應(yīng)對(duì)影視劇本抄襲現(xiàn)象的著作權(quán)法思考

鐘玉琴

（華東交通大學(xué)人文學(xué)院，江西 南昌 330013）

我國(guó)版權(quán)法中提到的剽竊行為具體是指未得權(quán)利人同意，擅將其作品竊取冒充為自己的作品進(jìn)行使用以侵害其著作權(quán)的違法行為。其特征就在于未經(jīng)他人允許，切斷作品與作者之間的對(duì)應(yīng)署名關(guān)系。由于我國(guó)著作權(quán)法中有關(guān)抄襲的概念規(guī)定過(guò)于籠統(tǒng)，缺少詳細(xì)的界定標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致剽竊、合理使用等概念的區(qū)別難以明晰。因此，本文結(jié)合案例進(jìn)行討論，尋求懲治抄襲背后的困境，從而為完善著作權(quán)法提出建議。

一、劇本抄襲的認(rèn)定

以抄襲方式與程度為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，著作權(quán)領(lǐng)域一般將抄襲分為“低級(jí)抄襲”與“高級(jí)抄襲”。[1]前者通常原文或基本原文復(fù)制他人作品，其認(rèn)定較為容易，通過(guò)感官上的比較即可。此種抄襲雖照搬復(fù)制，但由于抄襲的片段涉及較多作品，因此在證據(jù)收集上也頗為困難。而后者則將他人的受著作權(quán)保護(hù)的獨(dú)創(chuàng)成份以自己的語(yǔ)言重新加以描述而挪為己用，這往往需要專業(yè)性的鑒定才可確定。瓊瑤訴于正案中，雖然大致人物關(guān)系與劇情梗概不受保護(hù)，但具體人物情節(jié)卻將形成受保護(hù)的具體表達(dá)?！睹坊ɡ印放c《宮鎖連城》在“偷龍轉(zhuǎn)鳳”“道士捉妖”等9個(gè)情節(jié)上雖少數(shù)細(xì)節(jié)與順序不同，但并不影響觀賞性與整體性的實(shí)質(zhì)一致。此種利用他人在先創(chuàng)作的原創(chuàng)情節(jié)，抽取創(chuàng)意重新編排竊為己有的方式便是“高級(jí)抄襲”。司法實(shí)踐中，用于判定剽竊主要有三大因素：[2]

第一，原告系劇本著作權(quán)人。確定所涉劇本系主張侵權(quán)者的創(chuàng)作作品是首要前提，主張者應(yīng)以對(duì)作品依法享有的著作權(quán)作為權(quán)源。

第二，被告作品與原告作品實(shí)質(zhì)性相似。實(shí)質(zhì)性相似判斷規(guī)則是在司法實(shí)務(wù)中形成的一套侵權(quán)認(rèn)定規(guī)則，即普通非專業(yè)的大眾能夠識(shí)別出被訴作品剽竊了原告的版權(quán)作品。[3]區(qū)分思想與表達(dá)區(qū)分是前置工作。著作權(quán)法中的思想如題材、主題、事實(shí)等，被法律劃入公共領(lǐng)域范疇，不屬于任何人的獨(dú)創(chuàng)。將不受保護(hù)的出場(chǎng)人物與劇情梗概剝離，對(duì)詳細(xì)人物關(guān)系、具體情節(jié)及其結(jié)合的表達(dá)方式進(jìn)行比對(duì)，當(dāng)在后作品與在先作品已達(dá)到一定質(zhì)或量的相似程度，便可認(rèn)定為構(gòu)成侵權(quán)。

第三，被告有接觸作品的可能。按照被告接觸原告作品的方式，可將接觸分為直接接觸和間接接觸。實(shí)踐中證明侵權(quán)人曾接觸作品并非易事，此時(shí)可通過(guò)客觀理性第三人的視角，以兩部作品構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似的事實(shí)來(lái)推定接觸的“合理可能性”。認(rèn)定被告有曾接觸過(guò)原告作品的可能性，只需證實(shí)原告作品曾在侵權(quán)人所知曉或可能知曉的范圍內(nèi)以公開方式傳播，侵權(quán)人客觀上有接觸作品的可能即可。

