紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)途徑分析

張譯文

（資陽廣播電視臺(tái)，四川 資陽 641300）

一、引言

藝術(shù)源于生活，更高于生活。紀(jì)錄片作為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，不僅限于簡(jiǎn)單的真實(shí)記錄，它是來自現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)現(xiàn)、記錄和表達(dá)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)通過對(duì)素材的梳理、判斷、提煉，并在前期拍攝和后期剪輯中通過編導(dǎo)的意圖進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，從而讓觀眾能夠感悟紀(jì)錄片的內(nèi)涵和價(jià)值，引發(fā)共鳴和反思。所以紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可或缺的重要一點(diǎn)是編導(dǎo)意圖，這也是紀(jì)錄片成功的關(guān)鍵。

二、前期構(gòu)思應(yīng)明確創(chuàng)作主題

紀(jì)錄片的核心是以藝術(shù)的手法展現(xiàn)真實(shí)性，若想讓編導(dǎo)意圖得以實(shí)現(xiàn)，最重要的一點(diǎn)就是要做好前期準(zhǔn)備工作，對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作全過程有一個(gè)統(tǒng)籌的安排，且最重要的一點(diǎn)就是要明確主題，合理地進(jìn)行預(yù)設(shè)。在拍攝前期，編導(dǎo)首先要對(duì)題材進(jìn)行選擇，站在受眾的角度確定拍攝角度、主題以及材料內(nèi)容，然后思考采用什么樣的表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法能將紀(jì)錄片要傳遞的深刻內(nèi)涵精確地表達(dá)出來，并用通俗易懂的方式讓觀眾理解其意義。換言之，成功的紀(jì)錄片是有靈魂的，無處不展現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，特別是在拍攝過程中創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要時(shí)刻貫徹編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，明確紀(jì)錄片最主要的人物、拍攝的意義、主題思想以及究竟該如何表現(xiàn)，這樣制作出的作品才能有靈魂、有深度。[1]

可以說，前期工作對(duì)于影片拍攝過程是極其重要的，前期工作做不好，將直接影響紀(jì)錄片拍攝的進(jìn)程和完成質(zhì)量。例如筆者在拍攝“紀(jì)錄四川100雙手系列紀(jì)錄片《老頑童的光影夢(mèng)》”時(shí)，前期創(chuàng)作就花了大量的時(shí)間進(jìn)行調(diào)研、策劃、撰寫提綱、設(shè)計(jì)場(chǎng)景、鏡頭等，并根據(jù)受眾的需求，對(duì)拍攝方式進(jìn)行了確認(rèn)。只有這樣才能拍攝出具有深刻意義和內(nèi)涵的紀(jì)錄片，才能實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)意圖。

三、編導(dǎo)意圖時(shí)刻控制紀(jì)錄片創(chuàng)作的拍攝

紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)是拍攝。與后期剪輯、配音等加工環(huán)節(jié)不同的是，拍攝以編導(dǎo)為核心，他是整個(gè)紀(jì)錄片的“把關(guān)人”，這也就使得這一過程無時(shí)無刻不體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)。因此，編導(dǎo)要起到控制作用，在選擇好紀(jì)錄片的拍攝角度之后，要對(duì)拍攝過程進(jìn)行把控和創(chuàng)作，并將自身經(jīng)驗(yàn)融合其中，通過反復(fù)的嘗試找到最佳的拍攝敘事手法?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，紀(jì)錄片的創(chuàng)作也是因人而異的，體現(xiàn)的也是人的主觀感受，編導(dǎo)要在拍攝中展現(xiàn)自我，將自己認(rèn)為最真實(shí)、最客觀、最核心的內(nèi)容進(jìn)行傳遞，就是編導(dǎo)意圖的展現(xiàn)。

