探析青春電影《悲傷逆流成河》的主題表達(dá)

張晨起

（西南大學(xué)，重慶 400715）

一、引言

一部有關(guān)反校園暴力主題的電影《悲傷逆流成河》，將校園暴力問題放置于公眾視野之下，引發(fā)人們的討論與思考。但就像許多觀眾一樣，筆者也非常詫異：中國第一部給觀眾留下深刻印象表現(xiàn)校園暴力的電影，居然來自公眾與業(yè)界百般調(diào)侃的“商人”作家郭敬明。這部關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)的影片存在諸多不足卻也有合理的積極意義，而熱點(diǎn)帶來的關(guān)注度既可以作為商業(yè)踏板也可以引導(dǎo)輿論實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值，《悲傷逆流成河》的銀幕之旅一波三折，在口碑與票房之中上演了一出影片與主題之間的博弈。

二、借“校園暴力”主題之東風(fēng)，實(shí)現(xiàn)逆襲

電影《悲傷逆流成河》作為飽受爭議的作家郭敬明與落落攜手之作，在逆風(fēng)開局下成功逆襲。據(jù)中國電影票房數(shù)據(jù)庫顯示，影片于2018年9月19日上映當(dāng)天，以16.6%的排片收獲了1277萬的票房，可謂開局不利。但是在市場的考驗(yàn)中，影片兩次從低谷中走出完成逆襲。9月23日影片排片反超首日達(dá)到了16.7%，并于六天后達(dá)到24.8%，一舉斬獲累計(jì)2.17億票房。國慶假期在即，眾多大片涌上銀屏，《悲傷逆流成河》再次跌入谷底。據(jù)制片人孫永煥回憶：“排片從24%直落至1.1%，9月30日早上影片的排片量一度跌至0.6%，這樣的排映數(shù)據(jù)意味著電影基本下檔了,很多影城找不到這部電影了,或者只有一場排映?！盵1]但是隨著對影片主題的關(guān)注以及口碑的持續(xù)發(fā)酵，在國慶期間，影片排片穩(wěn)中有升，七天收獲近億票房，絕處逢生。

《悲傷逆流成河》不同于郭敬明其他的銀幕作品，它從某種意義上來說是具有雙重身份的：外殼是青春文學(xué)IP改編，內(nèi)核則是社會(huì)熱點(diǎn)主題——反校園暴力。近年來各類校園暴力事件頻發(fā)，施暴程度讓人瞠目結(jié)舌，受到了社會(huì)廣泛關(guān)注，但是由于“校園暴力”這一社會(huì)問題的主要群體是未成年人，且施暴形式多樣，從群體孤立到言語恐嚇，甚至當(dāng)眾毆打，所以此類事件在處理和解決上一直被社會(huì)給予大量關(guān)注：心理傷害不構(gòu)成刑事犯罪但對青少年的成長乃至一聲都造成巨大傷害該如何定罪？未成年人保護(hù)法該不該保護(hù)這些殘暴的未成年人？諸如此類法律法規(guī)上有待商榷的問題，伴隨著頻發(fā)的校園暴力事件，掀起了多次討論的熱潮。

影片《悲傷逆流成河》建立在“校園暴力”這一近年來頗具話題度的主題之上，為觀眾構(gòu)筑了“情緒體驗(yàn)”，成為觀眾情緒抒發(fā)的堤口。在同類型題材作品數(shù)量少、宣傳普及度低的現(xiàn)實(shí)情況下，觀眾們對這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注更加迫切，需要一個(gè)作品來承載他們對于當(dāng)下問題的觀點(diǎn)表達(dá)和情感宣泄。

