淺談肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》

楊駿逸

摘要：肖邦為19世紀(jì)波蘭最著名和高產(chǎn)的音樂家，其終生創(chuàng)作的鋼琴曲涉及多種題材，有奏鳴曲、波羅奈茲、練習(xí)曲、夜曲、還有敘事曲等。其敘事曲一共四首，全部都是在19世紀(jì)30-40年代創(chuàng)作完成的，最著名的是《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》。肖邦的鋼琴敘事曲在蘊(yùn)含的內(nèi)容與精神、曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴織體等表現(xiàn)技法方面都蘊(yùn)含著濃厚的浪漫主義色彩，本文通過對敘事曲的發(fā)展、鋼琴敘事曲形成的因素以及肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特征展開深入研究，探討了肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：肖邦? ?鋼琴? ?敘事曲? ?創(chuàng)作特色? ?內(nèi)涵

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）03-0001-04

一、肖邦及肖邦敘事曲的創(chuàng)作背景

（一）肖邦的生平

肖邦全名弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦，是浪漫主義時期波蘭最著名的鋼琴家、作曲家。1810年在華沙出生，其在幼年時就師從捷克音樂家日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，八歲正式登臺演奏，成為華沙地區(qū)家喻戶曉的“鋼琴神童”。

19世紀(jì)30年代以后，青年時期肖邦的思想開始成熟，其藝術(shù)創(chuàng)作也趨于成熟，并且達(dá)到了一定的高峰。在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域獲得極高的成就，1846年以后其創(chuàng)作生涯開始走下坡路，這其中的影響因素很多，與深愛的喬治·桑產(chǎn)生感情危機(jī)，親朋的相繼去世以及自身身體狀況欠佳等。還有40年代波蘭民族運(yùn)動所遭受的挫折，使得肖邦這一位愛國志士的精神受到了極大地打擊，失望和消沉的情緒重重地圍繞著這位愛國心切的作曲家。這一切對于肖邦本人的傷害無論是身體還是心靈上都是十分巨大的，他身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)感也越發(fā)強(qiáng)烈，同時自己的悲切心情也越來越沉重。1848年在英國短暫停留的肖邦在精神和身體上已是十分衰弱，只是在英國依靠短期教學(xué)與臨時演奏維持生計，并在英國組織流亡海外的波蘭僑胞為其舉辦了其人生中最后一次演奏會。于次年10月份病逝于巴黎，并立下遺囑將自己的心臟運(yùn)回波蘭安葬。

（二）敘事曲的產(chǎn)生及體裁的發(fā)展史

敘事曲起源于歐洲，以某種固定格式的詩歌為內(nèi)容改編成的歌曲，具有敘事性特征。在早期，敘事曲呈現(xiàn)出歌曲性或者舞曲性的特質(zhì)，18世紀(jì)以后發(fā)展為一種文學(xué)體裁即敘事詩形式。西歐各國的民間敘事曲中，古老敘事曲的舞曲性質(zhì)逐漸消失，分節(jié)歌一直被延續(xù)下來，那個時期的詩人以及作曲家在充滿幻想性的敘事曲體裁中爆發(fā)了無限的想象力，為創(chuàng)作提供了良好的環(huán)境。從19世紀(jì)初，大部分的敘事詩改編為音樂作品。作曲家以詩歌為內(nèi)容進(jìn)行音樂創(chuàng)作，借助于音樂變化來體現(xiàn)詩歌情節(jié)的發(fā)展。作曲家們將這些浪漫主義詩歌，譜寫成廣闊發(fā)展的敘事歌曲，聲樂敘事曲從此便達(dá)到了一個發(fā)展的盛況。

