國內(nèi)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)研究綜述

李榕彬

（廣西大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣西 南寧 530000）

一、引言

2015年，國家版權(quán)局頒布了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》。從此數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)由一開始的免費(fèi)時代，再到盜版橫行時代，如今進(jìn)入了相對規(guī)范的版權(quán)時代。據(jù)調(diào)查顯示，中國數(shù)字音樂產(chǎn)值在2016年達(dá)到529億元，占中國音樂核心產(chǎn)值75%以上（艾瑞咨詢，2018）。數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)能夠取得一定的成績，數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)起到了關(guān)鍵性的作用。可以說，版權(quán)保護(hù)是文化產(chǎn)業(yè)的核心（徐殷穎，2007）。

在中國知網(wǎng)輸入“數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)”搜索得到相關(guān)文章112篇，這些文章的期刊來源比較廣泛，涉及法律、技術(shù)、出版、傳播等不同領(lǐng)域的期刊。說明國內(nèi)學(xué)者對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的研究范圍較為寬泛，已經(jīng)有了一定研究。但是發(fā)表在核心期刊上的論文不多，這表明國內(nèi)的研究還處于發(fā)展階段。本文的目的是希望能夠?qū)@些文獻(xiàn)加以分類和梳理，為后續(xù)對新媒體環(huán)境下我國數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)相關(guān)的研究提供一些參考。

二、相關(guān)文獻(xiàn)回顧

（一）相關(guān)定義

1. 數(shù)字音樂。學(xué)界對數(shù)字音樂的概念界定如下：數(shù)字音樂的概念最早出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代，是用數(shù)字格式存儲的，能夠通過互聯(lián)網(wǎng)，以在線傳播以及網(wǎng)絡(luò)下載等形式進(jìn)行傳輸?shù)囊魳罚◤堒坝瑁?016）。此外，數(shù)字音樂也被定義為在生產(chǎn)、制作、傳播的過程中都廣泛運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)，因此被劃分為現(xiàn)代音樂的一種新形式（朱樂，2013）。雖然各種定義不盡相同，但是不互相沖突?？偟膩碚f，只要是在創(chuàng)作、發(fā)行的過程中運(yùn)用了數(shù)字化技術(shù)的音樂產(chǎn)品，就可以稱之為數(shù)字音樂。

相較于傳統(tǒng)音樂，數(shù)字音樂充分展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)存儲方便、傳輸快捷的優(yōu)勢。正因為這兩個特點，數(shù)字音樂在帶給網(wǎng)絡(luò)用戶實惠的同時，自身也面臨著種種困境。其中版權(quán)是數(shù)字音樂發(fā)展的最大阻礙。擺脫了對唱片這一物理介質(zhì)的依賴，數(shù)字音樂在網(wǎng)絡(luò)傳播的渠道中極易被復(fù)制和傳播（曹坤等，2012）。因此，盜版層出不窮，極大地打擊了創(chuàng)作者的熱情。從某種意義上講，版權(quán)保護(hù)是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的重要條件之一。

2. 版權(quán)保護(hù)。目前學(xué)者對版權(quán)及其保護(hù)已經(jīng)形成共識：版權(quán)在國內(nèi)也叫做著作權(quán)，是知識產(chǎn)權(quán)的一種。數(shù)字音樂版權(quán)是數(shù)字時代下版權(quán)的一個細(xì)化概念（佟雪娜，2011），包括數(shù)字音樂作品在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下傳播過程中的發(fā)行權(quán)、著作權(quán)等（劉齊，2017）。現(xiàn)在許多領(lǐng)域的研究都涉及數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)，如法律領(lǐng)域的立法保護(hù)，技術(shù)領(lǐng)域的數(shù)字技術(shù)版權(quán)管理保護(hù)，經(jīng)濟(jì)、傳媒領(lǐng)域的數(shù)字音樂版權(quán)付費(fèi)制度等。當(dāng)然，這些保護(hù)還存在一些不盡如人意的地方。

