直接搶奪復(fù)仇者們已經(jīng)收集完的六顆寶石，一番大戰(zhàn)之后鋼鐵俠用自己的犧牲換取了己方的勝利與和平。雖說接近于復(fù)仇模式，但其實(shí)從英雄模式的角度來講也完全說得通：影片開頭蟻人、銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)等新人的加入也是一個(gè)全新的復(fù)仇者聯(lián)盟的誕生，他們誕生之后就遭遇了寶石收集、滅霸卷土重來等困難，最終所有人集結(jié)起來共同面對(duì)敵人也是復(fù)仇者聯(lián)盟的再生和發(fā)展，在終局之戰(zhàn)塵埃落定之時(shí)復(fù)仇者們的力量再一次得到了印證。

故而可見《復(fù)聯(lián)4》的敘事模式并不是一個(gè)傳統(tǒng)敘事模式的直接嵌套，而更像是復(fù)仇模式和英雄模式的雜糅。這種模式比常規(guī)模式更加生動(dòng)、吸引人，故事從多種邏輯鏈展開都可以自圓其說。這不僅僅有助于影片故事的講述、主旨表達(dá)，同時(shí)也便于觀眾的理解與認(rèn)同。

二、隨處可見的二元對(duì)立

影片中同樣處處體現(xiàn)“二元對(duì)立”。從索緒爾的《普通語言學(xué)教程》中我們不難發(fā)現(xiàn)其二元對(duì)立思想的貫穿。世間萬事萬物無數(shù)對(duì)矛盾中無不存在二元對(duì)立與沖突，它們也推動(dòng)著事物的發(fā)展[3]。《復(fù)聯(lián)4》中首先可見的是復(fù)仇者聯(lián)盟和滅霸大軍之間的二元對(duì)立，他們的沖突矛盾基本是不可調(diào)和的，復(fù)仇者聯(lián)盟要守護(hù)地球，而滅霸想要實(shí)現(xiàn)自己“宇宙平衡”的理想讓全世界消失一半的人口(影片后期這一想法轉(zhuǎn)變?yōu)橄麥缢腥?，建立一個(gè)全新的宇宙)。這種對(duì)立不僅是人物之間的對(duì)立更是兩種文化的對(duì)立[4]，影片基本圍繞他們的沖突升級(jí)轉(zhuǎn)化與斗爭期間雙方勢力的此消彼長展開。最終由于滅霸一行的失敗，他們之間的二元對(duì)立也隨之消失。

除了這一處二元對(duì)立之外，影片還有多處體現(xiàn)了這一敘事方式，鋼鐵俠和美國隊(duì)長之間的二元對(duì)立就是一個(gè)典型，他們的對(duì)立關(guān)系可以單獨(dú)看成一條線來串聯(lián)全片。二者從“誕生”之初角色定位便不同，美國隊(duì)長是美國精神的代表和化身，剛正不阿，是一個(gè)士兵更是發(fā)號(hào)施令者，而鋼鐵俠卻極富個(gè)人主義色彩，有本事有想法卻也有私欲，不太服從管教。他們?cè)凇皬?fù)仇者聯(lián)盟”中共事，雖然大多數(shù)時(shí)候是并肩作戰(zhàn)的，但彼此之間有著不可調(diào)和的價(jià)值觀等層面的矛盾，這一點(diǎn)在《美國隊(duì)長3》中爆發(fā)并展現(xiàn)的淋漓盡致?！稄?fù)聯(lián)4》中鋼鐵俠從飛機(jī)上下來是二人自《美國隊(duì)長3》后第一次見面，此時(shí)二者之間的矛盾并未解決，所以爆發(fā)了激烈的口角。但在回到2012年取寶石和失敗之后需要回到1970年代取回空間寶石和皮姆粒子的情節(jié)當(dāng)中，兩人因?yàn)橐恢碌哪繕?biāo)而緩和了彼此的分歧，特別是1970 只有兩個(gè)人的探險(xiǎn)讓他們有了溝通與化解矛盾的條件，二者之間的二元對(duì)立趨弱。而他們之間的對(duì)立關(guān)系的發(fā)展直接推動(dòng)了劇情發(fā)展，齊心協(xié)力取回寶石之后，故事隨之來到了需要放下分歧，并肩作戰(zhàn)面對(duì)滅霸的大型戰(zhàn)場。在為同一目標(biāo)奮斗時(shí)二者之間對(duì)立關(guān)系再次變緩，并隨著勝利和鋼鐵俠的犧牲而徹底終結(jié)。