肖邦的鋼琴敘事曲結(jié)合敘事詩、聲樂敘事曲體裁、波蘭民間素材等多種因素創(chuàng)作而產(chǎn)生的，相對于之前的敘事曲鋼琴曲而言，肖邦的作品規(guī)模更宏大，內(nèi)涵也更豐富，使得肖邦自己所創(chuàng)作的敘事曲表現(xiàn)力與其他作曲家的作品相比內(nèi)容更加豐富，使其所創(chuàng)作的敘事曲集聚史詩性、敘事性和戲劇性內(nèi)容。肖邦的父親是一名教師，曾經(jīng)創(chuàng)辦過學(xué)校，通過父親其與當(dāng)時很多知名文人有著廣泛的接觸，尤其熱愛文學(xué)，成年后對歐洲各國歷史、民間傳說以及歷史題材的詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣，一些當(dāng)時名人的敘事詩和抒情詩也為肖邦所用，肖邦用這些作品加以創(chuàng)作譜曲創(chuàng)作了十幾首歌曲。這些歌曲在肖邦主要的鋼琴音樂作品中也占有一定地位。到達(dá)巴黎后，肖邦與當(dāng)時浪漫主義的代表人物密茨凱維奇、海涅等人交往頻繁，并對浪漫主義文學(xué)有了深入的了解，并在其敘事曲音樂創(chuàng)作中增添了濃厚的浪漫主義色彩，由此開創(chuàng)了鋼琴作品中的新體裁。

肖邦所創(chuàng)作的四首敘事曲它們都具有戲劇性的發(fā)展，標(biāo)題鮮明、人物形象突出，這與當(dāng)時著名的一些聲樂作品也都有著許多相同之處。據(jù)肖邦學(xué)生回憶，其尤其喜愛舒伯特的作品。肖邦的創(chuàng)作也受到了舒伯特作品的影響，其敘事曲蘊(yùn)含著豐富的幻想與浪漫主義氣質(zhì)，在敘事性和戲劇性的結(jié)合方面也是十分獨(dú)特，這和當(dāng)時著名的作曲家舒伯特也有著一些相似之處。

（三）肖邦第一敘事曲在其創(chuàng)作中的時間及地位

肖邦的《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》于19世紀(jì)30年代創(chuàng)作完成，也是肖邦的青年時期，即其音樂創(chuàng)作生涯的巔峰時期。愛國主義與英雄主義是其這一時期作品創(chuàng)作的基調(diào)，此外肖邦的作品在內(nèi)容與形式方面也豐富多樣，表現(xiàn)出了鮮明的時代特征。肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代是1837-1842年間，這期間為波蘭資本主義運(yùn)動的高潮時期，波蘭人民為了自由民主開展了廣泛而熱烈的反抗，肖邦也是在這一時間段中激發(fā)了自己深切的民族情感與愛國情懷，這一時期其敘事曲作品中都是以祖國和祖國人民為主題的，以波蘭愛國詩人密茨凱維支的詩為內(nèi)容進(jìn)行音樂創(chuàng)作。第一號g小調(diào)op.23，作于1831年6月維也納（華沙起義失敗后不久），1835年獻(xiàn)給史托克豪森男爵，根據(jù)密茨凱維支的長詩《康拉德華倫洛德》所給的印象寫的。這首樂曲處處透露著華沙起義失敗對這樣一位擁有愛國熱情的音樂家的影響是如此巨大，音樂中悲憤之情和激烈的悲劇性沖突貫穿始終。

肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》在他的鋼琴作品中有著重要的地位，在創(chuàng)作這首樂曲的時候，肖邦更多地考慮到表達(dá)自己深沉的思想感情，通過音樂來表達(dá)自身豐富的思想感情以及復(fù)雜的內(nèi)心世界，早期作品中明快的曲風(fēng)在這首樂曲中已不復(fù)存在。這首樂曲所含有的是肖邦心靈中深沉的低吼，華沙起義的失敗在肖邦心中所造成的影響，在此曲中也得到了充分的體現(xiàn)。同時也不難看出肖邦的創(chuàng)作手法也在此時達(dá)到了一個新的高峰。

二、肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)特征

（一）肖邦敘事曲中奏鳴曲式的特點(diǎn)