具體而言，編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)主要可以概括為兩種方式：一是編導(dǎo)給予拍攝現(xiàn)象本身、拍攝環(huán)境直接施加作用，讓它們發(fā)生反應(yīng)，有助于攝影師完成拍攝，這種拍攝方式在紀(jì)錄片行業(yè)被稱為參與式記錄。二是編導(dǎo)不對(duì)拍攝過程、拍攝主體的生活及環(huán)境進(jìn)行干預(yù)，通過跟蹤拍攝一件事，來增強(qiáng)紀(jì)錄的過程性和故事性，這種拍攝手法叫做觀察式記錄。仍以紀(jì)錄片《老頑童的光影夢(mèng)》為例，在實(shí)際拍攝過程中，筆者用聊天的方式拉近與主人公的距離成為了朋友，并在交談中更加明確創(chuàng)作意圖。從老人們最初面對(duì)鏡頭時(shí)的羞澀和不自然，到最后在鏡頭前顯露出最本真的情態(tài)，我們拍到了最真實(shí)最自然的畫面。隨著和老人的交往越深，筆者投入的情感也越多，紀(jì)錄片的內(nèi)容也更加豐滿。在實(shí)際拍攝中，編導(dǎo)通過鏡頭語言和同期聲來交代事件，取代不必要的冗長(zhǎng)解說，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，把觀眾帶入紀(jì)錄片所表現(xiàn)的環(huán)境和氛圍里去，達(dá)到對(duì)真實(shí)事件的完整復(fù)原；故事從開端、發(fā)展、高潮再到結(jié)尾，采用電影的“進(jìn)程驅(qū)動(dòng)”來敘事，用音樂來烘托氣氛、渲染情緒增加畫面的表現(xiàn)力和感染力，然后在音樂的節(jié)奏點(diǎn)上進(jìn)行剪輯，增加片子的節(jié)奏感，最終呈現(xiàn)出了一部反映老年人積極向上的老年生活態(tài)度、樂觀幸福的生活狀態(tài)的作品。

四、編導(dǎo)意圖在后期剪輯中的明確體現(xiàn)

人們常說臺(tái)上十分鐘臺(tái)下十年功，電視節(jié)目里瞬間的精彩，何嘗不是靠反復(fù)推敲和無數(shù)次修改打磨呈現(xiàn)出來的。紀(jì)錄片的編導(dǎo)意圖不僅要在前期準(zhǔn)備以及拍攝環(huán)節(jié)中體現(xiàn)，還應(yīng)在后期剪輯環(huán)節(jié)體現(xiàn)出來，人們常說紀(jì)錄片是剪輯的藝術(shù)，其實(shí)就是這個(gè)道理。

我們對(duì)紀(jì)錄片剪輯工作進(jìn)行還原，主要可以概括為兩大部分。其一，組接好鏡頭。通過剪輯將鏡頭關(guān)系調(diào)整清楚，展開敘事創(chuàng)作，是紀(jì)錄片防止出現(xiàn)冗長(zhǎng)問題的關(guān)鍵。后期編輯要在加工母片的基礎(chǔ)上，學(xué)會(huì)選取內(nèi)容進(jìn)行剪輯，要將故事性連貫的鏡頭組接起來。其二則是對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行謀篇布局。這一過程考驗(yàn)的是編導(dǎo)的大局意識(shí)，編導(dǎo)要樹立全局觀，對(duì)整部紀(jì)錄片進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)整，并將真實(shí)的體驗(yàn)和情感融入其中，淡化編導(dǎo)痕跡，做到潤物細(xì)無聲，讓編導(dǎo)的創(chuàng)作意識(shí)悄無聲息地引導(dǎo)紀(jì)錄片的創(chuàng)作走向。只有這樣，才能真實(shí)展現(xiàn)紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容，充分展現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力。

五、結(jié)論

本文總結(jié)了紀(jì)錄片拍攝前期、拍攝過程、后期處理等環(huán)節(jié)中編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的實(shí)現(xiàn)方法，并通過編導(dǎo)意圖的實(shí)現(xiàn)，將紀(jì)錄片通過藝術(shù)的形式客觀地向觀眾展示出來。