微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作技巧淺談

危玉然 南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院

與普通電影相比微電影的篇幅更為短小，劇本結(jié)構(gòu)也更為簡(jiǎn)潔精煉，由于微電影的時(shí)間較短，想要完整地表達(dá)出創(chuàng)作者想要反映的深刻的主題思想，劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作技巧的靈活運(yùn)用就顯得至關(guān)重要。對(duì)于微電影的劇本構(gòu)思與創(chuàng)作技巧，我結(jié)合自身的專業(yè)的學(xué)習(xí)總結(jié)了以下幾點(diǎn)想法。

一、微電影劇本簡(jiǎn)介

微電影即微型電影，又稱微影。它是指能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺(tái)傳播30-60分鐘之內(nèi)的影片，適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的"微(超短)時(shí)"(10-30 分鐘)放映、"微(超短)周期制作(7-15 天或數(shù)周)"和"微(超小)規(guī)模投資(幾千-數(shù)千/萬(wàn)元每部)"的視頻("類"電影)短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。

二、微電影劇本創(chuàng)作要點(diǎn)

根據(jù)微電影的“微時(shí)”、“微周期制作”、“微規(guī)模投資”的特點(diǎn)，在創(chuàng)作微電影劇本時(shí)更應(yīng)該選擇合適的抓人眼球的素材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，已達(dá)到吸引觀眾獲取流量的目的，同時(shí)也要注重選材的深刻性和教育意義，起到啟發(fā)群眾心智的作用。因此在題材的選取上，拿大家較為(或者極其)關(guān)注的一些社會(huì)問(wèn)題來(lái)吸引群眾眼球無(wú)疑是個(gè)捷徑。

以高圓圓所參演的微電影《搜索》為例，這部微電影主要講述的是由高圓圓所扮演的都市女白領(lǐng)高圓圓飾演一個(gè)公司白領(lǐng)，因查出自己得了癌癥心情不好，在公交車上拒絕給老人讓座，卻被指責(zé)公然“調(diào)戲”老大爺，整個(gè)過(guò)程被同車人用手機(jī)拍下，隨后以當(dāng)日熱點(diǎn)社會(huì)新聞的形式在電視臺(tái)加以播出，引發(fā)了全城熱議，進(jìn)而遭遇了網(wǎng)絡(luò)的人肉搜索，使其在日常生活中處處受到阻礙，而心灰意冷放棄治療選擇自殺的故事。

《搜索》作為一部微電影其選材無(wú)疑是成功的，隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)滲透到了我們每個(gè)人的生活當(dāng)中.個(gè)人隱私問(wèn)題以及越來(lái)越嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)暴力問(wèn)題已經(jīng)引起了許多人的重視。《搜索》這部微電影實(shí)在是一部發(fā)人深省的電影，也是對(duì)網(wǎng)絡(luò)人肉搜索事件的反思，我們大多數(shù)人都討厭鍵盤俠，也不希望自己成為鍵盤俠，可很多事情在網(wǎng)絡(luò)上大家都只能看到事情的表面，內(nèi)里的故事我們很難去深究，可偏偏總有一些人有著無(wú)處發(fā)泄的正義感遇見(jiàn)一些事就抓住不放，這反而使其成為網(wǎng)絡(luò)暴力的幫兇。而《搜索》這部微電影正是借網(wǎng)絡(luò)暴力這一題材的熱度進(jìn)行創(chuàng)作拍攝，并因此取得了一個(gè)較好的成績(jī)。

對(duì)于微電影劇本的創(chuàng)作除了選定的題材要鮮明，其主題也要經(jīng)由創(chuàng)作者的反復(fù)提煉，由于微電影的篇幅短、容量小、架構(gòu)小的特點(diǎn)，作者在創(chuàng)作劇本時(shí)應(yīng)盡可能地圍繞確定的主題進(jìn)行創(chuàng)作，盡量減少敘事時(shí)間，達(dá)到短小精悍的效果。除此之外，由于微電影的出場(chǎng)人物較少，創(chuàng)作者為更好的體現(xiàn)出人物的鮮明和立場(chǎng)的堅(jiān)定，更需要設(shè)計(jì)好人物與人物之間的矛盾，使人物在出場(chǎng)后能夠使觀眾達(dá)到能夠與其共鳴的程度。

三、微電影的創(chuàng)作技巧

(一)選材要避開(kāi)“禁區(qū)”

無(wú)論是微電影還是電影，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)一定要避開(kāi)創(chuàng)作的禁區(qū)，首先要避開(kāi)的是國(guó)家明確要求不準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作的題材，然后就要避開(kāi)一些關(guān)于國(guó)仇家恨，生離死別的需要進(jìn)行大篇幅敘述的題材，剩下的才是可以進(jìn)行微電影劇本創(chuàng)作的好題材。

(二)敘事要避免過(guò)于繁雜

由于微電影的時(shí)間較短，其在敘事時(shí)也要以短小精悍為主。也就是說(shuō)，作者在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)要爭(zhēng)取以最小的篇幅，最精確的語(yǔ)言將時(shí)間解釋清楚，讓主角在25 秒內(nèi)迅速登場(chǎng)，讓觀眾了解到這片微電影是在講述什么事件。也就是說(shuō)微電影在創(chuàng)作時(shí)線索要單一，切入要緊湊，故事的緊張感要加強(qiáng)，刪掉多余的包袱，是故事的藝術(shù)效果重點(diǎn)突出出來(lái)。

(三)角色避開(kāi)個(gè)性重復(fù)

在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，作家最好不要隨便添加新人物，這樣會(huì)是劇情的連貫性減弱。作者不應(yīng)為解決劇情出現(xiàn)的新問(wèn)題而隨意創(chuàng)造角色，如果確定這個(gè)角色是不可或缺的，最好在故事的最開(kāi)始就埋下一定的伏筆，即使角色的戲份在最后也應(yīng)該讓其在劇情的最開(kāi)始露一面，讓觀眾對(duì)這一角色有大概的印象，不至于在故事開(kāi)始到一半突然出現(xiàn)新角色是故事的連貫性打斷。同時(shí)作者也應(yīng)該反復(fù)揣摩人物的性格與經(jīng)歷，使人物更加立體化。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，微電影的劇本創(chuàng)作就是要把一些社會(huì)上的發(fā)人深省的問(wèn)題已劇本的形式呈現(xiàn)出來(lái)并進(jìn)行拍攝，使更多的人看到并引起人們的思考，同時(shí)收獲最大的經(jīng)濟(jì)效益。在進(jìn)行微電影的創(chuàng)作時(shí)，也要熟練運(yùn)用創(chuàng)作技巧避開(kāi)雷區(qū)，精確地創(chuàng)造出好的題材，將作者自己的情感付諸到劇本的創(chuàng)作中去。