論威爾第歌劇《茶花女》中維奧萊塔悲劇的命運(yùn)

陳威

摘要：威爾第歌劇《茶花女》是歌劇史上的經(jīng)典名作，時(shí)至今日，仍被各歌劇院及舞臺(tái)爭(zhēng)相上演。女主角維奧萊塔是歌劇中最為重要的人物，貫穿整個(gè)歌劇的始終，可以說整個(gè)歌劇是圍繞維奧萊塔開始、展開與結(jié)束的，劇中每個(gè)人物都與她息息相關(guān)。本文通過威爾第歌劇《茶花女》劇情梗概、維奧萊塔人物形象來進(jìn)行分析，為演唱維奧萊塔這一角色提供參考。

關(guān)鍵詞：威爾第? ?歌劇《茶花女》? ?維奧萊塔? ?悲劇

中圖分類號(hào)：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）03-0133-02

一、威爾第歌劇《茶花女》劇情梗概

威爾第歌劇《茶花女》共分為三幕，第一幕：故事開始于茶花女家熱鬧的宴會(huì)上，劇中主要人物悉數(shù)出現(xiàn)，“茶花女”維奧萊塔出場(chǎng)立刻吸引了所有人的目光，并開始與所有人進(jìn)行交談與周旋，暗示了她在社交場(chǎng)合中的地位。正在此時(shí)，男主角阿爾弗萊德被引薦給維奧萊塔，并擦出愛的火花。第二幕：維奧萊塔與阿爾弗萊德隱居在鄉(xiāng)下過著幸福的二人世界，阿爾弗萊德父親阿芒出現(xiàn)，打破了他們偷來的浪漫時(shí)光，激發(fā)了隱藏的矛盾，維奧萊塔被迫離開阿爾弗萊德，回歸風(fēng)月場(chǎng)所。一次宴會(huì)中，阿爾弗萊德借機(jī)侮辱維奧萊塔，使她暈厥一病不起。第三幕：維奧萊塔重病臥床，得知真相的阿爾弗萊德趕回來，兩人相聚，憧憬美好的未來，最后維奧萊塔在阿爾弗萊德的懷中死去。

二、維奧萊塔人物分析

維奧萊塔酷愛茶花：白茶花和紅茶花，“茶花女”的稱號(hào)由此而來?！鞍撞杌ā奔儩崯o暇代表一縷白月光，暗示茶花女出淤泥而不染，遺世而獨(dú)立;“紅茶花”艷麗熱情，代表茶花女風(fēng)塵灑脫的一面。她有著雙重性格，既能像貴族婦女那樣舉止得體、優(yōu)雅自信、才氣逼人，又能摒棄這些活得放縱瀟灑、言語粗俗、動(dòng)作輕佻，是交際花中綻放的一朵奇葩。

維奧萊塔是有思想、有追求的獨(dú)立女性，雖出生貧寒，沒有接受過良好的教育，即使墮入風(fēng)塵，也能抓住機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)不斷提升自己，她的修養(yǎng)、文學(xué)素質(zhì)、才藝水平等比當(dāng)時(shí)的貴婦人更甚。所以她才能成為交際花中的佼佼者，成為公爵、伯爵爭(zhēng)相獵奇的目標(biāo)，正所謂美麗的外表千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。

維奧萊塔是智慧的。她能八面玲瓏的周旋在眾多男士之間，同時(shí)擁有幾個(gè)情人，投其所好。

維奧萊塔是世故的。她久經(jīng)風(fēng)塵，早已看透了世態(tài)炎涼、洞察了人心，她不敢相信、接受他人的真心，更不敢輕易付出自己的愛情。當(dāng)阿爾弗萊德向她表達(dá)愛意時(shí)，她第一反應(yīng)是取笑，后來看出阿爾弗萊是真心實(shí)意的愛她與其他人不一樣時(shí)，她受到驚嚇，很是驚恐，是啊，一個(gè)地位低下的妓女怎能奢求獲得真摯的愛情呢？

