從《歡樂(lè)頌2》看中國(guó)式季播劇

江晶晶 高川云

（河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050000）

《歡樂(lè)頌2》自開(kāi)播以后，口碑持續(xù)走低。豆瓣評(píng)分僅5.1，不少網(wǎng)友在評(píng)論中表達(dá)了對(duì)《歡樂(lè)頌2》的失望。與此形成鮮明對(duì)比的是《歡樂(lè)頌2》持續(xù)走高的收視率和熱門(mén)關(guān)注度。也有人說(shuō)，《歡樂(lè)頌2》的熱播代表了季播劇在中國(guó)電視劇市場(chǎng)試水成功。那么，造成《歡樂(lè)頌2》收視與口碑差異如此巨大的原因究竟何在？中國(guó)電視劇市場(chǎng)真的要開(kāi)啟“季播模式”了嗎？

一、故事：現(xiàn)實(shí)性的喪失

2016年，《歡樂(lè)頌》在眾多國(guó)產(chǎn)劇中殺出重圍，以超150億的網(wǎng)播量高居榜首，成為了“現(xiàn)象級(jí)大劇”。究其原因，故事的現(xiàn)實(shí)性功不可沒(méi)。當(dāng)國(guó)產(chǎn)都市劇還囿于婆婆媽媽的日?；蚴强嗲榕皯俚墓秩χ袝r(shí)，《歡樂(lè)頌》以“不回避現(xiàn)實(shí)并拿捏有度、能引發(fā)共鳴且讓人反思”的真實(shí)犀利且不失溫暖向上的魅力俘獲了人心。以“五美”為代表的都市人像刻畫(huà)，給觀眾提供了在角色身上看到了自我映射的可能，而故事本身更是反映了許多現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題：社會(huì)階層固化、性格與原生家庭的關(guān)系、群體價(jià)值迷失……

然而，《歡樂(lè)頌》故事進(jìn)行到第二季，“五美”卻從第一季中各具代表性的都市人像，集體退化成了哭哭鬧鬧的小女人。不管是“高冷”如華爾街精英安迪，或是肩負(fù)“奪取家業(yè)”重任的富二代曲筱綃，還是平凡如小職員邱瑩瑩，劇情的重點(diǎn)永遠(yuǎn)在刻畫(huà)她們跌宕起伏的戀愛(ài)，而職業(yè)似乎僅僅只是一個(gè)背景。第一季中各有缺點(diǎn)卻在生活面前充滿勇氣的“五美”不見(jiàn)了，她們集體將自己的人生寄托在了戀愛(ài)上，在一地雞毛的狗血中痛苦和歡笑。

以安迪這條人物線為例。在第一季中，安迪以其獨(dú)立、睿智、無(wú)堅(jiān)不摧的個(gè)人品質(zhì)征服了觀眾，然而到了第二季，海歸女強(qiáng)人安迪陷卻入了一場(chǎng)“霸道總裁”式的戀愛(ài)?！靶“偂北蛔髡甙b成了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、無(wú)條件地保護(hù)女主的完美男性，而安迪則成為了一個(gè)在小包總愛(ài)情攻勢(shì)下淪陷的小女人。

其實(shí)，稍加思索就不難發(fā)現(xiàn)“小包總”這樣的男性形象不符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯。面對(duì)安迪的精神隱疾，“小包總”絲毫沒(méi)有思考和掙扎，只是以一個(gè)熊抱和一句苦大仇深的“別拿它當(dāng)借口推開(kāi)我”，就輕飄飄地解決了問(wèn)題，這樣的深情使人覺(jué)得可笑而不符合邏輯。現(xiàn)實(shí)中并不存在一個(gè)想和你過(guò)一輩子卻對(duì)你毫無(wú)要求的男主，就好像這個(gè)世界上不存在志向遠(yuǎn)大勤奮努力又清心寡欲的人一樣。作者以偶像式的方式來(lái)描寫(xiě)安迪和小包總的愛(ài)情，將其包裝為浪漫的愛(ài)情故事。

于是，安迪的職業(yè)退守為故事的背景，安迪的精神成長(zhǎng)和內(nèi)心的掙扎也不再重要，當(dāng)遇到困難時(shí)，永遠(yuǎn)有“白馬王子”為其鞍前馬后地效勞，愛(ài)情成了包治百病的靈藥。

這樣的安迪，退化成了“瑪麗蘇”的言情劇女主，曾經(jīng)那個(gè)以獨(dú)立、睿智、堅(jiān)強(qiáng)、無(wú)堅(jiān)不摧的個(gè)人品質(zhì)征服觀眾的安迪不見(jiàn)了，她失去了曾經(jīng)那道閃閃發(fā)光的光環(huán)。而故事也隨之變成了輕飄飄的偶像化套路，用上了國(guó)產(chǎn)劇“婆媳矛盾”的標(biāo)配。