司法實(shí)踐中著作權(quán)往往得不到良好保護(hù)，欲從根本上抑制抄襲侵權(quán)的頻發(fā)，首先需探知著作權(quán)法應(yīng)對(duì)該現(xiàn)象的困境所在，方可對(duì)癥下藥。

二、著作權(quán)法應(yīng)對(duì)抄襲現(xiàn)象之困境

抄襲屢禁不止，很大原因在于我國(guó)著作權(quán)法存有不足。現(xiàn)就其主要困境進(jìn)行分析。

（一）維權(quán)成本高，耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)

首先，就收集證據(jù)而言，被侵權(quán)者負(fù)有將實(shí)質(zhì)性相似部分一一羅列比對(duì)的義務(wù)。例如，早前被曝抄襲的《錦繡未央》，據(jù)志愿者統(tǒng)計(jì)其抄襲作品多達(dá)兩百部，因此單單找出被抄作品進(jìn)行比對(duì)就是一項(xiàng)大工程。其次，成本過(guò)高、維權(quán)耗時(shí)過(guò)長(zhǎng)的訴訟現(xiàn)狀也令原作者望而止步。莊羽訴郭敬明抄襲案中，莊羽維權(quán)歷時(shí)三年方迎來(lái)勝訴。這無(wú)不說(shuō)明我國(guó)的版權(quán)保護(hù)仍有待加強(qiáng)，原作者勝訴難，還可能面臨得不償失的結(jié)局。

（二）抄襲借鑒難區(qū)分，無(wú)明確界定標(biāo)準(zhǔn)

借鑒與抄襲一直是著作權(quán)保護(hù)上難以區(qū)分的兩個(gè)概念。我國(guó)著作權(quán)法不保護(hù)主題思想、人物關(guān)系線以及情節(jié)梗概，這意味著只需抄襲原作者的創(chuàng)意加以潤(rùn)色，即有很大可能無(wú)法被認(rèn)定為侵權(quán)行為，“洗稿”已然成為當(dāng)下最難以被懲治的抄襲方式。

上文已述，我國(guó)在抄襲侵權(quán)的構(gòu)成要件上采用“實(shí)質(zhì)性相似+接觸”的核心標(biāo)準(zhǔn)，比對(duì)相似與否首先要“過(guò)濾思想”，刨去不受保護(hù)的作品主題，再進(jìn)一步排除事實(shí)、情節(jié)和公有領(lǐng)域素材等內(nèi)容，最后再對(duì)比剩下的內(nèi)容是否構(gòu)成“實(shí)質(zhì)性相似”。法院的判斷標(biāo)準(zhǔn)，一般依靠復(fù)制數(shù)量在被侵權(quán)作品中所占比例進(jìn)行比較，復(fù)制的比例越大越容易被認(rèn)定為侵權(quán)，同時(shí)結(jié)合具體案情進(jìn)行個(gè)案分析。但著作權(quán)客體排除思想的特點(diǎn)導(dǎo)致裁判標(biāo)準(zhǔn)過(guò)于抽象籠統(tǒng)，同時(shí)縱觀我國(guó)學(xué)術(shù)界和司法界，對(duì)實(shí)質(zhì)性相似判斷規(guī)則的研究及規(guī)定零散而不成體系，因此法院的自主衡量在著作權(quán)侵權(quán)案件中起到很大的決定作用。瓊瑤訴于正案中只有9個(gè)情節(jié)被判定為實(shí)質(zhì)性相似，而法院采取的判別標(biāo)準(zhǔn)無(wú)從得知。界限不明確給了抄襲者極大的鉆空子機(jī)會(huì)。