三、“反校園暴力”主題的外衣下難掩青春文學(xué)（電影）的元身

電影《悲傷逆流成河》改編自郭敬明同名小說，原著講述了不良少女易遙的青春期經(jīng)歷，包括了墮胎、割腕、跳樓等狗血元素，被網(wǎng)絡(luò)成為“疼痛青春文學(xué)”。在此故事基礎(chǔ)上，制作團(tuán)隊(duì)將小說中懷孕墮胎的部分改編為同學(xué)們的造謠，只抓住了悲傷、殘酷、疼痛等關(guān)鍵詞進(jìn)行提煉，卻沒有宏觀、完整地審視故事基礎(chǔ)，只是因?yàn)椴糠智楣?jié)可以匹配上一定的社會(huì)題材，從而進(jìn)行銀幕消費(fèi)。由此下去，不難看出創(chuàng)作的是將一部狗血青春愛情片套上了校園暴力故事的外殼，移花接木表達(dá)批判內(nèi)容，彰顯故事主題。

具體來說，首先影片與國產(chǎn)青春電影中常見的“上床” “懷孕”等關(guān)鍵詞依舊不分割，不論是原著還是電影都建立在一個(gè)極具“性意味”的線索之上，然而事實(shí)上中國校園中大多數(shù)人的青春生活并非如此，甚至毫不沾邊。此外，后續(xù)故事的開展圍繞著的依舊是一出N角戀關(guān)系，大段大段青春期少女的小憂傷出現(xiàn)在影片的每個(gè)角落。

其次在對這一主題的影像化表達(dá)上，依舊可以看到國產(chǎn)青春片的影子。各類QQ空間經(jīng)典語錄出現(xiàn)在影片的角角落落：“你對我太好了，好的我都覺得這是理所應(yīng)當(dāng)了” “你對我越好，你的感情就越廉價(jià)”諸如此類的對白，讓人有些倒胃口。慢鏡頭穿插回憶，大光圈鏡頭配合逆光畫面，一部唯美的郭敬明式MV呈上，甚至在影片最關(guān)鍵的表現(xiàn)校園暴力的具體情節(jié)，也采用了MV式碎剪帶過。在校園暴力這種現(xiàn)實(shí)主義題材下，如此的影像表達(dá)實(shí)在太為單薄與無力，顯得隔靴搔癢，如同兒戲。

顯然，這種社會(huì)問題的討論與表達(dá)需要更為廣泛的調(diào)研與更加深刻、嚴(yán)謹(jǐn)且嚴(yán)肅的故事核心，作為“情緒體驗(yàn)”為主的郭敬明青春文學(xué)，顯然是無法承擔(dān)此重任的。

正如田忠輝教授所認(rèn)為：“《悲傷逆流成河》其實(shí)并非現(xiàn)實(shí)主義作品……因?yàn)椤啻骸闹黝}不僅包括現(xiàn)實(shí)生活,更多的則是經(jīng)由‘現(xiàn)實(shí)’而來的心理上的歷練和自我期待的成長,青春文學(xué)乃是心理和文學(xué)的混搭形態(tài)……它的美學(xué)指向不同于‘現(xiàn)實(shí)主義’的敘事風(fēng)格，更不應(yīng)基于‘現(xiàn)實(shí)主義’的美學(xué)根源。”

影片所討論的“校園暴力”主題顯然無法解釋為青春期的成長，這種問題是無法在成長中收獲和解的，而是需要法律、社會(huì)進(jìn)行自我審查與逐步完善的。粗暴直白地將其稱為“反校園暴力”題材作品，將所謂“反校園暴力”主題的青春文學(xué)搬上銀幕用于討論社會(huì)熱點(diǎn)問題，試圖靠近現(xiàn)實(shí)主義的題材表達(dá)是極為不負(fù)責(zé)任的。