三、嵌套式的敘事時(shí)空

電影敘事中常用多重時(shí)空來展開故事，時(shí)空嵌套式結(jié)構(gòu)便是其中的一種類型。采用這種類型的影片的故事框架與分層故事時(shí)空呈現(xiàn)“字母型”關(guān)系：一個(gè)故事中包含有其他的敘事空間，大的故事起框架的作用，小的故事內(nèi)嵌在大故事的框架中，多個(gè)故事的敘事空間有著承上啟下的聯(lián)系。[5]《復(fù)聯(lián)4》采用時(shí)空嵌套式結(jié)構(gòu)，影片大框架為2023年的地球時(shí)空線，而在尋找寶石的部分則是在大框架中內(nèi)嵌了2012年的地球、1970年的地球、2014年的沃米爾、2014年的莫拉格、2014年的阿斯加德等多重小敘事時(shí)空。這5 個(gè)敘事時(shí)空中故事的發(fā)展將推動(dòng)主線劇情的發(fā)展，可以說它們共同起到承上啟下的作用，而彼此之間也有聯(lián)系，比如1970 的時(shí)間線就是在2012 任務(wù)失敗后衍生出來的新的旅程。

影片在敘述中更近似于采用“分岔路”敘事的方式，即主路線之后五個(gè)不同時(shí)空的故事平行運(yùn)行，但因?yàn)椤按┰綍r(shí)空，逆轉(zhuǎn)未來”的劇情設(shè)定，其敘事技巧也運(yùn)用了“平行宇宙”模式。影片設(shè)定為在原本的時(shí)間線中，如果回到過去且改變了原有事件，就會(huì)改變我們所在的時(shí)間流，從而從人物行為發(fā)生改變的節(jié)點(diǎn)出發(fā)形成一條新的時(shí)間流即為導(dǎo)致了平行宇宙的出現(xiàn)。例如2012年地球時(shí)空中因?yàn)槭д`導(dǎo)致本該由雷神索爾看管的空間寶石被洛基攜卷逃跑，從而產(chǎn)生新的平行世界；2014年的滅霸發(fā)現(xiàn)了復(fù)仇者聯(lián)盟的意圖，穿越時(shí)空來到2023年的地球卻被消滅于此從而導(dǎo)致2014 以滅霸穿越為節(jié)點(diǎn)產(chǎn)生新的時(shí)間流。而鋼鐵俠和美國隊(duì)長穿越回1970年代偷走皮姆粒子和空間寶石則是成為了主時(shí)間線中的一個(gè)事件——七十年代時(shí)本為神盾局一員的皮姆博士認(rèn)為他的粒子被神盾局偷走了，于是和神盾局不歡而散，但神盾局其他人員并不知情。在這一個(gè)支線故事中正因改變的過去導(dǎo)致了現(xiàn)在，鋼鐵俠和美國隊(duì)長的選擇與行為幫助了“歷史進(jìn)程”。這種敘事方式擁有無限的敘事潛力，從而帶給觀眾無限遐想，延長了觀眾對(duì)影片情節(jié)內(nèi)容的思考過程，也豐富了影片本身的內(nèi)涵。

四、主次分明的時(shí)間選擇

一部電影的時(shí)長是有限的，而影片發(fā)展具有無限可能性，想在有限的時(shí)長中講清故事，每個(gè)事件的敘述時(shí)間選擇就顯得尤為重要。[6]《復(fù)聯(lián)4》對(duì)不同情節(jié)的敘事時(shí)長選擇做到了主次分明，清晰條理。