（三）賠償標(biāo)準(zhǔn)過(guò)低，懲治力度不夠

著作權(quán)第49條系有關(guān)賠償?shù)囊?guī)定，但其看似周全，實(shí)踐中卻不易操作。

我國(guó)對(duì)賠償數(shù)額的確定主要分為三大形式：權(quán)利人實(shí)際損失、侵權(quán)人違法所得以及法定賠償。一般優(yōu)先適用的權(quán)利人實(shí)際損失以及侵權(quán)人違法所得的認(rèn)定對(duì)相關(guān)證據(jù)要求較高。首先，權(quán)利人往往難以證明其實(shí)際損失數(shù)額，這種損失大多數(shù)來(lái)自精神、名聲以及潛在締約機(jī)會(huì)等。其次，因文化傳播平臺(tái)的多元化，侵權(quán)作品常涉及多行業(yè)，證據(jù)往往難以完整涵蓋違法所得，且法院在證據(jù)的采信上要求極高，因此法院通常采取酌定賠償予以認(rèn)定，而這種高度自由心證的認(rèn)定方式在實(shí)踐中使得賠償數(shù)額只能勉強(qiáng)填平維權(quán)者的維權(quán)成本，這相較侵權(quán)者依靠抄襲作品得到的大量財(cái)富簡(jiǎn)直是九牛一毛。瓊瑤一案看似賠償高達(dá)500萬(wàn)元，卻是于正與四影視公司連帶賠償，而于正依靠《宮鎖連城》劇本賺取的酬金就已高達(dá)千萬(wàn)元。維權(quán)賠償?shù)陀谇謾?quán)得利終將挫傷維權(quán)積極性。

三、應(yīng)對(duì)抄襲現(xiàn)象的著作權(quán)法完善對(duì)策

著作權(quán)愈發(fā)在國(guó)際上占據(jù)重要位置，雖然我國(guó)對(duì)其保護(hù)的制度構(gòu)建較晚，發(fā)展速度卻不容小覷，但保護(hù)版權(quán)仍任重道遠(yuǎn)。針對(duì)影視圈劇本的保護(hù)，筆者有以下幾點(diǎn)建議。

（一）明確抄襲認(rèn)定數(shù)量原則，減少自由裁量余地

司法實(shí)踐中，曾有兩個(gè)均涉嫌抄襲5000字的類似案件，一個(gè)被認(rèn)定為抄襲，而第二個(gè)卻被法院以抄襲文字占被告作品不到1%為由認(rèn)定為不構(gòu)成抄襲。

其實(shí)，司法實(shí)踐中比例原則的適用會(huì)滋生許多問題。法律對(duì)相似比例并無(wú)明確規(guī)定，從而加大判決結(jié)果的差異性，因此將抄襲認(rèn)定改以數(shù)量原則似會(huì)更有效解決此類問題。數(shù)量原則，設(shè)“量”為衡定根本，同時(shí)以兩部作品實(shí)質(zhì)性相似的具體情節(jié)的“質(zhì)”判其“量”，如抄襲他人作品中的經(jīng)典表達(dá)就應(yīng)當(dāng)比抄襲普通情節(jié)的判定量高，當(dāng)抄襲總數(shù)量突破法律紅線，就應(yīng)當(dāng)判其抄襲，而不考慮占全文比例。這樣可在類似案件判決中定以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，從而避免法官認(rèn)定差異大，解決通過(guò)擴(kuò)大作品規(guī)模以規(guī)避法律的可能。至于“質(zhì)”與“量”的具體標(biāo)準(zhǔn)可以通過(guò)提取全國(guó)類似案件的共同之處，并加以考慮影視圈創(chuàng)作者的行業(yè)習(xí)慣與共識(shí)予以明確規(guī)定。

（二）增設(shè)劇本集體管理組織，實(shí)行登記保護(hù)

編劇自薦劇本時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)劇本不被采納創(chuàng)意卻被抄襲的現(xiàn)象，如此正是因?yàn)閯?chuàng)意并不在我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)范圍內(nèi)。倘若有專門的集體管理組織對(duì)劇本進(jìn)行綜合保護(hù)與市場(chǎng)外推，將使創(chuàng)作者的心血得到更好保護(hù)。自1992年我國(guó)成立了第一家著作權(quán)集體保護(hù)組織，到2005年相應(yīng)實(shí)施條例才頒布、實(shí)施，事實(shí)上我國(guó)的集體管理制度遠(yuǎn)沒有起到其應(yīng)有作用。