通常所說的奏鳴曲式，是指維也納古典樂派時期由3個部分組成的奏鳴曲式，它的結(jié)構(gòu)包含“呈示部”“展開部”與“再現(xiàn)部”三大段。

第一部分：呈示部，由主部、連接段、副部、小結(jié)尾構(gòu)成。主部與副部的調(diào)性關(guān)系仍保持古典奏鳴曲式的傳統(tǒng)，樂思的性質(zhì)或?qū)Ρ炔⒅?，或?qū)Ρ葲_突，在較早的奏鳴曲中呈示部通常要重復(fù)一遍。此部分為整部作品的核心與精神支撐。

第二部分：展開部，充滿幻想。主要樂思出現(xiàn)時使用了不同的調(diào)性，不同的樂思也交替的出現(xiàn)，新的材料以及使用復(fù)調(diào)的處理方法在這段中也有一定的體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)上也很有特點(diǎn)，其特點(diǎn)表現(xiàn)在樂段的片斷性和不易被發(fā)現(xiàn)的終止，這些寫作手法使樂思展開是較為新穎的，體現(xiàn)尖銳的矛盾，也是下一步的過渡。

第三部分：再現(xiàn)部。主部仍在原調(diào)上再現(xiàn)，借助于連接段將副部呈現(xiàn)在主調(diào)上，以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。最后為尾聲。

通過對《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的分析不難發(fā)現(xiàn)，肖邦采取奏鳴式中的一些原則來突顯敘事曲的戲劇性，但是鑒于該曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)有的特質(zhì)，譬如對音樂戲劇性方面采取模進(jìn)分裂轉(zhuǎn)調(diào)的手法、再現(xiàn)部的調(diào)性呈示部主部的調(diào)性需要保持一致等，這些顯然不適用于敘事曲體裁。因此，對于這一敘事曲的創(chuàng)作中，肖邦通過對傳統(tǒng)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的大膽創(chuàng)新無疑有著鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。并且，在其創(chuàng)作期間，肖邦還保留了一定的傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)奏鳴曲式中勻稱、完整和含有嚴(yán)格邏輯變化的樂思發(fā)展在肖邦敘事曲的創(chuàng)作中還是得到了良好的保存，但不同之處在于他處理得極為巧妙、自然，依托于傳統(tǒng)奏鳴曲式，將變奏原則、回旋原則予以充分的融合，進(jìn)而使得曲目中匯集了多種創(chuàng)作手法，創(chuàng)出一種全新的結(jié)構(gòu)形式。針對這一結(jié)構(gòu)形式，其創(chuàng)新點(diǎn)可大致包括如下幾點(diǎn)。

1.奏鳴、回旋和變奏性原則的高度融合

奏鳴曲的總體結(jié)構(gòu)為：呈示—展開—再現(xiàn)，在全曲中得以展現(xiàn)，同時肖邦也對其給予了合理布局。由于傳統(tǒng)奏鳴曲式無法全權(quán)滿足肖邦的創(chuàng)作構(gòu)思，對該曲史詩性、戲劇性部分的內(nèi)容進(jìn)行有效傳遞，因此，肖邦將奏鳴、回旋以及變奏原則進(jìn)行了有序融合。雖說同屬抒情部分的呈示部主部及副部各自有著截然不同的音樂形象，然而與傳統(tǒng)奏鳴曲式中的矛盾并不等同，其兩者音調(diào)有著一定的關(guān)聯(lián)，旋律方面所呈現(xiàn)的是一種派生關(guān)系。變奏、變形是主、副部音樂發(fā)展采取的兩大手法，以此達(dá)到對比目的。主、副部同屬抒情部分，肖邦創(chuàng)作的真正部分便以主題的變形、變奏手法為起點(diǎn)。這一手法的運(yùn)用，賦予原有抒情部分更具英雄性，音樂整體性格得到了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。主、副部在整個樂曲中共計出現(xiàn)三次，加上中間獨(dú)特的連接技巧，布局的特殊性巧妙地體現(xiàn)了回旋曲式的特征。這些靈活巧妙的作曲構(gòu)思因素使作品的整體結(jié)構(gòu)很自然地形成了一種既奏鳴又變奏又回旋的關(guān)系。實(shí)際上，展現(xiàn)在我們面前的已經(jīng)是一種由肖邦獨(dú)創(chuàng)的奏鳴，回旋，變奏高度融合的奏鳴曲式了。