維奧萊塔是真摯的、義無反顧的。阿爾弗萊德通過真正的愛并步步緊逼的來感化她，她動(dòng)搖了，摒棄了她的世界觀、人生觀，即便知道她們兩人之間的社會(huì)地位、思想、人生觀都差之甚遠(yuǎn)，也知道很難得到長(zhǎng)久而美好的結(jié)局，但是她還是義無反顧的飛蛾撲火的投入到愛情的幻境中。卸下珠寶、脫下羅裳、丟掉以往華麗富足的生活，與阿爾弗萊德在鄉(xiāng)下過著入不敷出的日子，是她變賣財(cái)產(chǎn)、珠寶、馬車來換取的甜蜜時(shí)光，這一切是她默默的承擔(dān)，她害怕傷害阿爾弗萊德那脆弱的自尊心。

維奧萊塔是高尚大義的。當(dāng)阿爾弗萊德的父親阿芒來找她的時(shí)候，她頑強(qiáng)的捍衛(wèi)自己的愛情。但是阿芒慈愛的說由于她的存在使得自己一家變得不幸，會(huì)耽誤阿爾弗萊德的前程，會(huì)破壞妹妹的婚姻等，她妥協(xié)了，在萬般痛苦與無奈中離開了阿爾弗萊德，回歸于她的失樂園中。

維奧萊塔是狹隘墮落的。在離開阿爾弗萊德之后，她回歸到風(fēng)月場(chǎng)所中，她放棄了斗爭(zhēng)，她預(yù)感自己永遠(yuǎn)也擺脫不了妓女的身份，再也不能獲得真摯的愛情，于是她比以往更加麻痹自我、縱情聲色，過度的消耗病弱的身軀，認(rèn)為只有肉體的消亡才能從世俗中得到真正的解脫。

三、維奧萊塔悲劇命運(yùn)的成因

（一）社會(huì)因素

當(dāng)時(shí)的社會(huì)腐朽不堪，貴族生活奢靡混亂，把金錢、美女看成是貴族身份地位的象征，從而導(dǎo)致交際花這一職業(yè)合法化，也迫使更多的貧困女孩失足走上這條不歸路。她們成為男人們的附庸品、時(shí)代的犧牲品，如果你試圖跳出時(shí)代與男人畫的圓圈，最終等待她們的只有消亡。

（二）他人因素

1.阿爾弗萊德。在歌劇中最為重要的人物之一，他與維奧萊塔的命運(yùn)息息相關(guān)。縱然他有一顆真摯的心，對(duì)維奧萊塔也是真心實(shí)意的愛情，但是他只是剛進(jìn)入社會(huì)的年輕人，不懂社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況、人情世故。他狹隘、敏感、自私，占有欲極強(qiáng)，他讓維奧萊塔體會(huì)到他全心全意的愛情，卻對(duì)愛情背后維奧萊塔的默默付出茫然不知，看不到危機(jī)與矛盾。他處理不了與社會(huì)的矛盾，以為和維奧萊塔躲到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下就能獲得長(zhǎng)久的幸福;處理不了與父親的矛盾，把痛苦的種子灑向維奧萊塔。當(dāng)他得知維奧萊塔拋棄他回到奢華的生活中時(shí)，他沒有仔細(xì)分析就堅(jiān)定的認(rèn)為是維奧萊塔變心了，他竟狠狠的去施加報(bào)復(fù)，更是加快了維奧萊塔的死亡。

2.阿芒。他是導(dǎo)致悲劇發(fā)生的導(dǎo)火索，他代表不僅是他個(gè)人，更是整個(gè)社會(huì)的看法，在當(dāng)時(shí)的固有觀念中，這種愛情是不允許存在的。他是慈愛的父親，他所作為的一切都是順應(yīng)時(shí)勢(shì)，為了自己的孩子與家庭。他也是殘忍的劊子手，即使知道維奧萊塔是個(gè)好女孩，還是堅(jiān)決阻止他們的愛情。他還是一個(gè)憐憫的人，在知道維奧萊塔用生命來付出與捍衛(wèi)阿爾弗萊德的愛情時(shí)，他悔悟了，向維奧萊塔與阿爾弗萊德懺悔了自己的所作所為，并修書讓阿爾弗萊德趕回維奧萊塔的身邊，使得維奧萊塔能在愛人的懷抱中幸福的死去。