（二）數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)存在的問題

國內(nèi)學(xué)者對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)存在的問題主要為：首先，我國在數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)方面未給予足夠的重視，相關(guān)法律制度建設(shè)還存在一定空白。2010年修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》中只有3款涉及網(wǎng)絡(luò)平臺的侵權(quán)行為。而已有的條例在新媒體環(huán)境下的適應(yīng)性較差，無法涵蓋現(xiàn)有的侵權(quán)現(xiàn)象（徐錦晉、方伶俐，2016）。其次，由于相關(guān)法律的滯后，侵權(quán)行為難以界定。加之民眾版權(quán)意識薄弱、數(shù)字技術(shù)不斷升級帶來的盜版技術(shù)更新導(dǎo)致侵權(quán)行為時有發(fā)生（劉齊，2017）。再者，數(shù)字音樂在網(wǎng)絡(luò)傳播的過程中涉及了多個利益主體，包括數(shù)字音樂版權(quán)擁有者、網(wǎng)絡(luò)傳播者、網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)者。三方的利益訴求不同，目前還沒有一個合理的分配模式出現(xiàn)（蔡茅，2014）。最后，在版權(quán)保護(hù)的背景下，數(shù)字音樂版權(quán)費(fèi)用水漲船高（于淼，2017），導(dǎo)致數(shù)字音樂版權(quán)變現(xiàn)能力不足（吳文靜，2017）。

從各位學(xué)者對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)困境的研究來看，大部分是從數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)缺位原因的視角來進(jìn)行分析的。這樣研究的優(yōu)點在于可以直觀地感受到國內(nèi)版權(quán)保護(hù)模式尚未完善。缺點在于忽略了數(shù)字音樂版權(quán)機(jī)制在完善過程中所帶來的一系列難題。此外，雖然大部分學(xué)者都提到版權(quán)保護(hù)存在的問題在于民眾版權(quán)意識薄弱，但除了給出免費(fèi)已經(jīng)成為一種習(xí)慣之類的原因（徐錦晉、方伶俐，2016），對民眾版權(quán)意識的演變并沒有詳細(xì)研究。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展以及相關(guān)法律的不斷完善，可以將研究視角轉(zhuǎn)向版權(quán)保護(hù)這一舉措給數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)所帶來的困境研究。在新聞傳播領(lǐng)域，可以對版權(quán)保護(hù)背景下數(shù)字音樂渠道傳播困境進(jìn)行相關(guān)研究。

（三）數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制研究

目前國內(nèi)學(xué)者對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制的研究都是在對存在問題分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，具體分為以下幾個方面：法律保護(hù)機(jī)制、技術(shù)保護(hù)機(jī)制、市場調(diào)節(jié)機(jī)制（阮俊宇，2016）。

在法律保護(hù)機(jī)制方面，早期有兩種對立的觀點：一種是目前的版權(quán)法跟不上技術(shù)發(fā)展的速度，需要重新立新法；另一種則認(rèn)為可以在現(xiàn)有的《著作權(quán)法》的基礎(chǔ)上，增加新的法律觀念，將新技術(shù)納入法律規(guī)制的范圍（徐殷穎，2007）。以上是從立法角度督促國家制定相關(guān)法律的研究，而隨著數(shù)字音樂正版化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，數(shù)字音樂版權(quán)的許可模式成為國內(nèi)學(xué)者研究的焦點：主要是對數(shù)字音樂許可模式界定范圍的闡釋（于奇奇，2018），以及國外的版權(quán)補(bǔ)償金是否適合我國許可模式（孫宇寧，2013）?？偟膩砜?，國內(nèi)對數(shù)字音樂版權(quán)法律保護(hù)機(jī)制的研究都是基于《著作權(quán)法》以及相關(guān)條例來進(jìn)行的。對數(shù)字音樂的法律版權(quán)保護(hù)在于對侵權(quán)行為的認(rèn)定以及侵權(quán)之后相應(yīng)的補(bǔ)償問題。對法定許可的研究也只是停留在宏觀層面上，缺乏實證性研究。