2.調(diào)性布局的特殊處理

肖邦的創(chuàng)作調(diào)性的運(yùn)用可以說是獨(dú)具匠心的。呈示部中，主部出現(xiàn)在g小調(diào)上，隱喻昏暗、厚重的悲劇色彩。副部調(diào)性轉(zhuǎn)向bE大調(diào)，同時也是g小調(diào)關(guān)系大調(diào)的下屬調(diào)性，抒情悠揚(yáng)的曲風(fēng)逐漸代替了之前悲憤嘆息的心情。展開部中，a小調(diào)、A大調(diào)共同構(gòu)成主、副部，同主音大小調(diào)形成對比。再現(xiàn)部中，古典奏鳴曲式的“調(diào)性統(tǒng)一”規(guī)則被肖邦給予打破，副部調(diào)性始終在bE大調(diào)的位置，加強(qiáng)了副部的渲染，音樂的剛性、張力隨之加劇。從調(diào)性上更加體現(xiàn)出肖邦對祖國的熱愛，以及他內(nèi)心的堅定意志力①。

3.曲式結(jié)構(gòu)的特殊處理

肖邦在曲目結(jié)尾部分采用倒裝結(jié)構(gòu)的方式在突顯悲劇性同時達(dá)到收攏的效果，這種安排首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)布局對稱，同時擁有一定的戲劇張力，從而達(dá)到良好的悲劇效果。展開部采用新材料的插部，使再現(xiàn)部的出現(xiàn)產(chǎn)生了一定的期待，最后，主部主題不斷推進(jìn)，悲劇性結(jié)局愈發(fā)突顯，隨后，再現(xiàn)部以完美告終。肖邦在曲目結(jié)束部及尾聲部分采取了新的材料營造所需效果。結(jié)束部與尾聲有著不同的主題意義，這一點(diǎn)形成了與主、副部主題的鮮明對比?；趾搿⒚摰奈步Y(jié)構(gòu)部分將整個曲目的戲劇性推到至高點(diǎn)，整個樂曲可謂結(jié)束在高潮中。

（二）《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》中的節(jié)奏特點(diǎn)

1.民族性舞曲節(jié)奏

肖邦自幼便癡迷于民間音樂，g小調(diào)波蘭舞曲等早期作品便是其對這一音樂形式很好的體現(xiàn)。但在《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》中，肖邦并非將這些節(jié)奏一成不變的逐一采納，而是基于這些節(jié)奏的特質(zhì)上進(jìn)行了創(chuàng)新，以此衍生出諸多變化，形成獨(dú)具特色的音樂語匯，創(chuàng)造出的舞曲是獨(dú)具肖邦特色的。

2.切分節(jié)奏

改變原有節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律是節(jié)分節(jié)奏的特點(diǎn)所在，音樂中，作曲家通過對弱拍節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)賦予作品更具信息、堅定的氣息。肖邦在去中所安排的切分節(jié)奏有較多體現(xiàn)，運(yùn)用切分節(jié)奏這一特殊的律動性，很好的體現(xiàn)出他自身想表達(dá)的音樂情感。肖邦借助切分節(jié)奏達(dá)到對樂曲緊湊感、動力性以及表現(xiàn)力的強(qiáng)化，同時使樂曲更加吸引人，更好地表現(xiàn)了肖邦的內(nèi)心世界。