其實(shí)，我們并不反對(duì)在影視劇中寫(xiě)偶像化的烏托邦白日夢(mèng)，因?yàn)橛耙晞”旧砭陀性靿?mèng)功能。但不管要走哪一種道路，故事本身需要做到清晰明確，保持風(fēng)格上的一致性。你可以寫(xiě)偶像化，讓觀眾在你塑造的烏托邦美夢(mèng)中醉生夢(mèng)死，你也可以寫(xiě)現(xiàn)實(shí)性，以現(xiàn)實(shí)性獲得觀眾的代入感和認(rèn)同感。但故事本身需要保持整體風(fēng)格上的一致性，故事的推進(jìn)也要符合內(nèi)部邏輯。否則，偶像化就只是作者偷懶的方式，是為了繞開(kāi)真正的寫(xiě)作難點(diǎn)而采取的套路化策略。這會(huì)導(dǎo)致作品內(nèi)部世界觀的不一致，作者對(duì)于不同人物的懸浮度不同。也無(wú)怪乎網(wǎng)友吐槽《歡樂(lè)頌2》“以偶像化的方式描寫(xiě)富人的生活，以現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)窮人的生活” “拜金主義” “價(jià)值觀有問(wèn)題”了。

歸根結(jié)底，偶像化的套路不是規(guī)避創(chuàng)作難點(diǎn)的便捷小道，也不是繞開(kāi)人物成長(zhǎng)的偷懶工具，創(chuàng)作上的懶散導(dǎo)致了整個(gè)《歡樂(lè)頌》第二季現(xiàn)實(shí)性的喪失以及故事質(zhì)量的下降。

二、劇情注水：續(xù)集拍攝的困局

續(xù)集拍攝，從來(lái)不是一件容易的事。這一方面是由于前作的熱播拉高了觀眾的期待，稍有不慎即會(huì)導(dǎo)致口碑下跌；另一方面，續(xù)集的創(chuàng)作受制于前作。在劇本創(chuàng)作階段，第一部的創(chuàng)作自由度是比較高的，可以埋下許多具有戲劇沖突和翻轉(zhuǎn)的梗，而續(xù)集的創(chuàng)作既需要發(fā)展出新的戲劇沖突，又需要延續(xù)第一部的內(nèi)容，保持人物和劇情的一致性，“帶著鐐銬跳舞”，創(chuàng)作空間受限，加大了創(chuàng)作難度。

但是，作為《歡樂(lè)頌2》本身來(lái)講，除了續(xù)集拍攝本身遇到的困難，其自身劇作準(zhǔn)備不足是另一個(gè)重要原因。

《歡樂(lè)頌》五個(gè)女主并行敘事，各自獨(dú)立成線。這樣容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)的松散。在第一季《歡樂(lè)頌》中，作者通過(guò)一系列事件的設(shè)立：邱瑩瑩手撕“白渣男”，樊勝美追求曲連杰等，將松散的五個(gè)女主逐漸聯(lián)系在一起，將原本分散的個(gè)體連成一線，使得五個(gè)女主的情感關(guān)聯(lián)合情合理又相互獨(dú)立。但是，作者沒(méi)有處理一個(gè)問(wèn)題——五個(gè)女主之間的情感扭結(jié)點(diǎn)究竟在哪？讓她們彼此認(rèn)定對(duì)方的原因究竟是什么？?jī)H僅是共住22樓嗎？現(xiàn)在的劇作中，這種“空間關(guān)聯(lián)”僅僅是外部關(guān)聯(lián)，五個(gè)女主也僅僅是相互幫扶的鄰居關(guān)系，這樣的人物關(guān)系缺乏大翻轉(zhuǎn)和大轉(zhuǎn)折的內(nèi)因。人物關(guān)系的矛盾點(diǎn)沒(méi)有做精準(zhǔn)，僅僅依靠外部的空間聯(lián)系，導(dǎo)致整個(gè)故事的故事核戲劇張力不足。

故事核戲劇張力不足直接導(dǎo)致《歡樂(lè)頌》故事進(jìn)行到第二季前推乏力，只好依靠“外力”來(lái)“強(qiáng)行推動(dòng)”故事的發(fā)展，于是第二季中出現(xiàn)了諸如“惡婆婆” “打小三” “奇葩未婚妻”這樣的狗血戲碼。當(dāng)一個(gè)故事的劇情發(fā)展不是來(lái)自于故事內(nèi)部人物成長(zhǎng)的需要，而是東拉西扯扯出一地雞毛，為了戲劇而戲劇，為了好看而好看時(shí)，故事本身就顯得蒼白而單薄了。