索緒爾根據(jù)語言在時(shí)間和空間上所處的位置，將其分為歷時(shí)和共時(shí)兩種關(guān)系進(jìn)行解讀，歷時(shí)即為同一事物的演變角度，共時(shí)則是指所研究的對(duì)象在共存的一個(gè)系統(tǒng)中。[7]這一理論同樣適用于影視敘事時(shí)間選擇，可以從歷時(shí)性和共時(shí)性兩方面進(jìn)行權(quán)衡。例如出于歷時(shí)性考慮，同樣都是對(duì)抗滅霸，在影片開頭殺死2018年已經(jīng)打完響指的滅霸的情節(jié)因?yàn)橹皇瞧鸬酵苿?dòng)后續(xù)發(fā)展的作用也不是影片重點(diǎn)，所以敘事時(shí)間很短，而最后的復(fù)仇者聯(lián)盟大戰(zhàn)滅霸大軍因?yàn)槭怯捌叱辈糠郑紩r(shí)長接近一個(gè)小時(shí)。從共時(shí)性角度來看時(shí)間選擇則仍然可以聚焦于復(fù)仇者們分成不同的小隊(duì)穿越時(shí)空拿寶石的情節(jié)。正在同時(shí)發(fā)生的事件有四支隊(duì)伍在四個(gè)時(shí)空的故事(2012 地球的部分后續(xù)衍生出了1970 的情節(jié)，此時(shí)是五個(gè)時(shí)空的故事在發(fā)展)。而創(chuàng)作者只對(duì)2012年美國隊(duì)長、鋼鐵俠、蟻人奪取空間寶石和后來二人回到1970年代的故事以及黑寡婦和鷹眼在2014年的沃米爾拿靈魂寶石故事進(jìn)行了詳細(xì)敘事，所占時(shí)長也超過同一時(shí)間其他故事。

這樣的時(shí)間安排選擇，在保證故事敘事清楚的前提之下，使得影片節(jié)奏松弛有度，突出了重點(diǎn)人物和情節(jié)，進(jìn)一步豐富了鋼鐵俠、美國隊(duì)長、黑寡婦這三個(gè)即將離開漫威宇宙的人物的自身形象塑造。對(duì)于影片主線故事敘述和重點(diǎn)體現(xiàn)也有幫助。

五、非臉譜化的典型人物塑造

超級(jí)英雄電影常常難免出現(xiàn)眾多英雄之間并無明顯區(qū)分度，人物塑造不足，形象不夠豐滿，流于臉譜化的現(xiàn)象。但《復(fù)聯(lián)4》中的角色則基本各個(gè)性格鮮明，無論是作為驅(qū)動(dòng)式行動(dòng)元的美國隊(duì)長、鋼鐵俠、雷神、黑寡婦等主要角色，還是作為反動(dòng)式行動(dòng)元的滅霸等負(fù)面角色，抑或是以幫助式行動(dòng)元形象出現(xiàn)的獵鷹、冬兵、鋼鐵愛國者等輔助角色他們的人物形象都是立體鮮活的，從而可以很好地完成敘事功能的履行。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列的英雄原型許多來自于古希臘神話，同古希臘神話中的神一樣，《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的英雄們一方面具有神性，另一方面也有著人性即凡人普通的一面。[8]美國隊(duì)長作為美國精神的象征、擁有血清能力加成的人間之神，本身帶著光環(huán)，他永遠(yuǎn)正直善良，認(rèn)為集體高于一切，似乎什么困難都?jí)翰豢逅??！稄?fù)聯(lián)4》中當(dāng)其他復(fù)仇者都受傷倒地，援軍還沒到時(shí)，沒有人知道后果會(huì)如何，但他依然咬牙站起來，舉著破碎的盾獨(dú)自一人堅(jiān)定地走向滅霸，去做地球最后一道防線。然而在影片里也有許多他“人性”的表現(xiàn)，比如在不知道如何正確進(jìn)入量子領(lǐng)域之時(shí)他會(huì)嘆氣苦惱，在面對(duì)朋友的責(zé)難時(shí)會(huì)不知所措，在時(shí)隔多年看到心愛的姑娘的時(shí)候他也會(huì)暫時(shí)忘了任務(wù)在身，駐足流連。這些都是對(duì)這一人物形象的塑造和完善，在做夠?qū)γ绹?duì)長形象“神性中的人性”的鋪墊之后，這種種敘事最終引導(dǎo)向美國隊(duì)長在大戰(zhàn)之后送還寶石的途中選擇在別的時(shí)間線與心愛的姑娘廝守一生后再穿越回來的結(jié)局。