3.對稱節(jié)奏

四連音、五連音、七連音以及更多數(shù)量的連音與規(guī)整拍子的組合，賦予旋律自由性，使得語調(diào)特點(diǎn)更加突顯。

4.復(fù)合節(jié)奏

“節(jié)奏領(lǐng)域里神奇般的發(fā)明”是對肖邦復(fù)合節(jié)奏運(yùn)用的描述，即其對單一節(jié)奏的重組，例如用連線劃分一組音的數(shù)量、將若干個音整合為一個節(jié)拍單位，節(jié)奏的縱向復(fù)合或者橫向復(fù)合出現(xiàn)在旋律與伴奏間，或者每一聲音間，使音樂表達(dá)更加隨性更加順暢，同時也能更好地達(dá)到與聽眾的共鳴。

三、肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的內(nèi)涵

《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》是肖邦流亡巴黎所創(chuàng)的單樂章大型樂曲。作為一個身在他鄉(xiāng)又時刻掛念自己故鄉(xiāng)的人，肖邦本人在精神上受到極大的打擊，對于起義失敗也是有著懣懣的悲憤之情，此刻卻難以言表。作為一個波蘭人民的音樂家，肖邦只有在自己擅長的領(lǐng)域鋼琴音樂的創(chuàng)作中來抒發(fā)自己內(nèi)心復(fù)雜的感情，來體現(xiàn)自己對于祖國的無限熱愛。這一時期的作品不再像初期創(chuàng)作的樂曲中那樣充滿華麗明快的曲風(fēng)，高貴的音樂形象，絢爛的技巧，處處反應(yīng)著波蘭人民美好生活的景象。這一時期的作品大都有了更深沉的內(nèi)容，對祖國的熱愛以及對侵占祖國仇敵的憤慨成為肖邦這一時期音樂主題的主旋律。

同在這一時期的作品還有《C小調(diào)練習(xí)曲》《降b小調(diào)諧謔曲》等，與以往作品相比，這些作品的思想性、愛國情懷以及氣勢規(guī)模等方面更加磅礴宏大。這一時期的敘事曲以悲劇、英雄氣概等濃郁的愛國情懷為主，樂曲中無不彌漫著濃烈的戲劇張力，愛國情懷遍及每一個角落。《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作就是愛國情緒與昂揚(yáng)斗志的最好體現(xiàn)，該作品主要源自祖國華沙起義失敗慘烈事件，同時波蘭詩人密茨凱維奇的《康拉德·華倫洛德》也給予了其不少啟發(fā)②。

該樂曲與《康拉德·華倫洛德》的悲憤情懷、英雄氣概具有異曲同工之處，作曲家由于起義失敗的抑郁之情、未被打倒的昂揚(yáng)斗志以及雖然對華沙起義的失敗萬分痛惜，但堅決斗爭的思想感情均淋漓盡致的體現(xiàn)在樂曲當(dāng)中。受革命長詩的影響肖邦所創(chuàng)作的《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》也在其音樂創(chuàng)作中達(dá)到了前所未有的高度。

四、結(jié)語

肖邦的敘事曲在其鋼琴作品中占有舉足輕重的地位。從創(chuàng)作手法上來說，敘事曲在鋼琴作品中出現(xiàn)是肖邦的首創(chuàng)，肖邦所創(chuàng)作的敘事曲，所融合的樂思、音樂手法、創(chuàng)作要素都是相較于以前敘事曲中不曾出現(xiàn)的。肖邦的敘事曲內(nèi)容豐富，敘事性強(qiáng)，規(guī)模之大，也是前人不曾寫出的。這首《g小調(diào)鋼琴第一敘事曲》在四首鋼琴敘事曲中也是極其重要的一部作品，是肖邦創(chuàng)作的鋼琴曲中的一個高點(diǎn)，被諸多鋼琴家作為保留曲目。這首曲子也能很好的體現(xiàn)肖邦這一偉大作曲家，對祖國波蘭的無比熱愛以及對當(dāng)時社會狀況的抨擊，所以說該作品是一部具有深刻意義且偉大的作品。

注釋：

①楊秦生：《談肖邦<g小調(diào)第一敘事曲>的結(jié)構(gòu)特征》，《中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊》，2010年第7期。

②夏雨：《肖邦g小調(diào)第一敘事曲的浪漫主義特征》，《科技信息》，2009年第13期。

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