故事核戲劇張力不足還導(dǎo)致整個(gè)第二季的故事缺乏矛盾點(diǎn)和戲劇性，出現(xiàn)了極多的狀態(tài)戲，人物動(dòng)不動(dòng)就在聊天，被網(wǎng)友吐槽“劇情太水”。對(duì)此，編劇袁子彈回應(yīng)，“我覺(jué)得呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)眼下的生活狀態(tài)是我們《歡樂(lè)頌》最重要的主題。所以生活才是我們劇本身，而不是矛盾，不是只有大矛盾才是戲劇?！边@種闡釋本身并沒(méi)有問(wèn)題，但是，對(duì)于觀眾來(lái)講，他們更愿意為了好看的故事買(mǎi)單，當(dāng)人物侃侃而談時(shí)，他們很可能換臺(tái)去尋找更能讓自己愉悅的作品。

對(duì)于狀態(tài)戲過(guò)多，創(chuàng)作者采用的另一解決方法是插入音樂(lè)歌曲。但是，相對(duì)于鏡頭內(nèi)的敘事來(lái)講，音樂(lè)歌曲具有其獨(dú)立性，使用不慎容易打擾觀眾的觀影體驗(yàn)。曲筱綃由于音響事件爆發(fā)，滿世界尋找失蹤的趙醫(yī)生未果，最后抱著一線希望來(lái)到22樓自己的公寓。開(kāi)門(mén)的那一剎那，趙醫(yī)生不在。此時(shí)，空空的鏡頭正好表達(dá)寂寥落寞的感覺(jué)，鏡頭的停滯和寂靜也能做到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，然而這時(shí)，音樂(lè)卻不合時(shí)宜地響起了，這其實(shí)是對(duì)觀眾觀影體驗(yàn)的一種打擾。不說(shuō)觀眾，即使是對(duì)于主人公曲筱綃而言，在此處插播音樂(lè)表達(dá)情緒也顯得過(guò)于倉(cāng)促。就好像你男朋友跟你說(shuō)分手，你的第一反應(yīng)一定是大腦一片空白，然后過(guò)了半晌，男朋友的背影都在你眼睛里消失了，你才會(huì)想起拎著包在馬路牙子上哭泣，而不是男友剛剛拒絕你你就大哭不止，這是情緒的自然過(guò)程。在此處，頭腦一片空白的曲筱綃需要空間來(lái)消化自己的感情，MV歌曲強(qiáng)硬地打斷了這種過(guò)程，顯示了對(duì)敘事效果的嚴(yán)重破壞。這段插播歌曲，即使放在后文曲筱綃一個(gè)人癱在地上回憶戀愛(ài)片段的時(shí)候，都會(huì)比插在剛剛開(kāi)門(mén)的時(shí)候要強(qiáng)得多。因?yàn)榍憬嬓枰磻?yīng)時(shí)間，需要一個(gè)空白。如果說(shuō)廣泛的歌曲植入只是使劇情顯得拖沓的話，那么這種對(duì)插入音樂(lè)情緒點(diǎn)把握不準(zhǔn)的弊病則是對(duì)敘事效果的嚴(yán)重破壞，這就不光是“注水”的問(wèn)題了，它會(huì)為劇情減分。不僅如此，有些段落分明可以用演員的表演和鏡頭內(nèi)的敘事來(lái)表達(dá)，但創(chuàng)作者卻一定要往里插音樂(lè)，這種做法其實(shí)低估了觀眾的智商，無(wú)怪乎這種“MV風(fēng)格”被觀眾廣泛詬病了。

總之，《歡樂(lè)頌》第一季在劇作規(guī)劃上并未為后續(xù)的故事留下太多的發(fā)展空間，導(dǎo)致了第二季故事的發(fā)展缺乏動(dòng)力，劇情生拉硬拽，強(qiáng)插歌曲，給人以“注水”之感。

三、從《歡樂(lè)頌2》看中國(guó)式季播劇

“季播”的概念源自歐美。在成熟的市場(chǎng)模式下，美劇采用邊拍邊播的方式，根據(jù)觀眾的反應(yīng)調(diào)整劇情，或者是將收視過(guò)低的劇集直接撤下，這樣，將成本降到最低。

近年來(lái)，中國(guó)市場(chǎng)上也興起了一股“季播”潮，前段時(shí)間的《大唐榮耀》《青云志》等劇集均以多季形式出現(xiàn)。但是，不同于歐美季播劇邊拍邊播的創(chuàng)作方式，這些季播劇往往是為了延長(zhǎng)播出周期獲得更大的收益而被剪成了多季。為了增加集數(shù)，劇情往往拖沓，被觀眾吐槽“注水嚴(yán)重，看不下去” “明明是一季的內(nèi)容，為什么非要分成兩部播”。