鋼鐵俠托尼的形象塑造則與美國隊(duì)長反其道而行之。他最初只是一個(gè)謀利的軍火商、花花公子、富豪，最多還是個(gè)慈善家，他是所有人中私欲最重的，并不是典型的偉大英雄形象。然而在《復(fù)仇者聯(lián)盟》之前的系列中不管是抱著導(dǎo)彈沖向太空，希望用機(jī)械來保護(hù)武裝地球上的每一個(gè)人，還是即使遍體鱗傷也毅然決然撲向滅霸，創(chuàng)造者都在一點(diǎn)點(diǎn)塑造他的“神性”。《復(fù)聯(lián)4》中這一點(diǎn)更是鮮明。在美國隊(duì)長他們第一次去找他希望他幫助他們進(jìn)行時(shí)空穿越的時(shí)候出于對(duì)自己小家的留戀和保護(hù)，他選擇了拒絕，這是“自私”的表現(xiàn)。但是在他們走后他卻默默研究了穿越方法，甚至為每個(gè)人制作了穿越手環(huán)。他滿心想著要回家見妻女，看起來他是最不愿犧牲自己的，但是他在任務(wù)開始之前就做了最壞的打算和犧牲的準(zhǔn)備，在戰(zhàn)爭的最后他毅然決然地打了響指，拯救了所有人。他的人物塑造，“人性”中“神性”的貫穿推動(dòng)了故事發(fā)展，也最終直接導(dǎo)致了影片故事的結(jié)局。

滅霸作為反面角色，也并不是絕對(duì)的壞人。創(chuàng)造者在創(chuàng)作這一人物形象時(shí)并沒有把他塑造得十惡不赦。他的理想信念和復(fù)仇者聯(lián)盟背道而馳，他的存在便是對(duì)復(fù)仇者們所守護(hù)的地球的威脅，但《復(fù)聯(lián)4》開頭完成了自己使命的滅霸，一個(gè)人在一個(gè)星球孤零零地種菜、澆水，看起來也是一個(gè)落寞的普通人，使觀眾對(duì)這一形象又多了一層認(rèn)識(shí)。此外，縱使他為了達(dá)成目的不惜以一切代價(jià)，甚至犧牲自己的女兒，但養(yǎng)女卡莫拉犧牲之后他也悵然所失。影片最后滅霸一行即將灰飛煙滅的時(shí)候，他沒有露出憤憤不平的神情，而是走到了一處空地，低頭默默等待著死亡的來臨，與影片開頭的落寞身影有所呼應(yīng)。這一切都表達(dá)了作為反面人物的滅霸豐富的內(nèi)心世界，使他的言行更加有邏輯可循。[9]

六、結(jié)語

《復(fù)聯(lián)4》打破了觀眾對(duì)于類型電影的敘事手法的認(rèn)知，運(yùn)用多種技巧在傳統(tǒng)模式和創(chuàng)新之間找到了很好的平衡，迎合觀眾觀看心理的同時(shí)也在把觀眾帶入它的故事敘事中，從而更好地講述故事、表達(dá)主旨。此外，綜合運(yùn)用多種手法可以為影片走向和結(jié)局蒙上一層神秘面紗，使觀眾不至于產(chǎn)生影片過于平淡無奇、缺乏新意的感受?！稄?fù)聯(lián)4》多種敘事手法的靈活運(yùn)用對(duì)于以后的超級(jí)英雄類型電影起到了一定借鑒意義。