在技術(shù)保護(hù)機(jī)制方面，目前國內(nèi)的數(shù)字加密技術(shù)是數(shù)字版權(quán)管理技術(shù)（DRM），從技術(shù)角度上使用戶難以復(fù)制數(shù)字音樂作品，但是影響了用戶體驗，零水印驗證算法應(yīng)運(yùn)而生（2014，張睿智）。一方面，我們應(yīng)該不斷提高數(shù)字音樂保護(hù)技術(shù)水平；另一方面，應(yīng)防止這一技術(shù)的濫用而對社會公眾的正常利益造成損害。

在市場調(diào)節(jié)機(jī)制方面，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺采取相應(yīng)措施也是數(shù)字版權(quán)保護(hù)的重要機(jī)制之一（劉齊，2017）。早期為了搶奪數(shù)字音樂市場，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺為了提高下載量，采用了“免費(fèi)+廣告”的營銷模式，但是這種模式隨著數(shù)字音樂正版化的進(jìn)程出現(xiàn)了難以支撐平臺運(yùn)作的情況，因此數(shù)字音樂付費(fèi)制度開始在國內(nèi)推廣（馬曉純，2018）。但是數(shù)字音樂付費(fèi)制度的實施并沒有那么容易，其中涉及付費(fèi)主體的認(rèn)定問題：數(shù)字音樂能夠取得收益，與內(nèi)容本身以及傳播渠道均有關(guān)系。但是網(wǎng)絡(luò)音樂平臺處于優(yōu)勢地位，數(shù)字音樂著作權(quán)人只能從渠道傳播中獲得極低的版稅。付費(fèi)對象權(quán)利歸屬分散問題：在國內(nèi)數(shù)字音樂版權(quán)中，音樂著作權(quán)、錄音制品制作權(quán)各自為政，導(dǎo)致數(shù)字音樂交易成本大幅度增加（熊琦，2013）。針對上述付費(fèi)問題，數(shù)字音樂付費(fèi)的類型目前有以下幾種：單曲或數(shù)字專輯付費(fèi)下載、音樂流量包、音樂平臺會員、線上線下演唱會、音樂周邊、直播打賞等（馬曉純，2018），付費(fèi)類型呈現(xiàn)多元化。從本質(zhì)上看，多元化的消費(fèi)模式均是基于版權(quán)本身和音樂內(nèi)容（艾瑞咨詢，2018）。

遺憾的是，面對龐大的數(shù)字音樂用戶群體，付費(fèi)平臺目前的收入相對來說剛有起色。為了爭奪更多的用戶資源，網(wǎng)絡(luò)音樂平臺開始了獨家版權(quán)的競爭。數(shù)字音樂版權(quán)指的是網(wǎng)絡(luò)音樂平臺與音樂著作權(quán)所有者（唱片公司、詞曲制作人）所簽訂的獨家版權(quán)協(xié)議。這樣的競爭已經(jīng)形成了對數(shù)字音樂版權(quán)的過度保護(hù)，會阻礙數(shù)字音樂作品的傳播以及正版化的進(jìn)程，也違背了用戶的使用體驗與付費(fèi)習(xí)慣（黃恒，2017）。

對市場調(diào)節(jié)機(jī)制的研究主要圍繞兩個方面來進(jìn)行：一是數(shù)字音樂付費(fèi)機(jī)制，二是數(shù)字音樂獨家版權(quán)制度。數(shù)字音樂作為知識產(chǎn)權(quán)的一種類型，我們可以將知識付費(fèi)的相關(guān)研究成果引入到數(shù)字音樂付費(fèi)機(jī)制的研究中。在數(shù)字音樂獨家版權(quán)制度方面，目前的研究主要是停留在現(xiàn)狀及原因的描述上。雖然在2018年國家版權(quán)局推動騰訊音樂與網(wǎng)易云音樂達(dá)成版權(quán)合作，但是版權(quán)獨占現(xiàn)象還影響著大眾的使用體驗。未來的研究角度可以集中于對新型版權(quán)授權(quán)模式的探索。此外，對這兩種機(jī)制的研究都是從網(wǎng)絡(luò)音樂平臺服務(wù)商的視角來進(jìn)行的，以后還可以把研究角度轉(zhuǎn)向在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈中處于弱勢地位的著作權(quán)人。