四、主題的輿論引導(dǎo)與價(jià)值傳播：值得鼓勵(lì)，但實(shí)則力不從心

影片在臉譜化、符號(hào)化的僵硬人物之下，諸多情節(jié)在情理上也有不合邏輯，但其仍展現(xiàn)了一些閃光之處，尤其是在主題選擇之上電影制作方光線影業(yè)稱之為一次冒險(xiǎn)。拋開諸多具體的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，我們可以看到《悲傷逆流成河》充滿了先進(jìn)性——第一部給觀眾留下印象，討論校園暴力問題的國產(chǎn)電影，這是充滿社會(huì)作用與社會(huì)意義的。因?yàn)橛捌黝}的敏感，所以電影審查格外嚴(yán)格，“為了保證項(xiàng)目順利推進(jìn)，立項(xiàng)階段光線影業(yè)便就項(xiàng)目的人設(shè)和基本的創(chuàng)作思路向主管部門做了匯報(bào)，成片之后也經(jīng)過了多次調(diào)整，對白、動(dòng)作、霸凌的呈現(xiàn)尺度，電影的長度等等方面，都有充分的考慮?！弊阋砸娪捌谱鞣綖橹冻隽司薮蟮男难苿?dòng)了該題材作品走上銀幕，值得電影人們學(xué)習(xí)，以此為例進(jìn)行熱點(diǎn)話題的嘗試。

很遺憾的是，在所謂“校園暴力”主題的討論上，除了前文中筆者提到的青春文學(xué)內(nèi)核無法承擔(dān)現(xiàn)實(shí)主義題材的重量之外，更主要的其作為討論社會(huì)熱點(diǎn)的作品無法勝任輿論引導(dǎo)與價(jià)值傳播的角色?！侗瘋媪鞒珊印疯b于故事基礎(chǔ)薄弱、主題表達(dá)缺乏深度，因此觀眾的觀看體驗(yàn)也僅僅流于表面，無法實(shí)現(xiàn)強(qiáng)有力的代入感，現(xiàn)實(shí)主義題材表達(dá)力不從心，必然無法打動(dòng)觀眾，所以我們看到主創(chuàng)們選擇在片尾為大家呈現(xiàn)真人采訪視頻達(dá)到煽情目的，用社會(huì)新聞表達(dá)社會(huì)熱點(diǎn)。

在關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)問題的電影中，不乏出現(xiàn)許多優(yōu)秀之作。比《悲傷逆流成河》早上映兩個(gè)月的國產(chǎn)電影《我不是藥神》，聚焦國內(nèi)慢粒白血病群體，以真實(shí)新聞事件“陸勇案”為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房雙豐收，掀起了極大的社會(huì)討論風(fēng)潮。在百度指數(shù)關(guān)鍵詞搜索趨勢中，峰值時(shí)期二者相差近三百五十萬的搜索量，可見電影《我不是藥神》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中掀起了極大的討論熱度。

更值得欣慰的是《我不是藥神》的熱度帶動(dòng)了國內(nèi)抗癌藥品的諸多改革。2018年7月18日，影片上映兩周后，國家總理李克強(qiáng)就電影《我不是藥神》引發(fā)輿論熱議做出批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。就在近日，影片對于國內(nèi)抗癌藥品的價(jià)格改革的余波仍在。2019年2月19日，國務(wù)院新聞辦公室舉行國務(wù)院政策例行吹風(fēng)會(huì)，國家藥品監(jiān)督管理局有關(guān)負(fù)責(zé)人對2019年將開展的新一輪工作進(jìn)行分析，稱還會(huì)降低抗癌藥的價(jià)格。由影片引發(fā)的輿論波潮、社會(huì)價(jià)值傳播，是影片主題的對外表達(dá)，《我不是藥神》在此方面表現(xiàn)相當(dāng)出色，但是同為討論社會(huì)熱點(diǎn)問題的《悲傷逆流成河》，在主題的輿論引導(dǎo)和價(jià)值傳播上還有很大的進(jìn)步空間。

五、總結(jié)

當(dāng)我們在拍攝反校園暴力電影時(shí)我們在拍攝什么？當(dāng)我們在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)題材的作品時(shí)，我們該如何成為一名合格的創(chuàng)作者？該如何挑選（編寫）一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義主題的故事作為電影劇作的基礎(chǔ)？人物與情節(jié)是否真實(shí)合乎邏輯，主題表達(dá)是否建立在作者化的基礎(chǔ)上能夠承擔(dān)得起現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)題材的分量，如何讓社會(huì)問題真正走進(jìn)觀眾心里，發(fā)揮電影的社會(huì)作用與意義，依舊任重道遠(yuǎn)。