3.公爵、伯爵等人。他們是貴族的代表人物，雖為維奧萊塔的美貌所傾倒，但從不付出真心，只為面子和身份，在維奧萊塔病重之際又負(fù)債累累的情況下，他們毫無蹤跡，對(duì)他們沒有利用價(jià)值之后，就棄之如履。

4.莆麗苔絲等人。莆麗苔絲是歌劇中的女二號(hào)，她是依附維奧萊塔來生存的，貪圖維奧萊塔的錢財(cái)與影響。在維奧萊塔風(fēng)光無限時(shí)，她最為殷勤，而當(dāng)維奧萊塔落魄時(shí)她卻蹤跡全無，體現(xiàn)了世態(tài)炎涼、薄情寡義。

（三）自身因素

任何事物都是由內(nèi)因與外因共同作用的結(jié)果，而內(nèi)因占主要因素。她的雙重性格決定了她不甘和其他女性一樣平凡暗淡的過一生，即使知道自己的生命如煙花般短暫，也要極盡燃燒。在她美麗的外表下，隱藏著一顆寂寞的心，她的思想得不到當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)同，沒有人能引起她的共鳴，最渴望真正的愛情，而正是阿爾弗萊德的愛，喚起了她生存的欲望，遠(yuǎn)離塵囂，使得她的肺病得以好轉(zhuǎn)。在甜蜜的愛戀中，她好像完全康復(fù)了一般，威爾第在這一部分給維奧萊塔寫的詠嘆調(diào)也沒有了氣短、氣喘吁吁的感覺，更多的是綿長(zhǎng)的、連貫的樂句。隨著愛情的消逝，她的身體也漸漸枯萎，在歌劇的最后威爾第巧妙的安排了一個(gè)維奧萊塔與阿爾弗萊德的二重唱《讓我們遠(yuǎn)離巴黎》，臨終前的維奧萊塔躺在阿爾弗萊德的懷中，一起憧憬著美好的未來，剛開始她氣若游絲，隨著美好愛情的向往，她好像重新煥發(fā)生機(jī)，強(qiáng)大的生存意志重新點(diǎn)燃，正向她在歌中演唱的那樣“一切都為時(shí)已晚”，終究敵不過命運(yùn)的齒輪，在阿爾弗萊德的懷中，不甘的、幸福的死去。她把愛情看成是她最重要的救贖。要么在愛情中生存，要么在失愛后死亡。

四、結(jié)語

對(duì)于演唱者來說，演唱一部歌劇或者演繹其中的詠嘆調(diào)或者重唱，都必須了解整個(gè)歌劇的創(chuàng)作背景、故事情節(jié)，研究演唱的人物以及性格特質(zhì)，也只有這樣你才能抓住每一個(gè)音符，每一個(gè)節(jié)奏所暗含的意義。威爾第的歌劇《茶花女》中維奧萊塔有大量的詠嘆調(diào)和重唱，每一幕的詠嘆調(diào)都能貼切地表現(xiàn)出維奧萊塔不同情緒、獨(dú)特品質(zhì)，而且使得這個(gè)人物更加鮮活、生動(dòng)。本文通過對(duì)維奧萊塔悲慘命運(yùn)的分析，讓作者自身也重新審視了維奧萊塔這個(gè)角色，清晰明了她與劇中各個(gè)人物之間的關(guān)系，使得自己的演唱豁然開朗。

威爾第的歌劇《茶花女》在原作者小仲馬《茶花女》的基礎(chǔ)上，情節(jié)有略微的調(diào)整，小仲馬《茶花女》的結(jié)局是瑪格麗特（也就是維奧萊塔）是獨(dú)自一人凄慘的死去。威爾第的《茶花女》結(jié)尾部分是，父親阿芒先是懺悔了自己的行為，并立刻修書阿爾弗萊德，讓他回到維奧萊塔的身邊，讓維奧萊塔能在愛人的懷著死去。這個(gè)結(jié)尾增強(qiáng)了戲劇的張力，寫出了人與人是不一樣的，不都是麻木不仁的，寫出了悲中帶喜、喜中又有悲的意境。所以不管時(shí)代怎樣更替、潮流怎么變換，威爾第的《茶花女》都能經(jīng)久不衰，永遠(yuǎn)都能直擊我們的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]小仲馬.茶花女[M].北京：人民出版社，2005.

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