其實(shí)，中國(guó)并不是沒(méi)有真正的季播劇。除去其他的不說(shuō)，《家有兒女》《愛(ài)情公寓》都是比較典型的季播劇。雖然在制作方式上不像歐美邊拍邊播，但它們都抓住了其中的要點(diǎn)：成長(zhǎng)的伴隨感。劇集前期重在塑造人物形象，然后每一季隨著社會(huì)熱點(diǎn)和市場(chǎng)反應(yīng)更新劇集，讓觀眾和劇中人物相互見(jiàn)證彼此的成長(zhǎng)。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《歡樂(lè)頌》具備了成為季播的必備條件。“五美”形象鮮明，讓觀眾很有代入感，可以與觀眾一起成長(zhǎng)。但是，在實(shí)際操作過(guò)程中，第一季《歡樂(lè)頌》中“五美”已經(jīng)完成了“誤會(huì)—對(duì)抗—和解—友誼建立”的過(guò)程，第一季的故事成為了一個(gè)相對(duì)完整封閉的整體，并沒(méi)有為后續(xù)劇情發(fā)展留下太多發(fā)展空間。

在真正的美劇“季播劇”寫(xiě)作中，其往往以幾個(gè)起始人設(shè)展開(kāi)，中途不斷有新人物加入，用一次次人物關(guān)系翻轉(zhuǎn)推動(dòng)劇情發(fā)展，這種情節(jié)架構(gòu)方式被國(guó)內(nèi)劇作界稱(chēng)為“開(kāi)放式寫(xiě)法”。在國(guó)內(nèi)，這種劇作方法很少被現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。國(guó)內(nèi)的編劇更習(xí)慣于單季劇的創(chuàng)作方式，在一部劇內(nèi)完成故事的起因——發(fā)展——高潮，最后來(lái)一個(gè)結(jié)局上的翻轉(zhuǎn)，完成人物定性，了斷一個(gè)相對(duì)完整的故事。

不光如此，對(duì)于國(guó)內(nèi)制作方來(lái)說(shuō)，“季播”的制作方式難以實(shí)行還有更為現(xiàn)實(shí)的因素：保持整體創(chuàng)作陣容的完整性是一件較為麻煩的事情。拍完了這一季，到了下一季可能演員已經(jīng)接拍了其他項(xiàng)目，而演員的更換和創(chuàng)作班底的更換可能會(huì)帶來(lái)無(wú)窮的麻煩。

而近年來(lái)興起的“季播”潮，多緣于對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“ip”的發(fā)掘。一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可能長(zhǎng)達(dá)八九季，于是，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇也跟著出現(xiàn)了“季播”。但這種創(chuàng)作方式其實(shí)與歐美的“季播劇”有很大的差別：歐美“季播劇”開(kāi)放式的劇作方法和邊寫(xiě)邊拍的模式都對(duì)編劇的原創(chuàng)力提出了極大的挑戰(zhàn)，而對(duì)于國(guó)內(nèi)“季播劇”來(lái)講，往往是先有一個(gè)故事的藍(lán)本（如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)），由于故事較長(zhǎng)而分切成了幾季?；蛘呤侵谱鞣綖榱死L(zhǎng)播出周期，獲取更多盈利而增加集數(shù)，將一個(gè)原本可長(zhǎng)可短的故事抻成多季播出。這種方式其實(shí)已經(jīng)丟失了“季播”制作方式的實(shí)質(zhì)，其背后反映了國(guó)內(nèi)影視行業(yè)原創(chuàng)力的不足。

不論如何，季播劇不是一種開(kāi)發(fā)策略，而應(yīng)該看到更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益。如果新劇只是把上一部劇的人物性格移植了過(guò)來(lái)，但卻沒(méi)法發(fā)展出有創(chuàng)意的情節(jié)，只是借助于上部戲的ip效應(yīng)，那就虎頭蛇尾了。制作方只有在前期就對(duì)劇集做好長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，才能生產(chǎn)出后勁十足的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

《歡樂(lè)頌2》也許不算成功，但其至少為“季播”模式的發(fā)展做出了一個(gè)良好的實(shí)驗(yàn)。中國(guó)的“季播”模式目前還處于探索之中，市場(chǎng)環(huán)境也不成熟，但這是一個(gè)良好的嘗試，新的運(yùn)作方式和播出模式也有助于改善當(dāng)今中國(guó)電視劇行業(yè)的亂象。