首先，應(yīng)增設(shè)各行業(yè)的集體管理組織，使其兼顧非營(yíng)利性與競(jìng)爭(zhēng)性，給創(chuàng)作者們自主選擇的機(jī)會(huì)。其次，劇本一經(jīng)創(chuàng)作，便應(yīng)投入劇本集體管理組織。此處可效仿美國(guó)編劇工會(huì)的做法，將每部劇本予以注冊(cè)并進(jìn)行標(biāo)記，而劇本在全本交出前均須簽訂保密合同，凡是收到劇本的一方都必須簽署此合同，而這些證據(jù)也將在日后可能發(fā)生的糾紛中起到巨大作用。創(chuàng)作者的維權(quán)能力通常不足，將妨害統(tǒng)一交由專業(yè)集體管理組織處理，程序化維權(quán)必能更有效保護(hù)創(chuàng)作者的勞動(dòng)成果，且追究責(zé)任主體從勢(shì)單力薄的個(gè)人轉(zhuǎn)變?yōu)閷ｉT的集體管理組織，也將更有利于長(zhǎng)期對(duì)抗制片公司。

（三）完善訴前禁令制度，加責(zé)于傳播平臺(tái)

《著作權(quán)法》第50條系有關(guān)訴前禁令的規(guī)定，然而實(shí)踐中這一制度極少能派上用場(chǎng)。瓊瑤訴于正案中，瓊瑤得知消息主張權(quán)利時(shí)《宮3》已經(jīng)播出21集，自瓊瑤收集足夠證據(jù)到法院48小時(shí)內(nèi)裁定，等到法院真正執(zhí)行之日，涉嫌抄襲的影視劇一般已播放完畢，而這將嚴(yán)重?fù)p害原作者的權(quán)益。

維護(hù)原作者權(quán)益的責(zé)任不應(yīng)全部依賴法院，應(yīng)當(dāng)將部分保護(hù)任務(wù)設(shè)立給傳播者。若利害關(guān)系人有充足證據(jù)支持其主張，而傳播者不在合理時(shí)間范圍內(nèi)停播涉抄劇，那么傳播者應(yīng)為日后抄襲者的敗訴承擔(dān)相應(yīng)責(zé)任。傳播者通常具有實(shí)質(zhì)審查的義務(wù)與能力，因此其對(duì)抄襲影視的失察與傳播顯然具有過(guò)錯(cuò)。反之，若在控訴時(shí)及時(shí)下架或停播的傳播者則可視為無(wú)過(guò)錯(cuò)，無(wú)須承擔(dān)責(zé)任。設(shè)責(zé)于傳播平臺(tái)可彌補(bǔ)訴前禁令的滯后性，且更有利于抑制抄襲劇的傳播，于更大范圍內(nèi)保護(hù)利害關(guān)系人權(quán)益。

（四）創(chuàng)立抄襲黑名單，加大執(zhí)法力度

影視圈抄襲現(xiàn)象屢禁不止很大程度是因?yàn)閼椭瘟Χ炔粔?。?dāng)前我國(guó)懲治力度過(guò)小并不足以影響抄襲者在市場(chǎng)上的地位。

國(guó)家可專門成立一個(gè)“抄襲污點(diǎn)檔案”，通過(guò)全國(guó)聯(lián)網(wǎng)將各地區(qū)因抄襲而敗訴的剽竊者記錄在案，對(duì)達(dá)到一定抄襲次數(shù)的剽竊者予以行業(yè)除名，禁止制片公司再使用其劇本。同時(shí)我國(guó)的執(zhí)行也不夠到位，在執(zhí)行停止侵害上應(yīng)大力查封各類傳播途徑，賠禮道歉也應(yīng)有相應(yīng)格式要求，如親手書寫道歉信在全國(guó)刊物上予以公示，不按要求道歉或是拒不道歉的抄襲者應(yīng)當(dāng)入檔以示警告，使屢抄不改的剽竊者面臨被逐出行業(yè)的重大處罰，才能使得抄襲者心中真正有畏懼感。

四、結(jié)語(yǔ)

著作權(quán)的發(fā)展有效推動(dòng)了我國(guó)精神文化的發(fā)展，同時(shí)在共用思想與保護(hù)表達(dá)之間尋求平衡也已成了一個(gè)亟待解決的問題。

明確概念，發(fā)現(xiàn)背后困境所在，不斷順應(yīng)時(shí)代對(duì)其做出改變與完善，加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作者們的保護(hù)，嚴(yán)懲抄襲者們的不齒行為，必能引百家爭(zhēng)鳴，使得智力創(chuàng)作之花綻放于全國(guó)，引領(lǐng)中國(guó)社會(huì)主義文化走向世界各地。