從上面的綜述可以看出，國內(nèi)學(xué)者對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制的研究集中于法律保護(hù)、技術(shù)保護(hù)、市場調(diào)節(jié)保護(hù)這三大類。前面對版權(quán)保護(hù)存在的問題中，民眾版權(quán)意識薄弱也是問題之一。但是，國內(nèi)的研究在這一方面還不足，對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的宣傳機(jī)制只是零星出現(xiàn)在論文中（阮俊宇，2016）。筆者認(rèn)為，可以對民眾目前數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)意識的現(xiàn)狀進(jìn)行研究，從而探索出一個合理的版權(quán)保護(hù)宣傳機(jī)制。

（四）數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)發(fā)展策略研究

在數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)發(fā)展策略研究中，主要是以下幾個方面：一是呼吁明確建立起數(shù)字音樂版權(quán)相關(guān)法律條文，如參考國外成功案例對網(wǎng)絡(luò)信息違法傳播的條款進(jìn)行明確和細(xì)化（李芳序，2016）。二是利用新技術(shù)手段，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，如可以通過數(shù)字產(chǎn)品的權(quán)限設(shè)置來實施網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)（徐晉錦等，2016）。三是創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)音樂平臺的盈利模式，如從4P理論出發(fā)，以產(chǎn)品、定價、渠道、促銷的策略提高數(shù)字音樂版權(quán)的收入（馬曉純，2018），以及以粉絲經(jīng)濟(jì)促進(jìn)數(shù)字音樂傳播的快速變現(xiàn)（吳文靜，2017）。四是促進(jìn)音樂版權(quán)證券化（黃蘭椿，2018）。

雖然對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)發(fā)展策略研究已經(jīng)涵蓋了大部分領(lǐng)域，但學(xué)者們提出的策略大多都停留在理論層面。這一點在法律領(lǐng)域較為明顯，因為確立相關(guān)法律需要的步驟較為復(fù)雜，學(xué)者們給出的研究成果也只能作為參考。在法律層面切實保護(hù)數(shù)字音樂的版權(quán)還是需要社會各界的共同努力，而在技術(shù)層面的策略則依賴于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展。因此，學(xué)者們在市場調(diào)節(jié)方面的研究自由度較大，同時能夠引用不同學(xué)科的知識。例如，在網(wǎng)絡(luò)數(shù)字音樂平臺版權(quán)保護(hù)的盈利模式中，就引用了長尾理論，通過算法推送，將長尾內(nèi)容推送給潛在用戶，提高曝光率，從而提高網(wǎng)絡(luò)數(shù)字音樂平臺的收入（馬曉純，2018）。此外，在發(fā)展策略中也有學(xué)者關(guān)注到了處于弱勢地位的音樂創(chuàng)作者，而不是局限于對網(wǎng)絡(luò)音樂平臺的盈利模式（黃蘭椿，2018）。美中不足的是，這些研究中個案分析較少，能夠給出自己數(shù)據(jù)的論文寥寥無幾，現(xiàn)存的研究，也只是針對大學(xué)生消費(fèi)市場來談，在客觀性上稍顯不足（徐娜等，2018）。

（五）需要進(jìn)一步研究的問題

目前國內(nèi)對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的研究與歐美發(fā)達(dá)國家相比，還存在著一定的差距。數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)研究在新聞傳播領(lǐng)域還處于起步階段，發(fā)表在新聞領(lǐng)域期刊上的文獻(xiàn)還是從出版角度出發(fā)。從2017年開始，關(guān)于傳播角度和營銷角度的文獻(xiàn)開始嶄露頭角，這方面的研究主要還是集中于數(shù)字音樂版權(quán)付費(fèi)機(jī)制，未來可以對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)變現(xiàn)、數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)宣傳機(jī)制等方面進(jìn)行進(jìn)一步的研究。